آلات نفخ نحاسية
الآلات النحاسية هي آلات موسيقية تُصدر الصوت عن طريق الاهتزاز التوافقي للهواء في رنان أنبوبي ، بالتزامن مع اهتزاز شفتي العازف. ويُستخدم مصطلح " لابروسوني " (labrosone )، المشتق من كلمتين لاتينيتين تعنيان "شفة" و"صوت"، للإشارة إلى هذه المجموعة، إذ يمكن صنع الآلات التي تستخدم طريقة "قصبة الشفة" هذه من مواد أخرى كالخشب أو قرون الحيوانات، وخاصة الآلات القديمة أو التقليدية مثل الكورنيت ، والألفورن ، والشوفار . [ 1 ]
هناك عدة عوامل تساهم في إنتاج نغمات مختلفة على آلة نفخ نحاسية . تُستخدم المنزلقات والصمامات والمنحنيات ( على الرغم من أنها نادراً ما تُستخدم اليوم) أو المفاتيح لتغيير طول اهتزاز الأنابيب، وبالتالي تغيير سلسلة التوافقيات المتاحة ، بينما يعمل وضع فم العازف وتوتر شفتيه وتدفق الهواء على اختيار التوافقي المحدد الناتج من السلسلة المتاحة.
يرى معظم الباحثين (انظر علم الآلات الموسيقية ) أن مصطلح "الآلة النحاسية" يجب تعريفه بناءً على طريقة إصدار الصوت، كما ذُكر أعلاه، وليس بناءً على ما إذا كانت الآلة مصنوعة من النحاس فعلاً . ولذلك نجد آلات نحاسية مصنوعة من الخشب، مثل الألبورن والكورنيت والسربنت والديدجيريدو ، بينما تُصنع بعض آلات النفخ الخشبية من النحاس، مثل الساكسفون .
العائلات
تأتي آلات النفخ النحاسية الحديثة عموماً في إحدى عائلتين:
- تستخدم آلات النفخ النحاسية ذات الصمامات مجموعة من الصمامات (عادةً ثلاثة أو أربعة، ولكن قد يصل عددها إلى سبعة أو أكثر في بعض الحالات) يتم تشغيلها بأصابع العازف، حيث تُدخل أنابيب إضافية، أو ما يُعرف بالأنابيب المنحنية ، إلى الآلة، مما يُغير طولها الإجمالي. تشمل هذه المجموعة جميع آلات النفخ النحاسية الحديثة باستثناء الترومبون : البوق ، والهورن (المعروف أيضًا باسم البوق الفرنسي )، واليوفونيوم ، والتوبا ، بالإضافة إلى الكورنيت ، والفلوجل هورن ، والهورن التينور (الهورن الألتو) ، والهورن الباريتون ، والسوزافون ، والميلوفون . ونظرًا لانتشار آلات النفخ النحاسية ذات الصمامات اليوم، يمكن الاطلاع على شرح مُفصّل لآلية عملها أدناه. عادةً ما تكون الصمامات من نوع الصمامات المكبسية ، ولكن يمكن أن تكون صمامات دوارة ؛ وتُعد الأخيرة هي السائدة في الهورن (باستثناء فرنسا) وهي شائعة أيضًا في التوبا.
- تستخدم آلات النفخ النحاسية المنزلقة آلية منزلقة لتغيير طول الأنابيب. وتُعدّ عائلة الترومبون من أبرز الآلات في هذه الفئة، مع استخدام الترومبونات ذات الصمامات أحيانًا، خاصةً في موسيقى الجاز . كما ينتمي سلف الترومبون، آلة الساكبات ، وآلة البازوكا الشعبية، إلى عائلة الآلات المنزلقة.
هناك عائلتان أخريان أصبحتا، بشكل عام، غير مستخدمتين عملياً. مع ذلك، تُستخدم آلات من كلا النوعين أحياناً في عزف مقطوعات الباروك أو الكلاسيكية باستخدام آلات موسيقية قديمة . وفي المؤلفات الموسيقية الحديثة، تُستخدم أحياناً لتحسين دقة نغماتها أو لونها الصوتي.
- لا تُصدر آلات النفخ النحاسية الطبيعية إلا النغمات الموجودة ضمن سلسلة التوافقيات الخاصة بها . وتشمل هذه الآلات البوق والأنواع القديمة من البوق والهورن. كان البوق من آلات النفخ النحاسية الطبيعية قبل عام 1795 تقريبًا، والهورن قبل عام 1820 تقريبًا . في القرن الثامن عشر، طوّر صانعو الآلات أذرعًا قابلة للتبديل بأطوال مختلفة، مما أتاح للعازفين استخدام آلة واحدة في أكثر من مقام موسيقي. لا تزال الآلات النحاسية الطبيعية تُستخدم في العروض التاريخية وبعض المناسبات الاحتفالية، وتُوجد أحيانًا في بعض الأعمال الموسيقية الحديثة، مثل أعمال ريتشارد فاغنر وريتشارد شتراوس .
- تستخدم آلات النفخ النحاسية ذات المفاتيح أو الأصابع ثقوبًا على طول جسم الآلة، تُغطى بالأصابع أو بألواح (مفاتيح) تُشغل بالأصابع، على غرار آلات النفخ الخشبية . وتشمل هذه الآلات الكورنيت ، والسربنت ، والأوفيكلايد ، والبوق ذي المفاتيح ، والترومبيت ذي المفاتيح . وهي أصعب في العزف من الآلات ذات الصمامات.
مخروطية وقطر التجويف
يمكن أيضًا تمييز الآلات النحاسية بتعميمين حول هندسة التجويف ، وهما: الأنبوب الواصل بين قطعة الفم وتوسع الأنبوب داخل الجرس . هذان التعميمان يتعلقان بـ
- درجة التناقص أو المخروطية للثقب و
- قطر التجويف بالنسبة لطوله.
التجويف الأسطواني مقابل التجويف المخروطي
بينما تتكون جميع آلات النفخ النحاسية الحديثة ذات الصمامات والمنزلقات جزئياً من أنابيب مخروطية وجزئياً من أنابيب أسطوانية، إلا أنها تنقسم على النحو التالي:
- تتميز آلات النفخ النحاسية ذات التجويف الأسطواني بأنابيب ذات قطر ثابت تقريبًا. ويُعتقد عمومًا أن هذه الآلات تتمتع بنغمة أكثر إشراقًا ونفاذية مقارنةً بآلات النفخ النحاسية ذات التجويف المخروطي. البوق وجميع آلات الترومبون ذات تجويف أسطواني، ويعود ذلك بشكل خاص إلى تصميم مزلاج الترومبون.
- الآلات النحاسية ذات التجويف المخروطي هي تلك التي يغلب عليها استخدام أنابيب ذات قطر متزايد باستمرار. وتُعرف هذه الآلات عمومًا بنغماتها الأكثر رقةً من الآلات النحاسية ذات التجويف الأسطواني. وتندرج آلات فرق النفخ النحاسية البريطانية ضمن هذه الفئة، وتشمل الفلوجل هورن، والكورنيت ، والهورن التينور (الهورن الألتو) ، والهورن الباريتون، والهورن، واليوفونيوم، والتوبا. وتختلف بعض الآلات النحاسية ذات التجويف المخروطي في درجة مخروطيتها، فمثلاً، يختلف الفلوجل هورن عن الكورنيت بنسبة مخروطية أعلى في طول أنبوبه، بالإضافة إلى امتلاكه تجويفًا أوسع. وفي العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، قامت شركة إي إيه كوتورييه بتصنيع آلات فرق النفخ النحاسية باستخدام براءة اختراع لتجويف مخروطي متصل دون أجزاء أسطوانية حتى في الصمامات أو منزلق الضبط.
الأنبوب الكامل مقابل الأنبوب النصفي
تُشبه رنينات آلات النفخ النحاسية سلسلةً توافقية ، باستثناء الرنين الأدنى، الذي يكون أقل بكثير من التردد الأساسي للسلسلة التي تُمثل الرنينات الأخرى نغماتٍ ثانوية لها. [ 2 ] اعتمادًا على الآلة ومهارة العازف، يُمكن عزف التردد الأساسي المفقود للسلسلة كنغمةٍ ثابتة ، والتي تعتمد أساسًا على الاهتزاز عند ترددات النغمات الثانوية لإنتاج النغمة الأساسية. [ 3 ] [ 4 ] يُحدد قطر الأنبوب بالنسبة لطوله ما إذا كانت النغمة الأساسية أو النغمة الثانوية الأولى هي أدنى نغمة جزئية متاحة عمليًا للعازف من حيث سهولة العزف والموسيقى، مما يُقسم آلات النفخ النحاسية إلى آلات ذات أنبوب كامل وآلات ذات نصف أنبوب. تنشأ هذه المصطلحات من مقارنةٍ بأنابيب الأرغن ، التي تُنتج نفس درجة النغمة الأساسية للنغمة الثابتة لآلة نفخ نحاسية ذات طولٍ مُماثل. [ 5 ]
لم تستطع آلات النفخ النحاسية ولا آلات البوق إنتاج النغمة الأولى من السلسلة التوافقية... كان على آلة النفخ النحاسية التي تُصدر نغمة "دو" لأنبوب أورغن مفتوح بطول 8 أقدام أن يبلغ طولها 16 قدمًا (5 أمتار). وكان نصف طولها عديم الفائدة عمليًا... وقد وُجد أنه إذا تم تكبير قطر الأنبوب بما يكفي بما يتناسب مع طوله، فإنه يمكن الاعتماد على الآلة لإصدار نغمتها الأساسية في جميع الظروف العادية. – سيسيل فورسيث، التوزيع الموسيقي ، ص 86 [ 6 ]
- تتميز الآلات ذات الأنابيب الكاملة بقطر داخلي أكبر مقارنةً بطول الأنابيب، مما يُمكّنها من عزف النغمة الأساسية بسهولة ودقة. ومن أمثلة هذه الآلات آلات النفخ النحاسية ذات الأنابيب الكاملة: آلة التوبا وآلة اليوفونيوم.
- تتميز الآلات ذات الأنابيب النصفية بقطر داخلي أصغر مقارنةً بطول الأنابيب، مما يجعل عزف النغمة الأساسية صعبًا وغير دقيق. أما النغمة التوافقية الثانية (النغمة التوافقية الأولى) فهي أدنى نغمة يمكن عزفها عمليًا على الآلات ذات الأنابيب النصفية، وذلك لكل طول من أطوال الأنابيب. ومن أمثلة الآلات النحاسية ذات الأنابيب النصفية: البوق والهورن.
آلات نفخ نحاسية أخرى
تقع الآلات الموسيقية في هذه القائمة لأسباب مختلفة خارج نطاق معظم المناقشة أعلاه فيما يتعلق بعائلات الآلات النحاسية.
- ألفورن ( خشبي )
- محارة ( صدفة )
- ديدجيريدو (خشب، أستراليا )
- بوق طبيعي (بدون صمامات أو أجزاء منزلقة - باستثناء أنابيب الضبط في بعض الحالات)
- جازفون
- بوق ذو مفتاح (نحاس ذو مفتاح)
- بوق ذو مفاتيح (آلة نفخ نحاسية ذات مفاتيح)
- ثعبان (نحاسي بمفتاح)
- أوفيكلايد (نحاسي ذو مفاتيح)
- الشوفار ( قرن الحيوان )
- فلاديميرسكي روجوك (خشب، روسيا )
- الفوفوزيلا (بوق قصير بسيط، أصوله محل خلاف ولكنه حقق شهرة أو سمعة سيئة من خلال العديد من النماذج البلاستيكية في كأس العالم 2010 )
- لور
الصمامات
تُستخدم الصمامات لتغيير طول أنابيب آلات النفخ النحاسية، مما يسمح للعازف بالوصول إلى نغمات السلاسل التوافقية المختلفة. يؤدي الضغط على كل صمام إلى تحويل تيار الهواء عبر أنبوب إضافي، إما بشكل منفرد أو بالاشتراك مع صمامات أخرى. هذا يُطيل عمود الهواء المهتز، وبالتالي يُخفض النغمة الأساسية والسلاسل التوافقية المرتبطة بها التي تُصدرها الآلة. توجد تصاميم، وإن كانت نادرة، يكون فيها هذا السلوك معكوسًا، أي أن الضغط على صمام يُزيل جزءًا من الأنبوب بدلًا من إضافته. أحد الأمثلة الحديثة على هذا النوع من الصمامات الصاعدة هو ترومبون ياماها YSL-350C، [ 7 ] حيث يُستخدم أنبوب الصمام الإضافي عادةً لضبط الآلة على نغمة سي بيمول ، ويؤدي الضغط على ذراع الإبهام إلى إزالة درجة كاملة لضبط الآلة على نغمة دو. تتطلب الصمامات تزييتًا منتظمًا .
أصبح تصميم الصمامات القياسي الأساسي، القائم على عمل ثلاثة صمامات، شائعًا جدًا بحلول عام ١٨٦٤ (على أقصى تقدير)، كما يتضح من طريقة أربان المنشورة في ذلك العام. ويمكن ملاحظة تأثير تركيبة معينة من الصمامات في الجدول أدناه. هذا الجدول صحيح لتصميم الصمامات الثلاثة الأساسي في معظم آلات النفخ النحاسية الحديثة المزودة بصمامات. أما تصميم الصمامات الأربعة الأكثر شيوعًا فهو مجموعة فرعية من تصميم الصمامات الثلاثة المعروف، وهو مذكور في الجدول، على الرغم من أن شرح أنظمة الصمامات الأربعة والخمسة (المستخدمة في آلة التوبا) غير مكتمل في هذه المقالة.
| مجموعة الصمامات | تأثير ذلك على درجة الصوت | فاصلة | مشاكل الضبط |
|---|---|---|---|
| 2 | خطوة ونصف | ثانية صغيرة | |
| 1 | خطوة واحدة | المركز الثاني الكبير | |
| 1+2 أو 3 | خطوة واحدة + نصف خطوة | ثلث صغير | حاد قليلاً جداً |
| 2+3 | خطوتان | ثلث كبير | حاد قليلاً |
| 1+3 أو 4 | خطوتان ونصف | رابعة مثالية | شارب (1+3 فقط) |
| 1+2+3 أو 2+4 | ثلاث خطوات | تريتون | حاد جداً (1+2+3 فقط) |
| 1+4 | 3 + 1/2 خطوات | خامس مثالي | |
| 1+2+4 أو 3+4 | أربع خطوات | الخامسة المعززة | مستوي |
| 2+3+4 | ٤ + ١/٢ خطوة | سادسة رئيسية | حاد قليلاً |
| 1+3+4 | خمس خطوات | السابعة الصغرى | حاد |
| 1+2+3+4 | 5 + 1/2 خطوة | سابع كبير | حاد جداً |
ضبط
بما أن الصمامات تخفض درجة الصوت، فإن الصمام الذي يُصدر درجة صوت منخفضة جدًا (مسطحة) يُحدث فاصلًا موسيقيًا أوسع من المطلوب، بينما يُحدث الصمام الذي يُصدر درجة صوت عالية فاصلًا موسيقيًا أضيق من المطلوب. إن عيوب ضبط النغمات في آلات النفخ النحاسية، المستقلة عن نظام الضبط أو التوزيع الموسيقي، متأصلة في فيزياء تصميم الصمامات الأكثر شيوعًا، والذي يستخدم عددًا قليلًا من الصمامات مجتمعة لتجنب استخدام أنابيب طويلة زائدة وثقيلة [ 8 ] (وهذا منفصل تمامًا عن أوجه القصور الطفيفة بين نظام التوزيع الموسيقي المتساوي (الزوجي) السائد في الموسيقى الغربية ونظام التوزيع الموسيقي غير المتساوي (العادل) للسلسلة التوافقية نفسها). وبما أن كل زيادة في طول الأنبوب لها تأثير عكسي على درجة الصوت ( درجة صوت آلات النفخ النحاسية )، بينما إدراك درجة الصوت لوغاريتمي، فلا توجد طريقة لإضافة طول بسيطة وغير مُعوضة لتكون صحيحة في كل تركيبة عند مقارنتها بدرجات صوت الأنبوب المفتوح والصمامات الأخرى. [ 9 ]
الطول المطلق للأنبوب
على سبيل المثال، إذا كان طول الأنبوب يساوي 100 وحدة طول عند فتحه، فقد يحصل المرء على اختلافات الضبط التالية:
| الصمام (الصمامات) | النغمة المطلوبة | طول الصمام اللازم | طول أنابيب المكونات | اختلاف | مواضع الانزلاق |
|---|---|---|---|---|---|
| الأنابيب المفتوحة | A♯ / B ♭ | 0 | – | – | 1 |
| 2 | أ | 5.9 | – | – | 2 |
| 1 | G ♯ /A ♭ | 12.2 | – | – | 3 |
| 1+2 أو 3 | جي | 18.9 | 18.1 | 0.8 | 4 |
| 2+3 | فا دييز / صول بيمول | 25.9 | 24.8 | 1.1 | 5 |
| 1+3 أو 4 | F | 33.5 | 31.1 | 2.4 | 6 أو T |
| 1+2+3 أو 2+4 | هـ | 41.4 | 37 | 4.4 | 7 أو T+2 |
| 1+4 | D♯ / E ♭ | – | 45.7 | – | T+3 |
| 1+2+4 أو 3+4 | د | – | 52.4 | – | T+4 |
| 2+3+4 | دو دييز / ري بيمول | – | 58.3 | – | T+5 |
| 1+3+4 | ج | – | 64.6 | – | T+6 |
| 1+2+3+4 | ب | – | 70.5 | – | T+7 |
يتطلب عزف النوتات الموسيقية باستخدام الصمامات (وخاصةً الأولى + الثالثة والأولى + الثانية + الثالثة) تعويضًا لضبط النغمة بشكل مناسب، إما عن طريق تحكم العازف بشفتيه ونفسه، أو عبر مساعدة ميكانيكية من نوع ما، أو، في حالة آلات النفخ النحاسية، عن طريق وضع اليد الضاغطة في جرس البوق. يشير الحرف "T" إلى الزناد في آلة الترومبون.
الطول النسبي للأنبوب
تقليديًا، تعمل الصمامات على خفض درجة صوت الآلة عن طريق إضافة أطوال إضافية من الأنابيب بناءً على التناغم الطبيعي : [ 10 ]
- الصمام الأول: ثُمن الأنبوب الرئيسي، مما يُشكّل فاصلًا بنسبة 9:8، وهي ثانية فيثاغورسية كبيرة
- الصمام الثاني: 1/15 من الأنبوب الرئيسي، مما يجعل الفاصل الزمني 16:15، أي ثانية صغيرة جدًا
- الصمام الثالث: خُمس الأنبوب الرئيسي، مما يُشكّل فاصلًا بنسبة 6:5، وهو ثلث صغير جدًا
يؤدي الجمع بين الصمامات والتوافقيات الخاصة بالآلة إلى النسب والمقارنات التالية مع الضبط المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ومع الضبط المشترك ذي الخمسة حدود في مفتاح دو:
| الصمامات | التوافقي | ملحوظة | نسبة | سنتات | سنتات من الساعة 12 بتوقيت شرق الولايات المتحدة | مجرد ضبط | سنتات من مجرد |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ○○○ | 2 | ج | 1:1 | 0 | 0 | 1:1 | 0 |
| ●●● | 3 | دو دييز / ري بيمول | 180:167 | 130 | 30 | 16:15 | 18 |
| ●○● | 3 | د | 60:53 | 215 | 15 | 9:8 | 11 |
| ○●● | 3 | D♯ / E ♭ | 45:38 | 293 | -7 | 6:5 | -23 |
| ●●○ | 3 | هـ | 180:143 | 398 | -2 | 5:4 | 12 |
| ●○○ | 3 | F | 4:3 | 498 | -2 | 4:3 | 0 |
| ○●○ | 3 | فا دييز / صول بيمول | 45:32 | 590 | -10 | 45:32 | 0 |
| ○○○ | 3 | جي | 3:2 | 702 | 2 | 3:2 | 0 |
| ○●● | 4 | G ♯ /A ♭ | 30:19 | 791 | -9 | 8:5 | -23 |
| ●●○ | 4 | أ | 240:143 | 896 | -4 | 5:3 | 12 |
| ●○○ | 4 | A♯ / B ♭ | 16:9 | 996 | -4 | 9:5 | -22 |
| ○●○ | 4 | ب | 15:8 | 1088 | -12 | 15:8 | 0 |
| ○○○ | 4 | ج | 2:1 | 1200 | 0 | 2:1 | 0 |
| ●●○ | 5 | دو دييز / ري بيمول | 300:143 | 1283 | -17 | 32:15 | -29 |
| ●○○ | 5 | د | 20:9 | 1382 | -18 | 9:4 | -22 |
| ○●○ | 5 | D♯ / E ♭ | 75:32 | 1475 | -25 | 12:5 | -41 |
| ○○○ | 5 | هـ | 5:2 | 1586 | -14 | 5:2 | 0 |
تعويض الضبط
عادةً ما يحتوي الأنبوب الإضافي لكل صمام على منزلق ضبط قصير خاص به لضبط دقيق لضبط الصمام، إلا إذا كان قصيرًا جدًا بحيث يتعذر ذلك عمليًا. بالنسبة للصمامين الأول والثالث، غالبًا ما يُصمم هذا الأنبوب بحيث يمكن ضبطه أثناء العزف على الآلة، لتعويض أوجه القصور في نظام الصمامات.
في معظم آلات البوق والكورنيت، يجب تعويض النغمة عن طريق مدّ منزلق الصمام الثالث بالإصبع الثالث أو الرابع، ومنزلق الصمام الأول بإبهام اليد اليسرى (انظر "الزناد" أو "الرمي" أدناه). يُستخدم هذا لخفض درجة صوت تركيبات الصمامات 1-3 و1-2-3. في البوق والكورنيت، تُقابل هذه التركيبات نغمات ري المنخفضة، ودو دييز المنخفضة ، وصول المنخفضة، وفا دييز المنخفضة ، لذا، للحفاظ على النغمة متناغمة، يجب استخدام هذه الطريقة.
في الآلات الموسيقية ذات الصمام الرابع، مثل آلات التوبا واليوفونيوم والبوق الصغير، يُخفّض هذا الصمام درجة الصوت بمقدار رابعة تامة؛ ويُستخدم هذا لتعويض حدة تركيبات الصمامات 1-3 و1-2-3 (حيث يحلّ الصمام الرابع محلّ 1-3، و2-4 محلّ 1-2-3). ويمكن استخدام الصمامات الثلاثة العادية بالإضافة إلى الصمام الرابع لزيادة مدى الآلة نزولاً بمقدار رابعة تامة، مع ما يصاحب ذلك من مشاكل متزايدة في ضبط النغمات .
عندما تعزف الآلات ذات الصمامات الأربعة، التي لا تحتوي على أي نوع من التعويض، في النطاق الصوتي المقابل، تصبح حدة الصوت شديدة لدرجة أن العازفين يضطرون إلى الضغط على النوتة التي تقل نصف درجة عن النوتة التي يحاولون عزفها. وهذا يلغي النوتة التي تزيد نصف درجة عن النوتة الأساسية المفتوحة.
قد يختار مصنعو آلات النفخ النحاسية المنخفضة أحد الأساليب الأساسية الأربعة أو مزيجًا منها للتعويض عن صعوبات الضبط، وتخضع مزايا كل منها للنقاش:
نظام التعويض
في نظام التعويض، يحتوي كل صمام من الصمامين الأولين (أو الثلاثة) على مجموعة أنابيب إضافية تمتد من خلفه. عند الضغط على الصمام الثالث (أو الرابع) مع صمام آخر، يمر الهواء عبر مجموعة الأنابيب المعتادة بالإضافة إلى الأنبوب الإضافي، مما يؤدي إلى خفض النغمة بمقدار مناسب. يسمح هذا للآلات الموسيقية المزودة بنظام التعويض بالعزف بدقة عالية في الأوكتاف الأدنى من النغمة الجزئية الثانية المفتوحة، وهو أمر بالغ الأهمية لآلات التوبا واليوفونيوم في معظم أعمالها الموسيقية.
طُبِّق نظام التعويض على آلات النفخ النحاسية لغرض مختلف. استُخدم هذا النظام للسماح بعزف بوق مزدوج في مفتاحي فا وسي بيمول لتسهيل العزف في الطبقة الصوتية العالية. على عكس النظام المستخدم في آلات التوبا واليوفونيوم، فإن الجانب الافتراضي من البوق هو بوق فا الأطول، مع استخدام أنابيب ثانوية عند الضغط على الصمام الأول أو الثاني أو الثالث؛ يؤدي الضغط على صمام الإبهام إلى إيقاف عمل هذه الأنابيب الثانوية والأنابيب الرئيسية الإضافية، مما ينتج عنه بوق سي بيمول أقصر . يتميز تصميم "مزدوج كامل" لاحق بأنابيب منفصلة تمامًا لقسم الصمامات لكل جانب، ويُعتبر هذا التصميم متفوقًا، على الرغم من أنه أثقل وزنًا.
صمامات إضافية
في البداية، كانت الآلات المُعَوِّضة تميل إلى إصدار صوت مكتوم ونفخ أقل سلاسة بسبب ارتداد الهواء عبر الصمامات الرئيسية. تميزت التصاميم المبكرة لهذه الآلات بانحناءات حادة في الأنابيب وعوائق جزئية أخرى لتدفق الهواء. لذلك، فضّل بعض المصنّعين زيادة عدد الصمامات "المستقيمة" (أي غير المُعَوِّضة)؛ حيث يمكن، على سبيل المثال، ضبط هذه الصمامات الإضافية على نغمة أقل قليلاً من الصمامين الثاني والأول، وكان يُقصد استخدامها بدلاً منهما في تركيبات الصمامات المعنية. على الرغم من أن هذا التصميم لم يعد شائعًا في آلات اليوفونيوم منذ عقود، إلا أن العديد من آلات التوبا الاحترافية لا تزال تُصنع بهذه الطريقة، حيث يشيع استخدام خمسة صمامات في آلات التوبا من نوع دو دو الكبير (CC) وسي بيمول الكبير (BB ♭) ، وخمسة أو ستة صمامات في آلات التوبا من نوع فا (F).
يمكن أن تعاني آلات البوق المزدوجة التعويضية أيضًا من الانسداد الناتج عن مرور الهواء عبر قسم الصمام مرتين، ولكن نظرًا لأن هذا يؤثر فقط على جانب F الأطول، فإن آلة البوق المزدوجة التعويضية يمكن أن تكون مفيدة جدًا لعازف البوق الأول أو الثالث، الذي يستخدم جانب F بشكل أقل.
مجموعات إضافية من الشرائح على كل صمام
كان هناك نهج آخر يتمثل في إضافة مجموعتين من الشرائح لأجزاء مختلفة من النطاق الصوتي. وقد صُممت بعض آلات اليوفونيوم والتوبا بهذه الطريقة، ولكن اليوم، أصبح هذا النهج نادرًا جدًا بالنسبة لجميع الآلات باستثناء آلات النفخ النحاسية، حيث يُعد هو القاعدة، وعادةً ما يكون بتكوين مزدوج، وأحيانًا حتى ثلاثي.
قم بالزناد أو الرمي
تُزوّد بعض آلات النفخ النحاسية ذات الصمامات بمفاتيح أو أذرع تُطيل (أو تُقصر، في حالات أقل شيوعًا) أنبوب الضبط الرئيسي، أو أنبوب الصمام، أو الأنبوب الرئيسي. تُغيّر هذه الآليات درجة النغمات الحادة بطبيعتها في نطاق موسيقي مُحدد للآلة، أو تنقل الآلة إلى نطاق عزف آخر. تُتيح هذه المفاتيح والأذرع ضبطًا سريعًا أثناء العزف.
يُستخدم مصطلح "Trigger" بمعنيين:
- يمكن أن يكون الزناد عبارة عن رافعة ميكانيكية تُطيل المزلاج عند الضغط عليها في الاتجاه المعاكس. ويتم تصميم الزناد بحيث يعيد المزلاج إلى وضعه الأصلي عند تحريره.
- يصف مصطلح "الزناد" أيضًا جهازًا يقوم بتشغيل صمام لإطالة الأنبوب الرئيسي، على سبيل المثال خفض مفتاح بعض آلات الترومبون من B ♭ إلى F.
المقبض المعدني عبارة عن قطعة معدنية بسيطة تُثبّت على صمام المزلاج، وتُستخدم لوضع إصبع العازف أو إبهامه. يشمل مصطلح "المقبض المعدني" أنواعًا مختلفة من المقابض، منها المقبض على شكل حرف U، والمقبض على شكل سرج، والمقبض الحلقي، حيث يستقر إصبع العازف أو إبهامه. يقوم العازف بمد إصبعه أو إبهامه لإطالة المزلاج، ثم يسحبه لإعادته إلى وضعه الأصلي.
أمثلة على الآلات الموسيقية التي تستخدم الزناد أو الرمي
البوق أو الكورنيت
توجد أحيانًا أزرار أو مفاتيح تحكم على منزلق الصمام الأول. يتم تشغيلها بإبهام العازف وتُستخدم لضبط نطاق واسع من النوتات باستخدام الصمام الأول، وأبرزها نوتة فا (F) المكتوبة في السطر العلوي، ونوتة لا (A) التي تعلوها مباشرة، ونوتة سي بيمول (B ♭) التي تعلوها. وتشمل النوتات الأخرى التي تتطلب منزلق الصمام الأول، ولكنها ليست مشكلة كبيرة بدونه، نوتة مي (E) في السطر الأول، ونوتة فا (F) التي تعلوها، ونوتة لا (A) التي تعلوها، ونوتة سي بيمول (B ♭) في السطر الثالث .
توجد أزرار الزناد أو الضبط عادةً على منزلق الصمام الثالث. يتم تشغيلها بواسطة الإصبع الرابع للعازف، وتُستخدم لضبط نغمتي ري ودو دييز المنخفضتين . تستخدم آلات الترومبيت عادةً أزرار الضبط، بينما قد تحتوي آلات الكورنيت على زر ضبط أو زناد.
الترومبون
يتم تثبيت مشغلات الترومبون بشكل أساسي ولكن ليس حصريًا [ 7 ] على ترومبون F-trigger، وترومبون الباس، وترومبون الكونتراباس [ 11 ] لتغيير طول الأنابيب، مما يجعل نطاقات ونغمات معينة أكثر سهولة في الوصول إليها.
يوفونيوم
يحتوي اليوفونيوم أحيانًا على زناد على صمامات أخرى غير الصمام الثاني (وخاصة الثالث)، على الرغم من أن العديد من آلات اليوفونيوم ذات الجودة الاحترافية، وكذلك آلات فرق النفخ النحاسية الأخرى، تحتوي على زناد لمنزلق الضبط الرئيسي. [ 12 ]
الآلية
النوعان الرئيسيان لآليات الصمامات هما الصمامات الدوارة والصمامات المكبسية . طُوّرت أولى آلات الصمامات المكبسية في مطلع القرن التاسع عشر. وكان صمام ستولزيل (الذي اخترعه هاينريش ستولزيل عام ١٨١٤) من أوائلها. وفي منتصف القرن التاسع عشر، ظهر صمام فيينا بتصميم مُحسّن. مع ذلك، فضّل العديد من الموسيقيين المحترفين الصمامات الدوارة لسرعتها وموثوقيتها، إلى أن بدأ الإنتاج الضخم لتصاميم أفضل من الصمامات المكبسية مع نهاية القرن التاسع عشر. ومنذ العقود الأولى من القرن العشرين، أصبحت الصمامات المكبسية الأكثر شيوعًا في آلات النفخ النحاسية باستثناء البوق الأوركسترالي والتوبا. [ ١٣ ] انظر أيضًا مقال صمامات آلات النفخ النحاسية .
إنتاج الصوت في الآلات النحاسية
بما أن عازف الآلات النحاسية يتحكم مباشرةً في المهتز الرئيسي (الشفاه)، فإن هذه الآلات تستغل قدرة العازف على اختيار النغمة التوافقية التي يهتز عندها عمود الهواء في الآلة. وبجعل الآلة أطول بمرتين تقريبًا من نظيرتها في آلات النفخ الخشبية، والبدء بالنغمة التوافقية الثانية، يستطيع العازفون الحصول على نطاق واسع من النغمات ببساطة عن طريق تغيير شد شفاههم (انظر: وضعية الشفتين ).
معظم آلات النفخ النحاسية مزودة بقطعة فم قابلة للإزالة . يمكن استخدام أشكال وأحجام وأنماط مختلفة لقطع الفم لتناسب أوضاع النفخ المختلفة، أو لتسهيل إنتاج خصائص صوتية معينة. تتميز آلات الترومبيت والترومبون والتوبا بقطعة فم مقعرة، بينما تتميز آلات الهورن بقطعة فم مخروطية.
من الفروقات المهمة بين آلات النفخ الخشبية والنحاسية أن آلات النفخ الخشبية غير موجهة، أي أن الصوت ينتشر في جميع الاتجاهات بنفس الشدة تقريبًا. أما آلات النفخ النحاسية، فهي موجهة للغاية، حيث ينتشر معظم الصوت بشكل مستقيم من فوهة الآلة. هذا الاختلاف يجعل تسجيل صوت آلات النفخ النحاسية بدقة أكثر صعوبة، كما أنه يلعب دورًا هامًا في بعض العروض، مثل عروض الفرق الموسيقية العسكرية.
التصنيع
معدن
تُصنع الآلات الموسيقية تقليدياً من النحاس الأصفر ، ثم تُصقل وتُطلى بالورنيش لمنع التآكل . وتستخدم بعض الآلات ذات الجودة العالية والتكلفة المرتفعة طلاءً من الذهب أو الفضة لمنع التآكل.
تشمل بدائل النحاس الأصفر سبائك أخرى تحتوي على كميات كبيرة من النحاس أو الفضة. تتميز هذه السبائك بخصائص مضادة للنمو الحيوي بفضل تأثيرها الديناميكي القليل ، وبالتالي تمنع نمو العفن والفطريات والبكتيريا . أما الآلات النحاسية المصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ أو الألومنيوم، فتتمتع بجودة صوت جيدة، ولكنها سرعان ما تستعمرها الكائنات الدقيقة، مما يجعل العزف عليها غير مريح .
صُممت معظم الأجهزة عالية الجودة لمنع أو تقليل التآكل الجلفاني بين الفولاذ الموجود في الصمامات والزنبركات، والنحاس الأصفر المستخدم في الأنابيب. وقد يتخذ ذلك أشكالاً متعددة، منها استخدام مواد مجففة للحفاظ على جفاف الصمامات، أو استخدام زنك قابل للاستهلاك ، أو قلب صمامات وزنبركات قابلة للاستبدال، أو حلقات عازلة بلاستيكية، أو مواد غير موصلة أو نفيسة لقلب الصمامات والزنبركات. وتستخدم بعض الأجهزة أكثر من هذه الميزات.
تُسمى عملية صنع الطرف المفتوح الكبير (الجرس) لآلة نفخ نحاسية "طرق المعدن" . عند صنع جرس، على سبيل المثال، البوق، يقوم الصانع بوضع نموذج وتشكيل صفيحة معدنية على شكل جرس باستخدام قوالب وأدوات آلية ويدوية ومخططات. ثم يقوم بتقطيع قطعة الجرس الخام يدويًا أو باستخدام مقص كهربائي. بعد ذلك، يطرق القطعة على مغزل على شكل جرس، ويلصق الوصلة باستخدام أداة تشكيل. ثم يتم لحام الوصلة باستخدام شعلة، وتنعيمها باستخدام مطرقة أو مبرد. تُستخدم منضدة سحب أو مكبس مزود بقابس رصاص قابل للتمدد لتشكيل وتنعيم الجرس وعنقه على المغزل. تُستخدم مخرطة لتدوير رأس الجرس وتشكيل حافة بارزة. تُخضع أعناق الأجراس المشكلة مسبقًا لعملية تليين باستخدام شعلة يدوية لتليين المعدن لتسهيل عملية الثني. تُزال الخدوش من الجرس باستخدام قطعة قماش مطلية بمادة كاشطة.
مواد أخرى
تُصنع بعض الآلات الموسيقية المتخصصة من الخشب.
ظهرت الآلات الموسيقية المصنوعة في الغالب من البلاستيك في العقد الثاني من الألفية الثانية كبديل أرخص وأكثر متانة من الآلات النحاسية. [ 14 ] [ 15 ] وتتوفر الآلات البلاستيكية بألوان متنوعة. ويختلف صوتها نوعًا ما عن صوت الآلات النحاسية. [ 16 ] ويعود ذلك إلى أن البلاستيك، مقارنةً بالنحاس، أقل كثافة بكثير، أو بالأحرى يحتوي على كمية أقل من المادة في حيز معين، مما يؤدي إلى اختلاف طريقة الاهتزازات، وإن كانت متشابهة بما يكفي لإصدار صوت مماثل. ورغم أن هذه النماذج البلاستيكية كانت تُعتبر في البداية مجرد حيلة تسويقية، إلا أنها لاقت رواجًا متزايدًا، وتُعدّ الآن "بدائل عملية" عند الحاجة إلى آلات متينة، أو لأنها تُسهّل السفر وتُعدّ خيارًا أرخص للمبتدئين.
الفرق الموسيقية
تُعد الآلات النحاسية إحدى العائلات الرئيسية للآلات الكلاسيكية، ويتم عزفها في مجموعة متنوعة من الفرق الموسيقية .
تضم الأوركسترات عددًا متفاوتًا من الآلات النحاسية اعتمادًا على أسلوب الموسيقى والعصر، وعادةً ما يكون ذلك على النحو التالي:
- بوقان أو ثلاثة
- من أربعة إلى ثمانية أبواق فرنسية
- اثنان أو ثلاثة من آلات الترومبون التينور
- ترومبون واحد أو اثنان من نوع الباص ؛ وقد يكون الثاني منهما ترومبون كونتراباص أو سيمباسو
- آلة توبا واحدة
- قد تتضمن فرق الأوركسترا في العصر الباروكي والكلاسيكي أبواقًا أو أبواقًا بدون صمامات ، أو قد يكون لديها أبواق/كورنيتات بصمامات تعزف هذه الأجزاء، وقد تتضمن أيضًا أبواقًا بدون صمامات، أو قد يكون لديها أبواق بصمامات تعزف هذه الأجزاء.
- قد تضم الفرق الموسيقية الرومانسية والحديثة والمعاصرة أعدادًا أكبر من آلات النفخ النحاسية، بما في ذلك آلات أكثر غرابة .
تحتوي فرق الحفلات الموسيقية عمومًا على قسم آلات نفخ نحاسية أكبر من الأوركسترا، وعادةً ما يكون ذلك على النحو التالي:
- من أربعة إلى ستة أبواق أو كورنيت
- أربعة أبواق فرنسية
- من اثنين إلى أربعة ترومبونات تينور
- واحد أو اثنان من آلات الترومبون الجهير
- اثنان أو ثلاثة من آلات اليوفونيوم أو آلات الباريتون
- اثنين أو ثلاثة من آلات التوبا
تتألف فرق النفخ النحاسية البريطانية بالكامل من آلات نفخ نحاسية، معظمها ذات تجويف مخروطي. وتتألف أعضاؤها عادةً مما يلي:
- كورنيت سوبرانو واحد
- تسعة كورنيت
- بوق واحد
- ثلاثة أبواق تينور (ألتو)
- بوقان باريتون
- اثنان من ترومبونات التينور
- ترومبون باس واحد
- اثنين من آلات اليوفونيوم
- اثنين من آلات التوبا E ♭
- اثنين من آلات التوبا من نوع سي بيمول
الخماسيات هي فرق موسيقية صغيرة شائعة تعزف على آلات النفخ النحاسية؛ وعادةً ما تتكون الخماسية من:
- بوقان
- قرن واحد
- ترومبون واحد
- آلة توبا واحدة أو ترومبون باس
تضم فرق الجاز الكبيرة وغيرها من فرق الجاز عادةً آلات نفخ نحاسية ذات تجويف أسطواني.
- تتألف فرقة موسيقية كبيرة عادةً مما يلي:
- أربعة أبواق
- أربعة ترومبونات تينور
- ترومبون باس واحد (بدلاً من أحد ترومبونات التينور)
- قد تضم فرق موسيقى الجاز الصغيرة عازفًا منفردًا على آلة البوق أو الترومبون.
تمتلك فرق الباندا المكسيكية ما يلي:
- ثلاثة أبواق
- ثلاثة ترومبونات
- اثنان من آلات النفخ النحاسية، ويطلق عليهما أيضاً اسم "شارشيتا" و"ساكسور".
- آلة سوزافون واحدة تسمى "توبا"
تُستخدم آلات النفخ النحاسية المنفردة أيضًا في كثير من الأحيان لمرافقة آلات أو فرق موسيقية أخرى مثل الأرغن أو الجوقة .
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ باينز 1993 ، ص 39-40.
- ↑ "إنتاج سلسلة متناغمة من النوتات الموسيقية باستخدام البوق" . hyperphysics.phy-astr.gsu.edu .
- ↑ "نغمة الدواسة" . hyperphysics.phy-astr.gsu.edu .
- ↑ "علم الصوتيات للآلات النحاسية (القصبة الشفوية): مقدمة؛ الرنين والنغمات الثابتة" . newt.phys.unsw.edu.au .
- ↑ شليزنجر، كاثلين (1911). . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 4 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 182.
- ↑ فورسيث 1914 ، ص 86.
- 1 2 كتالوج ياماها YSL-350C مؤرشف بتاريخ 28-04-2009 في Archive-It مع دوار B ♭ /C
- ↑ فهم ضبط نغمات الآلات النحاسية ، قسم آلات النفخ النحاسية، جامعة أوكلاهوما
- ↑ "علم صوتيات الآلات النحاسية (آلات النفخ ذات القصبة الشفوية): مقدمة" . www.phys.unsw.edu.au. مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2017 .
- ↑ مونك 1966 ، ص 262-3.
- ↑ "كتالوج ياماها "آلات الترومبون الاحترافية"" . yamaha.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2009-09-01 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2009-10-25 .
- ↑ آلة اليوفونيوم بيسون برستيج.
- ↑ كتاب "البوق ذو الصمامات المبكر" بقلم جون كيو إريكسون، أستاذ مشارك في قسم البوق بجامعة ولاية أريزونا
- ↑ فلين، مايك (20 يونيو 2013). "ترومبون بلاستيكي من نوع pBone" . مجلة جاز وايز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2016 .
- ↑ "شركة كورج المملكة المتحدة تتولى توزيع آلة ترومبا" . مجلة "محترف الآلات الموسيقية " . 2 مايو 2013. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2013 .
- ↑ "أصوات بلاستيكية" . dynamath.scholastic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2024 .
فهرس
- بينز، أنتوني (1993). الآلات النحاسية: تاريخها وتطورها . نيويورك: منشورات دوفر . ISBN 0-486-27574-4. إل سي سي إن 93019988 . او سي ال سي 1285467070 . رأ 1411201 م . ويكي بيانات Q135363982 .
- فورسيث، سيسيل (1914)، أوركستراشن ، لندن: ماكميلان للنشر ، LCCN a14002863 ، OCLC 408500 ، OL 177040M ، ويكي بيانات Q121879329
- مونك، كريستوفر (1966)، "الآلات النحاسية القديمة: الكورنيت، الترومبون، البوق"، في أنتوني بينز (محرر)، الآلات الموسيقية عبر العصور ، نيويورك: ووكر وشركاه ، LCCN 66022505 ، OCLC 3000440 ، Wikidata Q135361755
روابط خارجية
- معلومات عن آلات النفخ النحاسية الفردية
- صناعة الآلات النحاسية التقليدية ، فيديو من عام 1991 (بصيغة RealPlayer) يضم صانع الآلات روبرت باركلي؛ من موقع المتحف الكندي للحضارة .
- الأوركسترا: دليل المستخدم - آلات النفخ النحاسية
- Brassmusic.Ru – مجتمع آلات النفخ النحاسية الروسي ، مؤرشف بتاريخ 29 أكتوبر 2020 على موقع Wayback Machine
- علم الصوتيات للآلات النحاسية من قسم الصوتيات الموسيقية في جامعة نيو ساوث ويلز
- تصاميم الصمامات المبكرة، جون إريكسون
- أنظمة التعويض ثلاثية ورباعية الصمامات، ديفيد ويردن
- آلات النفخ النحاسية
- الأجسام المعدنية