بيرو ليغوريو

عندما تولى بولس الرابع البابوية، كان مهتمًا بتعيين مواطن من نابولي مهندسًا معماريًا للفاتيكان. وبعد ثلاث سنوات من بابويته، في عام 1558، عيّن ليغوريو مهندسًا معماريًا لقصر الفاتيكان. وكان مساعده سالوستيو بيروتزي.

كان أول أعماله وأبرزها بناء الكنيسة الصغيرة في الشقة البابوية التي شُيّدت حديثًا. وقد أُعطيت الأولوية لبناء المناطق السكنية، مما سمح لبولس بالانتقال إليها بحلول أكتوبر 1556. إلا أن الكنيسة الصغيرة ظلت غير مكتملة، وكُلّف ليغوريو ببنائها. فصمّم لوحتين كبيرتين للملائكة، وأنجز المشروع في غضون عشرة أشهر تقريبًا. وفي نفس الفترة تقريبًا، كُلّف بإنشاء كازينو للبابا بالقرب من قصر بلفيدير. تعثّر هذا المشروع بسبب مشاكل مالية، لكنه أصبح لاحقًا أحد أهم مشاريع ليغوريو تحت رعاية البابا بيوس الرابع.

أجرى البابا بولس الرابع خلال هذه الفترة تجديدات واسعة النطاق للقصر البابوي، ساعيًا بشكل خاص إلى زيادة تدفق الضوء في قاعة قسطنطين. وقع الاختيار على ليغوريو، بصفته المهندس المعماري الأكثر ثقة لديه، لمعالجة مشكلة الظلام. قررا هدم الشقة البابوية القديمة وإنشاء حديقة على السطح، مما سمح بدخول المزيد من الضوء إلى قاعة قسطنطين.

في أواخر عهد البابا بولس الرابع، طلب من البابا ليغوريو تصميم خزانة قربان تُستخدم في الرحلات البابوية الخاصة، على أن تُحفظ في الكنيسة المصممة حديثًا. لسوء الحظ، توفي البابا بولس الرابع بينما كان المشروع لا يزال في مراحله الأولى. إلا أن البابا الذي خلفه كان يُولي أهمية كبيرة لاستكمال المشاريع غير المكتملة، فأمر ليغوريو بإتمام الخزانة. وبعد اكتمالها، أُرسلت إلى ميلانو كهدية لكاتدرائية دومو.

تولى البابا بيوس الرابع البابوية عام ١٥٥٩، وكان يتمتع آنذاك بسمعة طيبة كراعٍ قوي للفنون، ولا سيما فن العمارة. في الواقع، أنفق خلال السنوات الثلاث الأولى من حبريته مليونًا ونصف المليون سكودي ذهبي على مشاريع البناء. تميز نهجه بأنه أعطى الأولوية لإتمام المشاريع غير المكتملة بدلًا من البدء بمشاريع جديدة. وقد توافق هذا تمامًا مع قيم ليغوريو، وتحديدًا رغبته في ترميم القطع الأثرية المتناثرة والحفاظ على الآثار الكلاسيكية.

في عهد البابا بيوس الرابع، عُيّن ليغوريو مجدداً مع مساعده سالوستيو بيروتزي. وكان أول مشروع رئيسي لهما هو إعادة تصميم مكتبة الفاتيكان عام ١٥٦٠. تشير بعض السجلات إلى وجود خطط لإنشاء مكتبة جديدة بالكامل، ولكن نظراً لنقص التمويل، يُرجّح أن هذه التحديثات اقتصرت على أعمال نجارة وبناء حجري صغيرة النطاق قام بها ليغوريو. كما كُلّف أيضاً بمشاريع أصغر في تلك الفترة، مثل أعمال البناء الحجرية وبناء الشقق في أرجاء القصر.

في مايو 1560، كُلِّف ليغوريو بمهمة بالغة الأهمية: استكمال خطط البابا بيوس الرابع لإنشاء كازينو البابا. يقع الكازينو في غابة خلف قصر بلفيدير، وتضمنت خطط بيوس المُجدَّدة للمكان طابقًا ثانيًا، ونافورة كبيرة، وفناءً بيضاويًا بمداخل مقوسة. وتوافقت الزخارف مع أسلوب رافائيل المُفضَّل لدى ليغوريو. سُمِّي الكازينو " كازينو بيوس الرابع" تكريمًا للبابا الذي دعم بناءه. وصفه المؤرخ السويسري جاكوب بوركهارت بأنه "أجمل ملاذٍ لقضاء فترة ما بعد الظهيرة أبدعته العمارة الحديثة".

في الثاني من ديسمبر عام ١٥٦٠، مُنح ليغوريو الجنسية الرومانية الفخرية تقديرًا لإسهاماته في ثقافة المدينة وهندستها المعمارية. كان هذا تكريمًا رفيعًا، لم يُمنح إلا لثلاثة أشخاص آخرين خلال القرن السادس عشر: مايكل أنجلو، وتيتيان، وفرا غولييلمو ديلا بورتا. طوال حياته، ظل ليغوريو يحمل هويته كمواطن نابولي بالولادة ومواطن روماني في آن واحد. وقد ساهم هذا التكريم في زيادة عدد المشاريع والتكليفات التي طُلب من ليغوريو تنفيذها، وجعل فترة بابوية بيوس الرابع من أكثر فترات حياته انشغالًا.

شهدت هذه الفترة أيضًا إحدى أبرز إسهامات ليغوريو في مجال الهندسة. شملت واجباته البابوية حماية المدن الواقعة ضمن نطاق صلاحياته، وهو ما استلزم ترميم تحصيناتها. ولأن واجبات مهندس عصر النهضة تضمنت مراعاة الجوانب الهندسية، فقد انخرط ليغوريو في هذه الترميمات خلال فترة توليه منصب مهندس الفاتيكان. ويُذكر له على وجه الخصوص دوره في ترميم قناة أكوا فيرجين ، وهي قناة مائية رومانية قديمة. كان عطلها يُجبر المواطنين الرومان على استخدام مياه نهر التيبر غير الصحية. طالب ليغوريو بإعادة بنائها، والتي بدأت في أبريل 1561 واستغرقت حوالي خمس سنوات لإتمامها.

في أوائل ستينيات القرن السادس عشر، وجّه البابا اهتمامه نحو إتمام العديد من المشاريع في فناء بلفيدير. ركّز ليغوريو بشكل خاص على نيكيوني الذي بناه برامانتي في الطرف الشمالي من الفناء. أضاف إليه رواقًا نصف دائري، استُخدم لاحقًا في العديد من مهرجانات روما كموقع للألعاب النارية. كانت مساهمة ليغوريو الأخرى في فناء بلفيدير مسرحًا في الهواء الطلق في الطرف الجنوبي، والذي اكتمل بناؤه في مايو 1565. لسوء الحظ، هُدم هذا المسرح في القرن الثامن عشر واستُبدل بجدار. استُخدم فناء بلفيدير نفسه لبطولة كبيرة في مارس 1565 احتفالًا بزواج ابن شقيق البابا. صُمّمت مساحة نيكيوني خصيصًا لتُشاهد من نافذة في شقة البابا، مُؤطّرة كلوحة فنية.

كان من بين المشاريع الأخرى التي طلبها البابا بيوس الرابع عام ١٥٦٥ تنظيم أرشيف الفاتيكان. وكُلِّف ليغوريو بتصميم مبنى لحفظ هذه السجلات. ورغم أن القليل فقط بقي من هذا الأرشيف اليوم، إلا أن تصميمه المعماري يُشير إلى خروجٍ وجيز عن أسلوب ليغوريو المعهود (كما يتضح، على سبيل المثال، في الكازينو الفخم). ففي العادة، كانت واجهاته مزينة بزخارف بديعة ومتقنة على الطراز التكلفي. أما هذا المبنى، فقد كان عمليًا وبسيطًا بشكل ملحوظ. وقد حافظ ليغوريو على غرض المبنى ورغبات البابا بيوس من خلال جعل تصميمه يتناسب مع وظيفته العملية البسيطة.

بعد وفاة مايكل أنجلو، عُيّن ليغوريو مهندسًا لكنيسة سان بيترو في مايو 1564. أثار هذا الأمر استياءً شديدًا لدى جورجيو فاساري، أحد مُعجبي مايكل أنجلو وعدوّ ليغوريو. أما المهندس الثاني في المشروع فكان جياكومو فينيولا . لم يُحرزا معًا تقدمًا يُذكر في بناء الكنيسة، وفي نهاية المطاف أُعفيا من مهامهما في عهد البابا الجديد.

انقطع عمل ليغوريو في الفاتيكان لفترة وجيزة صيف عام ١٥٦٥ عندما سُجن لمدة أسبوع. وزُعم أنه ارتكب احتيالاً بسرقة مواد بناء خلال العديد من مشاريعه المعمارية البابوية. خضع لتحقيق موسع وصودرت كتاباته. أُطلق سراحه دون مشاكل تُذكر، باستثناء مصادرة ميداليات بقيمة ستة آلاف سكودي من حوزته. إلا أن مثل هذه الاتهامات لم تُحسّن من سمعة ليغوريو المثيرة للجدل أصلاً، ولا من مزاعم التزوير السابقة الموجهة ضده.

على عكس سلفه، لم يكن للبابا بيوس الخامس علاقة تُذكر بليغوريو؛ ويعود ذلك في الغالب إلى اختلافاتهما الأيديولوجية العميقة. كلف البابا بيوس الخامس ليغوريو ببعض مشاريع النجارة والتصميم البسيطة؛ وظل ليغوريو يحمل لقب مهندس القصر حتى يونيو 1567 على الأرجح. وخلال السنوات الأخيرة من ولايته، عاد بالفعل إلى فيرارا للعمل.

في سبتمبر من عام ١٥٥٠، وقبل تعيينه في الفاتيكان وأثناء دراسته للعصور الكلاسيكية القديمة، عُيّن ليغوريو من قبل كاردينال فيرارا ( إيبوليتو الثاني ديستي ) لمرافقته إلى تيفولي. هناك، وبينما كان الكاردينال يشغل منصب الحاكم، أدار ليغوريو مجموعته من التحف وعمل مستشارًا رفيع المستوى. كانت المنطقة غنية ببقايا الفيلات والمعابد القديمة، مما أتاح لليغوريو مواصلة أبحاثه في الآثار الرومانية وللحاكم إضافة المزيد إلى مجموعته الشخصية.

عند وصوله إلى تيفولي، قرر إيبوليتو الثاني ديستي تحويل دير قديم إلى فيلا فاخرة خاصة به. توقف البناء معظم العقد بسبب تغييرات في مهام إيبوليتو، لكنه استؤنف بالكامل عام ١٥٦٠. تولى جيوفاني ألبرتو غالفاني منصب كبير المهندسين المعماريين، بينما أشرف بيرو ليغوريو على حدائق الفيلا الواسعة والمعقدة. ضمت هذه الحدائق العديد من الأشغال المائية والنوافير (مستفيدًا من خبرة ليغوريو في هندسة القنوات المائية)، بالإضافة إلى مجموعة من المنحوتات القديمة. صمم ليغوريو حديقة عامة كبيرة وحديقة خاصة أصغر. يمكن الوصول إلى الأخيرة مباشرة من القصر، وتتميز بجدرانها المظللة التي توفر ملاذًا خاصًا.

كما وصف ديفيد كوفين، أبرز مؤرخي ليغوريو، فقد وظّف ليغوريو ثلاثة محاور رئيسية في هذه الحدائق. أولها وأهمها التركيز على العلاقة بين الطبيعة والفن، وهو اهتمامٌ يُشير إلى عصر النهضة. وقد دمجت العديد من أعمال ليغوريو المائية ومنحوتاته عناصر نباتية وحيوانية، مُزاوجًا بين الجوانب الطبيعية للحديقة والعناصر الفنية من صنع الإنسان. أما المحور الثاني فكان جغرافيًا؛ فقد صمّم ليغوريو النوافير لتمثيل الأنهار الثلاثة التي تصب في نافورة روما، في إشارة إلى تقدير الكاردينال للفنون. وأخيرًا، وظّف ليغوريو الرموز الأسطورية، وتحديدًا تأثير حديقة الهسبريدس، بعناية فائقة. ويُبرز هذا الدمج لصور هرقل وصراعه بين الفضيلة والرذيلة معرفة ليغوريو بالأساطير اليونانية والرومانية القديمة، فضلًا عن إيمان الكاردينال المسيحي وأسسه الأخلاقية الراسخة.

بعد فترة طويلة، ومع انتهاء عمل ليغوريو في الفاتيكان، عاد إلى فيرارا مرة أخرى، هذه المرة في دور فكري بحت. ففي ديسمبر 1568، عمل لدى الدوق ألفونسو الثاني ديستي دوق فيرارا بصفة أمين الآثار الدوقي. كما حصل على لقب محاضر في جامعة فيرارا . انصبت مهام ليغوريو الرئيسية على إعداد المكتبة الدوقية وتنظيم متحف للآثار لبلاط ألفونسو. وقد أسهم بالعديد من الرسومات والتصاميم في هذه السجلات، وواصل تعزيز سمعة فيرارا في مجال المعرفة الأثرية. وفي عام 1580، مُنح لقب مواطن فخري، مما أضاف بُعدًا ثالثًا لهويته كنابولي وروماني.

في السادس عشر من نوفمبر عام ١٥٧٠، ضرب زلزالٌ مدمر مدينة فيرارا، مُلحقًا أضرارًا جسيمة بمعالمها المعمارية. أثار هذا الحدث اهتمام ليغوريو، الذي قرر تأليف كتابٍ عن الزلازل التاريخية. وثّق ليغوريو آثار زلزال فيرارا على مدى عدة أشهر، ثم شرع في وضع خططٍ لبناء منازل مقاومة للزلازل . انحرف ليغوريو عن النظرة التقليدية للزلازل باعتبارها ظاهرةً خارقةً للطبيعة، وتعامل معها كحدثٍ طبيعي يُمكن للإنسان فهمه وتفسيره. تتوافق العديد من العناصر التي استخدمها، بما في ذلك الجدران المبنية من الطوب السميك والأعمدة الحجرية، مع الممارسات الحديثة لمقاومة الزلازل. وهذا يُظهر مجددًا اهتمام ليغوريو ليس فقط بالتصميم، بل أيضًا بالهندسة والسلامة الإنشائية لمبانيه.