علم الأعضاء

آلات النفخ

الآلات الوترية والإيقاعية

رسومات توضيحية من موسوعة من القرن التاسع عشر تتناول الآلات الموسيقية الأوروبية

علم الآلات الموسيقية ( بالإنجليزية : Organology ، من اليونانية القديمة ὄργανον ، وتعني " آلة موسيقية " ، وλόγος، وتعني " دراسة " ) هو علم الآلات الموسيقية وتصنيفاتها . [ 1 ] ^{يشمل هذا} العلم دراسة تاريخ الآلات، والآلات المستخدمة في مختلف الثقافات، والجوانب التقنية لكيفية إنتاج الآلات للصوت، وتصنيف الآلات الموسيقية . يوجد قدر من التداخل بين علم الآلات الموسيقية، ^وعلم الموسيقى العرقية (باعتبارهما فرعين من علم الموسيقى )، وفرع علم الصوتيات المخصص للآلات الموسيقية.  

تركت العديد من الحضارات القديمة وثائق تُفصّل الآلات الموسيقية المستخدمة ودورها في المجتمع؛ وقد تضمنت هذه الوثائق أحيانًا نظام تصنيف. ومع ذلك، فإن أولى الوثائق الرئيسية حول هذه المواضيع من الغرب تعود إلى القرن السادس عشر، مع أعمال مثل كتاب سيباستيان فيردونغ " Musica getuscht und ausgezogen" (1511)، وكتاب مارتن أغريكولا " Musica instrumentalis deudsch" (1529).

يُعدّ مايكل بريتوريوس أحد أهمّ علماء الآلات الموسيقية في القرن السابع عشر . ويُعتبر كتابه "سينتاغما ميوزيكوم " (1618) من أكثر الأعمال اقتباسًا في ذلك الوقت حول هذا الموضوع، وهو مصدرٌ لكثيرٍ ممّا نعرفه عن الآلات الموسيقية في عصر النهضة . ويحتوي كتاب بريتوريوس " ثياتروم إنسترومنتوريوم " (1620) على ما يُحتمل أن يكون أول صورٍ للآلات الموسيقية الأفريقية في منشورٍ أوروبي.

خلال معظم القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، لم يُجرَ سوى القليل من الأبحاث حول علم الآلات الموسيقية. إلا أن المستكشفين عادوا إلى أوروبا حاملين معهم آلات موسيقية من ثقافات مختلفة، حتى أنه بحلول نهاية القرن التاسع عشر، كانت بعض مجموعات الآلات الموسيقية ضخمة للغاية. وقد أدى ذلك إلى تجدد الاهتمام بهذا المجال.

كان كورت ساكس أحد أهم علماء الآلات الموسيقية في القرن العشرين ، والذي، بالإضافة إلى تأليفه كتاب "المعجم الحقيقي للآلات الموسيقية " (1913) وكتاب " تاريخ الآلات الموسيقية" (1940)، ابتكر مع إريك فون هورنبستل نظام هورنبستل-ساكس لتصنيف الآلات الموسيقية، والذي نُشر لأول مرة عام 1914 في مجلة "علم الأعراق" . صنف هذا النظام الآلات الموسيقية إلى أربع فئات متميزة: الآلات الإيقاعية ، والآلات الغشائية ، والآلات الوترية ، والآلات الهوائية . ^{[ 2 ]} وقد تم تحديث هذا النظام التصنيفي عدة مرات من قبل ساكس وهورنبستل، ولا يزال يُحدَّث دوريًا. ^{[ 3 ]} أجرى ساكس تحديثًا للنظام عام 1940 بإضافة فئة خامسة: الآلات الإلكترونية ، وهي فئة تشمل الآلات التي تُنتج الموسيقى إلكترونيًا. ^{[ 4 ]} كان كتاب ساكس الصادر عام 1940، بعنوان " تاريخ الآلات الموسيقية "، بمثابة تجميع شامل لأوصاف الآلات الموسيقية من ثقافات متعددة ووظائفها في مجتمعاتها. ^{[ 5 ]} ينقسم الكتاب بشكل أساسي إلى أربع فترات زمنية للآلات: الآلات القديمة، والعصور القديمة، والعصور الوسطى، والعصر الغربي الحديث. وتنقسم هذه الفترات بدورها إلى مناطق، ثم إلى فترات زمنية مهمة داخل تلك المناطق. ^{[ 6 ]} قدم أندريه شيفنر نظامًا قائمًا على حالة المادة لآلية إنتاج الصوت، مما أدى إلى ظهور فئتين رئيسيتين: صلبة (تضم الآلات الوترية والإيقاعية ) ، وغازية (تضم آلات النفخ الخشبية والنحاسية ). ^{[ 7 ]} مع اختراع الهيدرولوفون ، توسع علم الآلات الموسيقية القائم على الفيزياء ليشمل استخدام المواد الصلبة والسائلة والغازية، حيث تمثل الفئة الرئيسية حالة المادة التي تُصدر الصوت. ^{[ 8 ]}

توجد العديد من الجمعيات المخصصة لدراسة الآلات الموسيقية. ومن أبرزها جمعية غالبي ، ومقرها المملكة المتحدة ؛ والجمعية الأمريكية للآلات الموسيقية ، ومقرها الولايات المتحدة ؛ وجمعية أصدقاء الآلات الموسيقية القديمة ، ومقرها سويسرا .

بحسب ورقة بحثية كتبها هنري إم. جونسون ونشرتها جامعة أكسفورد، «أصبح نظام تصنيف الآلات الموسيقية الذي وضعه هورنبستل وساكس، والمستخدم عالميًا، نموذجًا لعلم الآلات الموسيقية في العديد من الثقافات». ^{[ 9 ]} كما ذكر إليوت بيتس في ورقة بحثية نُشرت في مجلة جمعية علم الموسيقى العرقية أن «نظام هورنبستل-ساكس لم يكن يهدف إلى تصنيف خصائص الآلات الفريدة، بل إلى إبراز أوجه التشابه بين الآلات الموسيقية في العالم». ^{[ 10 ]}

تناولت مارغريت كارتومي ، الأستاذة ورئيسة قسم الموسيقى في جامعة موناش بملبورن، موضوع تصنيف الآلات الموسيقية عام ١٩٩٠ بهدف فهم كيفية تصنيفها عبر الثقافات. ^{[ ١١ ]} وقد بررت هذا النهج بملاحظتها أن المفاهيم التي قد يستخدمها باحث أوروبي خارجي لتصنيف الآلات الموسيقية لثقافة معينة تختلف على الأرجح عن الطريقة التي يختارها أبناء تلك الثقافة لتصنيف آلاتهم الموسيقية. ^{[ ١٢ ]} ويؤكد كتابها على التعقيد الكامن وراء عملية تصنيف الآلات الموسيقية، إذ غالبًا ما يتشكل نظام التصنيف بفعل "أفكار أو أنظمة معتقدات متأثرة أو منظمة اجتماعيًا". ^{[ ١٣ ]}

خُصصت الطبعة الثامنة من منشورات جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (UCLA) حول التقارير المختارة في علم الموسيقى العرقية، الصادرة عام ١٩٩٠، لقضايا علم الآلات الموسيقية. وقد سعت الورقة البحثية الأولى في هذه المجلة، التي كتبتها سو كارول ديفيل بعنوان "تنظيم علم الآلات الموسيقية"، إلى تقديم نظام أكثر شمولية لتحديد دراسة علم الآلات الموسيقية، لا سيما في سياق علم الموسيقى العرقية. ^{[ ١٤ ]} تُعرّف ديفيل علم الآلات الموسيقية بأنه "علم الآلات الصوتية". ^{[ ١٥ ]} إن اختيار الكلمات في هذا التعريف مقصود للغاية، إذ تتجنب ديفيل استخدام مصطلحي "الموسيقى" أو "الموسيقي"، وتستخدم بدلاً منهما مصطلح "الصوت"، لأن وظيفة بعض الآلات، مثل طبلة بالي ذات الشق، تتمثل في الإشارة إلى حدث ما بدلاً من المساعدة في الأداء الموسيقي. ^{[ ١٦ ]} كما تُعرّف ثلاثة فروع رئيسية - التصنيفي، والتحليلي، والتطبيقي - تُشكل أساس دراسة علم الآلات الموسيقية. ^{[ 17 ]} يشمل الفرع التصنيفي جميع الطرق التي صُنفت بها الآلات الموسيقية، سواءً عبر الثقافات أو من خلال أنظمة خاصة بكل ثقافة. ^{[ 18 ]} أما الفرع التحليلي فيتضمن مجموعة الأعمال التي أُجريت على تحليل جوانب محددة من الآلات الصوتية وسياقها الثقافي ودلالاتها. ^{[ 19 ]} بينما يُعنى الفرع التطبيقي بجوانب علم الآلات الموسيقية التي تندرج ضمن نطاق العمل المتحفي، والتي تشمل حفظ الآلات الموسيقية وصناعتها. ^{[ 20 ]} وتؤكد ديفال في بحثها على أهمية الروابط القائمة بين الفروع الثلاثة، إذ غالبًا ما يكون من الضروري مراعاة جوانب علم الآلات الموسيقية في جميع الفروع الثلاثة عند القيام بأي عمل أو بحث في هذا المجال. ^{[ 21 ]} وتذكر أن "هذه الفروع مستقلة نظريًا، ولكن عمليًا، تتدفق الأبحاث والعمليات التي تُجرى على الآلات وأصواتها باستمرار فيما بينها وتتغلغل في الكل". ^{[ 22 ]}

نُشرت ورقة بحثية بارزة أخرى حول موضوع العلاقة بين علم الموسيقى العرقية وعلم الآلات الموسيقية، بقلم هنري م. جونسون، عام ١٩٩٥ في مجلة الجمعية الأنثروبولوجية في أكسفورد. سعت هذه الورقة إلى إبراز إسهام علم الموسيقى العرقية في دراسة الآلات الموسيقية. يُحدد جونسون أربعة جوانب لهذه العلاقة: الشكل، والسياق، وبيئة الأداء، والعلاقة المتبادلة بين الآلة والمؤدي والآلة الصوتية. ^{[ ٢٣ ]} تهدف هذه التصنيفات إلى تقديم نظرة أكثر تفصيلًا على الأهمية الثقافية للآلات الموسيقية. يقول جونسون: "يُمكن لعلم الموسيقى العرقية... أن يُقدم دراسة للآلات تتضمن فحص العلاقة المتبادلة بين الآلة وسياقها وموسيقاها، بالإضافة إلى فهم المعاني المرتبطة بكل جانب من هذه الجوانب في بيئات محددة وعامة (أي السياقات التي تُعزف فيها الآلة أو تُفهم فيها)". ^{[ ٢٤ ]}

في عام ٢٠١٢، تناول إليوت بيتس من جامعة كورنيل موضوع الدراسة الإثنوموسيقية للآلات الموسيقية بالتركيز تحديدًا على ما يسميه "الحياة الاجتماعية للآلات الموسيقية". ^{[ ٢٥ ]} ويجادل بيتس بأن "الجانب الاجتماعي لم يُدرس ويُنظر إليه بشكل كافٍ بسبب قلة الاهتمام بكيفية حشد العلاقات الاجتماعية حول الأشياء المادية والقوة المادية التي تمتلكها". ^{[ ٢٦ ]} ويؤكد بيتس أن الأشياء المادية غالبًا ما تحمل قيمة اجتماعية كبيرة. ومن المهم دراسة الشيء ليس بالضرورة من أجل تصنيفه أو فهم طريقة عزفه أو كيفية عمله، بل من أجل المعنى الذي يحمله للموسيقي والجمهور.

• إيفور داريج ، صانع آلات موسيقية دقيقة النغمات
• ليو فيندر ، مبتكر العديد من تصميمات الغيتار الكهربائي (الجسور والتكوينات الإلكترونية)
• بارت هوبكين ، مؤسس مجلة الآلات الموسيقية التجريبية
• إريك فون هورنبوستل ، أحد مؤسسي نظام تصنيف الآلات الموسيقية هورنبوستل-ساكس
• فيكتور-تشارلز ماهيلون ، عالم آلات موسيقية وأمين متحف
• بوب موغ ، مخترع أول جهاز توليف موسيقي
• هاري بارتش ، المنظر الموسيقي لتقسيم الأوتار الميكروتونية
• كورت ساكس ، عالم موسيقى وعالم آلات موسيقية
• أندريه شيفنر
• ليون ثيرمين
• أنتوني باينز ، عالم آلات موسيقية تاريخي وأحد أوائل الخبراء في مجال المزامير
• ويليام ووترهاوس ، مؤلف كتاب "فهرس لانغويل الجديد"، وهو قاموس لصانعي ومخترعي الآلات الموسيقية الهوائية.

• آلة موسيقية تجريبية
• تكنولوجيا الآلات الموسيقية
• واجهات جديدة للتعبير الموسيقي
• تصنيف الآلات الموسيقية

• جمعية غالبي
• الجمعية الأمريكية للآلات الموسيقية
• Gesellschaft der Freunde يغير Musikinstrumente
• الآلات الموسيقية التجريبية
• يضم قسم الآلات الموسيقية في متحف متروبوليتان للفنون مجموعة كبيرة من الآلات الموسيقية التاريخية
• كتالوج أبحاث الآلات الموسيقية: مجموعة من موارد البحث عبر الإنترنت، بما في ذلك الأرشيفات وقواعد البيانات الخاصة بالصانعين والآلات الموسيقية.