الرشوة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
القانون الجنائي
عناصر
نطاق المسؤولية الجنائية
خطورة الجريمة
الجرائم غير المكتملة
جريمة ضد الشخص
الجرائم الجنسية
الجرائم ضد الممتلكات
الجرائم ضد العدالة
الجرائم ضد العامة
Crimes against animals
Crimes against the state
Defenses to liability
Other common-law areas
Portals
  • Law
  • v
  • t
  • e

الرشوة ، في صناعة الموسيقى ، هو الاسم الذي يُطلق على الممارسة غير القانونية المتمثلة في دفع مبلغ مالي لمحطة إذاعية تجارية لتشغيل أغنية دون أن تكشف المحطة عن المبلغ. بموجب القانون الأمريكي، يجب على محطة الراديو الكشف عن الأغاني التي تم دفع المال لها لتشغيلها على الهواء كوقت بث برعاية. [1] يمكن لعدد مرات تشغيل الأغاني أن يؤثر على الشعبية المتصورة للأغنية، ويمكن استخدام الرشوة للتأثير على هذه العدادات. تعامل لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) الرشوة على أنها انتهاك لقواعد تحديد الرعاية، والتي تتطلب أن يتضمن أي بث لمواد مدفوعة الأجر إفصاحًا. [1] [2]

مصطلح payola هو مزيج من "pay" و"-ola"، والأخير هو لاحقة لأسماء المنتجات الشائعة في أوائل القرن العشرين، مثل Pianola و Victrola و Amberola وMazola و Crayola و Rock-Ola و Shinola أو العلامات التجارية مثل شركة Motorola المصنعة لمعدات الراديو . [3]

تاريخ

قبل ثلاثينيات القرن العشرين، لم يكن هناك سوى القليل من التدقيق العام حول الأسباب وراء شعبية الأغنية. رفضت وكالات الإعلان التي رعت برنامج Your Hit Parade الإذاعي/التلفزيوني على قناة إن بي سي الكشف عن الأساليب المحددة المستخدمة لتحديد أفضل الأغاني. لم يتم تقديم سوى بيانات عامة وغامضة؛ حيث كان تحديد أفضل الأغاني يعتمد على "قراءات طلبات الراديو ومبيعات النوتات الموسيقية والأغاني المفضلة في صالات الرقص وجداول الموسيقى ". [4] قوبلت المحاولات المبكرة لوقف الرشوة بالصمت من قبل الناشرين. [5]

كانت مقاضاة الرشوة في الخمسينيات من القرن العشرين بمثابة رد فعل من جانب المؤسسة الموسيقية التقليدية ضد الوافدين الجدد. [6] أصبح ظهور الراديو الناجح تهديدًا لأجور صناع الأغاني وتدفقات إيرادات الناشرين. [5] بحلول منتصف الأربعينيات من القرن العشرين، ذهبت ثلاثة أرباع التسجيلات المنتجة في الولايات المتحدة إلى صناديق الموسيقى . [6] [ ذات صلة؟ ] بُذلت محاولات لربط جميع الرشوة بموسيقى الروك أند رول. [7] في الخمسينيات من القرن العشرين، استخدمت شركات التسجيلات المستقلة أو ناشرو الموسيقى الرشوة بشكل متكرر للترويج لموسيقى الروك أند رول على الراديو الأمريكي.

في حين أن المبلغ المالي المتضمن لا يزال غير منشور إلى حد كبير، كشف فيل ليند من شركة WAIT في شيكاغو في جلسات الاستماع بالكونجرس [ متى؟ ] أنه حصل على 22000 دولار أمريكي لتشغيل تسجيل. [8]

التحقيقات الأمريكية وتداعياتها

أجريت أول تحقيقات في الكونجرس الأمريكي في قضية الرشوة في عام 1959، [9] بواسطة اللجنة الفرعية للرقابة التشريعية في مجلس النواب بشأن الرشوة، [10] والتي حث عليها تحقيق موازٍ في مجلس الشيوخ الأمريكي. [9]

تم طرد دي جي آلان فريد ، الذي لم يتعاون في جلسات الاستماع للجنة، نتيجة لذلك. [11] [12] [13 ] [14] [15] [16] كما أدلى ديك كلارك بشهادته أمام اللجنة، لكنه تجنب العواقب، [17] ويرجع ذلك جزئيًا إلى حقيقة أنه تخلى عن ملكيته لممتلكات صناعة الموسيقى. [18]

بعد التحقيق، جُرِّد منسقي الأسطوانات الإذاعيين من سلطة اتخاذ قرارات البرمجة وأصبحت الرشوة جريمة جنحة. أصبحت قرارات البرمجة مسؤولية مديري برامج المحطة. ومع ذلك، كان لهذا نتيجة تبسيط عملية الرشوة: فبدلاً من الوصول إلى عدد كبير من منسقي الأسطوانات، كان على شركات التسجيلات إقناع مدير برامج المحطة فقط. [19] يمكن لشركات التسجيلات التحايل على ادعاءات الرشوة من خلال الاستعانة بأطراف ثالثة مستقلة (انظر أدناه). [20]

في عام 1976، تم توجيه اتهام إلى دي جي فرانكي كروكر ، وهو من سكان وسط المدينة، في فضيحة رشوة، مما دفعه إلى ترك إذاعة نيويورك، حيث كان تأثيره أعظم. تم إسقاط التهم لاحقًا وعاد إلى نيويورك، حيث استضاف برنامج جوك بوكس ​​الخاص بقناة إم تي في . [21] [ ذات صلة؟ ]

بعد إنشاء مواقع مشاركة الموسيقى في أواخر التسعينيات، تراجعت قوة المنظمين المستقلين وعادت الشركات إلى التعامل مع المحطات بشكل مباشر. [22]

العصر الحديث

في السنوات الأخيرة، اتخذ مصطلح "الرشوة" شكلًا جديدًا، في إشارة إلى الممارسة المزعومة المتمثلة في دفع المال لخدمات البث، مثل Spotify ، لتوصية فنان أكثر. أحد الأشخاص الرئيسيين المتهمين مؤخرًا بالرشوة هي سابرينا كاربنتر ، مع ألبومها الأخير Short n' Sweet . [23] تُستخدم الرشوة أيضًا على نطاق واسع كإهانة على موقع Stan Twitter . [24]

طريقة العمل

تستخدم شركات التسجيلات المكافآت المالية للترويج لفنانيها، وقد تكون في هيئة مكافآت مالية أو أشكال أخرى من التعويض. وقد يشمل ذلك شراء الإعلانات، أو إلزام الفرق الموسيقية بإقامة حفلات ترعاها المحطة، أو دفع الأموال للمحطات لعقد مسابقات "لقاء الفرقة". وفي المقابل، تكتسب الفرقة مكانًا في قائمة تشغيل المحطة أو قد تكتسب فرقة أقل شهرة من الشركة وقتًا على الهواء.

ثغرة الطرف الثالث

ثغرة في قوانين الرشوة الأمريكية هي أن شركات التسجيلات تستخدم جهة خارجية أو جهة ترويجية مستقلة (لا ينبغي الخلط بينها وبين شركة التسجيلات المستقلة ). يعرض المروج "مدفوعات ترويجية" على مديري المحطات مقابل وضع فناني عملائهم على قائمة تشغيل المحطة، متجاوزين بذلك لوائح لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC). [25] نظرًا لأنه كان يُنظر إليه على أنه يقع خارج قواعد الرشوة، لم تعتبر المحطات أنه من الضروري الإبلاغ للسلطات. [26] انتشرت هذه الممارسة على نطاق واسع حتى أثار تحقيق أجرته قناة إن بي سي نيوز عام 1986 بعنوان "الرشوة الجديدة" جولة أخرى من التحقيقات في الكونجرس. [20]

في عام 2002، كشفت التحقيقات التي أجراها مكتب المدعي العام لنيويورك آنذاك إليوت سبيتزر عن أدلة على أن المسؤولين التنفيذيين في شركات الموسيقى سوني بي إم جي قد عقدوا صفقات مع العديد من سلاسل الراديو التجارية الكبيرة. [27] توصل مكتب سبيتزر إلى تسوية خارج المحكمة مع سوني بي إم جي ميوزيك إنترتينمنت في يوليو 2005، ووارنر ميوزيك جروب في نوفمبر 2005، ويونيفرسال ميوزيك جروب في مايو 2006. وافقت التكتلات الثلاث على دفع 10 ملايين دولار، و5 ملايين دولار، و12 مليون دولار على التوالي لمنظمات غير ربحية في ولاية نيويورك ستمول برامج التعليم الموسيقي وتقديره. توصلت إي إم آي إلى تسوية في عام 2006 مقابل 3.75 مليون دولار. [28] [29] [30]

دفعت المخاوف بشأن الأشكال المعاصرة للرشوة في الولايات المتحدة إلى إجراء تحقيق أكدت خلاله لجنة الاتصالات الفيدرالية أن "الثغرة" لا تزال تشكل انتهاكًا للقانون. في عام 2007، استقرت أربع شركات ( CBS Radio و Citadel و Clear Channel و Entercom ) على دفع غرامات بقيمة 12.5 مليون دولار وقبول قيود أكثر صرامة لمدة ثلاث سنوات، على الرغم من عدم اعتراف أي شركة بأي مخالفات. [31] وبسبب التدقيق القانوني المتزايد، ترفض بعض شركات الراديو الأكبر حجمًا (بما في ذلك عملاق الصناعة Clear Channel ) الآن إجراء أي اتصال مع المروجين المستقلين. [32]

أطلقت Clear Channel Radio، من خلال iHeartRadio ، برنامجًا يسمى On the Verge والذي يتطلب من المحطات تشغيل أغنية معينة 150 مرة على الأقل من أجل منح فنان جديد التعرض. يقوم مديرو العلامات التجارية في أعلى سلسلة Clear Channel، بعد الاستماع إلى مئات الأغاني وتصفيتها إلى حوالي خمس أو ست أغاني مفضلة من تنسيقات مختلفة، بإرسال هذه الاختيارات إلى مديري البرامج في جميع أنحاء البلاد. يصوت مديرو البرامج هؤلاء على الأغاني التي يعتقدون أنها ستعجب مستمعي الراديو أكثر. كانت الأغاني التي استفادت من التعرض هي "Fancy" لـ Iggy Azalea و "2 On" لـ Tinashe و "Candy Rain" لـ Anthony Lewis و "The Worst" لـ Jhené Aiko . صرح توم بوليمان، رئيس منصات البرمجة الوطنية للشركة، أن الأعمال المختارة تستند فقط إلى جودة موسيقاهم وليس على ضغط العلامة التجارية. [33] [34] [ ذات صلة؟ ]

على Spotify ، يمكن لشركات التسجيلات دفع ثمن ظهور المسارات في قوائم التشغيل الخاصة بالمستخدمين باعتبارها "أغانٍ برعاية". ومن الممكن للمستخدمين إلغاء الاشتراك في ذلك من خلال إعدادات حساباتهم. [35] [36]

كمخطط لغسيل الأموال

في المكسيك وأميركا الجنوبية وبعض المناطق على طول الحدود الجنوبية للولايات المتحدة، تُستخدم الرشوة لغسل الأموال من العمليات غير القانونية. وفي هذه الممارسة، يظهر "فنانون جدد" غير معروفين فجأة على تنسيقات متعددة ويتم الترويج لهم بقوة من قبل منتجين من أصول مشكوك فيها، ثم يختفون من المشهد الموسيقي أو يغيرون أسماءهم الفنية. [37] [38]

نقد

في 25 سبتمبر 2007، عقد الكونجرس الأمريكي جلسة استماع حول موسيقى الهيب هوب بعنوان من إيموس إلى الصناعة: تجارة الصور النمطية والصور المهينة . [39] في شهادتها، زعمت ليزا فاجر بيدياكو، المؤسس المشارك ورئيس مجموعة مراقبة وسائل الإعلام Industry Ears، [40] أن الصور النمطية المعادية للنساء والعنصرية تتخلل موسيقى الهيب هوب لأن شركات التسجيلات ومحطات الراديو وقنوات الفيديو الموسيقية تستفيد من السماح ببث مثل هذه المواد بينما تقوم برقابة مواد أخرى. وفي هذا السياق، ذكرت فاجر:

لم يعد Payola هو الدي جي المحلي الذي يتلقى بضعة دولارات مقابل البث؛ بل أصبح الآن جريمة مؤسسية منظمة تدعم الافتقار إلى المحتوى المتوازن والصور المهينة دون عواقب. [41]

السخرية من ممارسات الرشوة

في عام 1960، قام ستان فريبيرج بعمل محاكاة ساخرة لفضيحة بايولا، من خلال تسميتها "أولد بايولا رول بلوز"، وهي أغنية من وجهين، حيث يستعين المروج بمراهق عادي، يُدعى كلايد آنكل، لتسجيل أغنية لشركة أوبسكوريتي ريكوردز بعنوان "هاي سكول أو أو أو"، ثم يحاول تقديم الأغنية إلى محطة إذاعية لموسيقى الجاز بصفقات وهمية لا يقبلها مشغل الأسطوانات. تنتهي الأغنية بأغنية معادية للروك، تقول مرحبًا بالجاز والسوينج، وتودع ليالي الهواة، بما في ذلك الروك آند رول.

اختارت فرقة الموجة الجديدة في فانكوفر Payola $ اسمها خلال انفجار موسيقى البانك في أواخر السبعينيات.

تم انتقاد هذه الممارسة في جوقة أغنية " Pull My Strings " الخاصة بفرقة Dead Kennedys ، وهي محاكاة ساخرة لأغنية " My Sharona " ("My Payola") التي غناها حشد من قادة صناعة الموسيقى خلال حفل توزيع جوائز الموسيقى.

تتحدث أغنية "Hey, Mr. DJ, I Thought You Said We Had a Deal" لفرقة They Might Be Giants عن هذه الممارسة. وهي تُروى من وجهة نظر موسيقي ساذج عديم الخبرة أُرغم منسق أسطوانات على دفع ثمن البث الإذاعي ـ ثم اختفى منسق الأسطوانات ولم يف بوعده.

وقد سخر نيل يونج من هذه الممارسة في أغنية "Payola Blues" من ألبومه Everybody's Rockin' الصادر عام 1983. وتبدأ الأغنية بقولها "هذا من أجلك يا آلان فريد" ثم تقول " لأن الأشياء التي يفعلونها اليوم ستجعل منك قديسًا"، مما يعني أن فساد الرشوة أكبر الآن (أو كان أكبر في الثمانينيات) مما كان عليه في الخمسينيات.

تم ذكر Payola في أغنية بيلي جويل " We Didn't Start the Fire "، خلال المقطع الذي يتناول أحداث عام 1960.

في عام 1999، أعلن مشغلو الأسطوانات على إحدى محطات الراديو في واشنطن العاصمة أنهم سيقدمون أغنية لو بيجا " مامبو رقم 5 "، قائلين إنهم قبلوا مبلغًا كبيرًا من المال مقابل تشغيل الأغنية. ومن عجيب المفارقات أنه إذا كانوا قد حصلوا بالفعل على أجر مقابل تشغيل الأغنية على الهواء، فلن تكون رشوة، لأن الرشوة هي قبول غير معلن لمدفوعات مقابل تشغيل أغنية. إذا تم التعرف على الأغنية قبل تشغيلها على أنها منجزة لأن الموهبة أو المحطة تتقاضى أجرًا مقابل القيام بذلك، فإن تشغيل الأغنية وقبول المال للقيام بذلك أمر قانوني تمامًا، ولا يشكل رشوة. [ بحاجة لمصدر ]

تم تصوير Payola في فيلم The Harder They Come ، الذي صدر عام 1972، حيث يتحكم منتج التسجيلات، وليس الفنان المسجل، في موجات الأثير. إن تصوير بطل الفيلم ( جيمي كليف ) كموسيقي طموح يُجبر على التنازل عن حقوقه في إنتاج تسجيل ناجح يصور دور منتجي التسجيلات ومنسقي الأغاني الإذاعية كقوة مهيمنة - ينتهي الأمر بالموسيقي إلى عدم وجود تطلعات أو عيش نفس نمط الحياة، كما في حالة فيلم Rockers . [ بحاجة لمصدر ]

في حلقة من برنامج Mathnet من قناة Square One Television التابعة لشبكة PBS ، قام المحققان جورج فرانكلي وبات تيوسداي بالتحقيق في قضية رشوة مشتبه بها من خلال تشكيل مجموعة وهمية تسمى "The Googols " وإنشاء أغنية خاصة بهم بعنوان "Without Math". تم استبعاد الرشوة في النهاية كسبب لزيادة مبيعات أغاني معينة في إحدى الشركات.

انتقادات للقوانين الامريكية

تتضمن كل من لجنة الاتصالات الفيدرالية وقانون الاتصالات لعام 1934 [42] متطلبات وقواعد صارمة فيما يتعلق بالرشوة. وتتطلب هذه المتطلبات:

يجب على موظفي محطات البث ومنتجي البرامج وموردي البرامج وغيرهم ممن قبلوا أو وافقوا على تلقي مدفوعات أو خدمات أو أي مقابل آخر ذي قيمة مقابل بث المواد الكشف عن هذه الحقيقة. يوفر الكشف عن التعويض للمذيعين المعلومات التي يحتاجون إليها لإبلاغ جمهورهم بما إذا كانت المواد قد تم دفع ثمنها ومن قبل من. [42]

ولكن حتى مع وجود هذه المتطلبات، فقد وجدت شركات التسجيل ثغرات في صياغة اللوائح لمواصلة هذه الممارسة. وقد خلقت هذه الثغرات حالة عزلة للفنانين المستقلين عن وسائل الإعلام السائدة. ومن الأمثلة الحالية على ذلك المدى الذي وصل إليه الفنانان ماكليمور وريان لويس لإيصال موسيقاهما إلى الجمهور. ولأن لويس وماكليمور ينتميان إلى شركة مستقلة، فقد كانا يخشيان أن تتداخل قوانين الرشوة مع وقت بثهما على الهواء. لذا فقد استأجرا فرعًا مستقلًا لشركة وارنر ميوزيك جروب، وهو تحالف التوزيع البديل ، الذي يساعد الفنانين المستقلين على بث موسيقاهم على الراديو. وتحدث زاك كويلين، مدير ماكليمور وريان لويس، عن "دفعهما للتحالف رسومًا شهرية ثابتة للمساعدة في الترويج للألبوم". [43]

ومن بين الآثار الجانبية المترتبة على غموض القانون وخلق هذه الثغرة القانونية توسع المفهوم على أيدي مواقع مشاركة الموسيقى على الإنترنت. ففي عام 2009، وضع موقع جانجو خطة لقبول رسوم الترويج بشكل قانوني من خلال الكشف عن حصولهم على أموال مقابل تشغيل الأغاني. "مقابل 30 دولارًا فقط، يمكن للفرقة شراء 1000 تشغيل على خدمة البث الموسيقي، في وقت واحد بين الفنانين المعروفين. ويختار الفنانون أنفسهم الموسيقى الأخرى التي يرغبون في تشغيلها بجانبهم". [44]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ab 47 USC  § 317
  2. ^ "قواعد الرشوة". لجنة الاتصالات الفيدرالية . 24 مايو 2011. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2021. تم الاسترجاع 20 مايو 2019 .
  3. ^ "قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت". Etymonline.com . تم الاسترجاع في 30 نوفمبر 2016 .
  4. ^ دونينغ، جون (1998). "Your Hit Parade". على الهواء: موسوعة الراديو القديمة (طبعة منقحة). نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 738-740. ISBN 978-0-19-507678-3. تم الاسترجاع بتاريخ 2019-09-10 .
    كان البيان العام الوحيد الذي تم تحديده هو أنه يعتمد على "قراءات طلبات الراديو ومبيعات النوتات الموسيقية والأغاني المفضلة في قاعات الرقص وجداول الموسيقى".
  5. ^ "Pluggers War on Payola". Billboard . المجلد 61، العدد 44. 29 أكتوبر 1949. ص 3، 13، 47. ISSN  0006-2510 . تم الاسترجاع في 2023-06-19 .
  6. ^ ab Cowen, Tyler (2000). In praise of commercial culture . Harvard University Press. pp. 164, 166. ISBN 0-674-00188-5.
  7. ^ "هل أثارت الرشوة إلهامًا جديدًا؟". بيلبورد . 18 يناير 1960. ص. 6. ISSN  0006-2510. حتى الآن بعد فضائح الرشوة ومحاولة ربط جميع الرشوة بتسجيلات الروك آند رول، لا تزال الموسيقى ذات الإيقاع تهيمن على أكثر من 60 بالمائة من قائمة بيلبورد هوت 100.
  8. ^ ريتشارد كامبل وآخرون، وسائل الإعلام والثقافة: مقدمة للاتصال الجماهيري، 2004
  9. ^ من "ديك كلارك – ياهو! تي في". مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2012. اطلع عليه بتاريخ 18 يناير 2017 .
  10. ^ "فضيحة الرشوة قدم جون مورثلاند وصفًا موجزًا ​​لـ". www.shsu.edu . تم الاسترجاع في 2023-06-08 .
  11. ^ "FREED, ALAN". موسوعة تاريخ كليفلاند | جامعة كيس ويسترن ريسيرف . 11 مايو 2018. تم الاسترجاع في 2 فبراير 2021 .
  12. ^ "آلان حر في دراسة "الرشوة"؛ منسق أغاني يرفض التوقيع على إنكار WABC من حيث المبدأ - يقول إنه لم يأخذ رشاوى". نيويورك تايمز . 22 نوفمبر 1959. تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  13. ^ "آلان فريد". تاريخ أوهايو المركزي . 17 مارس 1964. تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  14. ^ "Freed, Alan". موسوعة تاريخ كليفلاند . 2 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  15. ^ "راديو: كيف شق دي جي مهان طريقه إلى KDAY". LA Daily News . 23 ديسمبر 2019 . تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  16. ^ كورتيس، ص 37.
  17. ^ "ديك كلارك ينجو من فضيحة الرشوة". التاريخ . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2021 .
  18. ^ "الأخوة جوردان: سيرة موسيقية لأبناء الروك المحظوظين"، بقلم ماكسيم دبليو فوريك. مطبعة كيمبرلي، 1986.
  19. ^ "Payola: exploration the dark practice of bribing radio stations". faroutmagazine.co.uk . 2023-02-24 . تم الاسترجاع في 2023-06-08 .
  20. ^ ab Howe, Desson. "Payola Probe Deepens". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2021 .
  21. ^ "الولايات المتحدة الأمريكية ضد فرانكي كروكر، المستأنف، 568 ف.2د 1049 (الدائرة الثالثة 1977)". Law.justia.com .
  22. ^ Wikström, Patrik. "The Music Industry in an Age of Digital Distribution". OpenMind . تم الاسترجاع في 2023-06-08 .
  23. ^ مارسدن، هارييت؛ نُشر في The Week UK (2024-07-02). "نظريات المؤامرة الخاصة بسابرينا كاربنتر وسبوتيفاي". theweek . تم الاسترجاع في 2024-09-13 .
  24. ^ "باربي على X".
  25. ^ Stilwell, Rachel M. (1 March 2006). "Which Public – Whose Interest – How FCC's Deregulation of Radio Station Ownership Has Harmed the Public Interest, and How We Can Escape from the". مجلة لويولا أوف لوس أنجلوس لمراجعة قانون الترفيه . 26 (3): 419–428. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2015. تم الاسترجاع في 23 مارس 2015 .
  26. ^ "Tax Notes Research". www.taxnotes.com . تم الاسترجاع في 2023-06-08 .
  27. ^ ليدز، جيف (12 مايو 2006). "يونيفرسال ميوزيك تسوي قضية الرشوة الكبرى". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2021 .
  28. ^ ليدز، جيف؛ ستوري، لويز (26 يوليو 2005). "وصفت الرشاوى الإذاعية بأنها تسوية من جانب سوني". نيويورك تايمز .
  29. ^ روس، برايان؛ والتر، فيك؛ إسبوزيتو، ريتشارد (11 مايو 2006). "تسوية جديدة في قضية الرشوة". إيه بي سي نيوز. مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2011. تم الاسترجاع في 14 يناير 2008 .
  30. ^ "إي إم آي تسوي تحقيق "الرشوة" بمبلغ 3.75 مليون دولار". إن بي سي نيوز . 15 يونيو 2006. تم الاسترجاع في 30 يونيو 2023 .
  31. ^ دنبار، جون (13 أبريل 2007). "لجنة الاتصالات الفيدرالية تكشف عن تسوية مع شركات الراديو". يو إس إيه توداي .
  32. ^ جالستون، كلارا هندريكسون وويليام أ. (2019-05-28). "التهديدات التكنولوجية الكبرى: فهم رد الفعل العنيف ضد المنصات عبر الإنترنت". بروكنجز . تم الاسترجاع في 2023-06-08 .
  33. ^ TJ Armour (20 يوليو 2014). "لماذا أُجبرت محطات الراديو على تشغيل أغنية "Fancy" لـ Iggy Azalea 150 مرة على الأقل". Rolling Out . تم الاسترجاع في 30 نوفمبر 2016 .
  34. ^ "برنامج On the Verge الذي تقدمه قناة Clear Channel ساعد في جعل إيجي أزاليا نجمة. وإليك كيفية عمله". صحيفة واشنطن بوست .
  35. ^ كونستين، جوش (19 يونيو 2017). "Spotify 'Sponsored Songs' تسمح لشركات التسجيل بالدفع مقابل التشغيل". Techcrunch.com .
  36. ^ "Spotify تختبر ميزة 'الأغاني المدعومة' في قوائم التشغيل". The Verge . 19 يونيو 2017.
  37. ^ روبرتو أ. بارتيدا ساندوفال. "تعرفة الشعبية". زيتا . تيجوانا. مؤرشفة من الأصلي في 7 أبريل 2014 . تم الاسترجاع 4 أبريل 2014 .
  38. ^ أرتورو كروز بارسيناس. "Perdurarán los narcocorridos، pues la gente los busca: تيودورو بيلو". لا جورنادا . تم الاسترجاع في 30 نوفمبر 2016 .
  39. ^ "من إيموس إلى الصناعة: تجارة الصور النمطية والصور المهينة"، لجنة الطاقة والتجارة، تم الولوج إليها في 20 سبتمبر/أيلول 2011.
  40. ^ "LisaBio". IndustryEars.Com . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2014 .
  41. ^ "من إيموس إلى الصناعة: تجارة التدهور في موسيقى الراب"، مركز الاتصالات والمجتمع بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، 3 أكتوبر 2007.
  42. ^ "قواعد تحديد هوية الجهات الراعية". لجنة الاتصالات الفيدرالية . 24 مايو 2011.
  43. ^ بورجر، ميجان (28 يناير 2014). "كيف استغل ماكليمور قوة شركات الإنتاج الكبرى لتسويق ألبوم مستقل". وول ستريت جورنال .
  44. ^ "الرشوة: كانت في الماضي كلمة بذيئة، والآن أصبحت أساس الإذاعة على الإنترنت". الغارديان . 16 أبريل 2009.

قراءة إضافية

  • "ديك كلارك ينجو من فضيحة الرشوة". history.com .
  • "Payola: Can Pay for Play be Practically Enforced" (PDF) . testwww.stjohns.edu . مؤرشف من الأصل (PDF) في 18 أغسطس 2010 . تم الاسترجاع في 4 مارس 2013 .
  • مانلي، لورن (31 يوليو/تموز 2005). "نيويورك تايمز، كيف تحولت الرشوة إلى شركة". نيويورك تايمز .
  • كارترايت، روبن (31 أغسطس/آب 2004). "ما هي قصة فضيحة الرشوة الإذاعية في الخمسينيات؟". ذا سترايت دوب.
  • كوز، رونالد (1979). "الرشوة في البث الإذاعي والتلفزيوني". مجلة القانون والاقتصاد 22: 269-328.
  • مكارثي، جيمي (5 يونيو/حزيران 2001). "الرشوة: لبنة أخرى في الجدار". موقع Slashdot Features.
  • بوهليرت، إيريك (14 مارس 2001). "الدفع مقابل اللعب". صالون.
  • دانين، فريدريك (1991). رجال القتلة: وسطاء السلطة والمال السريع داخل صناعة الموسيقى. نيويورك: دار راندوم هاوس. ISBN 0-679-73061-3 . 
  • قواعد تحديد هوية الجهات الراعية "قواعد تحديد هوية الجهات الراعية" أرشيف 2010-01-27 على موقع واي باك مشين منشورات المستهلكين التابعة للجنة الاتصالات الفيدرالية.
  • بالمر، روبرت (1995). روك أند رول: تاريخ جامح. نيويورك: هارموني بوكس. 325 صفحة. ISBN 0-517-70050-6 . 
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Payola&oldid=1252558985"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate