مقدمة موسيقية على ألحان عبرية

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
سيرجي بروكوفييف حوالي عام 1918

كتب سيرجي بروكوفييف افتتاحية "ألحان عبرية" ، العمل رقم 34، عام 1919 أثناء إقامته في الولايات المتحدة. وقد كُتبت هذه المقطوعة خصيصًا لمزيج نادر من الكلارينيت والرباعي الوتري والبيانو . وبعد خمسة عشر عامًا، أعدّ المؤلف نسخةً منها لأوركسترا الحجرة، وهي "العمل رقم 34 مكرر" أو "العمل رقم 34 أ"، مع الإبقاء على جزء منفصل للبيانو، ولكن مع إبراز دور التشيلو المنفرد بنفس قدر إبراز دور الكلارينيت المنفرد.

حتى وقت قريب، كانت نسخة أوركسترا الحجرة هي الأكثر شهرة، لسهولة برمجتها من قبل الأوركسترات، بينما تتطلب النسخة الأصلية (لست آلات موسيقية) تخطيطًا دقيقًا من جانب الرباعي الوتري. لكن تسجيلين لفتوا الانتباه إلى النسخة الأصلية: ميشيل بورتال ( كلارينيت)، رباعي بارينين ، ميشيل بيروف (بيانو) (1974)؛ وجيورا فيدمان ( كلارينيت)، رباعي جوليارد الوتري ، يفيم برونفمان (بيانو) (1994).

خلفية

وصل بروكوفييف إلى نيويورك في سبتمبر 1918. وفي أوائل عام 1919، كُلِّف بتأليف مقطوعة موسيقية من قِبَل فرقة سداسية روسية تُدعى " زيمرو إنسمبل" ، والتي كانت قد وصلت لتوها إلى أمريكا من الشرق الأقصى في جولة عالمية برعاية المنظمة الصهيونية الروسية. عزف أعضاء الفرقة على الآلات الموسيقية المستخدمة في هذه المقطوعة، وكان يقودهم عازف الكلارينيت سيميون بيليسون ، الذي تلقى تدريبه في موسكو وكان عازف الكلارينيت الرئيسي في مسرح مارينسكي منذ عام 1915. (سرعان ما أصبح بيليسون عازف الكلارينيت الرئيسي في أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية السيمفونية ). أهدوا بروكوفييف دفترًا لأغانٍ شعبية يهودية، مع أن الألحان التي اختارها بروكوفييف لم يتم العثور على أي مصادر موثوقة لها. وقد طُرحت فرضية أن بيليسون هو من قام بتأليفها بنفسه على النمط اليهودي ( نايس 2003 ، 161) . أما الأعضاء الآخرون في الفرقة فهم جاكوب ميستيكين، عازف الكمان الأول، وجي. بيسرودي، عازف الكمان الثاني، وك. مولدافان، عازف الفيولا، وجوزيف تشيرنيافسكي ، عازف التشيلو، وليو بيرديشيفسكي، عازف البيانو ( ليفين 2006 ، 77) ، على الرغم من أن أحد المصادر يذكر أن عازف الكمان الثاني هو مايكل روزنكر، الذي كان يبلغ من العمر 19 عامًا في ذلك الوقت ( هايلز 2007 ، 286) .

عُرضت المقطوعة لأول مرة في نادي بوهيميان في نيويورك، في 2 فبراير 1920، بمشاركة بروكوفييف كعازف بيانو ضيف. قبل تفكك فرقة زيمرو عام 1922، قدمتها الفرقة مرتين على الأقل في قاعة كارنيجي، الأولى مع عازف البيانو الخاص بها، بيرديشيفسكي، عام 1921، والثانية ربما مع عازفة البيانو الضيفة لارا تشيرنيافسكي في ديسمبر 1920 ( ليفين 2006 ، 84) . اعتبر بروكوفييف أن العمل كُتب أساسًا لسداسي موسيقي، وقاوم طويلًا اقتراحات إعادة توزيعه لفرق موسيقية أخرى. في سبتمبر 1930، علّق قائلًا: "لا أفهم أي نوع من الأشخاص الغبيين قد يجدون ضرورة لإعادة توزيعها موسيقيًا"، ومع ذلك، اقتنع بتأليف نسخة لأوركسترا الحجرة عام 1934، نُشرت تحت رقم 34أ ( بروكوفييف 1998 ، 168) . يتم أداء النسخة الأوركسترالية بشكل أقل تكرارًا، لأنها تفتقر إلى الواقعية والتوازن الصوتي الغريب للأصل ( كيلر 2011 ، 367) .

لم يكن بروكوفييف يُقدّر العمل كثيرًا. فعندما نشر الناقد الاسكتلندي أندرو فريزر مقالًا عام 1929 يصف فيه المقدمة الموسيقية بأنها "عمل جميل ومؤثر"، ردّ الملحن قائلًا: "تقنيتها تقليدية، وشكلها رديء (4 + 4 + 4 + 4)". وعندما أشاد صديقه نيكولاي مياكوفسكي باللحن الثاني، ردّ بروكوفييف، مشيرًا إلى خاتمة العمل ، قائلًا: "من وجهة نظر موسيقية، الجزء الوحيد الجدير بالاهتمام، إن جاز التعبير، هو القسم الأخير، وأعتقد أن هذا ربما يكون نتيجة لرقتي وتناغمي الموسيقي" ( نيس 2003 ، 163) .

تحليل

يتبع هيكلها شكل سوناتا تقليدي إلى حد ما ، وهي في مقام دو الصغير . يبرز الكلارينيت والتشيلو ، حيث يقدمان اللحنين الأول والثاني على التوالي. ومع ذلك، فإن جميع الآلات متوازنة بشكل جيد، وتعزف كل آلة اللحنين، غالبًا بتقليد أحدهما للآخر. كان عازف البيانو في فرقة زيمرو، ليو بيرديشيفسكي، خريجًا من معهدَي بتروغراد وبرلين الموسيقيين ( ليفين 2006 ، 77) .

يتميز اللحن الأول، Un poco allegro ، بإيقاعٍ حيويٍّ واحتفالي، يستحضر بوضوح موسيقى الكليزمر من خلال التناوب بين الطبقات الصوتية المنخفضة والعالية واستخدام ديناميكيات "الانعطاف الحاد". أما اللحن الثاني، Più mosso ، فهو لحنٌ حنينيٌّ يُعزف في البداية على آلة التشيلو ثم ينتقل إلى الكمان الأول ( نيس 2003 ، 161) .

مراجع

  • هيلز، آن ميشاكوف. 2007. قادة الأوركسترا في أمريكا . سلسلة دراسات ديترويت في علم الموسيقى 51. دار نشر هارموني بارك. رقم ISBN 9780899901398.
  • كيلر، جيمس م. 2011. موسيقى الحجرة: دليل للمستمع . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-538253-2.
  • ليفين، نيل دبليو. 2006. “الروس قادمون! – لقد بقي الروس! حلقة غير معروفة في تاريخ مدرسة الموسيقى الوطنية اليهودية الجديدة: جولة فرقة موسيقى الحجرة الفلسطينية “زيمرو‘“. في Jèudische Kunstmusik im 20. Jahrhundert: Quellenlge، Entsehungsgeschichte، Stilanalysen ، حرره جاشا نيمتسوف ، 73-90. الموسيقى اليهودية 3. فيسبادن: دار نشر أوتو هاراسويتز. رقم ISBN 978-3-447-05293-1.
  • نايس، ديفيد. 2003. بروكوفييف: من روسيا إلى الغرب، 1891-1935 . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-09914-0.
  • بروكوفييف، سيرجي. 1998. رسائل مختارة من سيرجي بروكوفييف ، حررها وترجمها هارلو لوميس روبنسون. بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن. ISBN 9781555533472.

للمزيد من القراءة

  • كرافيك، نيلي أكوفليفنا (كرافيك، نيلي إيكوفليفنا). 2006. فرقة الكاميرا الموسيقية الموسيقية "زيمرو" ووفرتورا على الطراز الأوروبي S. Прокофьева [الأنشطة الموسيقية لفرقة الحجرة Zimro و Uvertûra na evrejskie temy (مقدمة حول المواضيع العبرية) بقلم بروكوفييف]. في "من تاريخ الموسيقى العالمية في روسيا". الخيار 2: مواد المؤتمرات العالمية الأولى "الموسيقى الاحترافية الإفريسكية في روسيا: الفن والتنوع"، سان بطرسبرج، 1-2 ديسمبر 2003. [في تاريخ الموسيقى اليهودية في روسيا. الجزء الثاني: وقائع المؤتمر العلمي الدولي للموسيقى اليهودية الاحترافية في روسيا: تكوينها وتطورها، سانت بطرسبرغ، 1-2 ديسمبر 2003]، حرره غالينا فيكتوروفنا كوبيتوفا وألكسندر ستانيسلافوفيتش فرينكل، 265-282. الاتحاد الروسي: المركز الأوروبي للموسيقى (Еврейский Общинный Центр).