نورمان بيتي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

نورمان بيتي (25 مايو 1927 - 15 أغسطس 1984) [ 1 ] [ 2 ] كان موسيقيًا ومنتجًا موسيقيًا وناشرًا ومالكًا لمحطة إذاعية أمريكية. يُعتبر أحد مؤسسي موسيقى الروك أند رول المبكرة. [ 3 ] أسس مع زوجته ومغنيته، في آن بيتي، فرقة نورمان بيتي تريو .

سيرة

استوديوهات نورمان بيتي للتسجيل، كلوفيس، نيو مكسيكو
نورفاجاك ميوزيك، كلوفيس، نيو مكسيكو

وُلد بيتي في بلدة كلوفيس الصغيرة بولاية نيو مكسيكو . [ 3 ] بدأ العزف على البيانو في سن مبكرة. وخلال دراسته الثانوية، كان يُقدم عروضًا منتظمة في برنامج مدته 15 دقيقة على محطة إذاعية محلية. بعد تخرجه عام 1945، تم تجنيده في القوات الجوية الأمريكية. وعند عودته، تزوج من حبيبته منذ أيام الدراسة الثانوية، فيوليت آن برادي، في 20 يونيو 1948. عاش الزوجان لفترة وجيزة في دالاس بولاية تكساس، حيث عمل بيتي مهندسًا بدوام جزئي في استوديو جيم بيك . [ 2 ] وفي النهاية، عادا إلى مسقط رأسهما كلوفيس.

أسس بيتي وزوجته، في، فرقة نورمان بيتي تريو ، مع عازف الغيتار جاك فون. [ 3 ] [ 2 ] وبفضل النجاح المحلي لأغنيتهم ​​الأولى المستقلة " مود إنديجو "، حصلوا على عقد تسجيل مع شركة آر سي إيه ريكوردز [ 3 ] وباعوا نصف مليون نسخة من التسجيل، واختيروا كأكثر فرقة موسيقية واعدة لعام 1954 من قبل مجلة كاشبوكس . في عام 1957، وصلت أغنيتهم ​​"ألموست بارادايس" إلى المركز 18، وفاز بيتي بأول جائزة له من جمعية حقوق المؤلفين والملحنين والناشرين (BMI) . صدرت للأغنية نسخ عديدة، وكانت نسخة روجر ويليامز هي الأكثر مبيعًا.

على الرغم من نجاح تسجيلاته الخاصة، بدأ بيتي بناء استوديو التسجيل الخاص به في كلوفيس أواخر عام ١٩٥٤. [ ٣ ] [ ٢ ] كان الاستوديو الجديد متطورًا للغاية، وقُدِّرت تكلفته بحوالي ١٠٠ ألف دولار (ما يعادل ١,١٩٨,٨٨٥ دولارًا أمريكيًا في عام ٢٠٢٥ [ ٤ ] ). "طوال حياته، ظل بيتي عضوًا في كنيسة المعمدانية المركزية في كلوفيس، وكان رجلًا متدينًا ينصح جميع فنانيه بحمل الإنجيل معهم في جولاتهم، ويمنع الكحول والسجائر (وحتى الشتائم) داخل مجمع الاستوديو." [ ٥ ]

مع نجاح أغنية "ألموست بارادايس"، اكتمل بناء الاستوديو في منتصف عام 1957. في استوديو بيتي الأصلي في شارع 7، إلى جانب أغاني فرقته الموسيقية، أنتج أيضًا أغاني منفردة (حقق العديد منها نجاحًا كبيرًا) لموسيقيي غرب تكساس روي أوربيسون ، وبادي نوكس ، ووايلون جينينغز ، وتشارلي "شوغرتايم" فيليبس، وسوني ويست ، وكارولين هيستر ، وجوني "بينتس" ويلسون، وبيلي ووكر . وسُجّلت في استوديو بيتي خلال الستينيات أغاني حققت نجاحًا كبيرًا مثل " شوغر شاك "، و" بوتل أوف واين " لجيمي غيلمر وفرقة فايربولز ، و"ويلز" لفرقة سترينغ-أ-لونغز . [ 3 ]

بفضل نجاحه مع الفرق الموسيقية الآلية، أصبح بيتي منتجًا مرموقًا لفرق هذا النوع الموسيقي، وكان استوديو كلوفيس الخاص به من أفضل الاستوديوهات المتخصصة في تسجيل موسيقى الجيتار الآلية (موسيقى السيرف) في أوائل الستينيات. ومن بين الموسيقيين البارزين الذين زاروا الاستوديو خلال الستينيات فرقة ذا تشامبس (التي ضمت الأعضاء سيلز وكروفتس وجلين كامبل )، وجي دي سوثر (وفرقة ذا سيندرز)، وجوني دنكان ، وإيدي ريفز .

أنتج بيتي أعمالاً لعدد من الفنانين الكنديين، من بينهم ويس داكوس وفرقة ذا ريبيلز، وباري ألين ، وفرقة غينزبورو غاليري، وفرقة ذا هابي فيلينغ، وجميعهم حققوا نجاحاً جماهيرياً في كندا. كما أنتج نورمان جلسات تسجيل في إنجلترا لفنانين مثل برايان بول وفرقة ذا تريميلوز وبادي بريتن، وفي بلجيكا لرومان ريد، وميرينو كوستا، وفرقة ذا بيبلز ، وغيرهم. وخلال الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، أصدرت جميع شركات التسجيلات الكبرى تقريباً في الولايات المتحدة وكندا تسجيلات من إنتاج بيتي، بأنماط موسيقية متنوعة، وحققت نجاحات إقليمية عديدة.

أنتج بيتي معظم تسجيلات بادي هولي الاستوديوية بين عامي 1956 و1958 في استوديو كلوفيس الخاص به، بينما سُجّلت التسجيلات المتبقية في استوديوهات بيل ساوند في نيويورك. ووفقًا لبيتي، فقد أعجب ببادي من اللحظة الأولى التي التقيا فيها، على الرغم من أنه في مقابلة سابقة مع الصحفي نورمان مارك، قدّم ردًا ربما كان أكثر واقعية.

كان انطباعي الأول عنه أنه شخص شديد الحرص على النجاح. كان يرتدي قميصًا وسروال جينز. في الحقيقة، لم يكن مظهره مثيرًا للإعجاب، لكن حديثه كان مؤثرًا. في الواقع، سألني رجال الأعمال هنا عن سبب اهتمامي بشخص بسيط مثل هولي، فأجبتهم أنني أعتقد أن بادي جوهرة كامنة. [ 5 ]

طلب هولي من بيتي أن يتولى إدارة أعمال الفرقة بعد أن بدأت أغنية " That'll Be The Day " بالانتشار في يوليو 1957، [ 5 ] على الرغم من أنه "لم يوقع أي عقد إدارة مع بادي أو فرقة ذا كريكيتس، وبالتالي كان بإمكانهم المغادرة متى شاؤوا". [ 5 ] "إضافةً إلى سيطرته على مسيرة هولي الفنية وشؤونه المالية، أضاف اسمه إلى قائمة مؤلفي الأغاني - وهي ممارسة مشكوك فيها ولكنها لم تكن غريبة في ذلك الوقت". [ 6 ] وتزعم مصادر أخرى أن هذا "كان غير معتاد في خمسينيات القرن الماضي، ولكنه اليوم شائع جدًا، بل هو الممارسة المعتادة في بعض الأنواع الموسيقية". [ 7 ] كان بيتي منتجًا مبتكرًا يتقاضى أجرًا ثابتًا عن كل تسجيل بدلًا من الأجر بالساعة الذي كان سائدًا آنذاك والآن، ولم يكن يأخذ دفعة ثابتة من حقوق الملكية الميكانيكية. ولتعويض مخاطره وتقديرًا لمساهمته في تأليف الأغنية، كان يُدرج اسم بيتي غالبًا كمؤلف مشارك للأغاني التي أنتجها، وكانت تُنشر هذه الأغاني من قِبل شركة النشر الموسيقي الخاصة به، نور-فا-جاك ميوزيك.  ... لا شك أن بيتي خاطر كمنتج واستحق تعويضًا أكبر مقابل جهوده، لكن نسبة حصته من حقوق الأداء كانت أكبر من نسبة هولي، والسؤال هو ما إذا كان هذا أكثر مما يستحقه بيتي. سيشير المدافعون عن حصة بيتي الأكبر إلى حقيقة أن هولي وفرقة ذا كريكيتس لم ينتجوا أي أغاني ناجحة قبل تسجيلهم مع بيتي في استوديو التسجيل الخاص به. [ 7 ] أقر لاري هولي، شقيق بادي، بأن "نورمان كان مسؤولًا عن إخراج بادي من دائرة الضوء". [ 7 ]

مع ذلك، اتُهم بيتي أيضًا بحجب "مستحقات هولي" [ 7 ] ، الذي اكتشف لاحقًا أن "مستحقات تسجيلات الفرقة لم تُودع باسمهم، بل باسم بيتي" [ 8 ] . في ذلك الوقت، "كانت الأسطوانات تُباع في المتاجر بأسعار تتراوح بين 69 و89 سنتًا فقط، بينما كانت قيمة المستحقات غالبًا ما تصل إلى سنت واحد فقط لكل وجه" [ 5 ] . ورغم "عدم قدرة بيتي على إنكار استحقاقهم لمبالغ كبيرة، إلا أنه استمر في التشديد على بطء شركات التسجيلات، على وجه الخصوص، في دفع مستحقات الفنانين" [ 8 ] . في عام 1958، وبعد "خسائر هولي المُخيبة للآمال في مبيعات أغاني مثل " Rave On " و" It's So Easy! "، استاء من سيطرة بيتي. فزار الموسيقي المُثقل بالديون وزوجته الجديدة، ماريا إيلينا [سانتياغو]، بيتي في الاستوديو لإنهاء شراكتهما، والمطالبة بمستحقاته غير المدفوعة". [ 6 ] أصرّ سانتياغو على أن تُرتّب هولي أموره المالية [ 8 ] قبل أن تتزوجه، قائلاً: "لا أريد أن أبقى مكتوف الأيدي طوال الوقت، أنتظر مساعدات من نورمان بيتي." [ 8 ] وروت هولي أن بيتي قال لتلميذه الشاب: "أتعلم يا صديقي؟ سأقول لك هذا. أفضل أن أراك ميتًا على أن أعطيك المال الآن." [ 6 ]

بحسب سانتياغو، حاول بيتي "تفريقنا  ... قال لبادي ألا يتزوجني لأني امرأة فاسقة، وأنني نمت مع رجال كثيرين كانوا يترددون على بير-ساوثرن. كان بادي يعلم بالطبع أن هذا غير صحيح. غضب بشدة، وأراد أن يترك نورمان في الحال." [ 8 ] ووفقًا لرواية بيتي عن الاجتماع، "تولت إيلينا الحديث. قالت: 'قررنا أنا وبادي أن بادي يستحق أفضل منكِ - فأنتِ لستِ مناسبة لمنصب مديرة أعماله.' فقلت: 'ما هذا؟ هل فعلتُ شيئًا خاطئًا؟'" قالت: "الأمر يتعلق بما لم تفعله - لم تفعل ما يكفي من أجله." [ 9 ] يتذكر بيتي الانفصال بشكل أكثر ودية، مدعيًا: "عندما سألت بادي عما إذا كان هناك أي شيء فعلته تسبب في الانفصال - أعتقد أن زوجته هي من أجابت على السؤال حينها. لم يكن الأمر بالضرورة متعلقًا بأي شيء فعلته، لم أبذل جهدًا كافيًا لاستغلال بادي، لم يكن العالم يعرف الكثير عن بادي هولي. لم أكن أقوم بعمل جيد في الترويج له كفنان. كان هذا هو السبب الرئيسي بالنسبة لي.  ... [أما] من الناحية الموسيقية، فلا أعتقد أنه كان هناك أي خلاف بيني وبين بادي." [ 5 ] اختار عضوا فرقة "ذا كريكيتس" المتبقيان، جو بي. مولدين وجيري أليسون ، البقاء مع بيتي.

بعد وفاة هولي، تم تكليف بيتي بمهمة إعادة تسجيل أغاني هولي غير المكتملة والعروض التجريبية بناءً على طلب عائلة هولي، مما أدى إلى نجاحها في قوائم الأغاني في الخارج.

في عام ١٩٩٩، رفعت ماريا إيلينا، أرملة هولي، مع أشقاء هولي، دعوى قضائية ضد شركة MCA Inc.، زعمت فيها أن بيتي "تآمر مع MCA للاحتيال على ورثة هولي". [ ١٠ ] وقد تبين في نهاية المطاف، من خلال تدقيق شامل، أن "شركة MCA مدينة لتركة بيتي وورثة هولي بمبلغ إجمالي قدره ٢٥١,٣٢٥ دولارًا أمريكيًا كعائدات إضافية". [ ١١ ]

اشترى بيتي مسرح ميسا في شارع مين ستريت بمدينة كلوفيس عام ١٩٦٠. وفي عام ١٩٦٣، أطلق محطة راديو KTQM على موجة FM، وبدأها ببث موسيقى هادئة، ثم تحول لاحقًا إلى موسيقى الريف، ثم في عام ١٩٦٨ إلى موسيقى الروك الرائجة. ونظرًا للإقبال المحلي على موسيقى الريف، تقدم بطلب للحصول على ترخيص محطة جديدة وأطلق محطة KWKA 680 AM عام ١٩٧١، والتي كانت تبث موسيقى الريف. أدار بيتي المحطتين حتى عام ١٩٧٩. وفي عام ٢٠١٠، باعت شركة كاري كاونتي برودكاستينغ المحطتين إلى شركة زيا برودكاستينغ.

توفي بيتي في لوبوك، تكساس ، في أغسطس 1984، إثر إصابته بسرطان الدم . [ 3 ] وفي وقت لاحق من العام نفسه، مُنح لقب مواطن العام في كلوفيس بعد وفاته. توفيت زوجته، في، في مارس 1992. وقد ساهمت في تأسيس "مهرجان نورمان وفي بيتي الموسيقي" في كلوفيس عام 1987، والذي استمر حتى عام 1997. وشارك فيه العديد من الفنانين الذين سجلوا في استوديو كلوفيس، بالإضافة إلى صناع الأغاني الناجحة. طلب ​​روبرت لينفيل اسم المهرجان من غرفة التجارة، وأعاد تنظيمه من عام 1998 حتى وفاته عام 2001.

حصل نورمان وفي على جوائز "الإنجاز المتميز للخريجين" (في دفعتي 1945 و1946 على التوالي) من مؤسسة مدارس كلوفيس البلدية ورابطة الخريجين في أبريل 2011. تُمنح هذه الجوائز لخريجي مدرسة كلوفيس الثانوية تقديرًا لإنجازاتهم في مجال أعمالهم؛ ويتم اختيار الفائزين بناءً على قوة شخصياتهم والتزامهم بالمواطنة، ليكونوا قدوة لطلاب مدرسة كلوفيس الثانوية اليوم. سُلمت اللوحات التذكارية إلى نيك برادي، أحد أقارب في، الذي سلمها بدوره إلى كينيث برود من تركة بيتي لعرضها خلال جولات الاستوديو. يُتاح استوديو شارع 7 الأصلي للزيارة عن طريق الحجز المسبق فقط.

نُشر كتاب "ملك كلوفيس" ، وهو كتاب عن توم بيتي من تأليف فرانك بلاناس، عام ٢٠١٤. [ ١٢ ] يجادل بلاناس بأن سمعة بيتي باعتباره "ربما الشرير الأول في قصة بادي هولي" [ ٦ ] مبالغ فيها، ويدّعي أنه "رفع معدلات حقوق الملكية الفكرية ليتمكن الجميع من المشاركة في الأرباح؛ لقد كانت عقلية "الربح أو الخسارة معًا" هي التي صنعت الأغاني الناجحة، وكان من المفترض نظريًا أن تكون ناجحة لجميع المعنيين. لكن نورمان لم يتوقع أبدًا صناعة قرصنة الأسطوانات، وإساءة استخدام العروض الترويجية المجانية، ورشاوى الترويج، والصناديق السوداء. كانت حقوق الملكية الفكرية تُستهلك على شكل مشروب البوربون، وتُنفق ببذخ على أرجل منسقي الأغاني، وتُختلس من خلال شبكات منظمة، وتُنفق على هدايا للمديرين التنفيذيين". [ 13 ] انتشرت فكرة أن بيتي سرق المال على نطاق واسع بين العديد من المؤلفين والفنانين، ثم بين عامة الناس. لكن الحقيقة هي أن العديد من العاملين في مجال تسجيلات الموسيقى في خمسينيات القرن الماضي كانوا من رجال العصابات والمبتزين وغاسلي الأموال. يغفل معظم الكتّاب وجود وسطاء رئيسيين بين بائع التجزئة وكلوفيس. كان نورمان، بصفته رجل أعمال موسيقي مستقل صغير، يتعامل غالبًا مع مجرمين محترفين معروفين بعلاقاتهم مع العصابات، وكان تحت رحمتهم تمامًا كما هو حال الفنانين المستغلين. [ 13 ]

تم إحياء علامة التسجيلات Nor-Va-Jak الخاصة بـ Petty في الفترة من 2016 إلى 2023 تحت اسم "Nor-Va-Jak Music"، بتفويض من استوديوهات Norman Petty، وذلك بهدف إعادة إصدار إنتاجات Petty التي لم تكن متاحة سابقًا في شكل رقمي.

مراجع

  1. ↑ "سيرة نورمان بيتي، أغانيه، وألبوماته" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أكتوبر 2021 .
  2. 1 2 3 4 فنوك، بول (سبتمبر 2025). "استوديوهات نورمان بيتي للتسجيل". التسجيل . الصفحات 22-31 . 
  3. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ كولين لاركين ، محرر. (٢٠٠٢). موسوعة فيرجن لموسيقى الخمسينيات ( الطبعة الثالثة). كتب فيرجن . ص ٣٢٥. ISBN   1-85227-937-0.
  4. ↑ ١٦٣٤–١٦٩٩: مكوسكر، جيه جيه (١٩٩٧). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيم النقود في اقتصاد الولايات المتحدة: إضافات وتصويبات (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .1700–1799: مكوسكر، جيه جيه (1992). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيمة النقود في اقتصاد الولايات المتحدة (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .من عام 1800 حتى الآن: بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس. "مؤشر أسعار المستهلك (تقديري) 1800–" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 فبراير 2024 .
  5. 1 2 3 4 5 6 ليدان، جيم (بدون تاريخ). "مقابلة مع نورمان بيتي" . الرابطة الدولية لكتاب الأغاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2024 .
  6. 1 2 3 4 "بعد مرور 50 عامًا، لا يزال بادي هولي حاضرًا بقوة" . لندن. رويترز. 27 يناير 2009. تاريخ الاطلاع: 29 مايو 2024 .
  7. 1 2 3 4 فيليبس، روني ج. (2013). خيال الروك أند رول؟ حقيقة الانتقال من فرقة موسيقية هاوية إلى النجومية . نيويورك: سبرينغر. ص. 13. ISBN  978-1-4614-5899-9.
  8. 1 2 3 4 5 نورمان، فيليب (2009). بادي: السيرة الذاتية الكاملة لبادي هولي . لندن: بان بوكس. ص 252-253 . ISBN  978-0-330-50888-9.
  9. ↑ غولدروسن، جون؛ جون، بيشر (1987). تذكر بادي: السيرة الذاتية النهائية . لندن: بافيليون. ص 121. ISBN  978-1-85145-066-4.
  10. ↑ «أرملة بادي هولي تقاضي شركة MCA للمطالبة بحقوق الملكية» . صحيفة دالاس مورنينغ نيوز . 29 مارس 1999. تاريخ الاطلاع: 29 مايو 2024 .
  11. ↑ MCA Records, Inc. v. Allison (محكمة الاستئناف في كاليفورنيا، الدائرة الثانية، القسم الثاني 5 يونيو 2009)، النص ، مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2024.
  12. ↑ بلاناس، فرانك (2013). ملك كلوفيس: القصة غير المروية لمنتج الموسيقى نورمان بيتي: الرجل وراء أعظم أساطير موسيقى الروك أند رول . ستراود: دار نشر رولر كوستر. رقم ISBN 978-0-9574462-1-2.
  13. 1 2 كيرنز، ويليام (بدون تاريخ). "كيرنز: بلاناس يتضمن تراجع صداقة بيتي وهولي في "ملك كلوفيس"" . صحيفة لوبوك أفالانش جورنال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2024 .

للمزيد من القراءة

  • بلاناس، فرانك (2013). ملك كلوفيس: القصة غير المروية لمنتج الموسيقى نورمان بيتي: الرجل وراء أعظم أساطير موسيقى الروك أند رول . ستراود: دار نشر رولر كوستر. رقم ISBN 978-0957446212.