ريتشارد سيرا

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

برام لمنطقة الرور ، 1998 في إيسن
مستوى سطح البحر (الجزء الجنوبي الغربي)، زيولد ، هولندا

كان ريتشارد سيرا (2 نوفمبر 1938 -  26 مارس 2024) فنانًا أمريكيًا اشتهر بمنحوتاته التجريدية الضخمة المصممة خصيصًا لمواقع محددة في المناظر الطبيعية والحضرية والمعمارية ، وارتبطت أعماله بشكل أساسي بالمدرسة ما بعد التبسيطية . وُصف سيرا بأنه "أحد أعظم نحاتي عصره"، واشتهر بتأكيده على الخصائص المادية لأعماله واستكشافه للعلاقة بين المشاهد والعمل الفني والموقع. [ 1 ]

درس سيرا الأدب الإنجليزي في جامعة كاليفورنيا، بيركلي ، قبل أن يتجه إلى الفنون البصرية. تخرج عام ١٩٦١ بشهادة بكالوريوس في الأدب الإنجليزي من جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا ، حيث التقى بالفنانين الجداريين المؤثرين ريكو ليبرون وهوارد وارشو. وبفضل عمله في مصانع الصلب لإعالة نفسه ، أثرت معرفته المبكرة بالمواد الصناعية على مساره الفني. واصل تعليمه في جامعة ييل ، وحصل على بكالوريوس في تاريخ الفن وماجستير في الفنون الجميلة عام ١٩٦٤. وخلال إقامته في باريس بمنحة دراسية من جامعة ييل عام ١٩٦٤، توطدت صداقته مع الملحن فيليب غلاس ، واستكشف مرسم قسطنطين برانكوشي ، وكلاهما كان له أثر بالغ على أعماله. كما حفزت فترة إقامته في أوروبا تحوله اللاحق من الرسم إلى النحت.

منذ منتصف الستينيات فصاعدًا، ولا سيما بعد انتقاله إلى مدينة نيويورك عام ١٩٦٦، عمل سيرا على تطوير وتوسيع مفهوم النحت، بدءًا من تجاربه المبكرة بالمطاط والنيون والرصاص ، وصولًا إلى أعماله الفولاذية الضخمة. عكست أعماله المبكرة في نيويورك، مثل " الرفع" من عام ١٩٦٧ و "خمسة وثلاثون قدمًا من الرصاص الملفوف" من عام ١٩٦٨، افتتانه بالمواد الصناعية والخصائص الفيزيائية للوسائط التي اختارها. أعادت أعماله الضخمة، سواء في المناظر الطبيعية أو الحضرية، تشكيل تفاعل الجمهور مع الفن، وكانت في بعض الأحيان مصدرًا للجدل، كما حدث مع عمله " القوس المائل" في مانهاتن، نيويورك عام ١٩٨١. تزوج سيرا من الفنانة نانسي غريفز بين عامي ١٩٦٥ و١٩٧٠، ومن كلارا ويرغراف بين عامي ١٩٨١ ووفاته عام ٢٠٢٤.

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد سيرا في سان فرانسيسكو في 2 نوفمبر 1938، [ 2 ] [ 3 ] لوالديه توني وجلاديس سيرا، وكان الابن الثاني من بين ثلاثة أبناء. [ 4 ] كان والده إسبانيًا من مايوركا، أما والدته جلاديس (اسمها قبل الزواج فاينبيرج) فكانت ابنة مهاجرين يهود روس من أوديسا، الاتحاد السوفيتي . [ 5 ] [ 6 ] [ 2 ] [ 7 ] منذ صغره، شجعته والدته على الرسم، وكان يحمل معه دفترًا صغيرًا لرسوماته. وكانت والدته تُعرّف ابنها باسم "ريتشارد الفنان". [ 8 ] عمل والده في تركيب الأنابيب في حوض بناء سفن بالقرب من سان فرانسيسكو. [ 4 ] [ 9 ]

استذكر سيرا زيارةً قام بها إلى حوض بناء السفن لمشاهدة إطلاق قارب عندما كان في الرابعة من عمره. [ 10 ] شاهد السفينة وهي تتحول من كتلة هائلة إلى هيكل طافٍ، ولاحظ قائلاً: "كل ما احتجت إليه من مواد خام موجود في ذاكرة هذه اللحظة". [ 11 ] عمل والد سيرا، الذي كان على صلة قرابة بالمهندس المعماري الكاتالوني أنطوني غاودي ، لاحقًا مشرفًا على مصنع حلويات. [ 12 ]

درس ريتشارد سيرا الأدب الإنجليزي في جامعة كاليفورنيا، بيركلي عام ١٩٥٧ [ ١٠ ] قبل أن ينتقل إلى جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا ، ويتخرج منها عام ١٩٦١ حاملاً شهادة البكالوريوس في الأدب الإنجليزي. في سانتا باربرا، التقى سيرا بالفنانين الجداريين، ريكو ليبرون وهوارد وارشو. كان كلاهما يعملان في قسم الفنون، وقد رعيا سيرا ودعماه. [ ١٣ ] خلال هذه الفترة، عمل سيرا في مصانع الصلب لكسب عيشه، كما فعل في فترات متفرقة بين سن ١٦ و٢٥ عامًا. [ ١٤ ]

درس سيرا الرسم في جامعة ييل، وتخرج منها عام ١٩٦٤ حاملاً شهادتي بكالوريوس في تاريخ الفن وماجستير في الفنون الجميلة . ومن بين خريجي ييل المعاصرين له: تشاك كلوز ، وراكسترو داونز ، ونانسي غريفز ، وبريس ماردن ، وروبرت مانغولد . [ ١٥ ] في ييل، التقى سيرا بفنانين زائرين من مدرسة نيويورك، من بينهم فيليب غوستن ، وروبرت راوشنبرغ ، وآد راينهارت ، وفرانك ستيلا . درّس سيرا مقررًا في نظرية الألوان خلال سنته الأخيرة في ييل، وبعد تخرجه، طُلب منه المساعدة في تدقيق كتاب جوزيف ألبرز الشهير في نظرية الألوان، " تفاعل الألوان" . [ ١٥ ] [ ١٦ ]

في عام ١٩٦٤، حصل سيرا على منحة سفر لمدة عام من جامعة ييل، وسافر إلى باريس حيث التقى بالملحن فيليب غلاس [ ١٥ ] الذي أصبح متعاونًا معه وصديقًا مقربًا. في باريس، أمضى سيرا وقتًا في الرسم في مرسم قسطنطين برانكوشي ، الذي أُعيد بناؤه جزئيًا داخل المتحف الوطني للفن الحديث في شارع الرئيس ويلسون، [ ١٥ ] مما أتاح لسيرا دراسة أعمال برانكوشي، واستخلاص استنتاجاته النحتية الخاصة لاحقًا. [ ١٧ ] توجد الآن نسخة طبق الأصل من مرسم برانكوشي مقابل مركز بومبيدو . [ ١٨ ] أمضى سيرا عام ١٩٦٥ في فلورنسا بإيطاليا بمنحة فولبرايت . وفي عام ١٩٦٦، وبينما كان لا يزال في إيطاليا، قام سيرا برحلة إلى متحف برادو في مدريد بإسبانيا، وشاهد لوحة دييغو فيلاسكيز " لاس مينيناس" . [ 18 ] أدرك الفنان أنه لن يتجاوز مهارة تلك اللوحة، فقرر الابتعاد عن الرسم. [ 8 ]

أثناء إقامته في أوروبا، بدأ سيرا بتجربة مواد نحتية غير تقليدية. أقام أول معرض فردي له بعنوان "مواطن الحيوانات" في غاليريا ساليتا بروما. [ 19 ] ضمّ المعرض أعمالاً تركيبية مصنوعة من حيوانات حية ومحنطة ، والتي اعتُبرت لاحقاً من الأعمال المبكرة لحركة آرتي بوفيرا . [ 11 ]

عمل

الأعمال المبكرة

عاد سيرا من أوروبا واستقر في مدينة نيويورك عام ١٩٦٦. وواصل أعماله التركيبية مستخدمًا مواد تجريبية، منها المطاط واللاتكس والألياف الزجاجية والنيون والرصاص . [ ٢٠ ] صُنعت أعماله "قطع الأحزمة" من شرائط مطاطية، وعُلّقت على الجدار مستخدمًا الجاذبية كأداة تشكيل. جمع سيرا بين النيون وشرائط مطاطية متصلة في منحوتته "الأحزمة" ( ١٩٦٦-١٩٦٧)، مستوحيًا من التجريد التسلسلي في جدارية جاكسون بولوك ( ١٩٦٣). في ذلك الوقت تقريبًا، كتب سيرا " قائمة الأفعال " (١٩٦٧)، وهي قائمة بأفعال متعدية (مثل: صب، لف، تمزيق، دعم، إلخ) استخدمها كأوامر في منحوتاته. [ ٢١ ] من بين أعماله القائمة على الحركة ، والتي استلهمها من " قائمة الأفعال"، أعمال مثل " الرفع " (١٩٦٧)، و "خمسة وثلاثون قدمًا من الرصاص الملفوف " (١٩٦٨)، و "قطعة الرذاذ" (١٩٦٨)، و "الصب" (١٩٦٩). استخدم سيرا الرصاص في العديد من أعماله التركيبية نظرًا لمرونته. فالرصاص مادة لينة بما يكفي للفّها وطيّها وتمزيقها وصهرها. في عمله "للرفع " (1967)، رفع سيرا لوحًا مطاطيًا بطول 3 أمتار عن الأرض، مُشكِّلًا بذلك شكلًا قائمًا بذاته؛ وفي عمله " خمسة وثلاثون قدمًا من الرصاص ملفوفة" (1968)، قام سيرا، بمساعدة فيليب غلاس، بفرد ولفّ لوح من الرصاص بأقصى ما يمكن. [ 21 ] 

في عام ١٩٦٨، شارك سيرا في المعرض الجماعي "تسعة في كاستيلي" في مستودع كاستيلي بنيويورك [ ٢٢ ] ، حيث عرض أعماله "دعامة" (١٩٦٨)، و "قطعة متناثرة" (١٩٦٨)، وصنع عمله "رش" (١٩٦٨) برش الرصاص المنصهر على زاوية الأرضية والجدار. وفي عام ١٩٦٩، عُرض عمله "صب" في معرض " مناهضة الوهم: الإجراءات / المواد" في متحف ويتني للفن الأمريكي . [ ٢٢ ] في "صب"، قام الفنان مجددًا برش الرصاص المنصهر على زاوية الأرضية والجدار، ثم سحب القطعة المصبوبة من الرصاص المتصلب بعيدًا عن الجدار، وكرر عملية الرش والصب، مُنشئًا سلسلة من الأشكال القائمة بذاتها. [ ٢٣ ]

يُعدّ فعل "الدعم" فعلاً متعدياً آخر من "قائمة الأفعال" الخاصة بسيرّا، وقد استخدمه الفنان في سلسلة من التجميعات لألواح الرصاص والأعمدة التي تعتمد على الميل والجاذبية كقوة للبقاء منتصبة. [ 23 ] اعتمدت أعماله المبكرة من نوع "الدعم"، مثل "الدعم" (1968)، بشكل أساسي على الجدار كدعامة. [ 24 ] أراد سيرّا الابتعاد عن الجدار للتخلص مما اعتبره تقليداً فنياً. في عام 1969، قام بدعم أربعة ألواح رصاص على الأرض كما لو كانت بيتاً من ورق . بلغ وزن منحوتة " الدعم ذو الطن الواحد : بيت من ورق " (1969) طناً واحداً، وكانت الألواح الأربعة قائمة بذاتها. [ 25 ]

شهدت مسيرة سيرا لحظة محورية أخرى عام 1969 عندما كلفه الفنان جاسبر جونز بصنع عمل فني بعنوان "سبلاش بيس" في استوديو جونز. وبينما كان سيرا يُسخّن ألواح الرصاص لتُشكّل رذاذًا على الجدار، أخذ أحد الألواح الكبيرة ووضعه في الزاوية حيث بقي قائمًا بذاته. بعد ذلك بوقت قصير، انطلق سيرا في رحلته الفنية مع منحوتة "سترايك: إلى روبرتا ورودى" (1969-1971). [ 26 ] قام سيرا بتثبيت لوح فولاذي بأبعاد 2.4  ×  7.3  متر في زاوية الغرفة، فقسمها إلى قسمين متساويين. دعا العمل المشاهد إلى التجول حول المنحوتة، مُغيّرًا بذلك إدراكه للغرفة أثناء تجوله. [ 23 ]

أدرك سيرا لأول مرة إمكانات العمل على نطاق واسع من خلال سلسلة أعماله "محطم الجماجم " التي أنجزها خلال معرض "الفن والتكنولوجيا" في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ( LACMA ) عام 1969. أمضى عشرة أسابيع في بناء عدد من القطع الفولاذية المكدسة المؤقتة في ساحة كايزر للصلب. وباستخدام رافعة لاستكشاف مبادئ التوازن والجاذبية، بلغ  ارتفاع هذه المكدسات من 9 إلى 12 مترًا (30 إلى 40 قدمًا) ووزنها ما بين 54.4 و63.5 طنًا (60 إلى 70 طنًا  ). وكان عمال الصلب يهدمونها في نهاية كل يوم. وقد سمح حجم هذه المكدسات لسيرا بالبدء في التفكير في عمله خارج حدود صالات العرض والمتاحف. [ 27 ]

أعمال تنسيق الحدائق

ساعات اليوم (1990)، متحف بونيفانتن ، ماستريخت

في عام 1970، حصل سيرا على زمالة غوغنهايم وسافر إلى اليابان. تم تركيب أول منحوتاته الخارجية، وهما "إحاطة القاعدة (النجمة السداسية )" (1970) و "شجرة سوغي" (1970)، في حديقة أوينو في طوكيو كجزء من بينالي طوكيو . [ 28 ]

أثناء إقامته في اليابان، أمضى سيرا معظم وقته في دراسة حدائق ومعابد الزن في معبد ميوشين-جي في كيوتو . كشف تصميم الحدائق عن المشهد الطبيعي كحقل متكامل لا يمكن إدراكه إلا سيرًا على الأقدام. غيّرت هذه الحدائق نظرة سيرا إلى المكان وعلاقته بالزمن. [ 29 ] عند عودته إلى الولايات المتحدة، أنشأ أول عمل فني خارجي خاص بموقع محدد : "إحاطة قاعدة سداسية، زوايا قائمة معكوسة " (1970). في هذا العمل، غرس سيرا حافتين فولاذيتين نصف دائريتين، لتشكيل حلقة قطرها 7.9 متر  ، في سطح شارع 183 في برونكس . بلغ عرض أحد نصفي الدائرة 25.4  ملم، بينما بلغ عرض الآخر 203.2  ملم. كان العمل مرئيًا من زاويتين: إما من الأمام مباشرةً أو من الأعلى على درج يطل على الشارع. [ 30 ]

واصل سيرا، طوال سبعينيات القرن العشرين، نحتَ تماثيلَ خارجية مُصممة خصيصًا للمناطق الحضرية والمناظر الطبيعية. كان سيرا مهتمًا بتضاريس المناظر الطبيعية وكيفية تفاعل الإنسان معها من خلال الحركة والفضاء والزمن. أُنجز أول عمل له في مجال المناظر الطبيعية في أواخر عام 1970، عندما كلفه راعيا الفنون جوزيف وإميلي راو بوليتزر ببناء تمثال في ملكيتهما خارج مدينة سانت لويس بولاية ميسوري . كان عمل "قطعة بوليتزر: الارتفاع المتدرج" (1970-1971) أول عمل كبير لسيرا في مجال المناظر الطبيعية. وُضعت ثلاث لوحات، يبلغ  ارتفاع كل منها 1.5 متر (5 أقدام) وطولها من 12 إلى 15 مترًا (40 إلى 50 قدمًا )، على مساحة تقارب 140 مترًا مربعًا ( 3 أفدنة ). حُدد موضع اللوحات بناءً على انحدار الأرض، حيث غُرست كل لوحة في الأرض بعمق كافٍ حتى بلغ ارتفاعها 1.5 متر (5 أقدام ). كان هدف سيرا أن تعمل اللوحات كقطع في المشهد الطبيعي تعمل كآفاق بديلة أثناء تجول المشاهدين بينها. [ 31 ]    

نُحت عمل "شيفت" (1970-1972)، وهو ثاني أعمال سيرا في مجال المناظر الطبيعية، في حقل يملكه جامع التحف روجر ديفيدسون في مدينة كينغ، أونتاريو . يتألف العمل من ستة أقسام خرسانية مستطيلة الشكل موزعة على طول المنحدر . [ 27 ] في عام 2013 ، صُنِّف "شيفت" موقعًا تراثيًا بموجب قانون التراث في أونتاريو.وكما هو الحال مع الأعمال الفائزة بجائزة بوليتزر، استند "شيفت" إلى انحدار الأرض على امتداد مسافة محددة. تعمل الحواف العلوية للألواح كأفق، حيث تُوضع على فترات ارتفاع محددة أثناء السير في الحقل بأكمله. [ 32 ]

أعمال ريتشارد سيرا الفنية " الكرات المائلة " في مطار تورنتو بيرسون الدولي (المبنى رقم 1، الرصيف F)

واصل سيرا في أعماله اللاحقة المصممة خصيصًا لمواقع محددة في مجال المناظر الطبيعية استكشاف تضاريس الأرض وكيفية ارتباط المنحوتة بهذه التضاريس من خلال الحركة والتأمل وإدراك المشاهد. ومن أبرز أعماله في مجال المناظر الطبيعية: بورتن إي سلوغتن (1983-1986) في متحف لويزيانا للفن الحديث ، الدنمارك؛ [ 33 ] كارنيجي (1985) خارج متحف كارنيجي للفنون ، بيتسبرغ؛ [ 34 ] أفانغار (محطات، توقفات على الطريق، للتوقف والنظر: إلى الأمام والخلف، لاستيعاب كل شيء) (1990) في جزيرة فيدي، أيسلندا؛ [ 35 ] شوكة شونيمونك (1991) في مركز ستورم كينغ للفنون ، نيويورك؛ [ 36 ] عيون الأفعى وعربات الشحن (1993) في مقاطعة سونوما، كاليفورنيا. [ 37 ] محيط تي توهيرانجي (2000-2002) في كايبارا، نيوزيلندا؛ [ 38 ] والشرق والغرب والغرب والشرق (2014) في قطر. [ 39 ]

تم تكليف الفنان سيرا بنحت تمثال "Porten i Slugten " (1983-1986) لصالح متحف لويزيانا للفن الحديث في هومليباك ، الدنمارك. بعد تجوله في أرجاء المتحف، اختار سيرا واديًا يمتد نحو بحر كاتيغات موقعًا لتمثاله. كان الوادي المنطقة الوحيدة في المتحف التي لم تُنسق. وُضعت لوحتان بزاوية متقابلة في نهاية ممر منحدر يطل على الوادي . تعمل اللوحتان في موقعهما كبوابة تُفتح مع سير الزائر على الممر نحو البحر. عند النظر من منتصف جسر يعبر الوادي ويؤدي إلى المتحف، تُشكل اللوحتان مستوى واحدًا كما لو أن البوابة قد أُغلقت. أثناء النزول من المتحف إلى المحيط في الأسفل، تبدو اللوحتان وكأنهما تتحركان حركة تأرجح مستمرة. [ 40 ] في عام 1988، دُعي سيرا من قِبل المعرض الوطني في أيسلندا لإنشاء عمل فني. اختار سيرا جزيرة فيدي موقعًا لعمله الفني "أفانجار" (محطات، توقفات على الطريق، للتوقف والنظر: للأمام وللخلف، لاستيعاب كل شيء) (1990). يتألف هذا العمل النحتي من تسعة أزواج من أعمدة البازلت (مادة محلية في أيسلندا)، ويقع على طول محيط فيستوري في الجزء الغربي من البلاد. تشترك جميع المواقع التسعة في نفس الارتفاع، حيث تقع أحجار كل زوج على ارتفاع 9 و10 أمتار على التوالي. كل مجموعة من الأحجار مستوية من الأعلى. يبلغ طول جميع الأحجار على الارتفاع الأعلى 3 أمتار، بينما يبلغ طول جميع الأحجار على الارتفاع الأدنى 4 أمتار. نظرًا لاختلاف التضاريس ، تتقارب الأحجار في المجموعة الواحدة أحيانًا، وتتباعد أحيانًا أخرى. يظهر ارتفاع وانخفاض جزيرة فيدي والمناظر الطبيعية المحيطة بها في مقابل القياس الثابت للأحجار القائمة. [ 41 ] تظهر الأحجار على طول أفق الجزيرة، وتوجه المشاهد في مقابل ارتفاع وانخفاض المناظر الطبيعية المحيطة. [ 27 ]

يقع تمثال "تي توهيرانجي كونتور"  (2000-2002) في مرعى مفتوح شاسع في مزرعة جيبس ​​في كايبارا، نيوزيلندا. يبلغ ارتفاع التمثال 6 أمتار (20 قدمًا) ويمتد على مسافة 257 مترًا (844  قدمًا) كخط كونتور متصل يتبع التلال المتموجة، وامتداد وانكماش التضاريس. ويكون ارتفاع التمثال عموديًا على انحدار الأرض. [ 42 ]

تم تكليف الشيخة المياسة آل ثاني، شيخة قطر، بإنشاء عمل فني بعنوان "شرق-غرب/غرب-شرق " (2014)، يقع على محور شرق-غرب في محمية بروق الطبيعية في قطر. ويتكون العمل من أربع صفائح فولاذية بارتفاع 16.7 متر ( 54.75 قدم) أو 14.8 متر (48.5 قدم ) . وُضعت الصفائح على مسافات غير منتظمة في وادٍ يمتد بين هضبتين من الجبس . وتتساوى الصفائح مع بعضها البعض ومع ارتفاع الهضاب المجاورة. يمتد العمل لمسافة تقل عن كيلومتر واحد، ويمكن رؤية جميع الصفائح من كلا الطرفين. [ 43 ] 

أعمال حضرية

في المشهد الطبيعي، تجذب العناصر النحتية انتباه المشاهد إلى تضاريس الأرض أثناء سيره. تركز منحوتات سيرا الحضرية المصممة خصيصًا للموقع انتباه المشاهد على المنحوتة نفسها. غالبًا ما تكون مواقعها أكثر سهولة في الوصول إليها من أعمال المناظر الطبيعية، مما يدعو المشاهد إلى التجول داخلها والمرور من خلالها والتحرك حولها. [ 44 ] نظرًا لقيود العمارة الحضرية، تعكس منحوتات مثل " نقطة الرؤية " (1972-1975) في متحف ستيديليك ، هولندا؛ و" المحطة " (1977) في بوخوم، ألمانيا؛ و"اتحاد عمال النقل" (1980) في دايشتورهالن ، هامبورغ ، ألمانيا؛ و"نقطة الارتكاز " (1986-1987)، المثبتة في برودجيت ، لندن؛ و"التبادل " (1996) على أطراف مدينة لوكسمبورغ ؛ أو "7" (2011) على رصيف في الدوحة، قطر ، الطابع الرأسي للعمارة المحيطة بها. [ 45 ] المنحوتات الخارجية مثل قوس سانت جون الدوار (1980) الذي نُصب مؤقتًا خارج مدخل نفق هولندا في مدينة نيويورك؛ والقوس المائل (1981) الذي نُصب ثم أُزيل لاحقًا من ساحة فيدرال بلازا في مدينة نيويورك؛ وكلارا-كلارا (1983) الذي نُصب مؤقتًا في حدائق التويلري ، ساحة الكونكورد ، باريس؛ وتقاطع برلين (1987) الذي نُصب خارج قاعة برلين الفيلهارمونية ؛ كلها أشكال منحنية أو أقواس تنفتح وتغلق تبعًا لاتجاه حركة المشاهد أثناء سيره حولها. [ 45 ]

كان عمل "نقطة الرؤية " (1972-1975) أول عمل حضري رأسي لسيرّا، وامتدادًا لمبادئ التوازن والتوازن المضاد التي ميزت عمله السابق "بروب" . [ 46 ] يقع "نقطة الرؤية" خارج متحف ستيديليك في أمستردام، هولندا، ويتكون من ثلاث صفائح فولاذية رأسية،  عرض كل منها 3 أمتار (10 أقدام) وارتفاعها 12 مترًا (40  قدمًا)، تميل بزاوية لتشكل مساحة مثلثة على الأرض بثلاث فتحات يمكن المرور من خلالها. بمجرد الدخول، يستطيع المشاهد النظر إلى الأعلى ورؤية السماء مؤطرة بالشكل المثلث الذي تشكله الصفائح المائلة. [ 47 ]

تم تصميم منحوتة عمودية أخرى، بعنوان " المحطة " (1977)، خصيصًا لمعرض " دوكومنتا 6 " عام 1977. وتم تثبيتها بشكل دائم على جزيرة مرورية بين خطوط الترام أمام محطة قطار في بوخوم ، ألمانيا. وقد اختار سيرا هذا الموقع لقربه من منطقة ذات حركة مرور كثيفة. [ 48 ] أما منحوتة "التبادل" (1996)، فتقع في دوار مروري أعلى نفق طريق سريع، وهي مصنوعة من سبع صفائح شبه منحرفة . يبلغ ارتفاع المنحوتة 18 مترًا (60  قدمًا) ويمكن رؤيتها من قبل السائقين عند دخولهم وخروجهم من مدينة لوكسمبورغ. [ 49 ]

في عام ١٩٨٠، قام سيرا بتركيب منحوتتين، بدعم من صندوق الفنون العامة ، في مدينة نيويورك. وُضِعَت منحوتة "جامعة تكساس النسائية " (١٩٨٠) ومنحوتة "قوس دوار سانت جون" (١٩٨٠) في مناطق تتجمع فيها حركة المرور والمشاة. "جامعة تكساس النسائية"، وهي منحوتة عمودية تتكون من ثلاث لوحات عمودية، يبلغ ارتفاع كل منها ١١ مترًا  ، نُصِبَت عند مدخل محطة مترو الأنفاق بالقرب من ويست برودواي بين شارعي ليونارد وفرانكلين . [ ٥٠ ] تُعرض المنحوتة الآن بشكل دائم خارج قاعات دايشترهالن في هامبورغ، ألمانيا. [ ٥١ ] أما "قوس دوار سانت جون" ، وهي من أوائل المنحوتات المنحنية لسيرا، فكان ارتفاعها ٣.٦ مترًا وامتدت لمسافة ٥٥ مترًا. بين عامي ١٩٨٠ و١٩٨٨، نُصِبَت هذه المنحوتة المصممة خصيصًا للموقع على الدوار عند مدخل ومخرج نفق هولندا . [ ٢٧ ]  

في عام ١٩٨١، نُصب تمثالٌ ثانٍ منحنيٌّ خاصٌّ بالموقع، بعنوان "القوس المائل " (١٩٨١)، في ساحة فيدرال بلازا بمدينة نيويورك. وقد كُلِّف الفنان بإنجازه من قِبَل برنامج "الفن في العمارة" التابع لإدارة الخدمات العامة الأمريكية، بعد عملية اختيار دقيقة. امتدَّ قوس التمثال على مسافة ١٢٠ قدمًا (٣٦  مترًا) وارتفاعه ١٢ قدمًا (٣.٦  مترًا). كان التمثال عبارة عن منحنى مائل ومنحدر بعيدًا عن قاعدته، ومثبَّتًا في الساحة من كلا الطرفين بحيث يكون مركزه مرتفعًا. كان هدف سيرا من هذا التمثال هو لفت انتباه المارة إليه أثناء عبورهم الساحة. [ ٥٢ ] وقد قوبل "القوس المائل" بمقاومة من قِبَل العاملين في مبنى فيدرال بلازا . أعقب ذلك حملة استمرت ثماني سنوات لإزالة التمثال، وأُزيل " القوس المائل" في نهاية المطاف في 15 مارس 1989. [ 53 ] وفي دفاعه عن التمثال، صرّح سيرا قائلاً: "إن إزالة " القوس المائل " تعني تدميره"، [ 54 ] مؤكداً أنه عمل فني مصمم خصيصاً لموقعه في ساحة فيدرال بلازا بمدينة نيويورك، وأن شكله ومعناه وغايته لا تنفصل عن ذلك الموقع تحديداً. [ 55 ] وبعد جلسة الاستماع وقرار إدارة الخدمات العامة، ردّ سيرا بأنه سينكر نسب " القوس المائل " إليه إذا نُقل، وسيعتبره "عملاً مشتقاً". [ 56 ] ولا تزال قضية " القوس المائل " تُسلّط الضوء على التوتر المحيط بطبيعة الفن العام والجمهور المستهدف منه. [ 57 ]

شرق-غرب/غرب-شرق (2014) لريتشارد سيرا في زكريت، قطر

حظيت أعمال سيرا بالعديد من المعارض في صالات العرض والمتاحف. وتُستخدم أعماله التركيبية المصممة خصيصًا لمواقع محددة في صالات العرض أحيانًا لاختبار الأفكار. [ 58 ] كان أول معرض فردي لسيرا في الولايات المتحدة [ 59 ] في مستودع ليو كاستيلي بمدينة نيويورك عام 1969. وهناك عرض عشر قطع دعائم مصنوعة من الرصاص، وقطعة متناثرة: أداة قطع: قياس اللوحة الأساسية (1969)، وقطعة رش: رش بأربعة قوالب (إلى إيفا هيس) (1969).

بعد أعماله التي اعتمدت على العمليات في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، بدأ سيرا باستخدام الفولاذ المدلفن أو المطروق حصريًا في منحوتاته. [ 60 ] كان تمثال "مبنى برلين (لتشارلي شابلن)" (1977) أول منحوتة مطروقة لسيرا. صُنعت هذه المنحوتة للساحة الخارجية للمعرض الوطني الجديد في برلين، الذي صممه لودفيج ميس فان دير روه ، ويبلغ وزنها 70 طنًا. [ 20 ] تشمل منحوتاته المطروقة الأخرى: "ارتفاع لميس" (1985-1988) في متحف هاوس إسترز، كريفيلد ، ألمانيا؛ "فيليبير ومارغريت" (1985)، في متحف برو ، بورغ-أون-بريس، فرنسا؛ "الوزن والقياس" (1992)، وهو عمل فني مؤقت خاص بالموقع في معرض تيت ، لندن؛ "محطة سانتا فيه " (2004)، في متحف الفن المعاصر في سان دييغو . و Equal (2015) في متحف الفن الحديث ، نيويورك.

تُعدّ سلسلة "الأشكال البيضاوية الملتوية " أشهر أعمال سيرا النحتية المصنوعة من صفائح فولاذية مدلفنة. في عام ١٩٩١، زار سيرا كنيسة سان كارلو ألي كواترو فونتاني في روما ، التي صممها بوروميني ، ولاحظ خطأً أن شكلي القبة والأرضية البيضاويين غير متطابقين. [ ٦١ ] فخطرت له فكرة نحت تمثال بهذا الشكل الملتوي . قام سيرا بصنع نماذج لهذا الشكل المتخيّل في مرسمه، وذلك بتقطيع قطعتين من الخشب على شكل بيضاوي ، وتثبيت وتد بينهما. ثم قام بتدوير القطعتين البيضاويتين بحيث أصبحتا بزاوية قائمة، ولفّ حولهما صفيحة من الرصاص. بعد صنع قالب من هذه النماذج، تعاون سيرا مع مهندس لتصنيع التماثيل. [ 62 ] يوجد إجمالاً سبعة أشكال بيضاوية ملتوية وأربعة أشكال بيضاوية ملتوية مزدوجة (شكل بيضاوي داخل شكل بيضاوي) يعود تاريخها إلى الفترة ما بين عامي 1996 و2004. [ 63 ] لكل منحوتة درجة التواء مختلفة، ويصل  ارتفاعها إلى 3.9 متر (13 قدمًا). تحتوي جميع المنحوتات على فتحة تسمح بالمرور من خلالها وحولها. [ 64 ] ثلاثة من الأشكال البيضاوية الملتوية معروضة بشكل دائم في متحف ديا بيكون ، نيويورك. [ 65 ] في عام 2005، افتُتح معرض "مسألة الزمن"، وهو عمل فني مُكلّف، في متحف غوغنهايم بلباو بإسبانيا. يتألف المعرض من ثماني منحوتات تمتد على مدى عقد من الزمن، من عام 1994 إلى عام 2005، ويُسلّط الضوء على تطور الأشكال النحتية لسيرّا. اختار سيرّا تضمين خمس منحوتات مُشتقة من الشكل البيضاوي الملتوي الأولي: شكل بيضاوي مفرد، وشكل بيضاوي مزدوج، وثلاثة أشكال حلزونية ملتوية. [ 66 ] تلت أعمال الحلزونات الملتوية أعمال القطع الناقصة الملتوية المزدوجة، عندما قرر سيرا ربط قطعتين ناقصتين في شكل حلزوني واحد يمكن الدخول إليه والتجول فيه. [ 31 ] أما المنحوتات المتبقية في معرض "مسألة الزمن" فهي منحوتة حلقية وكروية مغلقة ( النقطة العمياء المعكوسة) وأخرى مفتوحة ( بين الطارة والكرة )؛ بالإضافة إلى منحوتة الثعبان : وهي مصنوعة من ثلاثة أجزاء، يتألف كل منها من قسمين مخروطيين متطابقين معكوسين بالنسبة لبعضهما البعض، ويبلغ طولها  الإجمالي 31.7 مترًا (104 أقدام). وقد رتب سيرا المنحوتات عن قصد. فالاتجاه الذي يتحرك فيه المشاهد عبر الفضاء يخلق إحساسًا بتفاوت الحجم والنسب، وإدراكًا لمرور الزمن. [ 67 ] [ 68 ]

معرض "متساوون " (2015) في متحف الفن الحديث عام 2022

في عام ٢٠٠٨، شارك سيرا في معرض "مونومينتا" ، وهو معرض سنوي يُقام في قصر غراند باليه بباريس، ويُخصص لفنان واحد. وقد نصب سيرا في "مونومينتا " منحوتة واحدة بعنوان "بروميناد " (٢٠٠٨)، تتألف من خمس لوحات، يبلغ ارتفاع كل منها ١٦.٨ مترًا  وعرضها ٤ أمتار  ، وُضعت على مسافة ٣٠ مترًا  بين كل منها في المساحة الداخلية الشاسعة لقصر غراند باليه. وامتدت المنحوتة إجمالًا على مسافة ٢٠٠  متر. لم تكن اللوحات موضوعة في خط مستقيم، بل كانت متقابلة على جانبي محور قصر غراند باليه. وكانت تميل إما إلى اليسار أو اليمين، أو تقترب من بعضها أو تبتعد عنها، وكذلك عن الزائر أثناء تجوله حولها. [ ٦٩ ]

أربع جولات: وزن متساوٍ، مقياس غير متكافئ (2017) في جلينستون عام 2022

يتألف تمثال "متساوون" (2015)، الموجود ضمن مجموعة متحف الفن الحديث في نيويورك، من ثمانية كتل معدنية مصقولة. يبلغ قياس كل كتلة 1.5 × 1.7 × 1.8 متر (5 × 5.5 × 6 أقدام ) ويزن 40 طنًا. رُصّت الكتل في أزواج، ووُضعت على جانبها الأطول أو الأقصر بحيث يبلغ ارتفاع كل كومة 3.4 متر (11 قدمًا). [ 70 ] عند التجول بين الأكوام الأربعة، يُدرك المشاهد إحساسه الخاص بالوزن والتوازن والجاذبية بالنسبة لهذه المنحوتات. [ 71 ]      

تم تثبيت منحوتة "أربع جولات: وزن متساوٍ، قياس غير متساوٍ" (2017)، المؤلفة من أربع  أسطوانات مطروقة وزن كل منها 82 طنًا (74 طنًا متريًا) بأبعاد مختلفة، بشكل دائم في غلينستون بمدينة بوتوماك، بولاية ماريلاند . وقد تم تركيب المنحوتة داخل مبنى صممه توماس فايفر من شركة توماس فايفر وشركائه، بالتعاون مع سيرا، لإبراز كتلة المنحوتة ضمن حدود المساحة الداخلية للمبنى. [ 72 ] [ 73 ]

الرسومات

كان الرسم جزءًا لا يتجزأ من ممارسة سيرا الفنية. فقد كان يرسم على صفائح كبيرة من القماش أو الورق المصنوع يدويًا. وشملت رسوماته تركيبات أفقية أو رأسية، وتكوينات من صفائح متداخلة، ورسومات خطية. [ 74 ] وكانت رسوماته تُنفذ في المقام الأول باستخدام أقلام التلوين، أو أقلام الطباعة الحجرية، أو الفحم، وكانت دائمًا باللون الأسود. وقد جرب سيرا تقنيات وأدوات مختلفة لمعالجة وتطبيق هذه الوسيلة الفنية. وكثيرًا ما كان يدفع بتقاليد الرسم نحو تجربة حسية ظاهراتية للحركة والزمان والمكان. [ 75 ] وقال الفنان إن ممارسته للرسم تنطوي على "التكرار، مع العلم أنه لا يمكن تكراره، ومع العلم أنه سينتج عنه شيء مختلف في كل مرة". [ 75 ]

بعد انطلاقته في عالم الفضاء من خلال منحوتات مثل "سترايك: إلى روبرتا ورودى " (1969-1971)، انصبّ اهتمام سيرا على إعادة تعريف الفضاء المعماري من خلال الرسم أيضًا. [ 76 ] في عام 1974، بدأ سيرا بإنتاج رسوماته التركيبية، وهي عبارة عن لوحات قماشية كبيرة الحجم مصممة خصيصًا لمواقع محددة، مغطاة بالكامل بعصا طلاء ومثبتة على الحائط. تغطي هذه الرسومات جدارًا أو جدرانًا في مساحة معينة. [ 77 ] كان عمل "شافرازي" و "زاديكيان" من أوائل الرسومات التركيبية لسيرا. عُرض العملان في معرض ليو كاستيلي بمدينة نيويورك عام 1974، وبلغ ارتفاعهما حوالي 3.2 متر وعرضهما الإجمالي 5.5 متر. [ 78 ] استمر سيرا في إنتاج الرسومات التركيبية طوال مسيرته الفنية. ومن بين سلاسل الرسومات البارزة الأخرى: "اللوحات الثنائية" (1989) ؛ و "الوزن الميت" (1991-1992). الوزن والقياس (1993-1994) ؛ فيدي أفانجار (1989-1991)؛ الدوائر (1996-1997)؛ خارج الدوائر (1999-2000)؛ الرسومات الخطية (2000-2002 )؛ المجسمات (2008) ؛ دوائر غرينبوينت (2009)؛ الأوزان الارتفاعية (2010)؛ الشقوق (2011-2018)؛ الشفافيات (2011-2013)؛ الانعكاسات الأفقية (2014) ؛ المتجولات (2015-2016)؛ المركبات (2016) ؛ الأفقية والرأسية (2016-2017)؛ وشارع أورشارد (2018). [ 79 ]  

شملت المعارض الاستقصائية الوطنية والدولية لرسومات سيرا : "ريتشارد سيرا: رسومات 1971-1977" في متحف ستيديليك، أمستردام عام 1978؛ و "ريتشارد سيرا: رسومات" في متحف بونيفانتين، ماستريخت عام 1990؛ و "ريتشارد سيرا: الرسم: استعراض شامل" في متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك، ومتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث، ومجموعة مينيل، هيوستن من 2011 إلى 2012؛ و "ريتشارد سيرا: رسومات 2015-2017: جولات، تركيبات، خطوط عمودية روتردام، خطوط أفقية روتردام، شقوق" في متحف بويجمانز فان بيونينجن، روتردام، هولندا عام 2017. [ 80 ]

مطبوعات

ريتشارد سيرا، المستوى الرابع ، 2010، نقش أحادي اللون، 29 × 65 بوصة

بدأ سيرا في إنتاج المطبوعات عام 1972. وبالتعاون الوثيق مع شركة جيميني جيل في لوس أنجلوس، طوّر تقنيات طباعة غير تقليدية. أنتج أكثر من 200 عمل مطبوع، وكما هو الحال في منحوتاته ورسوماته، تعكس مطبوعاته اهتمامًا بالعملية والحجم والتجريب بالمواد. [ 81 ]

تشمل مطبوعاته الحجرية المبكرة ، التي بدأها عام ١٩٧٢، مطبوعات مثل " دائرة" و" توازن" و"ثمانية في ثمانية" و"شارع ١٨٣ وويبستر"، وكلها تحمل أسماء منحوتات أُنجزت في نفس الفترة تقريبًا. وفي عام ١٩٨١، أنتج سيرا أول سلسلة مطبوعات حجرية له، تتألف من سبع طبعات، تحمل عناوين من " رسم تخطيطي رقم ١" إلى "رسم تخطيطي رقم ٧". وفي العام نفسه، بدأ سيرا بإنتاج مطبوعات أكبر حجمًا، مثل "مالكولم إكس" و"جوسلار" و "الأغلبية الأخلاقية سيئة". [ ٨٢ ]

بعد أن بلغ سيرا أقصى إمكانيات الطباعة الحجرية، بدأ العمل بتقنية الطباعة الحريرية لإنتاج سطح فريد في مطبوعاته. وقد فعل ذلك عن طريق وضع طبقة من الحبر على الورق أولاً، ثم وضع طبقة من الطلاء من خلال الشاشة الثانية، مما أدى إلى إنشاء سطح مشبع وملمس مميز. [ 83 ]

واصل سيرا العمل بتقنية الطباعة الحريرية، وأحيانًا كان يدمجها مع الحفر والطباعة المائية. تشمل سلسلة مطبوعاته: فيدي أفانجر (1991)؛ هريبهولر (1991)؛ دبليو إم (1996)؛ دوائر (1999)؛ دفتر البندقية (2001)؛ بين الطارة والكرة (2006)؛ مسارات وحواف (2007)؛ مستوى (2008) ؛ مفترق طرق (2010)؛ انعكاس (2015)؛ وزن الارتفاع (2016)؛ متساوٍ (2018)؛ و(؟) (2019).

الأفلام والأعمال المرئية

بين عامي 1968 و1979، أنتج سيرا مجموعة من الأفلام والفيديوهات. ورغم أنه بدأ العمل في النحت والسينما في آنٍ واحد، إلا أنه أدرك الإمكانيات المادية المختلفة لكل منهما، ولم يُقحم المشكلات النحتية في أفلامه وفيديوهاته. [ 84 ] [ 85 ] تعاون سيرا مع العديد من الفنانين، من بينهم جوان جوناس ، ونانسي هولت ، وروبرت فيوري، في أفلامه وفيديوهاته. تتضمن أفلامه الأولى، " يدٌ تلتقط الرصاص" (1968)، و "أيدٍ تكشط" (1968) ، و"يدٌ مربوطة " (1968)، سلسلة من الحركات: يدٌ تحاول التقاط رصاص متساقط؛ وأزواجٌ من الأيدي تُحرّك نشارة الرصاص؛ وأيدٍ مربوطة تُفكّ قيودها. [ 86 ]

يُصوّر فيلم "جسر دوران السكة الحديد " (1976) مشهد نهر ويلاميت المحيط بمدينة بورتلاند، أوريغون ، أثناء دوران الجسر. أما فيلم "مصنع الصلب/Stahwerk" (1979)، الذي أُنتج بالتعاون مع مؤرخة الفن كلارا ويرغراف، فهو مُقسّم إلى جزأين. يتألف الجزء الأول من مقابلات مع عمال مصانع الصلب الألمانية حول عملهم. بينما يُصوّر الجزء الثاني عملية تشكيل منحوتة سيرا " كتلة برلين" (المُهداة لتشارلي شابلن). [ 86 ]

أقيمت معارض استعادية وعروض لأفلامه في متحف كونست بازل ، سويسرا في عام 2017؛ [ 87 ] وأرشيفات أنثولوجي للأفلام، نيويورك، في الفترة من 17 إلى 23 أكتوبر 2019؛ [ 88 ] وأرشيف هارفارد للأفلام، في الفترة من 27 يناير إلى 9 فبراير 2020. [ 89 ] وفي عام 2019، تبرع سيرا بجميع أعماله السينمائية والفيديوية إلى متحف الفن الحديث في مانهاتن، نيويورك.

المعارض

أقام سيرا أول معرض فردي له عام 1966 في غاليريا ساليتا بروما، إيطاليا. [ 90 ] وكان أول معرض فردي له في الولايات المتحدة في مستودع ليو كاستيلي بنيويورك عام 1969. [ 91 ] وأقيم أول معرض فردي له في متحف باسادينا للفنون في باسادينا، كاليفورنيا عام 1970. [ 92 ] وأقيم أول معرض استعادي لأعماله في متحف الفن الحديث بنيويورك عام 1986. [ 93 ] وأقيم معرض استعادي ثانٍ في متحف الفن الحديث بنيويورك عام 2007. [ 94 ]

أُقيم أول معرض استعادي لرسوماته في متحف ستيديليك أمستردام عام 1977، ثم انتقل إلى قاعة كونست هاله توبنغن عام 1978. وقُدِّم معرض استعادي ثانٍ لرسوماته في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك، ومتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ، ومجموعة مينيل في هيوستن، وذلك في الفترة من 2011 إلى 2012. [ 95 ] كما عُرضت لمحة عامة عن أعمال الفنان في مجال الأفلام والفيديوهات في متحف كونست بازل عام 2017. [ 96 ]

استمتعت سيرا بمعارض فردية في Staatliche Kunsthalle Baden-Baden، 1978؛ متحف بويجمانز فان بيونينجن ، روتردام، 1980؛ المتحف الوطني للفن الحديث ، مركز بومبيدو ، باريس، 1983-1984؛ متحف هاوس لانج، كريفيلد، 1985؛ متحف الفن الحديث، نيويورك، 1986 و2007؛ متحف لويزيانا للفن الحديث ، همليبيك، 1986؛ متحف ولاية وستفاليا للفنون والتاريخ الثقافي ، مونستر، 1987؛ Städtische Galerie im Lenbachhaus ، ميونيخ، 1987؛ ستيديليك فان أبيموسيوم ، أيندهوفن، 1988؛ متحف بونيفانتن ، ماستريخت، 1990؛ كونستهاوس زيورخ ، 1990؛ متحف CAPC للفن المعاصر ، بوردو، 1990؛ المتحف الوطني المركزي للفنون الملكة صوفيا ، مدريد، 1992؛ كونستسامملونج نوردراين فيستفالن ، دوسلدورف، 1992؛ مركز ضياء للفنون، نيويورك، 1997؛ متحف الفن المعاصر، لوس أنجلوس ، 1998-1999؛ مركز الفن هيليو أويتيكا، ريو دي جانيرو، 1997-1998؛ سوق تراجان ، روما، 1999-2000؛ مؤسسة بوليتزر للفنون ، سانت لويس، 2003؛ المتحف الأثري الوطني، نابولي ، 2004؛ ومتحف بويجمانز فان بيونينجن، روتردام، عام 2017. [ 97 ] [ 98 ]

المجموعات

تُعرض أعمال سيرا في العديد من المتاحف والمجموعات الفنية العامة حول العالم. ومن بين المتاحف التي تضم أعماله: متحف الفن الحديث ، نيويورك؛ متحف ويتني للفن الأمريكي، نيويورك؛ معرض أونتاريو للفنون، تورنتو؛ معهد شيكاغو للفنون ؛ متحف بونيفانتين ، ماستريخت، هولندا؛ المركز الثقافي لمؤسسة لا كايكسا، برشلونة؛ مركز جورج بومبيدو ، المتحف الوطني للفن الحديث، باريس؛ متحف الفن الحديث في فورت وورث ، تكساس؛ مؤسسة ديا للفنون ، نيويورك؛ متحف غوغنهايم بلباو ونيويورك؛ متحف بيريز للفنون، ميامي ، فلوريدا؛ هامبورغر كونستال ، هامبورغ، ألمانيا؛ متحف هيرشهورن وحديقة المنحوتات ، مؤسسة سميثسونيان، واشنطن العاصمة؛ متحف موديرنا ، ستوكهولم؛ ومتحف غلينستون ، بوتوماك، ماريلاند. [ 99 ] [ 100 ] [ 101 ]

تشمل المجموعات العامة المختارة التي تضم أعماله: مدينة بوخوم، ألمانيا؛ مدينة شيكاغو، مجموعة الفنون العامة؛ مدينة غوسلار، ألمانيا؛ مدينة هامبورغ، ألمانيا؛ مدينة سانت لويس، ميسوري؛ مدينة طوكيو، اليابان؛ مدينة برلين، ألمانيا؛ مدينة باريس، فرنسا؛ مجموعة مدينة ريكيافيك، أيسلندا. [ 99 ]

الحياة الشخصية

انتقل سيرا إلى مدينة نيويورك عام ١٩٦٦. اشترى منزلاً في كيب بريتون، نوفا سكوتيا عام ١٩٧٠، وكان يقضي فصول الصيف في العمل هناك. تزوج من مؤرخة الفن كلارا ويرغراف عام ١٩٨١. [ ١٠٢ ] وحتى عام ٢٠١٩، كان سيرا يمتلك منزلاً في مانهاتن واستوديوهات في نوفا سكوتيا والطرف الشمالي من لونغ آيلاند . [ ١٠٣ ] شقيقه هو المحامي الشهير في سان فرانسيسكو، توني سيرا . [ ١٠٤ ]

توفي ريتشارد سيرا بسبب الالتهاب الرئوي في منزله في أورينت، نيويورك ، في 26 مارس 2024، عن عمر يناهز 85 عامًا. [ 3 ] [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ]

الجوائز والتكريمات

حصلت سيرا على العديد من الجوائز والجوائز البارزة بما في ذلك منحة فولبرايت (1965-1966)؛ زمالة غوغنهايم (1970)؛ الجمهورية الفرنسية، وزير الثقافة والاتصالات، وسام الفنون والآداب (1985 و1991)؛ جمعية الفنون اليابانية، طوكيو برايميوم إمبريال (1994)؛ جائزة ليون دورو عن الإنجاز مدى الحياة، بينالي البندقية، إيطاليا (2001)؛ الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب (2001)؛ Orden pour le Mérite für Wissenschaften und Künste، جمهورية ألمانيا الاتحادية (2002)؛ Orden de las Artes y las Letras de España، إسبانيا (2008)؛ الجائزة الوطنية للفنون: جائزة الإنجاز مدى الحياة (التي تمنحها منظمة أمريكيون للفنون 2014)؛ جائزة مؤسسة متحف هيرميتاج للمساهمات مدى الحياة في عالم الفن (2014)؛ وسام جوقة الشرف الوطني من جمهورية فرنسا (2015)؛ Landesmuseum Wiesbaden Alexej-von-Jawlensky-Preis (2017)؛ وميدالية جي بول جيتي (2018). [ 99 ]

كتابات ومقابلات

تضم المختارات الثلاث التالية مجموعة شاملة من كتابات الفنان ومقابلات معه:

  • ريتشارد سيرا: كتابات/مقابلات . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. 15 أغسطس 1994. ISBN 978-0-226-74880-1. OL 9651745M . يتضمن الكتاب كتابات للفنان ومقابلات مع فريدريش تيا باخ، وليزا بير، وباتريشيا إي. بيكرز، وليزي بوردن، ولين كوك، ودوغلاس كريمب، وبيتر آيزنمان، ومارك فرانسيس، وبرنارد لامارش فاديل، وأنيت ميكلسون، وروبرت سي. مورغان، وألفريد باكيمون، وبريندا ريتشاردسون، ومارك روزنتال، ونيكولاس سيروتا، وديفيد سيلفستر، وكلارا ويرغراف.
  • ريتشارد سيرا، مقابلات، إلخ، 1970-1980 . يونكرز، نيويورك: متحف نهر هدسون.1980. OCLC 9946126. OL 4124913M .  كتبه وجمعه ريتشارد سيرا بالتعاون مع كلارا ويرغراف؛ ويتضمن مقابلات أجراها كل من فريدريش تيا باخ، وليزا بير، وليزي بوردن، ودوغلاس كريمب، وبرنارد لامارش فاديل، وكلارا ويرغراف.
  • ريتشارد سيرا، شريفتن، مقابلات 1970-1989 . برن: دار بنتيلي. 1990. أو سي إل سي 950242621 . ترجمة ألمانية لمنشور متحف نهر هدسون لعام 1980 مع مساهمات إضافية من توماس بيلر، وبيتر آيزنمان، وفيليب غلاس، وجيرارد هوفاجيميان، وروبرت سي. مورغان، وألفريد باكيمون، وبريندا ريتشاردسون، وهارالد سيزمان

ممثل

تؤدي سيرا دور مهندسة معمارية من المستوى الثالث في الماسونية في فيلم Cremaster 3 للمخرج والفنان ماثيو بارني ، وهو جزء من سلسلة Cremaster المكونة من خمسة أجزاء . [ 108 ]

كتابات مختارة

جميعها من تأليف ريتشارد سيرا فقط ما لم يُذكر خلاف ذلك.

  • "اعزفها مرة أخرى يا سام"، مجلة الفنون 44، العدد 4 (فبراير 1970)، الصفحات  24-27
  • "قائمة الأفعال، 1967-1968"، نُشرت لأول مرة في مجلة أفالانش [نيويورك]، العدد 2 (شتاء 1971)، الصفحات  20-21
  • "سلسلة تكديس كسارات الجماجم"، في سكوت، غيل ر.، تقرير عن برنامج الفن والتكنولوجيا لمتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون 1967-1971 ، الصفحات  299-300، لوس أنجلوس: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، 1971
  • جاكسون، وورد، وريتشارد سيرا؛ "ريتشارد سيرا"، الفن الآن: نيويورك 3، العدد 3 (سبتمبر 1971)، ص  4
  • سيرا، ريتشارد، "البيانات"، Artforum 10، no. 1 (سبتمبر 1971)، ص.  64
  • "على الإطار، على مساعدات الألوان،" Artforum 10، رقم. 1 (سبتمبر 1971)، ص.  64
  • جوناس، جوان، وريتشارد سيرا؛ "بول ريفير،" Artforum 10، لا. 1 (سبتمبر 1971)، الصفحات من  65 إلى 67
  • سيرا، ريتشارد، وروزاليند كراوس؛ محرران. "التحول". مجلة الفنون 47، العدد 6 (أبريل 1973)، الصفحات  49-55
  • سيرا، ريتشارد، وكلارا وييرغراف؛ "قوس الروتاري سانت جون،" Artforum 19، لا. 1 (سبتمبر 1980)، الصفحات من  52 إلى 55
  • "ملاحظات من طريق سايت بوينت"، نُشرت أصلاً في مجلة بيرسبكتا: مجلة ييل المعمارية، العدد 19 (1982)، الصفحات  172-181
  • تم تحريره وطباعته باسم "ملاحظات موسعة من Sight Point Road" في ريتشارد سيرا: Neuere Skulpturen في أوروبا 1977-1985 (Eine Auswahl)/النحت الحديث في أوروبا 1977-1985 (محدد)، الصفحات  من 11 إلى 15
  • رسالة من ريتشارد سيرا إلى الرئيس رونالد ريغان [باللغتين البرتغالية والإنجليزية]، مجلة لو سبازيو أومانو [البرتغال]، العدد 2 (أبريل - يوليو 1985)، الصفحات  89-92، ثنائية اللغة، البرتغالية والإنجليزية
  • "سيرا يكتب إلى الرئيس"، الفن والفنانون 14، العدد 3 (مايو-يونيو 1985)، ملحق خاص، الصفحات  3، 22
  • "ملاحظات حول الرسم"، نُشرت لأول مرة في كتاب غوس، إرنست-غيرهارد، تحرير ريتشارد سيرا، الصفحات  66-68، نيويورك: ريزولي، 1988
  • "الوزن،" في ريتشارد سيرا: 10 منحوتات لفان آبي ، الصفحات  من 10 إلى 12، Exh. قطة. Stedelijk Van Abbemuseum، أيندهوفن، 1988، ثنائي اللغة باللغتين الهولندية والإنجليزية
  • " القوس المائل - هل هو سابقة؟ " [رسالة إلى المحرر]، صحيفة نيويورك تايمز ، 30 أبريل 1989، القسم 2، الصفحة  5
  • "تدمير 'القوس المائل'"، مجلة الفن في أمريكا 77 ، العدد 5 (مايو 1989)، الصفحات  34-47، الغلاف
  • "للفنانين حقوق في أعمالهم"، صحيفة دي موين صنداي ريجستر ، 29 أكتوبر 1989، ص  3 ج
  • "محاضرة ييل، يناير 1990،" مجلة كونست ومتحف [أمستردام : الطبعة الإنجليزية] 1، العدد 6 (1990)، الصفحات  23-33
  • "الفن والرقابة". مجلة البحث النقدي . 17 (3): 574-581 . أبريل 1991. doi : 10.1086/448597 .
  • "سلسلة أفنجر"، المدينة المفتوحة ، العدد. 2 (1993)، الصفحات من  101 إلى 7
  • "دونالد جود، 1928-1994" [تأبين . باركيت ، رقم. 40–41 (1994)، الصفحات من  176 إلى 79
  • "Basel, 18. January 1994/Basel, January 18, 1994," In Martin Schwander, ed., ريتشارد سيرا: تقاطع بازل ، الصفحات  من 72 إلى 79، بازل: كريستوف ميريان فيرلاغ ودوسلدورف: ريختر فيرلاغ، 1996، ISBN 9783928762526OCLC 37725722​ 
  • "ملاحظات حول مسألة الزمن"، في كتاب ريتشارد سيرا: مسألة الزمن ، ص  141، بلباو : متحف غوغنهايم بلباو، وغوتينغن : دار نشر شتايدل، 2005، رقم ISBN 9788495216434، OCLC 66529716 

مراجع

  1. ↑ سميث، روبرتا (26 مارس 2024). "وفاة ريتشارد سيرا، الذي أعاد صياغة فن النحت على نطاق واسع، عن عمر يناهز 85 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2024 . 
  2. 1 2 ماسترز، كريستوفر (2024). "نعي ريتشارد سيرا" . صحيفة الغارديان .
  3. 1 2 "وفاة ريتشارد سيرا، الذي أعاد صياغة النحت على نطاق واسع، عن عمر يناهز 85 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . 26 مارس 2024. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2024 .
  4. 1 2 "سيرا، ريتشارد" . متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث . تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2024 .
  5. ↑ تالبوت، ديفيد (24 يونيو 1990). "قصة هوتي كروي : المحامي "المؤمن" توني سيرا يخوض روايته الخاصة عن حروب الهنود - في قاعة المحكمة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2025 . 
  6. ↑ تومكينز، كالفن (28 يوليو 2002). "ريتشارد سيرا، رجل من حديد" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2025 .
  7. ^ إسبانيا، لا نويفا (13 مايو 2010). "ريتشارد سيرا سجل "الأمير" من خلال "جرأته" في إنشاء المساحات - إسبانيا الجديدة - يوميات استقلال أستورياس" . Lne.es. أرشفة من الإصدار الأصلي في 22 كانون الأول 2015 . تم الاسترجاع 24 أبريل، 2015 .
  8. مجلة 1 2 ، كيلي كرو | صور أدريان غوت لصحيفة وول ستريت جورنال (5 نوفمبر 2015). "رؤى ريتشارد سيرا المُعاد ابتكارها" . صحيفة وول ستريت جورنال . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0099-9660 . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 . 
  9. ↑ مانويل، ديان (28 يوليو 1998). "تركيب منحوتتين جديدتين في متحف مُجدد (7/98)" . news.stanford.edu . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2024 .
  10. 1 2 "سيرا، ريتشارد" . متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث . تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2024 .
  11. 1 2 "ريتشارد سيرا بقلم ديفيد سيدنر - مجلة بومب" . bombmagazine.org . يناير 1993. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  12. ↑ كاسترو، جان غاردن (1 يناير 1999). "ريتشارد سيرا، رجل من فولاذ" . منحوتة . مؤرشفة من الأصل في 4 يونيو 2021.
  13. ↑ بوي، فونغ (11 يوليو 2011). "ريتشارد سيرا مع فونغ بوي" . ذا بروكلين ريل . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  14. ↑ بير، ليزا؛ ميكلسون، أنيت (1980). ريتشارد سيرا، مقابلات، إلخ. 1970-1980 . متحف نهر هدسون . الصفحات 62، 98، 107، 110. 
  15. 1 2 3 4 كراوس، روزاليند (1986). التسلسل الزمني: ريتشارد سيرا: النحت . نيويورك: متحف الفن الحديث .
  16. ↑ «متاحف ومؤسسة غوغنهايم» . متاحف ومؤسسة غوغنهايم. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  17. ↑ "مرسم برانكوزي" . مركز بومبيدو . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 .
  18. 1 2 وايت، ميشيل (2011). تسلسل زمني للرسم. في ريتشارد سيرا: الرسم: استعراض لأعماله السابقة . هيوستن: مجموعة مينيل. ص 207. 
  19. ↑ "أرشيفات كلية الفنون البصرية" . archives.sva.edu . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  20. 1 2 سولومون، ديبورا (28 أغسطس/آب 2019). "ريتشارد سيرا يحمل عبء العالم" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر/أيلول 2023. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر/تشرين الثاني 2021 . 
  21. 1 2 كراوس، روزاليند (1986). منحوتات ريتشارد سيرا . نيويورك: متحف الفن الحديث . ص 14-39 . 
  22. 1 2 وايس، جيفري (نوفمبر 2015). "الإجراءات القانونية الواجبة: أعمال ريتشارد سيرا المبكرة بتقنية الرش/الصب" . آرتفورم . 54 (3). مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  23. 1 2 3 "إضراب: إلى روبرتا ورودى" . متاحف ومؤسسة غوغنهايم . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  24. ↑ "ريتشارد سيرا | بروب" . whitney.org . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  25. ↑ "ريتشارد سيرا. دعامة وزنها طن واحد (بيت من ورق). 1969 (أعيد تصنيعها عام 1986) | متحف الفن الحديث" . متحف الفن الحديث. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  26. ↑ كريب، دوغلاس. النحت الحضري لريتشارد سيرا: مقابلة . شيكاغو ولندن: جامعة شيكاغو ، 1994، ص 136. 
  27. 1 2 3 4 سيرا، ريتشارد (15 أغسطس 1994). كتابات/مقابلات . مطبعة جامعة شيكاغو . ISBN 978-0-226-74880-1أُرشف من الأصل في 13 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  28. ↑ "تم إصدار مخطط مُعاد بناؤه لموقع الأعمال في معرض "بينالي طوكيو 1970"" . www.art-c.keio.ac.jp . مؤرشفة من الأصلي في 16 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  29. ↑ فيرغوس مكافري | ريتشارد سيرا يناقشان معبد ميوشينجي، كيوتو، يونيو 2020 (باليابانية) ، 20 يوليو 2021، مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021 ، تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2021 – عبر يوتيوب
  30. ↑ كريمب، دوغلاس (1986). منحوتات سيرا العامة: إعادة تعريف خصوصية الموقع . نيويورك: متحف الفن الحديث. ص 47. 
  31. 1 2 بيسر، جوناثان (1 أكتوبر 2002). "إعلان الفضاء وتحديده وتقسيمه: حوار مع ريتشارد سيرا" . النحت . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  32. ↑ بير، ليزا (30 مارس 1976). مقابلة [30 مارس 1976] . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ص 45-49 . 
  33. ^ ريتشارد سيرا: في "Porten i slugten"29 أكتوبر 2014، مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021 ، تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2021
  34. ↑ "مواجهة الخارج، والنظر إلى الأمام: "كارنيجي" لريتشارد سيرا كجزء من إرث 125 عامًا من الهندسة المعمارية والنحت الخارجي" .
  35. ↑ تاريخ الإنشاء، لم يُنشر بعد (17 ديسمبر 2015). "أعمال فنية في جزيرة فيدي" . reykjavikcitymuseum.is (باللغة الأيسلندية). مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2021 .
  36. ↑ «» ريتشارد سيرا» . stormking.org . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2021 .
  37. ↑ تشاتفيلد-تايلور، جوان (14 نوفمبر 2008). "استكشاف المجال" . مجلة نابا سونوما . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  38. ↑ "ريتشارد سيرا، محيط تي توهيرانجي - مزرعة جيبس" . www.gibbsfarm.org.nz . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2021 .
  39. ↑ فابريك. "شرق-غرب/غرب-شرق لريتشارد سيرا" . متاحف قطر . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  40. ^ ريتشارد سيرا: في "Porten i slugten"29 أكتوبر 2014، مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021 ، تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021
  41. ↑ فوستر، هال، وريتشارد سيرا (1998). ريتشارد سيرا: منحوتات 1985-1998 . غوتنغن: متحف الفن المعاصر، لوس أنجلوس . ص 102-105 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  42. ↑ ماكفي، ب. (2 ديسمبر 1975). "أصل تعطيل البيبسينوجين القلوي". الكيمياء الحيوية . 14 (24): 5253-5256 . doi : 10.1021/bi00695a003 . ISSN 0006-2960 . PMID 44 .  
  43. ↑ "سيرا في الصحراء" . www.artforum.com . سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2021 .
  44. ↑ كوك، لين (2007). التفكير السريع: منحوتات ريتشارد سيرا في المناظر الطبيعية . نيويورك: متحف الفن الحديث. ص 100. 
  45. 1 2 كريب، دوغلاس (1994). النحت الحضري لريتشارد سيرا: مقابلة . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ص 136-137 . 
  46. ↑ متاحف روهر للفنون، شركة روهر للسياحة المحدودة /. "المحطة" . متاحف روهر للفنون (بالألمانية). مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  47. ↑ بير، ليزا (1994). ريتشارد سيرا: سايت بوينت 71-75/ديلينيتور 74-76 . شيكاغو ولندن: جامعة شيكاغو. ص 35-42 . 
  48. ^ إيرمينغر، بينتي؛ ليان ، ليندا (2020). """"""التصميم"""""""""التفكير التصميمي"""كلية الفنون الجميلة والموسيقى والتصميم، جامعة بيرغن (باللغة النرويجية) (1).doi : 10.22501 /kmd-ar.1090244 . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  49. ↑ "تبادل (نحت لريتشارد سيرا) - السياحة في لوكسمبورغ - ViaMichelin" . www.viamichelin.ie . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  50. ↑ لامارش-فاديل، برنارد، وكلارا ويرغراف (1994). مقابلة: ريتشارد سيرا وبرنارد لامارش-فاديل، مدينة نيويورك، مايو 1980. شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. الصفحات 111-117 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  51. ^ "Architektur ⎪ Deichtorhallen هامبورغ" . www.deichtorhallen.de (باللغة الألمانية). مؤرشفة من الأصلي في 16 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  52. ↑ "الحجة المؤيدة لتمثال مثير للجدل" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2021 .
  53. ↑ موندي، جينيفر. "الفن المفقود: ريتشارد سيرا - مقال" . تيت . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  54. ↑ "ريتشارد سيرا: يُحاكم بتهمة إنشاء قوس مائل" . متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 .
  55. ↑ "ما الذي جعل منحوتة "القوس المائل" لريتشارد سيرا مثيرة للجدل إلى هذا الحد؟" . publicdelivery.org . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2026 .
  56. ↑ غامبوني، داريو (2013). تدمير الفن: تحطيم الأيقونات والتخريب منذ الثورة الفرنسية . دار رياكشن بوكس. ص 161. ISBN  978-1-78023-154-9.
  57. ↑ وايت، ميشيل (2011). الرسم كرسم . هيوستن: مجموعة مينيل . ص 24. 
  58. ↑ ""ملاحظات من طريق سايت بوينت" بقلم ريتشارد سيرا . مشروع بحث avt101 . 28 نوفمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  59. ↑ "ريتشارد سيرا" . متاحف ومؤسسة غوغنهايم . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2025 .
  60. ↑ سيرا، ريتشارد، وهال فوستر (2018). محادثات حول النحت . لندن ونيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 108. {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  61. ↑ "ثقل التاريخ" . bordercrossingsmag.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2021 .
  62. ↑ فوستر، هال (2005). ريتشارد سيرا في بلباو (باللغتين الإنجليزية والألمانية). باركيت، العدد 74. الصفحات 28-43 . 
  63. ↑ كيملمان، مايكل (26 سبتمبر 1997). "مراجعة فنية: ابتكار أشكال لإثارة العقل والعين" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 . 
  64. ↑ "القطع الناقص الملتوي" . متاحف ومؤسسة غوغنهايم . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 .
  65. ↑ "ريتشارد سيرا | المعارض والمشاريع" . www.diaart.org . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 .
  66. ^ "مادة الزمن | متحف غوغنهايم بلباو" . غوغنهايم بلباو (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 16 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  67. ^ "مادة الزمن | متحف غوغنهايم بلباو" . غوغنهايم بلباو (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 16 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2021 .
  68. ↑ فوستر، هال (2005). ريتشارد سيرا في بلباو (باللغتين الإنجليزية والألمانية). باركيت. الصفحات 28-42 . 
  69. ↑ إيرلانجر، ستيفن (7 مايو 2008). "رؤية سيرا الضخمة، الطبعة العمودية" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 . 
  70. ↑ "ريتشارد سيرا. متساوٍ. 2015 | متحف الفن الحديث" . متحف الفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  71. ↑ ريتشارد سيرا: متساوٍ | قصص الفنانين ، 14 ديسمبر 2015، مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2023 ، تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2021
  72. ↑ جينكينز، مارك (1 يوليو 2022). "جلينستون تكشف النقاب عن تحفة فنية ضخمة لريتشارد سيرا، في مساحة مصممة خصيصًا" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2022 .
  73. ↑ «سيُعرض تمثال ريتشارد سيرا الضخم في مبنى مصمم خصيصًا من قِبل توماس فايفر في متحف جلينستون ابتداءً من 23 يونيو» . www.glenstone.org . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2023 .
  74. ↑ "كيف تدون ملاحظاتك؟ ريتشارد سيرا يرسم أفكاره" . متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2021 .
  75. 1 2 وايت، ميشيل (2011). الرسم كرسم: ريتشارد سيرا: الرسم: نظرة استعادية . هيوستن: مجموعة مينيل. ص 13-29 . 
  76. ↑ سيرا، ريتشارد، وهال فوستر (2018). محادثات حول النحت . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ص 34. {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  77. ↑ سيرا، ريتشارد (1990). ملاحظات حول الرسم . برن، سويسرا: دار نشر بنتيلي. ص 9. 
  78. ↑ وايت، ميشيل (2011). الرسم كرسم . هيوستن: مجموعة مينيل.
  79. ↑ وايت، ميشيل (2011). التسلسل الزمني للرسومات . هيوستن: مجموعة مينيل . ص 24-27 . 
  80. ↑ "بيان صحفي حول رسومات ريتشارد سيرا | ديفيد زويرنر" . www.davidzwirner.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2021 .
  81. ↑ "ريتشارد سيرا: مطبوعات، ٢٨ يناير ٢٠١٧ - ٣٠ أبريل ٢٠١٧ | معرض - مركز ناشر للنحت" . www.nashersculpturecenter.org . مؤرشف من الأصل في ١٦ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٩ نوفمبر ٢٠٢١ .
  82. ^ بيرسوردت-والرابي، سيلك فون (1972-1999). “العمل يولد أنواعًا مختلفة من العمل: التطوير والعملية في العمل الجرافيكي لريتشارد سيرا”. في ريتشارد سيرا (محرر). Druckgraphik / المطبوعات / الطوابع: كتالوج Raisonné 1972-1999 . Druckgraphik/المطبوعات/الطوابع. ص 24 – 27. 
  83. ^ بيرسوردت-والرابي، سيلك فون (1972-1999). “العمل يولد أنواعًا مختلفة من العمل: التطوير والعملية في العمل الجرافيكي لريتشارد سيرا.”. في ريتشارد سيرا (محرر). Druckgraphik / المطبوعات / الطوابع: كتالوج Raisonné 1972-1999 . Druckgraphik/المطبوعات/الطوابع. ص. 28. 
  84. ↑ "أفلام وفيديوهات ريتشارد سيرا" . أرشيف أفلام هارفارد . 27 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2021 .
  85. ^ سيرا ، ريتشارد (1980). أجرى المقابلة: برنارد لامارش فاديل . ص. 116. 
  86. ١ ٢ "فن الإدراك: أفلام ريتشارد سيرا | مقال" . مجلة غاغوسيان الفصلية . ١٠ سبتمبر ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٦ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٨ نوفمبر ٢٠٢١ .
  87. ↑ zephir.ch. "ريتشارد سيرا" . kunstmuseumbasel.ch . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 .
  88. ↑ "أرشيف أفلام الأنثولوجيا: عروض الأفلام" . anthologyfilmarchives.org . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 .
  89. ↑ "أفلام وفيديوهات ريتشارد سيرا" . أرشيف أفلام هارفارد . 27 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 .
  90. ↑ "أرشيفات كلية الفنون البصرية" . archives.sva.edu . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  91. ↑ "ريتشارد سيرا - معارض - معرض كاستيلي" . www.castelligallery.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2022 .
  92. ↑ Grrr.nl. "ريتشارد سيرا: متحف باسادينا للفنون، من 26 فبراير إلى 1 مارس 1970 - ريتشارد سيرا" . www.stedelijk.nl . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  93. ↑ "ريتشارد سيرا/نحت | متحف الفن الحديث" . متحف الفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  94. ↑ "نحت ريتشارد سيرا: أربعون عامًا | متحف الفن الحديث" . متحف الفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  95. ↑ "ريتشارد سيرا يرسم: نظرة استعادية" . مجموعة مينيل . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  96. ↑ zephir.ch. "ريتشارد سيرا" . kunstmuseumbasel.ch (بالألمانية). مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  97. ↑ "ريتشارد سيرا - سيرة ذاتية" . ديفيد زويرنر . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  98. ↑ "ريتشارد سيرا" . غاغوسيان . ١٢ أبريل ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ٢٧ أكتوبر ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٧ أكتوبر ٢٠٢٢ .
  99. 1 2 3 السيرة الذاتية لريتشارد سيرا
  100. ↑ "ريتشارد سيرا | المعارض والمشاريع | المعارض | ديا" . www.diaart.org . تم الاطلاع عليه في 4 سبتمبر 2024 .
  101. ↑ "كل صوت هو شكل من أشكال الزمن: مختارات من مجموعة متحف بيريز للفنون في ميامي" . متحف بيريز للفنون في ميامي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2024 .
  102. ↑ سولومون، ديبورا (8 أكتوبر 1989). "نحاتنا الأكثر شهرة" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2021 . 
  103. ↑ سولومون، ديبورا (28 أغسطس/آب 2019). "ريتشارد سيرا يحمل عبء العالم" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر/أيلول 2023. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر/تشرين الثاني 2021 . 
  104. ↑ تومسون، توني (2 أبريل 2006). "محامي هيبي مثالي لا يستطيع التغلب على مصلحة الضرائب" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2024 .
  105. ↑ هايغ، سوزان؛ نغوين، تران (27 مارس 2024). "وفاة النحات الأمريكي الشهير ريتشارد سيرا، 'شاعر الحديد'، عن عمر يناهز 85 عامًا" . وكالة أسوشيتد برس . تاريخ الاطلاع: 30 مارس 2024 .
  106. ↑ جونز، تيم (27 مارس 2024). "وفاة ريتشارد سيرا، النحات الأمريكي التجريدي الذي لا يعرف المساومة، عن عمر يناهز 85 عامًا" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .
  107. ↑ أليكس غرينبيرغر (26 مارس 2024). "وفاة ريتشارد سيرا، النحات البسيط الذي أبهرت إبداعاته الفولاذية المشاهدين، عن عمر يناهز 85 عامًا" . أخبار الفنون .
  108. ↑ ديتزلر، آندي (19 سبتمبر 2010). "مراجعة: الغموض الملحمي والعبقرية السينمائية لدورة كريماستر لماثيو بارني" . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2024 .