بيير كوردييه

كان بيير كوردييه (28 يناير 1933 - 21 مارس 2024 ^{[ 1 ]} ) فنانًا بلجيكيًا. ويُعتبر رائدًا في فن الكيموغرام وتطويره كوسيلة للتعبير الفني.

عندما كان شاباً، أبدى اهتماماً بموسيقى الجاز . وتنعكس حرية الارتجال في هذه الموسيقى في أعماله.

في عام 1952، تعرف على شخص مهم: الشاعر والمغني جورج براسانس ، الذي كان مغموراً آنذاك. قام بتسجيله وتصويره. ترك براسانس أثراً عميقاً على كوردييه وشجعه على مواصلة استكشاف "الطريق الوعر غير المطروق" ^{[ 2 ]} الذي اختاره.

بعد دراسة العلوم السياسية في جامعة بروكسل الحرة ، أكمل كوردييه خدمته العسكرية في ألمانيا عام 1956. وهناك انفتح أمامه مسار جديد: الكيميغرام.

في العاشر من نوفمبر عام ١٩٥٦، وبينما كان بيير كوردييه يكتب إهداءً بطلاء أظافره على ورق تصوير فوتوغرافي لشابة ألمانية تُدعى إريكا، اكتشف ما أسماه لاحقًا "الكيميغرام". هذه التقنية، التي "تجمع بين فيزياء الرسم (الورنيش، الزيت، الشمع) وكيمياء التصوير الفوتوغرافي ( المستحلب الحساس للضوء ، والمُظهِر، والمُثبِّت)، دون استخدام كاميرا أو مُكبِّر، وفي ضوء كامل"، ^{[ ٣ ]} أصبحت بالنسبة له مصدرًا للتجارب ولغةً فنيةً. لقد فتحت له آفاقًا بصريةً جديدةً على تخوم الرسم والتصوير والكتابة، مما سمح له "بخلق صور آسرة يستحيل تحقيقها بأي وسيلة أخرى. يعمل كرسام، لكنه يستبدل القماش بورق التصوير الفوتوغرافي". ^{[ ٤ ]} إلى جانب أبحاثه البصرية، واصل مسيرته المهنية كمصور محترف، قبل أن يتخلى عنها نهائيًا عام ١٩٦٧. وقد أبدى العديد من الشخصيات البارزة في عالم الفنون اهتمامًا بهذه الإمكانيات البصرية الجديدة، من بينهم أوتو شتاينرت (١٩١٥-١٩٧٨)، الأستاذ ومؤسس حركة التصوير الذاتي. وبفضل تشجيعه، أنتج كوردييه العديد من الصور الكيميائية، بالإضافة إلى صور شخصية فوتوغرافية . عُرضت هذه الأعمال عام ١٩٥٨ خلال معرض التصوير الذاتي الثالث في كولونيا .

واصل كوردييه تجاربه من ستينيات القرن العشرين وحتى منتصف سبعينياته، فبحث في علم الألوان (1961)، والتصوير الكيميائي الضوئي (1963)، والورنيش السحري (1972). كما أنتج بعض الأفلام التجريبية، وعمل محاضرًا في المدرسة الوطنية للفنون البصرية في بروكسل من عام 1965 إلى عام 1998. وفي وقت لم يكن فيه التصوير الفني مقبولًا على نطاق واسع في أوروبا، شكّل المعرض الذي أقامه (مع دينيس بريهات وجان بيير سودر ) في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك عام 1967 حدثًا بارزًا. وفي العام التالي، كان أحد مؤسسي حركة التصوير التوليدي في ألمانيا، إلى جانب غوتفريد ياغر . وكان لقاؤه مع آرون سيسكيند عام 1977 حاسمًا، إذ أصبح هذا المصور الأمريكي العظيم بمثابة مرشده الروحي، وعرّفه على العديد من الشخصيات المهمة في دائرة نيو باوهاوس في شيكاغو.

شهدت أواخر السبعينيات فترةً مثمرةً للغاية من حيث المعارض والتواصل، كما تميزت بإتقانه الفني لتقنية الكيموغرام. وكان عام 1988 رمزًا لهذا النضج، حيث أقيم معرض استعادي لأعمال الفنان في متحف الفنون الجميلة في بلجيكا، بروكسل، وأبدع عملًا فنيًا ضخمًا لمترو أنفاق بروكسل، وانضم إلى الأكاديمية الملكية البلجيكية . أقام في جنوب فرنسا من عام 1992 إلى عام 2007، حيث جمع موادًا لنشر دراسة شاملة تُلخص خمسين عامًا من البحث. ومنذ نشرها عام 2007، اقتنى كل من مركز بومبيدو في باريس ومتحف فيكتوريا وألبرت في لندن خمس نسخ من الكيموغرام لمجموعتيهما. وعُرضت النسخ الموجودة في متحف فيكتوريا وألبرت من أكتوبر 2010 حتى فبراير 2011.

لطالما كان تصنيف أعمال بيير كوردييه، الناجمة عن تقنيات هجينة، أمراً صعباً، مما يثير تساؤلاً حول انتمائه الفني من منظور تاريخ الفن. ومع ذلك، تبرز أسطورة شخصية أصيلة، لغتها المبهمة هي المفتاح للإجابة.

• بوتور (ميشيل)، 1991. "Alchimigramme"، مقدمة لكتالوج المعرض في صالة العرض "Le Miroir d'Encre"، بروكسل.
• 1988. بيير كوردييه ، كتالوج المعرض، بروكسل، المتاحف الملكية للفنون الجميلة، متحف بلجيكا.
• كوردييه (بيير)، 2007. le chimigramme – the chemigram ، بروكسل، طبعات راسين.
• جيرنشيم (هيلموت)، 1986. تاريخ موجز للتصوير الفوتوغرافي ، نيويورك، دوفر.
• ليماني (جان كلود) ، يناير 1979. "بيير كوردييه أو لا فوتوغرافي sens dessus dessous"، في كتالوج المعرض  : "بيير كوردييه"، باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية.
• ميلون (مارك إيمانويل)، 1996. “بيير كوردييه”، مقال في الموسوعة العالمية.
• بويفر (ميشيل)، 2001. “يوتوبيا دو تشيميغرام، بيير كوردييه في متاهة التاريخ”، في: نشرة الجمعية الفرنسية للتصوير الفوتوغرافي (10)، باريس.

• http://www.PierreCordier.com