منزل إدنا إس. بورسيل

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

تم تصميم منزل إدنا إس. بورسيل (المعروف الآن باسم منزل بورسيل-كاتس ) من قبل شركة بورسيل، فيك وإلمسلي للمهندس المعماري ويليام بورسيل وعائلته في عام 1913. ويقع في مينيابوليس، مينيسوتا.

يُعدّ هذا المسكن مثالًا بارزًا على طراز مدرسة البراري المعمارية، إذ يتميز بتصميم أرضي طويل وضيق يتجاهل المفاهيم الفيكتورية لتقسيم الغرف. أُضيف إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية عام ١٩٧٤. وهو الآن جزء من مجموعة معهد مينيابوليس للفنون ، وقد خضع لترميمات واسعة. يُنظّم المتحف جولات سياحية في عطلة نهاية الأسبوع الثانية من كل شهر. [ ٣ ]

تاريخ

بُني "منزل إدنا بورسيل"، كما ورد في ملفات المشروع الأصلية، عام ١٩١٣. تعاون ويليام بورسيل وشريكه جورج إلمسلي في بناء المنزل، المصمم لقطعة أرض ضيقة تبلغ مساحتها ٥٠ × ١٥٠ قدمًا [ ٤ ] بالقرب من بحيرة آيلز في مينيابوليس، مينيسوتا؛ وبلغت تكاليف البناء ١٤٥٠٠ دولارًا أمريكيًا. [ ٥ ] على الرغم من ظهور اسم جورج فيك الابن كشريك في المشروع، إلا أنه لم يشارك في تصميم المنزل وانفصل عن الشراكة في ذلك العام. [ ٦ ]

وضع ويليام بورسيل وزوجته إدنا خططًا لمنزل دائم عام 1911، بينما كانا يقيمان في مبنى سكني في شارع هومبولت في مينيابوليس. بعد أن تبنيا ابنهما جيمس في ذلك العام، كانا بحاجة إلى مساحة جديدة تلبي احتياجاتهما اليومية وتستوعب أيضًا نشاطهما الاجتماعي المتزايد، وتُبرز خبرة الشركة المعمارية. [ 7 ]

بُني المنزل في 2328 ليك بليس، بالقرب من المنزل الذي شيده بورسيل وفيك لوالدة ويليام بورسيل، كاثرين غراي، على طريق ليك أوف ذا آيلز باركواي عام 1907. [ 8 ] وبفضل الدعم المالي من والد ويليام بورسيل، تشارلز أ. بورسيل، تمكنت الشركة من إنجاز المشروع. [ 9 ] انتقلت عائلة بورسيل إلى المنزل في عيد الميلاد عام 1913. [ 10 ] في عام 1916، دفع انخفاض العمولات بورسيل إلى تولي منصب مدير الإعلانات في شركة ألكسندر براذرز للجلود والأحزمة في فيلادلفيا. وبحلول عام 1918، انتقلت عائلته بأكملها إلى فيلادلفيا، وعُرض المنزل الواقع على ليك بليس للبيع.

في عام ١٩١٩، اشترى أنسون بيلي كاتس الأب (١٨٦٦-١٩٤٩)، كبير موظفي قسم الأسعار في شركة السكك الحديدية الشمالية العظمى ، منزل إدنا إس. بورسيل. سكن كاتس وزوجته، إدنا براونينغ ستوكس (١٨٧٥-١٩٧٦)، في المنزل مع ابنهما، أنسون بي. كاتس الابن (١٩٠٥-١٩٨٥). على الرغم من مغادرته المنزل للدراسة في جامعة ييل ومتابعة مسيرته المهنية، عاد أنسون الابن إلى المنزل عام ١٩٦٢ لمساعدة والدته الأرملة عندما تدهورت صحتها. واستمر في العيش هناك بعد وفاتها عام ١٩٧٦. في عام ١٩٨٥، أوصى كاتس بالمنزل لجمعية مينيابوليس للفنون الجميلة، وهي المنظمة الأم لمعهد مينيابوليس للفنون. وهو الآن جزء من مجموعة المتحف. [ ١١ ]

الهندسة المعمارية والتصميم والزخرفة

المخطط والميزات الخارجية

يُعرف منزل إدنا إس. بورسيل، أو "المهرج الصغير" كما أطلق عليه إلمسلي، [ 12 ] بتصميمه المبتكر للمساحة. [ 13 ] يقع المنزل على قطعة أرض عميقة وضيقة، وقد تم تنظيم تصميمه على محور واحد، مفتوح من طرف إلى آخر، مما يوحي بالرحابة داخل المساحة الداخلية الصغيرة نسبيًا.

الشرفة الخلفية لمنزل بورسيل-كاتس.

وضع بورسل وإلمسلي المنزل على بُعد ثلاثين قدمًا خلف خط الملكية الأمامي، مما حافظ على خصوصية سكانه وسمح لهم بإطلالة على حدائق جيرانهم شمالًا وجنوبًا، بدلًا من النظر إليها من خلال نوافذهم. [ 12 ] وبالمثل، استمتع آل بورسل وجيرانهم بالحديقة الأمامية للمنزل، التي صُممت بالتعاون مع مهندس المناظر الطبيعية هاري فرانكلين بيكر، وتضمنت بركة عاكسة مع نباتات مائية ونافورة صغيرة، بالإضافة إلى نباتات وأشجار محلية. أما الشرفة الخلفية فكانت تُطل على بحيرة الجزر، حيث استمتع آل بورسل بملاذ طبيعي منعزل في قلب مدينة مينيابوليس، بما يتماشى مع مُثل مدرسة البراري. [ 14 ]

يتميز هيكل المنزل بتدعيمه بالفولاذ، وواجهته الخارجية المطلية بالجص بلون بيج فاتح، وهو مبني على أساس خرساني. [ 15 ] يركز تصميمه وديكوره العام على جمالية عصرية أنيقة، مع مراعاة الوظائف العملية والانسجام مع البيئة الطبيعية المحيطة. تبرز الأفاريز المتدلية، مع امتداد السقف بمقدار 7 أقدام في الجهة الأمامية (الشرقية) من المنزل، مما يُعزز الطابع الأفقي للمبنى، كما يُساعد في تنظيم الحرارة والضوء عند مدخله. يربط جدار أمامي من النوافذ الزجاجية الملونة داخل المنزل بالحديقة، وتُضفي صفوف النوافذ في الطابق العلوي مزيدًا من الإحساس بالامتداد الأفقي. خضعت الأعمدة الخشبية والزخارف لمعالجة "جين-دي-سوجي"، وهي تقنية لتعتيق الخشب تعتمد على تقنيات يابانية تقليدية تستخدم المواد الكيميائية أو الحرق لإضفاء مظهر عتيق على الخشب. [ 16 ]

نافذة زجاجية ملونة في منزل بورسيل كاتس تحمل عبارة "بيك-أ-بو".

يتميز التصميم الخارجي بزخارف من إبداع جورج إلمسلي، تشمل أشرطة من الزخارف المربعة الحمراء والزرقاء المرسومة بالاستنسل، وعناصر من الخشب المنشور. [ 17 ] تتضمن هذه الزخارف رموزًا مرحة من حياة عائلة بيرسيل: على سبيل المثال، زخرفة من الخشب المنشور على طرف عارضة فوق البوابة الجانبية تحمل شعار "أيام رمادية وذهبية"، في إشارة إلى أجداد بيرسيل، عائلة غراي، وإلى ألوان العمارة التقدمية للشركة، وإلى الأموال التي تدعم مكتب بيرسيل المعماري ومنزله. تحتوي نافذتان من الزجاج الفني على جانبي باب المدخل على رسالة مكتوبة للجيران والزوار: "بيك-أ-بو".

التصميم الداخلي

التصميم مفتوح، حيث تقع غرفة المعيشة في مستوى أدنى من غرفة الطعام.

على الرغم من تصميمها المفتوح، تتميز المساحة الداخلية للطابق الأرضي في منزل بورسيل-كاتس بمساحات غرف منفصلة بفضل تعديلات مستوى الأرضية وعرضها، بينما يحافظ السقف المقوس على ارتفاعه نفسه في جميع أنحاء المنزل. تتميز غرفة المعيشة في الطابق الأرضي، الواقعة في مقدمة المنزل، بسقف عالٍ، مما يزيد من المساحة المتاحة لأزواج النوافذ الزجاجية الفنية المتكررة التي تشكل جدرانها الأمامية، بينما تتميز منطقة تناول الطعام في الخلف، الواقعة على ارتفاع نصف طابق، بسقف منخفض. يشكل البروز المدبب الذي يفصل بين منطقتي تناول الطعام والمعيشة ركنًا صغيرًا، مخصصًا كمساحة للكتابة لإدنا بورسيل. يهدف تصميم الطابق الرئيسي إلى الحفاظ على الخصوصية داخل المساحة الأكبر، دون جعل المساحات المجاورة مرئية تلقائيًا في المناطق الرئيسية من المنزل، مع الحفاظ على وحدة الغرف وانفتاح الطابق بأكمله. [ 18 ]

يُمكن الوصول إلى الطابق الثاني عبر درج في الجهة الشمالية، ويضم ردهة صغيرة تؤدي إلى غرفة نوم للضيوف مزودة بمغسلة وحمام، بالإضافة إلى غرفة نوم العائلة. تُعدّ غرفة نوم العائلة جناحًا قائمًا بذاته، يُمكن تقسيمه بواسطة جدار فاصل قابل للطي، ليُصبح غرفة نوم للأطفال وغرفة نوم رئيسية. يُمكن الوصول إلى غرفة الخادمة من ردهة الدرج، المُحاطة بجدار زجاجي مُزخرف. [ 19 ]

الديكور، والأثاث، والميزات المبتكرة

المدفأة التي تحمل جدارية للفنان تشارلز ليفينغستون بول.

في جميع أنحاء المنزل، تتكرر رسومات استنسل من تصميم إلمسلي على طول الحافة العلوية للجدران، بتصاميم تختلف من غرفة لأخرى. كانت الستائر تُطلى في الأصل لتتناسب مع رسومات الاستنسل الخاصة بكل غرفة، أو تُطرز بتصاميم أخرى. [ 20 ] كما تتميز النوافذ في جميع أنحاء المنزل بأنماط هندسية أنيقة من الزجاج الشفاف، مُبرزة بألوان خفيفة، تختلف قليلاً من نافذة لأخرى. [ 21 ] في غرفة المعيشة بالطابق الأول، تنعكس هذه الأنماط في أبواب زجاجية فنية لخزانة الكتب، المدمجة في مقدمة المنزل. فوق المدفأة الخالية من الرف، تُصوّر جدارية للفنان تشارلز ليفينغستون بول طيور البلشون من لويزيانا وهي تحلق أمام مشهد بحيرة. يُحيط بالمشهد المرسوم إطار خشبي نصف دائري، مُزين بالزجاج الفني والخشب المنشور. [ 22 ]

ركن الكتابة الموجود في الطابق السفلي.

صمّم كلٌّ من بيرسيل وإلمسلي قطعًا مختارة من الأثاث للمنزل، بما في ذلك كرسي صغير ذو ظهر مثلث الشكل، أطلق عليه ويليام بيرسيل اسم "كرسي نقطة المفاجأة"، لاستخدامه في ركن الكتابة الخاص بإدنا. [ 23 ] ومن بين قطع الأثاث المدمجة الجديرة بالذكر: مقعد وغطاء مدفأة مدمجان أسفل نوافذ غرفة المعيشة الأمامية؛ ومكتب في ركن الكتابة؛ وسرير ومكتب وخزانة كتب ومنطقة تخزين مدمجة في غرفة الأطفال، والتي صمّمها بيرسيل على غرار سرير بولمان في عربة النوم بالقطار. [ 24 ] أحضر بيرسيل أثاثًا من منزله السابق لاستخدامه في غرفة الطعام، ووُضعت كراسي قابلة للطي في غرفة الطعام لاستقبال الزوار المفاجئين. [ 20 ]

تم دمج العديد من الابتكارات التكنولوجية في تصميم المنزل، بما في ذلك نظام تدفئة وتبريد متطور، بالإضافة إلى نظام شفط مركزي. وكان منزل بورسيل يحتوي على ركن للهاتف، ونظام استدعاء كهربائي للخادمة، وباب منزلق زنبركي للمطبخ، يتم تشغيله بواسطة أزرار في الأرضية. [ 25 ]

التعديل والترميم

استأنف ويليام بورسيل مراسلاته مع عائلة كاتس حوالي عام ١٩٥٣، عندما حظي هو وجورج إلمسلي بتكريمٍ من خلال معرضٍ في مركز ووكر للفنون . وقد تجنبت عائلة كاتس إجراء تغييرات جوهرية على المنزل، باستثناء إضافة مرآب في عشرينيات القرن الماضي، ثم ردم بركة المياه العاكسة في الحديقة الأمامية لاحقًا. [ ٢٦ ] وظل المطبخ والحمام على حالهما تقريبًا، وهما من المناطق الخدمية الأصلية النادرة في منزلٍ من هذا العصر. [ ٢٥ ]

في رسالةٍ عام ١٩٦١، أعرب بيرسيل عن امتنانه لإدنا كاتس لفتحها منزلها للطلاب، وأبدى رغبته في المشاركة في أي محاولاتٍ لترميم المنزل أو جعله متاحًا للجمهور. [ ٢٧ ] كما وضع بيرسيل مخططًا لتوسيع المساحة المحيطة بالمنزل وإنشاء صندوق استئماني للمبنى. وتصوّر إعادة إنتاج جناح الطعام الذي صممه بيرسيل وإلمسلي للسيدة ويليام هـ. حنا من شيكاغو. ويُعرض الجناح الآن ضمن مقتنيات معهد مينيابوليس للفنون، [ ٢٨ ] حيث يُؤجّر للأزواج الشباب بأسعارٍ رمزية، ويُتاح للجمهور دخوله بانتظام. [ ٢٩ ]

رغم أن خطط بيرسيل لم تُنفذ في حياته، إلا أن وصية أنسون كاتس الابن بالمنزل، إلى جانب تمويل ترميمه، أدت إلى مشروع استمر ثلاث سنوات (من عام ١٩٨٧ إلى ١٩٩٠) نفذه معهد مينيابوليس للفنون بالتعاون مع شركة ماكدونالد وماك للهندسة المعمارية. وافتُتح المنزل للجمهور باسم منزل بيرسيل-كاتس في سبتمبر ١٩٩٠. [ ٣٠ ] وتركزت أعمال الترميم على منع المزيد من تدهور سقف المنزل، وتثبيت السقف الرئيسي، وتقويم بروزات الطابق الأرضي. [ ٣١ ] كما عمل المرممون على إعادة الأسطح إلى لونها الأصلي، وإعادة تلوين الجص الخارجي، والحفاظ على الزخارف الداخلية أو ترميمها أو إعادة طلائها حسب الحاجة. وأُعيد تشطيب وتشميع الحواف الخشبية، ونُظفت اللوحة الجدارية للفنان تشارلز ليفينغستون بول. كما جرى إصلاح وتنظيف نوافذ الزجاج الفني. أُعيد تصميم المناظر الطبيعية، بما في ذلك بركة المياه العاكسة والنافورة، لتتوافق مع الصور التاريخية. [ 32 ] واستنادًا إلى الأدلة التاريخية، أعاد معهد مينيسوتا للتاريخ إنتاج أثاث المنزل، بما في ذلك نسخة طبق الأصل من طقم هانا لغرفة الطعام. وكجزء من إرث المنزل، لا تزال بعض تذكارات عائلة كاتس موجودة. تُقام جولات سياحية عامة في عطلة نهاية الأسبوع الثانية من كل شهر. [ 3 ]

دلالة

كان منزل إدنا إس. بورسيل معروفًا لدى معماريي عصره، وقد نُشرت صوره على نطاق واسع في مجلة "ويسترن آركيتكت" . [ 33 ] كما نُشرت صوره أيضًا في عدد مارس 1917 من صحيفة "ذا مينيسوتان" . [ 34 ] وقد أعلن بورسيل نفسه، ولاحقًا باحثون معماريون مثل ديفيد جيبهارد وإتش . ألين بروكس ، أن المنزل يُعدّ من أكثر الأعمال المعمارية اكتمالًا لشركة بورسيل وإلمسلي، إن لم يكن أكثرها اكتمالًا. [ 35 ]

أشارت العديد من الميزات الحديثة للمنزل، بما في ذلك تصميمه المفتوح، ومساحات غرفه المرنة، وأثاثه المدمج، ووسائل الراحة المتطورة تقنيًا، إلى مستقبل تصميم المنازل. وبالمقارنة مع المنازل الباهظة الثمن التي بناها فرانك لويد رايت في نفس الفترة ، فقد راعت اعتبارات منزل بورسيل الحديثة تقليل عدد الخدم والحد من مشاكل الصيانة اليومية، مع توفير مرونة في الاستخدام والمعيشة اليومية، مما يلبي نمط حياة عائلة شابة في أوائل القرن العشرين. [ 36 ]

مراجع

  1. ↑ "نظام معلومات السجل الوطني" . السجل الوطني للأماكن التاريخية . إدارة المتنزهات الوطنية . 15 مارس 2006.
  2. ↑ "خريطة معالم وأحياء مدينة مينيابوليس" . مدينة مينيابوليس . 13 فبراير 2025. تم الاطلاع عليها في 18 مارس 2026 .
  3. 1 2 "معهد مينيابوليس للفنون" . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2006 .
  4. ↑ أوليفاريز وآخرون، التصميم التقدمي في الغرب الأوسط ، 35.
  5. ↑ جيبهارد، "وليام جراي بورسيل وجورج جرانت إلمسلي"، 191.
  6. ↑ بروكس، مدرسة البراري: فرانك لويد رايت ومعاصريه في الغرب الأوسط ، 219.
  7. ↑ أوليفاريز وآخرون، 32.
  8. ↑ تعاونت الشركة أيضًا في منزل كاثرين جراي مع جورج إلمسلي، قبل أن ينتقل إلى مينيابوليس كشريك في عام 1910 (أوليفاريز، 26 - 27).
  9. ↑ أوليفاريز وآخرون، 33.
  10. ^ أوليفاريز وآخرون، 32-33.
  11. ^ أوليفاريز وآخرون، 63 – 66.
  12. 1 2 أوليفاريز، وآخرون، 35.
  13. ↑ سيزعم المؤرخ إتش. ألين بروكس أن منزل إدنا إس. بورسيل يتميز بـ "أروع تخطيط مكاني حققته الشركة[.]" (بروكس، 212).
  14. ↑ أوليفاريز وآخرون، 36.
  15. ↑ شراكة ماكدونالد وماك، تقرير الهياكل التاريخية، المجلد 2، 178.
  16. ↑ لمزيد من المعلومات حول هذه التقنية، انظر Conforti، وآخرون، مينيسوتا 1900، 69.
  17. ↑ "الرؤية الموحدة > جولة بورسيل-كاتس > مقدمة" .
  18. ↑ بروكس، 214 – 216.
  19. ^ أوليفاريز وآخرون، 57-59.
  20. 1 2 بورسيل، السير الذاتية الموازية لعام 1913.
  21. ^ أوليفاريز وآخرون، 45-46.
  22. ↑ أوليفاريز وآخرون، 49.
  23. ↑ أوليفاريز وآخرون، 52.
  24. ↑ أوليفاريز وآخرون، 59.
  25. 1 2 أوليفاريز وآخرون، 60-63.
  26. ↑ أوليفاريز وآخرون، 65.
  27. ↑ بورسيل إلى إدنا كاتس، 2 يونيو 1961، ملف المراسلات، رقم الوظيفة 197، أوراق ويليام جراي بورسيل (نقلاً عن أوليفاريز وآخرون، 65).
  28. ↑ "الرؤية الموحدة > المجموعة > كوة السقف" . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2004. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2013 .
  29. ↑ رسم تخطيطي غير مؤرخ مع ملاحظات، ملف مراسلات، JN 197، أوراق ويليام جراي بورسيل (مقتبس من التصميم التقدمي 65).
  30. ↑ أوليفاريز وآخرون، 66.
  31. ↑ لمزيد من التفاصيل حول الترميم، انظر كرونيك وكليمنت.
  32. ↑ كولز، "فن العمارة"، 12.
  33. ↑ تم نشره مع مجموعة صور واسعة في المجلد 21، العدد 1، يناير 1915 من مجلة Western Architect، والتي أعيد نشرها الآن في كتاب Brooks، محرر. Prairie School Architecture: Studies from 'The Western Architect'، 80-129.
  34. ↑ "أين يعيش الآخرون"، صحيفة مينيسوتا ، مارس 1917: 21-23.
  35. ^ جيبهارد، 193-194؛ بروكس، 212 (انظر المرجع 11)؛ بورسيل، VII-4 (cit. Olivarez، وآخرون، 33).
  36. ↑ جيبهارد، 194.

فهرس

  • بروكس، إتش. ألين. مدرسة البراري: فرانك لويد رايت ومعاصروه في الغرب الأوسط . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1972.
  • بروكس، إتش. ألين، محرر. عمارة مدرسة البراري: دراسات من "المعماري الغربي". نيويورك: شركة فان نوستراند رينهولد، 1983.
  • كونفورتي، مايكل، وآخرون. مينيسوتا 1900: الفن والحياة على نهر المسيسيبي العلوي 1890-1915. نيوارك  : مطبعة جامعة ديلاوير، 1994.
  • جيبهارد، ديفيد. "ويليام غراي بورسيل وجورج غرانت إلمسلي: الحركة التقدمية المبكرة في العمارة الأمريكية من عام 1900 إلى عام 1920، المجلد 1-2". أطروحة دكتوراه، جامعة ولاية مينيابوليس، 1957. مطبوع.
  • كليمنت، ستيفن أ.، محرر. "في المنزل في البراري". السجل المعماري: الحفاظ ، مارس 1991: 144-151.
  • كولز، آن. "فن العمارة: تم ترميم منزل بورسيل-كاتس، الذي أصبح الآن جزءًا من مجموعة المتحف، باحترام." مجلة الفنون ، أغسطس 1990، 12.
  • كرونيك، ريتشارد ل. "الكابولي غير المنجز". ​​مجلة البيت القديم ، يونيو 1997: 40-45.
  • أوليفاريز، جينيفر كومار، وآخرون. التصميم التقدمي في الغرب الأوسط: منزل بورسيل-كاتس ومجموعة مدرسة البراري في معهد مينيابوليس للفنون. مينيابوليس، مينيسوتا  : معهد الفنون  : توزيع مطبعة جامعة مينيسوتا، 2000.
  • أوراق ويليام غراي بورسيل، N3 ، أرشيفات العمارة الشمالية الغربية، مكتبات جامعة مينيسوتا، مينيابوليس، مينيسوتا.
  • "أين يعيش الآخرون: وصف موجز للمنزل الجذاب لمهندس معماري من مينيابوليس، ويليام غراي بورسيل، رئيس فرع مينيسوتا من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين، الذي صمم منزله الخاص للتعبير عن فكرة حقيقية ومفيدة في التخطيط لراحة وجمال الحياة المنزلية." صحيفة مينيسوتان ، مارس 1917: 21-23.