تعرّف على نيرو وولف

فيلم "لقاء نيرو وولف" هو فيلم غموض أمريكي من إنتاج عام 1936 ، مقتبس من رواية "فير دي لانس" التي كتبها ريكس ستاوت عام 1934. تدور أحداث الفيلم في نيويورك، حيث يُقدّم لنا المحقق العبقري نيرو وولف ( إدوارد أرنولد ) ومساعده آرتشي غودوين ( ليونيل ستاندر ). استمرت هذه الشراكة عبر 33 رواية و39 قصة قصيرة كتبها ستاوت، لكنها لم تستمر إلا في فيلم واحد آخر من إنتاج شركة كولومبيا بيكتشرز. جسّدت ريتا هايورث ، التي كانت تُعرف آنذاك باسم ريتا كانسينو، دور موكل وولف في أحد أدوارها المبكرة.

تبدأ عناوين الفيلم بصورة عدد نوفمبر 1934 من مجلة "ذا أميركان ماغازين" - الذي نُشرت فيه النسخة المختصرة من رواية "فير دو لانس" - موضوعة على طاولة. تُؤخذ المجلة من على الطاولة وتُفتح على صفحة مصورة كُتب عليها: "إدوارد أرنولد في فيلم " قابل نيرو وولف "".

وولف: عندما أضرب الكرة بالمضرب، تكون نهاية هذا المسدس المصنوع يدويًا موجهة فوق خصري مباشرةً. آرتشي: خصري؟ وولف: إنه خط وهمي مثل خط الاستواء.

في نادي ويست هيلز للغولف في ويستشستر، يُستقبل إي جيه كيمبال (والتر كينغسفورد) وابنه مانويل (راسل هاردي) في حفل البروفيسور بارستو المسن (بويد إيروين الأب) وصهره المستقبلي كلود روبرتس ( فيكتور جوري ). يُرسل بارستو حامل عصيه إلى النادي لإحضار قبعته، ليجد نفسه بلا عصيه عندما يحين دوره في ضربة البداية. يُعير كيمبال الأب مضربه الرئيسي لبارستو. فور ضربته، يتألم بارستو. "لدغتني بعوضة لحظة ضربي للكرة!"، يتذمر بروح الدعابة. "يا للأسف"، يُجيب كيمبال متعاطفًا، ويأخذ المضرب من بارستو ويضرب ضربته الخاصة. وبينما ينطلق الأربعة في الملعب، يُصاب بارستو بنوبة قلبية على ما يبدو، ويفارق الحياة سريعًا.

في منزل نيرو وولف ( إدوارد أرنولد ) في نيويورك ، تعرض ماري مارينغولا ( ريتا هايورث ) على المحقق العبقري كارلو مارينغولا، الذي لا ينام في منزله، 50 دولارًا للعثور على شقيقها. على الرغم من براعته في صناعة المعادن، واجه كارلو صعوبة بالغة في إيجاد عمل في أمريكا، ما دفعه للتخطيط للعودة إلى موطنه. عشية رحيله، أخبر كارلو أخته أنه يستطيع البقاء في أمريكا في نهاية المطاف، فقد حصل على وظيفة. رتبا احتفالًا بهذه المناسبة، لكن كارلو لم يحضر أبدًا. لقد اختفى.

يتولى وولف قضية ماريا ويرسل مساعده السري آرتشي غودوين ( ليونيل ستاندر ) للتحقيق في شقة كارلو. يعود آرتشي إلى المبنى حاملاً أدلة تشير إلى أن كارلو لن يُعثر عليه حيًا أبدًا، وأن موته مرتبط بوفاة البروفيسور بارستو. يفترض وولف أن بارستو قُتل بمضرب غولف مُصمم خصيصًا، حوّله كارلو إلى بندقية هوائية أطلقت إبرة مسمومة إلى منتصف جسده عند ضربه الكرة. وتؤكد نتائج تشريح جثة بارستو واكتشاف جثة كارلو صحة نظريته.

سيسعد وولف بمعرفة أن حل لغز مقتل البروفيسور بارستو سيكون مهمة أكثر ربحًا بكثير: فقد عُرضت مكافأة قدرها 50 ألف دولار. لكن المقابلات مع ابنة بارستو (جوان بيري)، وأرملته ( نانا براينت )، وطبيبه ( فرانك كونروي ) لم تُسهم كثيرًا في تقدم التحقيق.

كان من المفيد للغاية إقامة مأدبة غداء للفتيان الأربعة الذين عملوا كحاملين لعصي الغولف لفريق البروفيسور بارستو الرباعي. وبعد الاستماع إلى رواياتهم، استنتج وولف أن الضحية المقصودة للقتل كانت إي جيه كيمبال، وليس بارستو.

يتجاهل كيمبال فكرة أن حياته في خطر حتى يُبلغ بأن سيارته قد تحطمت وأن سائقه قد مات - قُتل بلدغ من أفعى "فير دي لانس" ، وهي أفعى من أمريكا الجنوبية يُحتمل أنها الأكثر سمية في العالم. ويكشف تشريح جثتي البروفيسور بارستو وكارلو مارينغولا أنهما قد تسمما أيضًا بسم أفعى "فير دي لانس". وبعد أن اقتنع كيمبال بأن حياته في خطر مميت، يتوسل إلى وولف طلبًا للمساعدة.

بعد أن أخبره إي جاي كيمبال عن ماضيه المثير للجدل في أمريكا الجنوبية، استنتج وولف أن ستة أشخاص على الأقل تمنوا موته، وأن عائلة بارستو ليست بمنأى عن الشبهات. كلف وولف آرتشي بالانتقال للعيش مع كيمبال وابنه، لرعاية الرجل العجوز. بعد جولة طويلة من لعبة مونوبولي على شرفة منزل كيمبال في ذلك المساء، نهض الرجال الثلاثة لتناول العشاء، وإذا بإطلاق نار.

يدفع الهجوم وولف إلى استدعاء جميع الأطراف المعنية إلى منزله. سيقضون الليلة هناك، وسيبقون طالما دعت الحاجة. في الليلة التالية، تصل طردٌ مميتٌ مُوجَّهٌ إلى وولف. القاتل يضع وولف نصب عينيه، وولف يعلم أنه يحتجز القاتل تحت سقفه.

• إدوارد أرنولد في دور نيرو وولف ، محقق خاص
• ليونيل ستاندر في دور آرتشي غودوين ، المساعد السري لوولف
• ديني مور في دور مازي جراي، خطيبة آرتشي
• فيكتور جوري في دور كلود روبرتس، خطيب إيلين بارستو
• نانا براينت في دور سارة بارستو، أرملة البروفيسور بارستو
• جوان بيري في دور إيلين بارستو، ابنة البروفيسور بارستو
• راسل هاردي في دور مانويل كيمبال، ابن إي جيه كيمبال
• والتر كينغسفورد في دور إي جيه كيمبال، تاجر دولي
• بويد إروين الأب في دور البروفيسور بارستو، رئيس الجامعة الذي يموت في ملعب الغولف
• جون كوالين في دور أولاف، طاهٍ وولف الإسكندنافي
• ريتا هايورث (تُنسب إلى "ريتا كانسينو") بدور ماريا مارينجولا، العميلة
• خوان تورينا في دور كارلو مارينجولا، عامل معادن؛ شقيق ماريا مارينجولا
• فرانك كونروي في دور ناثانيال برادفورد، طبيب البروفيسور بارستو
• ويليام بنديكت في دور جوني - حامل عصا الغولف في بارستو

«عندما اشترت شركة كولومبيا بيكتشرز حقوق عرض فيلم " فير دي لانس" مقابل 7500 دولار، وحصلت على خيار شراء المزيد من القصص في السلسلة، كان يُعتقد أن الدور سيذهب إلى والتر كونولي . لكن إدوارد أرنولد هو من حصل عليه»، هذا ما ذكره جون ماك أليير في كتابه "ريكس ستاوت: سيرة ذاتية " (1977). «كانت فكرة كولومبيا هي إبقاء أرنولد مشغولاً بأفلام وولف منخفضة التكلفة بين الأفلام الروائية. أنتجت كولومبيا فيلمين في ذلك الوقت، وهما "قابل نيرو وولف" (فير دي لانس) و "رابطة الرجال الخائفين" . جسّد كونولي شخصية وولف في الفيلم الأخير، بعد أن قرر أرنولد أنه لا يريد أن يرتبط في أذهان الجمهور بدور واحد. جسّد ليونيل ستاندر شخصية آرتشي غودوين. كان ستاندر ممثلاً بارعاً، لكن ريكس اعتقد أنه لم يكن الخيار الأمثل لدور آرتشي». ^{[ 1 ]}

كان فيلم "Meet Nero Wolfe" هو الفيلم الثاني الذي أخرجه هربرت بيبرمان (1900-1971)، وهو مخرج متجذر في المسرح وأصبح معروفًا بأنه واحد من مجموعة هوليوود العشرة .

كتب برنارد ف. ديك في كتابه "البراءة الجذرية: دراسة نقدية لعشرة هوليوود " (1989): "بعد خروجه مباشرة من المسرح، قام بيبرمان بحجب اللقطات بدلاً من تأليفها".

وسّع بيبرمان نطاق الأحداث قليلاً، لكن الحبكة، المقتبسة عن رواية ستوت " فير دو لانس " (1934)، عجز عن تجسيدها. ببساطة، لم يفهم بيبرمان طبيعة السينما؛ فالممثلون يتفاعلون كما لو كانوا على خشبة المسرح، لكن في السينما، يُعتبر التفاعل المسرحي مبالغة. وبغض النظر عن بعض اللمسات السينمائية - كالتصوير البانورامي السريع، والتحولات التدريجية، والانتقالات السريعة، ولقطة غريبة ليد رجل ميت تمسك بقصاصة جريدة تمتد يد أخرى لالتقاطها - فإن فيلم " قابل نيرو وولف" أشبه بمسرحية ميلودرامية في ويست إند موجهة للسياح - أنيقة، لكنها عابرة لدرجة أن الحبكة تختفي من الذاكرة بعد يومين. ^{[ 2 ]}

يُعدّ ابتكار شخصية مازي غراي، التي يُمكنها بالفعل أن تُطلق على نفسها اسم السيدة آرتشي غودوين في نهاية فيلم "قابل نيرو وولف "، أبرز ما يُميّز الفيلم عن القصة الأصلية. وتؤدي دور هذه الشخصية، التي لا تُشبه شخصيات وولف على الإطلاق، ديني مور، التي اشتهرت بأدائها لشخصية أولغا، خبيرة تجميل الأظافر الثرثارة، في فيلم " النساء" عام 1939 .

كتبت صحيفة نيويورك تايمز (16 يوليو 1936) : "إن أكثر أنواع المحققين راحةً في هذه الأيام الرطبة هو نيرو وولف، وهو محقق كسول اعتاد شرب كميات كبيرة من البيرة محلية الصنع في منزله البني البارد المظلل، وحل ألغاز جرائم القتل من خلال جهاز تحكم عن بعد" .

السيد وولف هو، بالطبع، إدوارد أرنولد البدين، الذي يُنذر تجسيده لشخصية ريكس ستاوت الخيالية الحديثة نسبيًا بمنافسة شرسة مع عقول سينمائية فذة مثل فيلو فانس وبيري ماسون، سواء في مسائل الاستنتاج أو من الناحية الجمالية. فبينما ينشغل السيد فانس، على سبيل المثال، بجمع الأحجار الكريمة القديمة وما شابه، ينشغل نيرو وولف بزراعة الأوركيد. كما يُرسي السيد وولف سابقةً في تحقيق أمرٍ يبدو أنه لم يخطر ببال غيره من مُحللي السينما، ألا وهو تقاضيه أجورًا باهظة.

وكتبت مجلة تايم (27 يوليو 1936): "بطلها، الأقل وسامةً من فيلو فانس والأقل غرابةً من تشارلي تشان، ولكنه أكثر انتقائيةً من كليهما، سيكون إضافةً مقبولةً للغاية إلى فيلق العملاء الخاصين المتنامي على الشاشة".

كتبت مجلة فارايتي (22 يوليو 1936): "تم مزج عناصر الكوميديا ​​والتخمين ببراعة، والسرد المتماسك يمنع أي فتور في الاهتمام، ويؤدي الممثلون أدوارهم بأسلوب بوليسيّ بارع".

في تجسيده لشخصية ريكس ستاوت الخيالية، لم يقتصر إسهام أرنولد على ضخامة جسده وقدرته على احتساء الجعة فحسب، بل إن شخصية نيرو وولف التي ابتكرها تتناغم بسلاسة مع الخيال، وتقدم مثالاً رائعاً على بناء الشخصية. فعلى مدى سبع سنوات، لم يغادر هذا المحقق البدين، الذي لا يشتهي سوى الطعام الجيد والراحة، منزله. وعندما لا يكون منهمكاً في كشف لغز جريمة ما طمعاً في المال، فإنه ينشغل بهوايتين: تذوق الجعة وزراعة الأوركيد.

تقع مهمة البحث عن الأدلة ومتابعة الخيوط لصالح وولف في الخارج على عاتق ليونيل ستاندر. إنه دور نمطي لشخصية ساذجة بالنسبة لستاندر، لكن الأداء الذي يقدمه يجعله عنصرًا ترفيهيًا هامًا في الفيلم.

في عام 2002، أعادت مجلة سكارليت ستريت النظر في فيلم "قابل نيرو وولف" - الذي لم يحظ باهتمام كبير في السنوات التي تلت إصداره - ووجدت أنه ليس مهزلة كما يُعتقد أحيانًا، ولا إعادة تمثيل أمينة لعالم نيرو وولف.

هل من السخف و"خيانة" لستوت أن يجعل غرفة الأوركيد الخاصة بولف أشبه ببيت زجاجي ملحق بمكتبه؟ بالطبع، هو كذلك، ولكنه أيضاً أسلوب ذكي يُبقي هوس زراعة الأوركيد حاضراً في الأحداث دون أن يُخلّ بالحبكة المعقدة نوعاً ما. أما الانحرافات الأخرى - مثل تحويل الطاهي فريتز برينر إلى أولاف السويدي... فهي أقل قابلية للتفسير.

يكمن الخطأ - على الأقل من وجهة نظر النقاد - في قرار تصوير وولف كشخصية مرحة أكثر من اللازم. وهذا غريب في حد ذاته، لأن أرنولد نادراً ما كان ممثلاً متخصصاً في إظهار روح الدعابة.

إذا ما قيّمنا الفيلم كعمل سينمائي، وتجاهلنا مسألة مدى التزامه بالمصدر الأصلي، فإن فيلم "قابل نيرو وولف" فيلم جيد جدًا، لغز متقن، وممتع بلا شك. بعض المشاهد - مثل مشهد لعب آرتشي لعبة مونوبولي الجديدة آنذاك - تحمل طابعًا مميزًا يعكس حقبة زمنية معينة، لا علاقة لها بروايات وولف، لكنها ذات قيمة خاصة بها. صحيح أنه ليس فيلم "نيرو وآرتشي" من إخراج ريكس ستاوت، لكنه لغز متقن الحبكة (بفضل حبكة ستاوت) وله مزاياه الخاصة، وهو إضافة مميزة لعالم وولف. ^{[ 3 ]}

• تعرّف على نيرو وولف على موقع IMDb