نيد سكوت

الموسوعة الحرة
جون واين (1940)
أديل جيرجينز (1945)
آن ميلر (1946)
ريتا هيوارث ولاري باركس (1947)

كان نيد سكوت (16 أبريل 1907 - 24 نوفمبر 1964) مصورًا أمريكيًا عمل في صناعة الأفلام في هوليوود كمصور فوتوغرافي من عام 1935 إلى عام 1948. [1] بصفته عضوًا في نادي الكاميرا في نيويورك من عام 1930 إلى عام 1934، تأثر بشدة بأعضاء النادي بول ستراند وهينوار روداكيويتز . [2]

العمل التجاري المبكر

أثناء إقامته في نيويورك وزيارته لنادي الكاميرا، بدأ نيد سكوت العمل التجاري باستخدام صور الطبيعة الصامتة وأنابيب الأشعة السينية. وقد أجرى تجارب على الضوء والشكل خلال هذه الفترة. ومن المؤسف أن القليل من أعماله بقي على قيد الحياة باستثناء ما احتفظ به لمجموعته الشخصية. وشملت جهوده الفوتوغرافية الأخرى خلال هذا الوقت دراسة لكنيسة سان فرانسيسكو في رانشوس دي تاوس ، نيو مكسيكو .

المكسيك

أمضى سكوت النصف الأخير من عام 1934 يعمل مع بول ستراند في موقع في ألفارادو بالمكسيك لإنتاج فيلم الدعاية الممول من المكسيك، ريدز . [3] أشار فريد زينمان ، الذي عمل أيضًا على هذا الفيلم في أول ظهور له كمخرج، إلى صور سكوت الثابتة باعتبارها "كلاسيكية" في سيرته الذاتية. [4] بعد شهرين من عودة ستراند إلى الولايات المتحدة من المكسيك، أشار إلى هذه الصور الثابتة باعتبارها "أفضل مجموعة من الصور الثابتة التي رأيتها على الإطلاق لأي فيلم". [5]

كانت مهمته إنشاء لقطات ثابتة أثناء إنتاج الفيلم. استخدم كاميرا Graflex مقاس 5 × 7 طوال الإنتاج. قام بإخفاء اللوحة الخلفية للكاميرا بحجم 5 × 6 بناءً على اقتراح بول ستراند ، وبالتالي إنتاج فيلم مكشوف كان أصغر قليلاً من المعتاد. نظرًا لأن الشمس كانت شديدة في فترة الظهيرة، فقد تم تصوير Redes في الصباح الباكر وأواخر فترة ما بعد الظهر. وضع زينمان جدول التصوير هذا نظرًا لحقيقة أن معظم المشاركين كانوا يرتدون قبعات قش كبيرة، وهي سمة من سمات الثقافة والمنطقة، وقد خلقت هذه القبعات ظلالاً داكنة للغاية على ملامح وجوه الممثلين. لذلك كان خلال وقت الظهيرة هذا، أتيحت لسكوت الفرصة للقيام برحلات تصويرية إلى مجتمع ألفارادو لتوثيق المدينة. كما استخدم هذا الوقت لالتقاط صور للشخصيات. [6]

كانت الظروف في ألفارادو متقشفة، وكان السفر يستغرق وقتًا. وكان عبور الحدود المكسيكية مشكلة بسبب حساسية الحكومة المكسيكية تجاه العمال المهاجرين، مما تسبب غالبًا في تأخير إرسال البرقيات ذهابًا وإيابًا مع المسؤولين في الحكومة لعدة أيام. بشكل عام، كانت ألفارادو مكانًا رثًا للغاية. كان هناك قذارة في كل مكان. كانت صفات الوجه لدى السكان المحليين قوية، ربما بسبب السلالة الجينية الأمريكية الأفريقية داخل المجموعة [7] ولكن كان هناك "قدر مروع من عدم الأسنان". كان أفراد السكان المحليين، المعروفين باسم جاروشوس، يضحكون ويغنون ويشربون (أغواردينتي) كمسار طبيعي للأشياء. في جميع أنحاء المكسيك، كانت ألفارادو تُعرف بأنها القرية الأكثر فظاظة في أي مكان. [8] على الرغم من اللون المحلي، وجد كل من ستراند وروداكيويتز المدينة وشعبها كئيبًا للغاية. ومع ذلك، كان وراء هذه الميزة حيوية وخصوصية منحتهما إمكانيات لفيلم جيد. لكن في نهاية عام 1933، عندما وصل هينوار للمساعدة في إنتاج الفيلم، وجد السيناريو ممزقًا وغير متماسك. [9]

وصل سكوت إلى ألفارادو في يونيو 1934. كان زينمان موجودًا بالفعل، حيث وصل في يناير بناءً على طلب هينوار لتولي دور المخرج السينمائي بعد أن غادر هينوار لإكمال التزام سابق في فيلم شتيرنر عن الهنود الأمريكيين بويبلو. [10] قبل رحيله، أكمل هينوار أيضًا سيناريو تصوير ستراند لأنه لم يشعر بالراحة في ترك ستراند بمفرده في إنتاج الفيلم. لم يكن هناك أي شخص آخر في ألفارادو يدرك الإمكانيات الهائلة للسينما أو يعرف أي شيء عن صنع فيلم. بحلول يونيو، تم تجميع فريق الإنتاج أخيرًا، وعاد هينوار من وظيفة بويبلو، ويمكن أن يبدأ التصوير. [11] بدأ سكوت أول مهمة تصوير ثابتة له مع مخرج مبتدئ ومنتج مبتدئ ومجموعة من الممثلين المبتدئين في بلدة أجنبية اشتهر سكانها بشرب الخمر والشتائم. وعمل مجانًا.

وصل غونتر فون فريتش، محرر الفيلم، وانضم إلى طاقم الفيلم في 26 أكتوبر 1934. لقد سُحر بالمدينة (هبط في ألفارادو خلال احتفال طويل بالرقص في الساحة والألعاب النارية كل ليلة). بدأ عمله على الفور، ولكن كانت هناك مشاكل. كانت المعدات المتوفرة بدائية حيث لم تكن هناك صناديق إضاءة أو طاولات تقطيع أو صناديق لتنظيم قطع الفيلم، وكان لا بد من ارتجال الكثير. كانت الكهرباء غير موثوقة، وعندما تتوفر، كانت متقلبة، مما تسبب في تشغيل الموفيولا وجهاز العرض بسرعات غير منتظمة، وهو ظرف أعاق التوقيت. أنجز غونتر كل ما في وسعه في ألفارادو، ثم ذهب إلى مكسيكو سيتي في 2 نوفمبر لتسجيل النوتة الموسيقية. [12]

سنوات هوليوود

وصل سكوت إلى هوليوود في فبراير 1935 وأقام مع زينمان وروداكيويتز وفون فريتش في مجمع شقق استوديو في 7900 هوني درايف، شمال هوليوود . [13] وبفضل خبرته في نيويورك وجهوده السينمائية التي أنهىها مؤخرًا في المكسيك، بدأ سكوت العمل الحر كمصور فوتوغرافي. وسرعان ما لفت انتباه المنتجين ديفيد لو ووالتر وانجر وليستر كوان الذين صور لهم أفلامًا في النصف الأخير من ثلاثينيات القرن العشرين وأوائل أربعينياته. [1] ومن أبرز أفلام والتر وانجر Stagecoach (1939) و The Long Voyage Home (1941). وقد أخرج كلا الفيلمين جون فورد . ومع ذلك، لم يتم إنشاء بعض أعماله الأكثر شهرة بعد. في مارس 1945، وقع عقدًا لأداء التصوير الفوتوغرافي الثابت والبورتريه مع شركة كولومبيا بيكتشرز ، ليصبح موظفًا متعاقدًا لأول مرة منذ دخوله هوليوود. على مدى السنوات الثلاث التالية، عمل سكوت مع نجوم مثل ريتا هايورث ، وجلين فورد ، وهمفري بوجارت ، وجانيت بلير . تم تحديد الراتب بمبلغ 250 دولارًا في الأسبوع بدءًا من السنة الأولى، ثم ارتفع إلى 300 دولار في الأسبوع للسنة الثانية، و350 دولارًا في الأسبوع للسنة الأخيرة. [14] كانت هذه الفترة هي الأكثر إنتاجية له حيث صور خلالها 50000 إطار في السنة. [15]

تم الاعتراف بسكوت لجودة تصويره. على الرغم من أنه لم يتلق تدريبًا رسميًا أو مؤسسيًا في التصوير الفوتوغرافي قبل بدء حياته المهنية في هوليوود، إلا أن سكوت سرعان ما وجد صوره الثابتة منشورة في الكتب والدوريات المتداولة على المستوى الوطني. كرمته أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة بعرض 11 × 14 لصورة دراسة الشخصية لباري فيتزجيرالد باسم "كوكي" من فيلم The Long Voyage Home . تم الإعلان عن هذا المعرض باعتباره "عرض التصوير الفوتوغرافي الثابت في استوديوهات هوليوود" والذي يضم "نجوم في فن الكاميرا" في خريف عام 1940. [16] في عدد 19 فبراير من مجلة Look، كرمه المحررون بجائزة صورة العام في عام 1946. نشأت الصورة التي فازت بهذه الجائزة من عمله في فيلم Tars and Spars . [15]

كانت إحدى الطرق الرئيسية المستخدمة لالتقاط صور مقنعة للممثلين في الشخصيات هي لقطة "التأرجح". حيث كان الممثل يواجه عدسة كاميرا مقاس 8 × 10، وكان يتحدث كما لو كان على مسرح الصوت مع تشغيل الكاميرات. وكانت كل القوة الناشئة لشخصية الممثل تظهر عندما تم نطق السطور من النص. ثم، دون تردد، استدار الممثل لمواجهة الكاميرا، مما أعطى سكوت التصوير المثالي لشخصية الشاشة. [17]

أعمال تجارية لاحقة

بينما كان ينتظر مهام الفيلم، ملأ سكوت وقت فراغه بالعمل التجاري. كان عميله الرئيسي هو شركة Gantner & Mattern في سان فرانسيسكو، وهي شركة مصنعة لملابس السباحة والملابس الرياضية والسترات الصوفية. [18] استمر ارتباطه بشركة الملابس من عام 1937 حتى عام 1942 وتألف من إنشاء صور تعرض منتجاتهم في إعدادات واقعية باستخدام عارضين من الذكور والإناث. أنتجت شركة Gantner and Mattern منتجات إعلانية باستخدام هذه الصور، وتم وضع إعلانات وطنية في مجلات Vogue و Mademoiselle و Life . [19] ومن الجدير بالذكر بشكل خاص خط ملابس السباحة الرجالي الأكثر شهرة والذي يسمى WIKIES (لا علاقة له بهذه المنصة) والذي ظهر بشكل بارز في تصوير سكوت للعارضين الذكور. [20]

المزادات

نظرًا لأن سكوت لم يطبع أبدًا للسوق، يمكن العثور على عدد قليل من مطبوعاته الشخصية للبيع. معظم المواد الموجودة في دائرة المزادات هي من سنواته في هوليوود، وهذه العناصر عبارة عن مطبوعات مقاس 8 × 10 على ورق مطلي بالراتنج (RC) والتي صنعتها استوديوهات التصوير الفوتوغرافي لأغراض الترويج أو إنشاء الأفلام. والأكثر أهمية هو المزادات القليلة لمطبوعاته الشخصية القديمة التي حدثت في السنوات الخمس عشرة الماضية. ومن الجدير بالذكر هنا مطبوعتان بلاتينيتان من إنتاج ريدز قامت سوذبيز ببيعهما في مزاد عام 1999، إحداهما بلاتينية من إنتاج كلارا ب. ديميل، [21] و43 مطبوعة أصلية من إنتاج ريدز من تركة جونتر فون فريتش . [22]

المعارض

قام أوغستين تشافيز بتنظيم معرض في قصر الفنون الجميلة في مدينة مكسيكو في عامي 1980 و1981، وضم هذا المعرض مطبوعات من بول ستراند ومطبوعات من سلبيات نيد سكوت التي تم إنشاؤها خلال تجربة ريديس عام 1934. استعار تشافيز 86 سلبيًا من ريديس من أرملة سكوت في صيف عام 1979 لهذا المعرض وصنع مطبوعات عرض من هذه السلبيات لعرض القصر. [23]

أقام متحف رعاة البقر والتراث الغربي في مدينة أوكلاهوما معرضًا يوضح بالتفصيل إنتاج فيلم Stagecoach في عام 2003. وتضمن هذا المعرض 22 مطبوعة عرض تم إنشاؤها من مجموعة المطبوعات الشخصية لسكوت والتي حفظها من عمله الخاص في الفيلم. كما تضمن هذا المعرض عددًا من القطع الأثرية والأشياء المؤقتة من إنشاء الفيلم. [24] أعلنت صحيفة نيويورك تايمز عن هذا المعرض بمقال مفصل في 3 مارس 2003. [25] كتبت الممثلة وعضو فريق التمثيل لويز بلات رسالة طويلة إلى أرشيف نيد سكوت لدعم هذا المعرض. استذكرت تجاربها الخاصة كعضو في فريق التمثيل، وناقشت ملاحظاتها ومشاعرها تجاه أعضاء فريق التمثيل الآخرين بما في ذلك كلير تريفور وجون واين والمخرج جون فورد . [26] تم نشر مقتطفات من الرسالة ليشاهدها الجميع. [27]

عائلة

تزوج نيد سكوت من جولاديس ماثيوز، ابنة القس المشيخي مارك أ. ماثيوز من سياتل، في عام 1936. انتهى زواج جولاديس الأول من الكاتب الفرنسي موريس ساكس بالطلاق في عام 1934. عاش نيد وجولاديس لمدة أربع سنوات في ميسا درايف في سانتا مونيكا كانيون ، كاليفورنيا ثم انتقلا إلى لا كندا حيث نشأ أسرة تضم ابنة وابنًا.

أعمال

  • سكوت، نيد (20 يونيو 1943). "التصوير الفوتوغرافي الثابت في صناعة الأفلام السينمائية". مجلة المصور الكامل : 88-96.

ملحوظات

  1. ^ ab Ned Scott في IMDb
  2. ^ رسالة من هينوار روداكيويتز، بازاردز باي، ماساتشوستس إلى نيد سكوت، نيويورك، نيويورك، 7 نوفمبر 1932
  3. ^ ريدس في IMDb
  4. ^ زينمان 1992، ص 36.
  5. ^ كريبنر 2010، ص 70.
  6. ^ إلكينز 2000.
  7. ^ ريفيرا 1992.
  8. ^ زينمان 1992.
  9. ^ رسالة من هينوار روداكيويتز إلى نيد سكوت، 21 أكتوبر 1933:http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html
  10. ^ هنوار روداكيويتز سانتا في، نيو مكسيكو إلى جورجيا أوكيف، نيويورك، 30 يناير 1934
  11. ^ Henwar Rodakiewicz، مكسيكو دي إف، إلى Ned Scott، نيويورك، 17 ديسمبر 1933:http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html
  12. ^ رسالة غونتر فون فريتش إلى ويليام ألكسندر، 18 أغسطس 1976:http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html#gvf
  13. ^ رسالة من بول ستراند، سانتا في، نيو مكسيكو إلى نيد سكوت 7900 هوني درايف، هوليوود، كاليفورنيا 29 يناير 1935. أرشيف الصور الفوتوغرافية للمجموعات الخاصة بجامعة لويزفيل
  14. ^ العقود، ص 1
  15. ^ جوائز ab: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/awards.html
  16. ^ تصوير الشخصيات: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/character-actor-portrayals.html
  17. ^ جونستون 1939.
  18. ^ إديث سكيمب، جانتنر وماتيرن تعلن في سان فرانسيسكو، إلى نيد سكوت، سانتا مونيكا، كاليفورنيا، 1 يونيو 1937.
  19. ^ شركة جانتنر وماتيرن:http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/san-francisco/gantner-a-mattern-co.html
  20. ^ رسالة إديث سكيمب من جانتنر وماتيرن إلى نيد سكوت، 4 نوفمبر 1938:http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/san-francisco/gantner-a-mattern-co.html
  21. ^ صفحة أجنيس ديميل: http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/agnes-demille.html
  22. ^ شهادة مزاد غونتر فون فريتش لعام 2008: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-published-literature.html
  23. ^ تاريخ الشبكات، سبعينيات القرن العشرين:http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-history.html
  24. ^ معرض ستيجكوتش: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#persimmonmag
  25. ^ ناش 2003.
  26. ^ رسالة لويز بلات: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#platt2
  27. ^ مقابلة مع لويز بلات: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#platt

مراجع

  • إلكينز، راندل (يونيو 2000). "نظرة عدسة طويلة". بالأبيض والأسود (7): 48–54 . تم الاسترجاع في 11 مايو 2015 .
  • جونستون، جون لوروي (يوليو 1939). "لا بد أن تحتوي الصور الثابتة على حركة". المصور الدولي . 11 (6): 12–16 . تم الاسترجاع في 2015-05-11 .
  • كريبنر، جيمس (2010). بول ستراند في المكسيك . نيويورك: مؤسسة أبيرتشر. ص 69-100. ISBN 978-1597111379.
  • ناش، آلانا (2 مارس 2003). "عيون مفتوحة على المساحات المفتوحة". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 11 مايو 2015 .
  • ريفيرا، دييغو (1992). حياتي، فني: سيرة ذاتية . منشورات دوفر. رقم الكتاب المعياري الدولي 0486269388.
  • زينمان، فريد (1992). فريد زينمان: سيرة ذاتية . لندن: بلومزبري. ISBN 0747511314.

قراءة إضافية

  • بوسيل، ريبيكا. بول ستراند: الجنوب الغربي . ترودي ويلنر ستاك وبول ستراند. ص. 106.
  • كوي، بيتر (2004). جون فورد والغرب الأمريكي . ص 83، 187.
  • كلاين، هربرت. المسرح والسينما الجديدان 1934 إلى 1937. هاركورت، بريس، يوفانوفيتش، الناشرون. ص 316-320.
  • كوزارسكي، ريتشارد (1984). المخرجون السينمائيون الأمريكيون العظماء . دار دوفر للنشر، ص 60، اللوحة 112.
  • ماكلين، أدريان إل. (2004). أن تكون ريتا هايورث . نيو برونزويك، نيوجيرسي، لندن: مطبعة جامعة روتجرز. ص. الصفحة الأولى، الشكر والتقدير، 131، 134. رقم ISBN 0-8135-3389-9.
  • ميلر، لي جي. (1946). ألبوم إيرني بايل . نيويورك: ويليام سلون أسوشيتس، ص 118، 124.
  • روبرتس-فرينزل، كارين (2001). ريتا هايورث: معرض فوتوغرافي استعادي . هاري ن. أبرامز، ص. الصفحة الأولى، 6، 97، 100، 101، 105، 126، 129، 130، 132. رقم ISBN 0-8109-1434-4.
  • شيكيل، ريتشارد (2006). بوغي: احتفال بحياة وأفلام همفري بوجارت . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ص 139. ISBN 0-312-36629-9.
  • ويلمان، ويليام أ. (1974). وقت قصير للجنون . نيويورك: دار هوثورن للنشر، ص 10، 14، 17. رقم ISBN 0-8015-6804-8.
  • أرشيف نيد سكوت
  • نيد سكوت على موقع IMDb
  • نيد سكوت في MPTVimages
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ Ned Scott .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=نيد_سكوت&oldid=1225418276"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate