بيرسيوس يحرر أندروميدا

لوحة "برسيوس يحرر أندروميدا" أو "تحرير أندروميدا" هي لوحة رسمها بييرو دي كوزيمو خلال عصر النهضة الإيطالية . وقد نالت اللوحة استحسان النقاد ومؤرخي الفن لما تحمله من دلالات جمالية وكونية وسياسية. تُعيد اللوحة إحياء أسطورة برسيوس ، نصف الإله، الذي قتل وحش البحر وأنقذ أندروميدا الجميلة . تستند اللوحة إلى قصة من تأليف الكاتب الروماني القديم أوفيد ، في كتابه "التحولات" . تشمل مواضيع اللوحة الحب الأفلاطوني ، والجمال المثالي، والزواج، والجمال الطبيعي. تضم اللوحة صورًا لعائلة ميديشي والعديد من أفراد الطبقة الحاكمة العليا في فلورنسا كشخصيات في قصة برسيوس يحرر أندروميدا. كما تُمثل اللوحة تباينًا بين الرسم والنحت. تُعرض اللوحة في متحف أوفيزي في فلورنسا .   

تدور قصة هذه اللوحة حول نصف الإله بيرسيوس وأندروميدا . تنبأت النبوءة بأن بيرسيوس سيقتل أكريسوس ، ملك أرغوس . وبسبب هذه النبوءة، أرسل أكريسوس دانا ، والدة بيرسيوس، إلى السجن ليحافظ على عذريتها. لكن جوبيتر ظهر لها في السجن وحملت منه بيرسيوس، الذي وُلد نصف إله، فأمه بشرية وأبوه الإله جوبيتر. بعد ولادة بيرسيوس، سُجن في صندوق مع أمه وأُلقيا في المحيط. مكثا في الصندوق تسعة عشر يومًا، إلى أن أنقذهما صيادون، وكانا على قيد الحياة. نشأ بيرسيوس في جزيرة قريبة ولم يكن يعرف شيئًا عن ماضيه. في أحد الأيام، أقام ملك الجزيرة وليمة، وخلالها أهانه بيرسيوس، فأخبره الملك أنه إن أراد البقاء على قيد الحياة فعليه أن يحضر له رأس ميدوسا . بعد أن قتل بيرسيوس ميدوسا، وفي طريق عودته إلى منزله، رأى أندروميدا ووالدتها مقيدتين إلى صخرة، فانطلق محلقًا نحوها وقتل وحش البحر، وأنقذ أندروميدا. وتزوج بيرسيوس أندروميدا في النهاية. ^{[ 1 ]} تستند اللوحة إلى قصة من كتاب التحولات ، الذي كتبه الكاتب الروماني القديم أوفيد . ^{[ 2 ]}

تُعتبر أندروميدا مثالاً للجمال النحتي المثالي. ^{[ 2 ]} تُصوَّر أحيانًا كتمثال في اللوحات التي تُجسِّد هذه الأسطورة. ^{[ 2 ]} تُمثِّل لوحة أندروميدا على جانب الجبل، وهي على وشك أن يبتلعها وحش البحر، الجمال المثالي. تبدو أندروميدا ساكنة وجميلة لدرجة أنها بدت وكأنها تمثال، إلى أن تحرك شعرها بفعل الريح. عندها يُدرك بيرسيوس أنها في الواقع إنسانة حقيقية. كما يرمز تحرير بيرسيوس لأندروميدا إلى الحب الأفلاطوني، في تناقض مع فينيوس الذي تحوَّل إلى حجر بسبب شهوته لأندروميدا. ^{[ 2 ]} تُمثِّل ميدوسا أيضًا الشهوانية والإغراءات. ^{[ 2 ]}

أحد مواضيع اللوحة يتعلق بالزواج. ^{[ 2 ]} تُظهر لوحة " برسيوس يُحرر أندروميدا" أن الحب ينتصر على كل شيء، وذلك بفضل حب برسيوس لأندروميدا. بل إنه ينتصر حتى على الوحوش والمنافسين من البشر. كما تُشير اللوحة إلى الزواج، حيث يطلب نصف الإله يد أندروميدا للزواج. يُمثل مشهد برسيوس وهو يُمد يديه لأندروميدا حسيةً ملموسةً وجمالًا طبيعيًا. تُعد قصة برسيوس وهو يُحرر أندروميدا قصةً عن الطبيعة والجمال المثالي للنحت، حيث قارن الفنانون لاحقًا العلاقة بين الجمال الطبيعي والجمال المثالي للنحت. ^{[ 2 ]} تُظهر منحوتات "برسيوس يُحرر أندروميدا" كمال فن النحت ودقة تصوير اللوحات. ويتجلى التفوق بين النحت والرسم خلال عصر النهضة في لوحة " برسيوس يُحرر أندروميدا" . هناك وجهان للجدل حول المقارنة؛ يقول الرسامون إن الرسم أكثر تأثيرًا لأنه يستخدم ألوانًا كثيرة ويستطيع إظهار صفاء الأقمشة، وهو ما لا يستطيع النحت فعله. ^{[ 3 ]} أما الوجه الآخر لهذا الجدل فهو وجهة نظر النحاتين. يقول النحاتون إن اللوحات لا تستطيع إظهار الموضوع من جميع جوانبه (360 درجة) كما يفعل النحت. ^{[ 3 ]} كانت هذه المقارنة بين الرسم والنحت خطوة نحو النظام الحديث للفنون الجميلة. لقد كان نقاشًا حول النظام الأفضل للوصول إلى هدف الفن، وهو محاكاة العالم الطبيعي، الذي كان الله أعظم خالقيه. ^{[ 4 ]} عندما رأى بيرسيوس أندروميدا لأول مرة، مقيدة بالحبال وعلى وشك أن يلتهمها وحش البحر، ظن بيرسيوس أنها تمثال. ولم يدرك أنها ليست مجرد تمثال بل إنسانة حقيقية إلا عندما رأى شعرها يتحرك مع نسيم الريح، فوقع في حبها على الفور. ^{[ 2 ]} هذا يوضح كيف يمكن اعتبار النحت الشكل الفني الأمثل. ^{[ 2 ]}

حظيت اللوحة بإشادة مؤرخي الفن ونقاده لما تحمله من دلالات جمالية وكونية وسياسية. كما أنها تُجسد بدقة القصص الكلاسيكية من خلال التركيز على موضوع الجمال. ^{[ 5 ]} أما من الناحية السياسية، فتضم اللوحة العديد من الشخصيات المعاصرة البارزة، مثل فيليبو ستروزي الأصغر ولورينزو دي ميديتشي ، دوق أوربينو المستقبلي. يظهر ستروزي في الزاوية اليمنى من اللوحة كرجل يرتدي عمامة بيضاء، ويُفترض أنه يرمز إلى سيفيوس. أما صورة لورينزو دي ميديتشي، فيُفترض أنها تُمثل بيرسيوس. ^{[ 5 ]} وقد وقّع بييرو دي كوزيمو اللوحة بوضع نفسه فيها كرجل مسن يواجه المشاهد. ويُشير تصوير وحش البحر في اللوحة إلى عودة آل ميديتشي إلى السلطة في فلورنسا. ^{[ 5 ]} وقد أشاد جورجيو فاساري باللوحة لاستخدامها البديع للألوان ولتصويرها وحش البحر بطريقة فريدة لم يسبق لها مثيل. ^{[ 5 ]}

• فوسي، غلوريا (2001). جاليريا ديجلي أوفيزي – آرتي ستوريا كوليزيوني . جيونتي. ص.  202.