فن العملية

فن العملية هو حركة فنية لا يركز فيها على المنتج النهائي للفن والحرف، أي العمل الفني ( أو الشيء الجاهز )؛ بل على عملية صنعه، التي تُعدّ من أهم جوانبه، إن لم تكن أهمها على الإطلاق: من جمع وفرز وتصنيف وربط وتشكيل، فضلاً عن بدء الأفعال والإجراءات. ينظر فنانو العملية إلى الفن على أنه شراكة بين الإنسان والتعبير المادي الجوهري. يهتم فن العملية في المقام الأول بإظهار تأثير القوى على المادة، ويدافع عن فكرة أن عملية ابتكار العمل الفني بحد ذاتها يمكن أن تكون عملاً فنياً. يشير الفنان روبرت موريس إلى هذا النهج الفني بـ"اللا شكل"، أي أنه لا توجد علاقة جوهرية بينه وبين الشيء المادي. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

برز فن العملية كحركة إبداعية في الولايات المتحدة وأوروبا في منتصف الستينيات، كرد فعل على الفن التبسيطي . عمومًا، رفض فنانو العملية فكرة العمل الفني البسيط والمنتهي، وركزوا أكثر على العملية الفنية نفسها. كان من أبرز المؤثرين عليه أسلوب جاكسون بولوك في الرسم بالتنقيط ، والذي تضمن رش الطلاء على سطح أفقي، وتغطية اللوحة بالكامل، واستخدام كامل قوة جسده للرسم. إذ يُفضل فنانو العملية مثل هذه الحالات من عدم التحديد سعيًا وراء التغيير والزوال، كما يستمدون إلهامهم من فن الأداء وحركة دادا . في عام ١٩٦٨، أقام روبرت موريس معرضًا رائدًا في متحف غوغنهايم ، مصحوبًا بمقال يُعرّف فن العملية. ويذكر موقع المتحف الإلكتروني ما يلي:

انخرط فنانو العمليات في قضايا تتعلق بالجسد، والأحداث العشوائية، والارتجال ، والخصائص التحررية للمواد غير التقليدية مثل الشمع واللباد واللاتكس. وباستخدام هذه المواد، ابتكروا أشكالاً غريبة في ترتيبات غير منتظمة أو عشوائية ناتجة عن أفعال مثل القص والتعليق والإسقاط، أو عمليات عضوية مثل النمو والتكثيف والتجميد والتحلل. ^{[ 4 ]}

ترتبط حركة الفن الإجرائي وحركة الفن البيئي ارتباطًا وثيقًا. كما هو مذكور على موقع الفن والثقافة الإلكتروني:

يستغل فنانو العمليات أولوية الأنظمة العضوية، مستخدمين مواد قابلة للتلف وغير جوهرية وعابرة مثل الأرانب الميتة والبخار والدهون والثلج والحبوب ونشارة الخشب والعشب. وغالبًا ما تُترك هذه المواد معرضة للقوى الطبيعية: الجاذبية والزمن والطقس ودرجة الحرارة، وما إلى ذلك. ^{[ 5 ]}

في فن العملية، كما هو الحال في حركة آرتي بوفيرا ، يتم الإشادة بالطبيعة نفسها كفن؛ أما رمزية الطبيعة وتمثيلها، فغالباً ما يتم رفضها.

• توسع موسع ، من تصميم إيفا هيس - قماش جبن مغطى بالمطاط معلق على أعمدة من الألياف الزجاجية. يختلف عرض الأعمدة في كل تركيب، مما يوضح عملية إعداد التركيب نفسه. ^{[ 8 ]}
• عمل فني بدون عنوان (لباد وردي) ، للفنان روبرت موريس - قطع من قماش اللباد الوردي ملقاة في كومة على الأرض، مستخدمة الجاذبية كجزء من العملية الفنية لإبراز عشوائية العمل. ^{[ 9 ]}
• قطعة الصب: الصب ، لريتشارد سيرا - استخدم في أعماله المبكرة المطاط والنيون واللاتكس والألياف الزجاجية والرصاص. ركزت هذه الأعمال على التدفق الطبيعي للمواد وبنيتها، مستخدمًا تقنيات مثل الصب والرش للنحت. أما أعماله اللاحقة، فقد تضمنت منشآت ضخمة مصنوعة من مواد مثل الفولاذ المطروق والخرسانة، مستخدمًا الشكل والحجم كوسيط. ^{[ 10 ]}
• "المهربات " ، للفنانة ليندا بنغليس - استخدمت مادة اللاتكس لإنشاء سكب غير منتظم ومجرد على الأرض لتمثيل التلوث. ^{[ 11 ]}
• قطعة المرتبة ، من تصميم غاري كوهن - تركز على استخدام التوتر بين الأشكال كوسيلة لتحدي البساطة الحادة التي هيمنت على الستينيات. ^{[ 12 ]}
• رؤية متراكمة ، للفنان باري لي فا - مجموعة من أعماله من الستينيات إلى عام 2005، باستخدام مواد تشمل، على سبيل المثال لا الحصر، الزجاج المكسور، سكاكين اللحم، لباد الصوف، مسحوق الطباشير، زيت بذر الكتان، آلة كاتبة ومسدس. ^{[ 13 ]}
• "مكياج فني" للفنان بروس ناومان - فيديو يقوم فيه الفنان بتغطية وجهه وجذعه ببطء بمكياج بألوان مختلفة حتى يُظهر صورة معكوسة. كان من المخطط عرضه على أربعة جدران في وقت واحد، ورغم أن هذه الخطة لم تُنفذ، إلا أنه تم التطرق إليها في أعمال لاحقة. ^{[ 14 ]}
• باتامبانغ ، للفنان ريتشارد فان بورين - مصنوع من البلاستيك الحراري، والطلاء الأكريليكي، والأصداف. تم إنشاؤه عام 2010. يتناول العمل اتجاه وحدود فن النحت ككل. ^{[ 15 ]}

• ويلر، د. (1991). الفن منذ منتصف القرن: من عام 1945 إلى الوقت الحاضر .
• روبرت موريس (1993). مشروع مستمر يتغير يوميًا: كتابات روبرت موريس
• واين ف. أندرسن (1975. النحت الأمريكي في طور التكوين: 1930-1970. بوسطن، ماساتشوستس: ليتل، براون وشركاه.
• روزاليند إي. كراوس، محررة. ريتشارد سيرا / النحت (1986). نيويورك: متحف الفن الحديث
• آن روريمر (2004) الفن الجديد في الستينيات والسبعينيات: إعادة تعريف الواقع . لندن: تيمز وهدسون