فرانك لويد رايت

وُلد فرانك لويد رايت في 8 يونيو 1867 في ريتشلاند سنتر، ويسكونسن ، على الرغم من أنه ادّعى طوال حياته أنه وُلد عام 1869. ^{[ 4 ] [ 5 ]} في عام 1987، أشار بريندان جيل في سيرته الذاتية لرايت إلى أن اسمه الكامل كان "فرانك لينكولن رايت"، وهو الاسم الذي اختاره والده، لكن والدته سرعان ما غيّرت اسمه الأوسط إلى لويد. ^{[ 6 ]} لا توجد أي إشارات إلى "فرانك لينكولن رايت" قبل كتاب جيل، وأقدم توثيق رسمي لاسمه الكامل كان في تعداد سكان الولايات المتحدة لعام 1880، والذي أدرج فرانك لويد رايت (هكذا وردت في الأصل) يعمل كعامل لدى عمه، جيمس لويد جونز. ^{[ 7 ]}

كان والد رايت، ويليام كاري رايت (1825-1904)، موسيقيًا موهوبًا وخطيبًا بارعًا وواعظًا بين الحين والآخر، وقد حصل على إجازة المحاماة عام 1857. ^{[ 8 ]} كما كان ملحنًا منشورًا. ^{[ 9 ]} ينحدر ويليام رايت من ولاية ماساتشوستس ، وقد عمل قسًا معمدانيًا ، لكنه انضم لاحقًا إلى المذهب التوحيدي عن طريق عائلة زوجته.

كانت والدة رايت، آنا لويد جونز (1838/39-1923)، معلمة وعضوة في عشيرة لويد جونز، التي هاجر والداها الويلزيان إلى ويسكونسن من المملكة المتحدة. ^{[ 10 ]} وكان أحد إخوتها، جينكين لويد جونز ، شخصية بارزة في الترويج للعقيدة التوحيدية في الغرب الأوسط .

بحسب سيرة رايت الذاتية، كانت والدته تعتقد أن طفلها البكر سيكبر ليصبح مهندساً معمارياً بارعاً. لذا قامت بتزيين غرفته برسومات لكاتدرائيات إنجليزية اقتطعتها من المجلات الدورية لتنمية طموح الطفل. ^{[ 11 ]}

كان لدى رايت شقيقتان أصغر منه: ماجينيل رايت إنرايت (1880-1966)، وهي رسامة كتب أطفال ناجحة ووالدة الكاتبة والرسامة إليزابيث إنرايت ، وجين رايت (1869-1953). ^{[ 12 ]}

كتبت الناقدة المعمارية آدا لويز هوكستابل أن رايت نشأ في أسرة غير مستقرة اتسمت بنقص الموارد المستمر والفقر والقلق، مما أدى إلى ما وصفته بطفولة مضطربة للغاية وغير سعيدة بشكل واضح. ^{[ 13 ]} شغل والده مناصب قسيسية في ماكجريجور، أيوا (1869)، وبوتكيت، رود آيلاند (1871)، وويماوث، ماساتشوستس (1874). عندما لاحقتهم الصعوبات المالية إلى ويماوث، عادت العائلة إلى سبرينغ جرين، ويسكونسن ، حيث ساعدت عائلة لويد جونز الداعمة ويليام في إيجاد عمل. في عام 1877، انتقلوا إلى ماديسون، ويسكونسن ، حيث أعطى ويليام دروسًا في الموسيقى وعمل سكرتيرًا للجمعية التوحيدية التي تم تشكيلها حديثًا. على الرغم من أن ويليام كان أبًا بعيدًا، إلا أنه شارك حبه للموسيقى مع أطفاله. ^{[ 13 ]}

في عام ١٨٧٦، اكتشفت آنا معرضًا لمكعبات تعليمية يُدعى " هدايا فروبل" ، والذي شكّل أساسًا لمنهج رياض أطفال مبتكر . وبصفتها معلمة مُدرّبة، أُعجبت آنا بالبرنامج واشترت مجموعةً منه، والتي أمضى فيها رايت الصغير، البالغ من العمر تسع سنوات، وقتًا طويلًا في اللعب. كانت مكعبات المجموعة ذات أشكال هندسية، ويمكن تجميعها بتشكيلات متنوعة لتكوين مجسمات ثنائية وثلاثية الأبعاد. في سيرته الذاتية، وصف رايت تأثير هذه التمارين على منهجه في التصميم قائلًا: "لعدة سنوات، كنت أجلس على طاولة رياض الأطفال الصغيرة... وألعب... بالمكعب والكرة والمثلث - هذه المكعبات الخشبية الملساء المصنوعة من خشب القيقب... لا تزال آثارها باقية في أصابعي حتى اليوم..." ^{[ ١٤ ]} 

في عام ١٨٨١، بعد فترة وجيزة من بلوغ رايت الرابعة عشرة من عمره، انفصل والداه. وفي عام ١٨٨٤، رفع والده دعوى طلاق ضد آنا بدعوى "القسوة العاطفية والعنف الجسدي والهجر الزوجي". ^{[ ١٥ ]} التحق رايت بمدرسة ماديسون الثانوية . غادر والده ولاية ويسكونسن بعد صدور حكم الطلاق عام ١٨٨٥. وقال رايت إنه لم يرَ والده مرة أخرى. ^{[ ١٦ ]}

في عام 1886، في سن التاسعة عشرة، قُبل رايت في جامعة ويسكونسن-ماديسون كطالب خاص. درس الهندسة المدنية على يد البروفيسور آلان د. كونفر ^{[ 17 ]} قبل أن يترك الجامعة دون الحصول على شهادة؛ ^{[ 18 ]} وفي عام 1955، منحته الجامعة درجة دكتوراه فخرية في الفنون الجميلة عن عمر يناهز 88 عامًا. ^{[ 19 ]}

قام عم رايت، جينكين لويد جونز، بتوظيف شركة الهندسة المعمارية في شيكاغو التابعة لجوزيف ليمان سيلسبي لتصميم كنيسة جميع الأرواح في شيكاغو عام 1885. وفي العام التالي، كلف جونز سيلسبي بتصميم كنيسة الوحدة ، وهي كنيسة عائلية خاصة في وايومنغ، ويسكونسن.

على الرغم من أنه لم يكن موظفًا رسميًا لدى سيلسبي، إلا أن رايت كان رسامًا ماهرًا و"أشرف على التصميم الداخلي [والرسومات والإنشاءات]" في ويسكونسن. ^{[ 20 ]} وتُعتبر هذه الكنيسة أقدم أعماله المعروفة. ^{[ 21 ]}

بعد اكتمال بناء الكنيسة، انتقل رايت إلى شيكاغو. ^{[ 21 ]}

في عام ١٨٨٧، وصل رايت إلى شيكاغو بحثًا عن عمل. بعد حريق شيكاغو الكبير عام ١٨٧١ والزيادة السكانية الهائلة، انتشرت أعمال البناء الجديدة على نطاق واسع. وصف رايت في سيرته الذاتية انطباعه الأول عن شيكاغو بأنها مدينة قبيحة وفوضوية. ^{[ ٢٢ ]} في غضون أيام من وصوله، وبعد إجراء مقابلات مع العديد من الشركات البارزة، عُيّن رسامًا لدى جوزيف ليمان سيلسبي. ^{[ ٢٣ ]} أثناء عمله في الشركة، عمل أيضًا على مشروعين عائليين آخرين: كنيسة أول سولز في شيكاغو لعمه، جينكين لويد جونز، ومدرسة هيلسايد هوم سكول ١ في سبرينغ غرين لاثنتين من عماته. ^{[ ٢٤ ]} من بين الذين عملوا في مكتب سيلسبي في ذلك الوقت: سيسيل إس. كورين (١٨٦٠-١٩٤١)، وجورج دبليو. ماهر (١٨٦٤-١٩٢٦)، وجورج جي. إلمسلي (١٨٦٩-١٩٥٢). سرعان ما أخذ كورين، الذي كان يكبر رايت بسبع سنوات، زميله الشاب تحت جناحه وأصبح الاثنان صديقين مقربين.

شعر رايت بنقص في راتبه وسعى لزيادة دخله، فترك سيلسبي لفترة وجيزة للعمل لدى المهندس المعماري ويليام دبليو كلاي (1849-1926). ^{[ 25 ]} إلا أنه سرعان ما شعر بعبء المسؤولية المتزايدة، فعاد إلى سيلسبي، ولكن هذه المرة مع زيادة في راتبه. ^{[ 26 ]} ورغم أن سيلسبي اتبعت في الغالب الطرازين الفيكتوري والإحيائي ، فقد اعتبر رايت تصاميمه أكثر "جمالًا وروعة" من "التصاميم الوحشية" الأخرى في تلك الفترة. [ ^{27 ] مكث} رايت مع سيلسبي لمدة تقل عن عام بقليل قبل أن يغادر لينضم إلى أدلر وسوليفان في نوفمبر 1887 تقريبًا.

علم رايت أن شركة أدلر وسوليفان في شيكاغو كانت "... تبحث عن شخصٍ لإعداد الرسومات النهائية للتصميم الداخلي لمبنى قاعة الحفلات ". ^{[ 28 ]} أثبت رايت براعته في تقليد تصاميم لويس سوليفان الزخرفية، وبعد مقابلتين قصيرتين، أصبح متدربًا رسميًا في الشركة. ^{[ 29 ]} لم تكن علاقة رايت جيدة مع رسامي سوليفان الآخرين؛ فقد كتب أن عدة مشاجرات عنيفة وقعت بينهم خلال السنوات الأولى من تدريبه. في الواقع، لم يُبدِ سوليفان احترامًا يُذكر لموظفيه أيضًا. ^{[ 30 ]} مع ذلك، "احتضن سوليفان [رايت] ومنحه مسؤولية تصميمية كبيرة". ^{[ 31 ]} وكبادرة احترام، كان رايت يُشير إلى سوليفان لاحقًا بلقب " ليبر مايستر " (الألمانية بمعنى "المعلم العزيز"). ^{[ 31 ]} كما ربطته علاقة صداقة مع رئيس العمال بول مولر. قام رايت لاحقًا بإشراك مولر في بناء العديد من مبانيه العامة والتجارية بين عامي 1903 و 1923. ^{[ 32 ]}

بحلول عام ١٨٩٠، كان لدى رايت مكتب مجاور لمكتب سوليفان، يتقاسمه مع صديقه ورسام التصميم جورج إلمسلي ، الذي وظفه سوليفان بناءً على طلب رايت. ^{[ ٣٢ ] [ ٣٣ ]} ترقى رايت إلى منصب كبير رسامي التصميم، وتولى جميع أعمال التصميم السكني في المكتب. وكقاعدة عامة، لم تكن شركة أدلر وسوليفان تصمم أو تبني منازل، ولكنها كانت تستجيب لطلبات العملاء فيما يتعلق بمشاريعهم التجارية الهامة. كان رايت منشغلاً بمشاريع الشركة الرئيسية خلال ساعات العمل، لذا كان تصميم المنازل يُؤجل إلى ساعات العمل الإضافية في المساء وعطلات نهاية الأسبوع في استوديو منزله. لاحقًا، ادعى رايت المسؤولية الكاملة عن تصميم هذه المنازل، لكن فحصًا دقيقًا لأسلوبها المعماري (وروايات المؤرخ روبرت توومبلي) يشير إلى أن سوليفان هو من حدد الشكل العام والزخارف للأعمال السكنية؛ وغالبًا ما كانت مهام رايت التصميمية تقتصر على تفصيل المشاريع انطلاقًا من رسومات سوليفان. ^{[ 33 ]} خلال هذه الفترة، كُلِّف رايت بالعمل على منزل سوليفان (1890) ومنزل جيمس أ. تشارنلي (1890) في أوشن سبرينغز، ميسيسيبي ، ومنزل بيري-ماكهارغ، ^{[ 34 ]} ومنزل جيمس أ. تشارنلي (كلاهما عام 1891)، ومنزل ألبرت سوليفان (1892)، وجميعها في شيكاغو. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

على الرغم من قرض سوليفان وراتبه الإضافي، كان رايت يعاني باستمرار من ضائقة مالية. اعترف رايت بأن وضعه المالي المتردي يعود على الأرجح إلى ذوقه الباهظ في الملابس والمركبات، والكماليات الإضافية التي أضافها إلى منزله. ^{[ 37 ]} ولتحسين دخله وسداد ديونه، قبل رايت طلبات مستقلة لتصميم تسعة منازل على الأقل. هذه المنازل، التي أطلق عليها لاحقًا اسم "المنازل غير الرسمية"، صُممت بأسلوب محافظ مستوحى من طرازي الملكة آن والإحياء الاستعماري الرائجين آنذاك. ومع ذلك، وخلافًا للعمارة السائدة في تلك الفترة، ركز كل منزل على التكوين الهندسي البسيط، واحتوى على سمات مميزة مثل صفوف النوافذ الأفقية، والنتوءات العرضية ، والتصاميم الداخلية المفتوحة، والتي أصبحت سمات بارزة في أعماله اللاحقة. لا يزال ثمانية من هذه المنازل المبكرة قائمًا حتى اليوم، بما في ذلك منازل توماس غيل ، وروبرت باركر ، وجورج بلوسوم ، ووالتر غيل . ^{[ 38 ]}

كما هو الحال مع المشاريع السكنية لشركة أدلر وسوليفان، صمّم رايت منازله غير المرخصة في أوقات فراغه. لم يكن سوليفان على علم بهذه الأعمال المستقلة حتى عام ١٨٩٣، حين أدرك أن أحد المنازل كان بلا شك من تصميم فرانك لويد رايت. ^{[ ٣٩ ]} كان هذا المنزل تحديدًا، الذي بُني لأليسون هارلان، على بُعد بضعة مبانٍ فقط من منزل سوليفان في حي كينوود بشيكاغو . [ ^{٤٠ ] وبغض} النظر عن الموقع، فإن النقاء الهندسي للتصميم وزخارف الشرفة، المصممة على نفس طراز منزل تشارنلي، قد كشفت على الأرجح عن تورط رايت. ^{[ ٤١ ]} ولأن عقد رايت، الذي يمتد لخمس سنوات، كان يمنعه من القيام بأي عمل خارجي، فقد أدت هذه الحادثة إلى مغادرته شركة سوليفان. ^{[ ٣٦ ]} تروي عدة قصص قصة انقطاع العلاقة بين سوليفان ورايت؛ حتى أن رايت نفسه روى لاحقًا روايتين مختلفتين للحادثة. في سيرته الذاتية ، ادعى رايت أنه لم يكن على علم بأن مشاريعه الجانبية تُعدّ خرقًا لعقده. عندما علم سوليفان بالأمر، غضب واستاء؛ ومنع أي تكليفات خارجية أخرى، ورفض إصدار صك ملكية منزل أوك بارك لرايت حتى يُكمل سنوات خدمته الخمس. لم يستطع رايت تحمل العداء الجديد من معلمه، ورأى أن الوضع ظالم. "... ألقى قلمه وخرج من مكتب أدلر وسوليفان ولم يعد إليه أبدًا". دانكمار أدلر، الذي كان أكثر تعاطفًا مع تصرفات رايت، أرسل له صك الملكية لاحقًا. ^{[ 42 ]} مع ذلك، أخبر رايت متدربيه في تاليسين (كما سجل إدغار تافل ) أن سوليفان طرده فورًا عندما علم بأمر منزل هارلان. وروى تافل أيضًا أن رايت جعل سيسيل كورين يوقع على العديد من أعمال التهريب، مما يدل على أن رايت كان على دراية بطبيعتها المحظورة. بغض النظر عن التسلسل الصحيح للأحداث، لم يلتقِ رايت وسوليفان أو يتحدثا لمدة 12 عامًا. ^{[ 36 ] [ 43 ]}

بعد مغادرته شركة أدلر وسوليفان، أسس رايت مكتبه الخاص في الطابق العلوي من مبنى شيلر الذي صممه سوليفان في شارع راندولف بشيكاغو. اختار رايت هذا المبنى تحديدًا لموقعه في البرج، إذ ذكّره بمكتب أدلر وسوليفان. تبعه سيسيل كورين وأسس مكتبه المعماري في نفس المبنى، لكنهما عملا بشكل مستقل ولم يعتبرا نفسيهما شريكين.

في عام ١٨٩٦، انتقل رايت من مبنى شيلر إلى مبنى قاعة ستاينواي المجاور الذي تم الانتهاء من بنائه حديثًا . وتقاسم مساحة العلية مع روبرت سي. سبنسر الابن، ومايرون هانت ، ودوايت إتش. بيركنز . ^{[ ٤٤ ]} هؤلاء المعماريون الشباب، الذين استلهموا من حركة الفنون والحرف وفلسفات لويس سوليفان، شكلوا ما عُرف لاحقًا باسم مدرسة البراري. ^{[ ٤٥ ]} انضمت إليهم ماريون ماهوني ، المتدربة لدى بيركنز، والتي انتقلت في عام ١٨٩٥ إلى فريق رسامي رايت وتولت إنتاج رسوماته التقديمية ورسوماته بالألوان المائية . ماهوني، ثالث امرأة تحصل على ترخيص كمهندسة معمارية في إلينوي وإحدى أوائل المهندسات المعماريات المرخصات في الولايات المتحدة، صممت أيضًا الأثاث والنوافذ الزجاجية الملونة ووحدات الإضاءة، من بين عناصر أخرى، لمنازل رايت. بين عامي 1894 وأوائل العقد الثاني من القرن العشرين، بدأ العديد من كبار معماريي مدرسة البراري والعديد من موظفي رايت المستقبليين مسيرتهم المهنية في مكاتب قاعة شتاينواي. ^{[ 46 ] [ 47 ]}

اتبعت مشاريع رايت خلال هذه الفترة نموذجين أساسيين. جمع أول مشروع مستقل له، وهو منزل وينسلو ، بين الزخارف المستوحاة من أسلوب سوليفان والتركيز على الهندسة البسيطة والخطوط الأفقية. صُممت شقق فرانسيس (1895، هُدمت عام 1971)، ومنزل هيلر (1896)، ومنزل رولين فوربيك (1897)، ومنزل هوسر (1899، هُدم عام 1926) على نفس النمط. أما بالنسبة لعملائه الأكثر تحفظًا، فقد صمم رايت مساكن أكثر تقليدية. وشملت هذه المساكن منزل باجلي (1894) المصمم على طراز إحياء العمارة الاستعمارية الهولندية ، ومنزل مور الأول (1895) المصمم على طراز إحياء العمارة التيودورية ، ومنزل تشارلز إي. روبرتس (1896) المصمم على طراز الملكة آن . ^{[ 48 ]} ورغم أن رايت لم يكن بوسعه رفض طلبات العملاء بسبب اختلاف الأذواق، إلا أن حتى أكثر تصاميمه تحفظًا احتفظت بتكوينات بسيطة وتفاصيل مستوحاة من أسلوب سوليفان في بعض الأحيان. ^{[ 49 ]}

بعد فترة وجيزة من اكتمال بناء منزل وينسلو عام ١٨٩٤، دعا إدوارد والر، صديق رايت وعميله السابق، للقاء المهندس المعماري والمخطط الحضري من شيكاغو، دانيال بورنهام . كان بورنهام قد أعجب بمنزل وينسلو ونماذج أخرى من أعمال رايت، فعرض عليه تمويل دراسته لمدة أربع سنوات في مدرسة الفنون الجميلة وسنتين في روما. علاوة على ذلك، كان من المقرر أن يحصل رايت على وظيفة في شركة بورنهام عند عودته. ورغم ضمان النجاح ودعم عائلته، رفض رايت العرض. كان بورنهام، الذي أشرف على التصميم الكلاسيكي للمعرض الكولومبي العالمي وكان من أبرز دعاة حركة الفنون الجميلة ، يعتقد أن رايت يرتكب خطأً فادحًا. ^{[ ٥٠ ] [ ٥١ ]} أما بالنسبة لرايت، فقد افتقر التعليم الكلاسيكي في مدرسة الفنون الجميلة إلى الإبداع، وكان يتعارض تمامًا مع رؤيته للعمارة الأمريكية الحديثة. ^{[ ٥٢ ] [ ٥٣ ]}

نقل رايت مكتبه إلى منزله عام ١٨٩٨ ليُقرّب بين عمله وحياته الأسرية. وكان هذا الانتقال منطقيًا للغاية، إذ كانت غالبية مشاريع المهندس المعماري آنذاك في أوك بارك أو ريفر فورست المجاورة. ودفعه إنجاب ثلاثة أطفال آخرين إلى التخلي عن مساحة الاستوديو المنزلي الأصلية لصالح غرف نوم إضافية، ما استلزم تصميم وبناء إضافة استوديو واسعة شمال المنزل الرئيسي. وكانت هذه المساحة، التي تضمنت شرفة معلقة داخل غرفة الرسم المكونة من طابقين، من أوائل تجارب رايت في مجال التصميم المبتكر. جسّد الاستوديو جماليات رايت المتطورة، وأصبح بمثابة المختبر الذي  انبثقت منه إبداعاته المعمارية على مدى السنوات العشر التالية. ^{[ ٥٤ ]}

بحلول عام 1901، كان رايت قد أنجز حوالي 50 مشروعًا، بما في ذلك العديد من المنازل في أوك بارك. وكما كتب ابنه جون لويد رايت: ^{[ 55 ]}

كان ويليام يوجين دروموند ، وفرانسيس باري بيرن ، ووالتر بيرلي غريفين ، وألبرت تشيس ماك آرثر ، وماريون ماهوني ، وإيزابيل روبرتس ، وجورج ويليس هم المصممون. خمسة رجال وامرأتان. ارتدوا ربطات عنق فضفاضة، وقمصانًا مناسبة لتلك الحقبة. صفف الرجال شعرهم على غرار والدي، باستثناء ألبرت، الذي لم يكن لديه شعر كافٍ. كانوا يعشقون والدي! وكان والدي معجبًا بهم! أعلم أن كل واحد منهم كان يقدم آنذاك إسهامات قيّمة في ريادة العمارة الأمريكية الحديثة، والتي ينال والدي بفضلها كل المجد والجهد والتقدير اليوم!

بين عامي 1900 و1901، أنجز فرانك لويد رايت أربعة منازل، اعتُبرت فيما بعد بداية ما يُعرف بـ" طراز البراري ". شكّل منزلا هيكوكس وبرادلي آخر مرحلة انتقالية بين تصاميم رايت المبكرة وإبداعات طراز البراري. ^{[ 56 ]} في الوقت نفسه، حظي منزلا توماس وويلتس بالتقدير كأول مثالين ناضجين لهذا الطراز الجديد. ^{[ 57 ] [ 58 ]} وفي الوقت نفسه، نشر رايت أفكاره الجديدة للمنزل الأمريكي على نطاق واسع من خلال مقالتين في مجلة "ليديز هوم جورنال" . جاءت هاتان المقالتان استجابةً لدعوة من رئيس شركة كورتيس للنشر ، إدوارد بوك ، ضمن مشروع لتحسين تصميم المنازل الحديثة. نُشرت مقالتا "منزل في بلدة براري" و"منزل صغير بمساحة واسعة" على التوالي في عددي فبراير ويوليو 1901 من المجلة. على الرغم من أن أيًا من تصميمي المنزلين لم يُبنَ، إلا أن رايت تلقى طلبات متزايدة لتصاميم مماثلة في السنوات اللاحقة. ^{[ 56 ]} وصل رايت إلى بوفالو وصمم منازل لثلاثة من كبار المديرين التنفيذيين في الشركة: منزل داروين د. مارتن (1904)، ومنزل ويليام ر. هيث (1905)، ومنزل والتر ف. ديفيدسون (1908). كما صمم رايت منزل غرايكليف (1931)، وهو منزل صيفي لعائلة مارتن على شاطئ بحيرة إيري. ومن بين منازل رايت الأخرى التي تُعتبر روائع أسلوب البراري، منزل فريدريك روبي في شيكاغو ومنزل أفيري وكوين كونلي في ريفرسايد، إلينوي . يُعد منزل روبي، بسقفه الكابولي الممتد المدعوم بقناة فولاذية طولها 34 مترًا، الأكثر إثارة للإعجاب. وتشكل مناطق المعيشة وتناول الطعام فيه مساحة واحدة متصلة تقريبًا. بفضل هذا المنزل ومبانٍ أخرى، نُشرت في مجموعة واسموث (1910)، أصبح عمل رايت معروفًا لدى المعماريين الأوروبيين وكان له تأثير عميق عليهم بعد الحرب العالمية الأولى. 

عُرفت تصاميم فرانك لويد رايت السكنية في تلك الحقبة باسم "منازل البراري" لأنها كانت تُكمّل طبيعة الأرض المحيطة بشيكاغو. ^{[ 59 ]} غالبًا ما تجمع منازل طراز البراري بين هذه السمات: طابق واحد أو طابقين مع بروزات في الطابق العلوي، وتصميم داخلي مفتوح، وأسقف منخفضة الميل ذات أفاريز عريضة متدلية، وخطوط أفقية بارزة، وصفوف من النوافذ (غالبًا نوافذ مفصلية)، ومدخنة مركزية بارزة، وخزائن مدمجة ذات طابع مميز، واستخدام واسع للمواد الطبيعية - وخاصة الحجر والخشب. ^{[ 60 ]} 

بحلول عام ١٩٠٩، بدأ رايت برفض نموذج منزل العائلة الواحدة ذي الطراز البراري الذي كان سائداً بين الطبقة المتوسطة العليا ، محولاً تركيزه إلى عمارة أكثر ديمقراطية. ^{[ ٦١ ]} سافر رايت إلى أوروبا عام ١٩٠٩ حاملاً معه مجموعة من أعماله، وقدمها إلى الناشر إرنست واسموث في برلين . ^{[ ٦٢ ]} وكان كتاب "دراسات ومباني فرانك لويد رايت المنفذة" ، الذي نُشر عام ١٩١١، أول عرض رئيسي لأعمال رايت في أوروبا. احتوى الكتاب على أكثر من ١٠٠ لوحة حجرية لتصاميم رايت، ويُعرف باسم " مجموعة واسموث" . ^{[ ٦٣ ]}

صمّم رايت مدرسة هيلسايد هوم الثانية (التي بُنيت لعماته) في سبرينغ غرين، ويسكونسن (1901)، بالإضافة إلى معبد يونيتي (1905) في أوك بارك، إلينوي. ^{[ 64 ]} وبصفته موحدًا طوال حياته وعضوًا في معبد يونيتي، قدّم رايت خدماته للجماعة بعد احتراق كنيستهم، وعمل على المبنى من عام 1905 إلى عام 1909. وقال رايت لاحقًا إن معبد يونيتي كان الصرح الذي توقف فيه عن كونه مهندسًا معماريًا للهيكل، وأصبح مهندسًا معماريًا للفراغ. ^{[ 65 ]}

بعض المباني والمشاريع العامة البارزة الأخرى في هذه الحقبة: مبنى إدارة لاركين (1905)؛ فندق جنيف ( بحيرة جنيف، ويسكونسن ، 1911)؛ حدائق ميدواي (شيكاغو، إلينوي، 1913)؛ جناح منتزه بانف الوطني ( ألبرتا ، كندا، 1914).

خلال عمله في اليابان، ترك فرانك لويد رايت إرثًا معماريًا رائعًا. يُعد فندق إمبريال ، الذي اكتمل بناؤه عام ١٩٢٣، أهم هذه الإرث. ^{[ ٦٦ ]} بفضل أساساته المتينة وهيكله الفولاذي، كان يُعتقد في البداية أن الفندق قد نجا من زلزال كانتو الكبير دون أن يُصاب بأذى يُذكر. إلا أنه تبين لاحقًا أن الفندق قد تعرض لأضرار جسيمة في بنيته الداخلية. ^{[ ٦٧ ]} كما تضرر الفندق أكثر خلال قصف طوكيو ، ثم جراء احتلال الجيش الأمريكي له بعد الحرب العالمية الثانية. ^{[ ٦٨ ]} وبحلول ستينيات القرن العشرين، أدت تكلفة الإصلاحات اللازمة، بالإضافة إلى ارتفاع قيمة الأراضي في وسط طوكيو، إلى اعتبار الفندق قديمًا، فتم هدمه عام ١٩٦٨. مع ذلك، تم إنقاذ ردهة الفندق، وأُعيد بناؤها لاحقًا في متحف ميجي مورا للهندسة المعمارية في ناغويا عام ١٩٧٦. ^{[ ٦٩ ]}

تأسست مدرسة جيو جاكوين كمدرسة للبنات عام 1921. بدأ بناء المبنى الرئيسي عام  1921  تحت إشراف رايت، وبعد رحيله، أكمله إندو. ^{[ 70 ]} مبنى المدرسة، مثل فندق إمبريال، مغطى بأحجار أويا . ^{[ 71 ] [ 72 ]}

تم بناء دار ضيافة يودوكو (التي صممت عام 1918 واكتمل بناؤها عام 1924) لتكون بمثابة الفيلا الصيفية لتادزايمون يامامورا.

كان لعمارة فرانك لويد رايت تأثيرٌ بالغٌ على المعماريين اليابانيين الشباب. ومن بين المعماريين اليابانيين الذين كلفهم رايت بتنفيذ تصاميمه: أراتا إندو ، وتاكيهيكو أوكامي، وتاوي ساساكي، وكاميشيرو تسوتشيورا. أشرف إندو على إتمام فندق إمبريال بعد رحيل رايت عام ١٩٢٢، كما أشرف على بناء مدرسة جيو جاكوين للبنات ودار ضيافة يودوكو. أما تسوتشيورا، فقد اتجه إلى تصميم ما يُعرف بالمباني "الخفيفة"، والتي تشابهت في بعض جوانبها مع أعمال رايت اللاحقة. ^{[ ٧٣ ]}

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، صمّم رايت نظامًا من الكتل الخرسانية " النسيجية ". مكّن هذا النظام، المؤلف من كتل مسبقة الصب مدعمة بنظام داخلي من القضبان، من "إنتاج لا محدود من حيث اللون والملمس والتنوع، تمامًا كما في تلك السجادة". ^{[ 74 ]} استخدم رايت نظام الكتل النسيجية لأول مرة في منزل ميلارد في باسادينا، كاليفورنيا، عام 1923. ومن سمات أسلوب رايت المميزة ربط المبنى بموقعه عبر سلسلة من المدرجات التي تمتد إلى داخل المشهد الطبيعي وتعيد تشكيله، مما يجعله جزءًا لا يتجزأ من رؤية المهندس المعماري. ^{[ 75 ]} مع منزل إينيس ومنزل صموئيل فريمان (كلاهما عام 1923)، أتيحت لرايت فرص أخرى لاختبار حدود نظام الكتل النسيجية، بما في ذلك استخدامه المحدود في فندق أريزونا بيلمور عام 1927. ^{[ 76 ]} غالبًا ما يُستخدم منزل إينيس في الأفلام والتلفزيون والمطبوعات لتمثيل المستقبل. ^{[ 75 ]} أشرف لويد رايت، نجل رايت ، على بناء منازل ستورر وفريمان وإينيس. وقد أشار المؤرخ المعماري توماس هاينز إلى أن مساهمة لويد في هذه المشاريع غالباً ما يتم تجاهلها. ^{[ 77 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية ، قام رايت بتحديث نظام البناء بالطوب الخرساني، وأطلق عليه اسم نظام أوسونيان الآلي، مما أدى إلى بناء العديد من المنازل البارزة. وكما أوضح في كتابه " البيت الطبيعي " (1954): "تُصنع الطوب الأصلي في الموقع عن طريق دك الخرسانة في قوالب خشبية أو معدنية ملفوفة، بوجه خارجي واحد (قد يكون منقوشًا)، ووجه خلفي أو داخلي، يكون عادةً مزخرفًا ، لتخفيف الوزن." ^{[ 74 ]}

في عام ١٩٠٣، وبينما كان فرانك رايت يصمم منزلًا لإدوين تشيني (جاره في أوك بارك)، وقع في غرام زوجة تشيني، ماما بورثويك تشيني . كانت ماما من أوائل المناصرات لحقوق المرأة، وكان رايت يعتبرها ندًا له فكريًا. أصبحت علاقتهما حديث المدينة، وكثيرًا ما كان يُشاهدان وهما يستقلان سيارة رايت في أوك بارك. في عام ١٩٠٩، التقى رايت وماما تشيني في أوروبا، تاركين أزواجهم وأطفالهم. مكث رايت في أوروبا قرابة عام، أولًا في فلورنسا بإيطاليا (حيث عاش مع ابنه الأكبر لويد)، ثم في فيسولي بإيطاليا ، حيث عاش مع ماما. خلال هذه الفترة، منح إدوين تشيني ماما الطلاق، رغم رفض زوجة فرانك، كاثرين، منحه إياه. ^{[ ٧٨ ]} بعد عودة رايت إلى الولايات المتحدة في أكتوبر ١٩١٠، أقنع والدته بشراء أرض له في سبرينغ غرين، ويسكونسن . كانت الأرض، التي اشتراها في 10 أبريل 1911، مجاورة لأرض تملكها عائلة والدته، عائلة لويد جونز. وبحلول مايو 1911، بدأ رايت ببناء منزل جديد أطلق عليه اسم تاليسين . وقد استوحى رايت فكرة تاليسين من والدته، إذ كان تاليسين شاعرًا وساحرًا وكاهنًا ويلزيًا. أما شعار العائلة، " Y Gwir yn Erbyn y Byd " ("الحقيقة في مواجهة العالم")، فقد أُخذ من الشاعر الويلزي إيولو مورغانوج ، الذي كان له أيضًا ابن يُدعى تاليسين. ولا يزال هذا الشعار يُستخدم حتى اليوم كصرخة للكهنة الدرويديين وكبير شعراء مهرجان إيستيدفود في ويلز. ^{[ 79 ]}

في الخامس عشر من أغسطس عام ١٩١٤، بينما كان فرانك لويد رايت يعمل في شيكاغو، أشعل جوليان كارلتون، وهو خادم، النار في مسكن تاليسين، ثم قتل سبعة أشخاص بفأس أثناء اشتعال النيران. ^{[ ٨٠ ] [ ٨١ ] [ ٨٢ ]} كان من بين القتلى ماما؛ وطفلاها جون ومارثا تشيني؛ وبستاني (ديفيد ليندبلوم)؛ ورسام (إميل بروديل)؛ وعامل (توماس برونكر)؛ وابن عامل آخر (إرنست ويستون). نجا شخصان، أحدهما، ويليام ويستون، ساعد في إخماد الحريق الذي كاد أن يلتهم الجناح السكني للمنزل بالكامل. ابتلع كارلتون حمض الهيدروكلوريك بعد الهجوم في محاولة للانتحار . ^{[ ٨١ ]} كاد أن يُعدم شنقًا في الحال، لكن تم نقله إلى سجن دودجفيل . ^{[ ٨١ ]} توفي كارلتون جوعًا بعد سبعة أسابيع من الهجوم بسبب إصابة في حلقه.

في عام ١٩٢٢، منحت كيتي رايت زوجها رايت الطلاق. وبموجب شروط الطلاق، كان على رايت الانتظار عامًا قبل أن يتزوج عشيقته آنذاك، مود "ميريام" نويل. وفي عام ١٩٢٣، توفيت والدة رايت، آنا (لويد جونز) رايت. تزوج رايت من ميريام نويل في نوفمبر من العام نفسه، لكن إدمانها للمورفين أدى إلى انهيار الزواج في أقل من عام. ^{[ ٨٣ ]} وفي عام ١٩٢٤، بعد الانفصال، ولكن بينما كان لا يزال متزوجًا، التقى رايت بأولغا (أولجيفانا) لازوفيتش هينزنبرغ . انتقلا للعيش معًا في تاليسين عام ١٩٢٥، وبعد فترة وجيزة حملت أولجيفانا. وُلدت ابنتهما، إيوفانا، في ٣ ديسمبر ١٩٢٥. ^{[ ٨٤ ] [ ٨٥ ]}

في 20 أبريل 1925، دمر حريق آخر المنزل الريفي في تاليسين. ويُعتقد أن تشابك الأسلاك في نظام الهاتف المُركّب حديثًا كان سبب الحريق، الذي أتلف مجموعة من المطبوعات اليابانية التي قدّر رايت قيمتها بما يتراوح بين 250,000 و500,000 دولار (ما يعادل 4,590,000 إلى 9,179,000 دولار في عام 2025 ). ^{[ 86 ]} أعاد رايت بناء مسكن المنزل، وأطلق عليه اسم " تاليسين 3 ". ^{[ 87 ]}

في عام ١٩٢٦، سعى فلاديمار هينزنبرغ، الزوج السابق لأولغا، إلى الحصول على حضانة ابنته سفيتلانا. وفي أكتوبر من العام نفسه، اتُهم رايت وأولجيفانا بانتهاك قانون مان ، وأُلقي القبض عليهما في تونكا باي، مينيسوتا . ^{[ ٨٨ ]} ثم أُسقطت التهم لاحقًا. ^{[ ٨٩ ]}

تمّ الطلاق بين رايت وميريام نويل رسميًا عام ١٩٢٧. واضطر رايت مجددًا للانتظار عامًا قبل الزواج مرة أخرى. وتزوج رايت من أولجيفانا عام ١٩٢٨. ^{[ ٩٠ ] [ ٩١ ]}

في عام ١٩٣٢، وجّه رايت وزوجته أولجيفانا دعوةً للطلاب للقدوم إلى تاليسين للدراسة والعمل تحت إشرافه، حيث سيتعلمون الهندسة المعمارية والتنمية الروحية. وكانت أولجيفانا رايت قد درست على يد جي آي جوردجيف، الذي سبق له تأسيس مدرسة مماثلة. وقدِم ثلاثة وعشرون طالبًا للعيش والعمل في ذلك العام، من بينهم جون (جاك) إتش. هاو ، الذي أصبح فيما بعد كبير رسامي رايت. ^{[ ٩٢ ]} وانضمّ ما مجموعه ٦٢٥ شخصًا إلى الزمالة خلال حياة رايت. ^{[ ٩٣ ]} وكانت الزمالة مصدرًا للعمال في مشاريع رايت اللاحقة، بما في ذلك: منزل فولينغ ووتر؛ ومقر شركة جونسون واكس؛ ومتحف غوغنهايم في مدينة نيويورك. ^{[ ٩٤ ]}

يثار جدل واسع حول ظروف معيشة وتدريب الزملاء. ^{[ 95 ] [ 96 ]} كان رايت معروفًا بصعوبة التعامل معه. كتب أحد المتدربين: "إنه يفتقر إلى مراعاة الآخرين، ويتجاهل صفاتهم. ومع ذلك، أعتقد أن قضاء عام في مرسمه يستحق أي تضحية." ^{[ 97 ]} تطورت الزمالة إلى كلية الهندسة المعمارية في تاليسين، والتي كانت كلية معتمدة حتى إغلاقها في ظروف متوترة عام 2020. ^{[ 98 ] [ 99 ]} وفي يونيو 2020، اتخذت الكلية اسم "كلية الهندسة المعمارية"، وانتقلت إلى مؤسسة كوسانتي ، التي كانت تتعاون معها سابقًا. ^{[ 100 ]}

يُنسب إلى فرانك لويد رايت ابتكار سلسلة من مفاهيم التنمية العمرانية في الضواحي، والتي جُمعت تحت مسمى " مدينة بروداكر" . وقد طرح هذه الفكرة في كتابه " المدينة المتلاشية" عام 1932. غطى نموذج مدينة بروداكر مساحة 2560 فدانًا، وسكنه 7000 نسمة في 1400 وحدة سكنية. خطط رايت لإنشاء طرق فرعية لتوفير الوصول إلى طريق سريع قريب. دمج رايت المدينة مع الريف المحيط بها، وتُعتبر مدينة بروداكر رائدةً لمفهوم المدينة الطرفية المعاصرة . ^{[ 101 ]} لم يُنفذ المشروع، نظرًا لعدم جدواه العملية. إلا أن النموذج حظي بالإعجاب لكونه مزيجًا من المنازل الصغيرة والمزارع والمصانع المتصلة بشبكة طرق، مع استفادة السكان من الحدائق والمرافق المجتمعية المدمجة. يُنسب إلى رايت أيضًا أحد أقدم المفاهيم لجسر علوي للطريق السريع . ^{[ 102 ]}

بالتزامن مع تطوير مدينة بروداكر، المعروفة أيضًا باسم أوسونيا، ابتكر رايت نمطًا جديدًا من المساكن عُرف باسم " البيت الأوسوني ". ورغم وجود نسخة مبكرة من هذا النمط في منزل مالكولم ويلي (1934) في مينيابوليس، إلا أن النموذج الأوسوني تبلور بشكل كامل في منزل هربرت وكاثرين جاكوبس الأول (1937) في ماديسون، ويسكونسن. صُمم المنزل على قاعدة خرسانية مُقسّمة إلى مربعات، ودمج نظام التدفئة الإشعاعية فيه، وتميز بأساليب بناء جديدة، بما في ذلك جدران مصنوعة من ألواح خشبية، وألواح خشبية مضغوطة، وورق بناء. كانت المنازل الأوسونية تتميز عادةً بأسقف مسطحة ، وغالبًا ما تُبنى بدون أقبية أو علّيات، وهي جميعها سمات كان رايت يروج لها منذ أوائل القرن العشرين. ^{[ 103 ]}

كانت منازل أوسونيان استجابةً من فرانك لويد رايت للتحول الذي طرأ على الحياة المنزلية في أوائل القرن العشرين، حين تراجع دور الخدم أو اختفوا تمامًا من معظم المنازل الأمريكية. ومن خلال تصميم منازل ذات مخططات مفتوحة تدريجيًا ، خصص رايت لربة المنزل "مساحة عمل"، كما كان يُطلق غالبًا على المطبخ، حيث يمكنها متابعة شؤون الأطفال و/أو الضيوف في غرفة الطعام والتواجد معهم. ^{[ 104 ]} وارتبطت المفروشات المدمجة بمبادئ حركة الفنون والحرف التي أثرت في أعمال رايت المبكرة. ومثّلت منازل أوسونيان، من حيث المساحة والبناء، نموذجًا جديدًا للحياة المستقلة، ومكّنت عشرات العملاء من العيش في منزل من تصميم رايت بتكلفة منخفضة نسبيًا. وقد أرست منازل أوسونيان أسلوبًا جديدًا في تصميم الضواحي، أثّر في عدد لا يُحصى من مطوري العقارات بعد الحرب العالمية الثانية . وتعود العديد من سمات المنازل الأمريكية الحديثة إلى رايت: المخططات المفتوحة، والأساسات الخرسانية، وتقنيات البناء المبسطة التي سمحت بمزيد من الميكنة والكفاءة في البناء. ^{[ 105 ]}

بُني منزل "فولينغ ووتر" ، أحد أشهر منازل فرانك لويد رايت الخاصة (اكتمل بناؤه عام ١٩٣٧)، للسيد والسيدة إدغار ج. كوفمان الأب ، في ميل ران، بنسلفانيا . شُيّد المنزل فوق شلال يبلغ ارتفاعه ٢٠ قدمًا، وصُمم وفقًا لرغبة رايت في جعل سكانه قريبين من الطبيعة المحيطة. كان الهدف من المنزل أن يكون ملاذًا عائليًا أكثر منه مسكنًا دائمًا. ^{[ ١٠٦ ]} يتألف البناء من سلسلة من الشرفات والتراسات المعلقة، باستخدام الحجر الرملي للأعمدة والخرسانة للأفقية. بلغت تكلفة المنزل ١٥٥,٠٠٠ دولار ( ما يعادل ٣,٤٧١,٠٠٠ دولار في عام ٢٠٢٥ )، بما في ذلك أتعاب المهندس المعماري البالغة ٨,٠٠٠ دولار ( ما يعادل ١٧٩,٠٠٠ دولار في عام ٢٠٢٥ ). كان هذا المنزل من أغلى أعمال رايت. ^{[ 106 ]} جادل مهندسو كوفمان أنفسهم بأن التصميم غير سليم. ورغم رفض رايت لرأيهم، إلا أن المقاول أضاف سرًا حديدًا إضافيًا إلى العناصر الخرسانية الأفقية. في عام 1994، فحصت شركة روبرت سيلمان وشركاؤه المبنى ووضعت خطة لترميم الهيكل. في أواخر التسعينيات، أُضيفت دعامات فولاذية أسفل الجزء الكابولي السفلي ريثما يتم إجراء تحليل هيكلي مفصل. في مارس 2002، اكتملت عملية الشد اللاحق للشرفة السفلية. ^{[ 107 ]}

كان تاليسين ويست ، وهو منزل ومجمع استوديو فرانك لويد رايت الشتوي في سكوتسديل، أريزونا ، ^{[ 108 ] [ 109 ]} بمثابة مختبر لرايت من عام 1937 حتى وفاته عام 1959. وهو الآن مقر مؤسسة فرانك لويد رايت . ^{[ 110 ]}

استغرق تصميم وبناء متحف سولومون ر. غوغنهايم في مدينة نيويورك من عام 1943 حتى عام 1959 ^{[ 111 ]} ، ويُعدّ هذا المتحف على الأرجح أشهر أعماله الفنية. يُتيح التصميم الهندسي المركزي الفريد للمبنى للزوار فرصة استكشاف مجموعة غوغنهايم من اللوحات الهندسية غير الموضوعية، وذلك بالصعود بالمصعد إلى الطابق العلوي، ثم مشاهدة الأعمال الفنية عبر النزول ببطء على المنحدر الحلزوني المركزي.

برج برايس هو ناطحة السحاب الوحيدة التي صممها فرانك لويد رايت، ويتألف من 19 طابقًا في بارتلسفيل، أوكلاهوما. وهو أيضًا أحد مبنيين قائمين من تصميم رايت يتميزان بالتصميم الرأسي (الآخر هو برج إس سي جونسون لأبحاث الشمع في راسين، ويسكونسن ). وقد تم تكليف رايت ببناء برج برايس من قبل هارولد سي. برايس، صاحب شركة إتش سي برايس، وهي شركة محلية لخطوط أنابيب النفط والكيماويات. في 29 مارس 2007، صنّفت وزارة الداخلية الأمريكية برج برايس معلمًا تاريخيًا وطنيًا ، وهو واحد من 20 معلمًا تاريخيًا فقط في أوكلاهوما. ^{[ 112 ]}

تم بناء مبنى مونونا تيراس ، الذي صُمم في الأصل عام 1937 كمكاتب بلدية لمدينة ماديسون بولاية ويسكونسن، عام 1997 في الموقع نفسه، باستخدام نسخة معدلة من تصميم فرانك لويد رايت النهائي للواجهة الخارجية، مع تعديل التصميم الداخلي ليتناسب مع الغرض الجديد منه كمركز مؤتمرات. وقد تولى توني بوتنام، أحد تلاميذ رايت، تنفيذ التصميم النهائي. وشهد مبنى مونونا تيراس جدلاً واسعاً حتى اكتماله. ^{[ 113 ]}

قامت كلية فلوريدا الجنوبية ، الواقعة في ليكلاند بولاية فلوريدا ، ببناء 12 مبنى (من أصل 18 مبنى مخطط لها) من تصميم فرانك لويد رايت بين عامي 1941 و1958 كجزء من مشروع " طفل الشمس" . وتُعد هذه الكلية أكبر مجموعة في العالم تضم مباني فرانك لويد رايت في موقع واحد. ^{[ 114 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية ، أدت نزعة رايت السلمية الصريحة ، ومعارضته للسلطوية والقومية ، إلى خضوعه لتحقيق من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي . وزُعم أنه شجع متدربيه في مجال الهندسة المعمارية على التقدم بطلبات للحصول على إعفاء ضميري للتهرب من التجنيد ، وهي تهمة نفاها بشدة. ^{[ 115 ]} وفي عام 1948 ، قدم رايت أول تأييد سياسي في مسيرته المهنية عندما دعم نائب الرئيس السابق هنري أ. والاس في انتخابات الرئاسة. ^{[ 116 ]}

دعا رايت إلى نظام اقتصادي أطلق عليه اسم " الرأسمالية العضوية "، ^{[ 117 ]} معتقدًا أن دور الحكومة لا يكمن في ضمان المساواة في النتائج ، بل في ضمان تكافؤ الفرص . وقد انعكست هذه الآراء في رؤيته لمدينة بروداكر. ^{[ 118 ]} وفي تحليل لاحق لكتاباته، وصف المؤرخ كينيث فرامبتون حلوله السياسية بأنها "نوع من الديمقراطية الاجتماعية الرأسمالية الجديدة ". ^{[ 119 ]}

تتميز منازله في البراري بعناصر تصميم متناسقة ومُنسقة (غالباً ما تكون مستوحاة من أشكال النباتات) تتكرر في النوافذ والسجاد وغيرها من التجهيزات. وقد ابتكر استخدام مواد بناء جديدة مثل كتل الخرسانة مسبقة الصب ، والطوب الزجاجي، وقضبان الزنك (بدلاً من الرصاص التقليدي) لنوافذه الزجاجية الملونة، كما اشتهر باستخدامه أنابيب زجاج البايركس كعنصر رئيسي في مقر شركة جونسون واكس . وكان رايت أيضاً من أوائل المهندسين المعماريين الذين صمموا وركّبوا تجهيزات إضاءة كهربائية مصممة خصيصاً، بما في ذلك بعض مصابيح الأرضية الكهربائية الأولى، واستخدامه المبكر جداً لغطاء المصباح الزجاجي الكروي الذي كان آنذاك تصميماً جديداً (وهو تصميم لم يكن ممكناً سابقاً بسبب القيود المادية لإضاءة الغاز). في عام 1897، حصل رايت على براءة اختراع لـ"بلاط زجاجي موشوري" استُخدم في واجهات المتاجر لتوجيه الضوء نحو الداخل. ^{[ 120 ]} وقد تبنى رايت الزجاج بشكل كامل في تصاميمه، ووجد أنه يتناسب تماماً مع فلسفته في العمارة العضوية . وفقًا لنظرية فرانك لويد رايت العضوية، ينبغي أن تبدو جميع مكونات المبنى متناسقة، وكأنها جزء لا يتجزأ منه. فلا يجوز إضافة أي شيء دون مراعاة تأثيره على المبنى ككل. ولتوحيد المنزل مع موقعه، استخدم رايت مساحات زجاجية واسعة لطمس الحدود بين الداخل والخارج. فقد أتاح الزجاج التفاعل مع الطبيعة الخارجية ورؤيتها مع توفير الحماية من العوامل الجوية. وفي عام ١٩٢٨، كتب رايت مقالًا عن الزجاج قارنه فيه بمرايا الطبيعة: البحيرات والأنهار والبرك. ^{[ ١٢١ ]} ومن أوائل استخدامات رايت للزجاج في أعماله ربط ألواح زجاجية على طول الجدران في محاولة لإنشاء فواصل ضوئية تربط الجدران الصلبة. وباستخدام هذه الكمية الكبيرة من الزجاج، سعى رايت إلى تحقيق توازن بين خفة الزجاج وشفافيته وبين صلابة الجدران. ولعل أشهر أعمال رايت الفنية الزجاجية هي تلك التي تنتمي إلى طراز البراري. تمثل الأشكال الهندسية البسيطة التي تفسح المجال لنوافذ مزخرفة ومعقدة للغاية بعضًا من أهم عناصر الزخرفة في مسيرته المهنية. ^{[ 122 ]} كما صمم رايت بعض ملابسه بنفسه. ^{[ 123 ]}

لم ينضم رايت، وهو شخصية فردية، إلى المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين خلال مسيرته المهنية؛ فقد وصف المنظمة بأنها "ملاذٌ لغير الأكفاء" و"شكلٌ من أشكال العصابات الراقية". ^{[ 124 ]} وعندما وصفه أحد زملائه بأنه "هاوٍ قديم"، أكد رايت قائلاً: "أنا الأقدم". ^{[ 125 ]} نادرًا ما نسب رايت الفضل إلى أي مؤثرات على تصاميمه، لكن معظم المهندسين المعماريين والمؤرخين والباحثين يتفقون على أن له خمسة مؤثرات رئيسية:

1. لويس سوليفان ، الذي كان يعتبره سيده العزيز (lieber Meister).
2. الطبيعة، وخاصة أشكال وألوان وأنماط الحياة النباتية
3. الموسيقى (كان ملحنه المفضل هو لودفيج فان بيتهوفن )
4. الفن الياباني، المطبوعات والمباني
5. هدايا فروبل ^{[ 126 ]}

تلقى رايت مجموعة من هدايا فروبل في سن التاسعة تقريباً، وفي سيرته الذاتية أشار إليها بشكل غير مباشر في شرحه أنه تعلم هندسة العمارة في لعب رياض الأطفال:

لسنوات عديدة، كنت أجلس على طاولة صغيرة في روضة الأطفال، مقسمة بخطوط تفصل بينها مسافة أربع بوصات تقريبًا، مكونة مربعات طول ضلعها أربع بوصات؛ وكنت، من بين أمور أخرى، ألعب على هذه "الخطوط الموحدة" بالمربع (المكعب)، والدائرة (الكرة)، والمثلث (الهرم الرباعي أو ثلاثي القوائم) - وكانت هذه مكعبات من خشب القيقب الأملس. لا تزال آثارها باقية في أصابعي حتى اليوم. ^{[ 127 ] : 359}

كتب رايت لاحقًا: "يكمن جوهر كل هذا في إيقاظ عقل الطفل على البنى الإيقاعية في الطبيعة... وسرعان ما أصبحتُ عرضةً للأنماط البنّاءة التي تتطور في كل ما أراه." ^{[ 128 ] : 25 [ 129 ] : 205}

كان ينسب أعمال المهندسين المعماريين ومصممي العمارة العاملين لديه إلى نفسه، معتقدًا أن بقية مهندسي مدرسة البراري ليسوا سوى أتباعه ومقلدين له ومرؤوسيه. ^{[ 130 ]} وكما هو الحال مع أي مهندس معماري، عمل رايت ضمن فريق عمل مشترك، مستلهمًا أفكاره من أعمال الآخرين. في بداياته، عمل رايت مع نخبة من مهندسي مدرسة شيكاغو ، بمن فيهم سوليفان. وفي فترة عمله في مدرسة البراري، ضم مكتب رايت العديد من المهندسين المعماريين الموهوبين، من بينهم ويليام يوجين دروموند ، وجون فان بيرغن ، وإيزابيل روبرتس ، وفرانسيس باري بيرن ، وألبرت ماك آرثر، وماريون ماهوني غريفين ، ووالتر بيرلي غريفين . عمل المهندس المعماري التشيكي أنتونين ريموند مع رايت في تاليسين، وقاد عملية بناء فندق إمبريال في طوكيو. ثم استقر في اليابان وافتتح مكتبه الخاص. عمل رودولف شيندلر أيضًا مع رايت في فندق إمبريال، ويُنسب إليه الفضل في التأثير على منازل رايت ذات الطراز اليوسوني. كما عمل صديق شيندلر، ريتشارد نويترا، لفترة وجيزة مع رايت. في فترة عمله في تاليسين ، وظّف رايت العديد من المهندسين المعماريين والفنانين الذين أصبحوا فيما بعد من الشخصيات البارزة، مثل آرون غرين ، وجون لاوتنر ، وإي. فاي جونز ، وهنري كلومب ، وويليام بيرنودي ، وباولو سوليري .

يقارن:

اليسار - مخطط الطابق لمعبد الوحدة. اليمين - ضريح نموذجي من طراز غونغين-زوكوري .

كان رايت مُحبًا شغوفًا باليابان ، حتى أنه وصفها ذات مرة بأنها "أكثر بلدان العالم رومانسيةً وفنيةً وإلهامًا بالطبيعة". ^{[ 131 ]} وكان مهتمًا بشكل خاص بمطبوعات أوكيو-إي الخشبية ، التي ادعى أنه "أسْتَضَرُ بها". ^{[ 132 ]} أمضى رايت معظم أوقات فراغه في بيع هذه المطبوعات وجمعها وتقديرها. وكان يُقيم حفلات وفعاليات أخرى تتمحور حولها، مُعلنًا قيمتها التعليمية لضيوفه وطلابه. ^{[ 132 ]} قبل وصوله إلى اليابان، كانت انطباعاته عن البلاد مُستندة بالكامل تقريبًا على هذه المطبوعات. ^{[ 131 ] [ 133 ]}

استلهم رايت بشكل خاص من الجوانب الشكلية للفن الياباني. ووصف مطبوعات أوكيو-إي بأنها "عضوية"، نظرًا لبساطتها وتناغمها وإمكانية تقديرها على المستوى الجمالي البحت. ^{[ 133 ]} بالإضافة إلى ذلك، كان يُقدّر تركيباتها الحرة، حيث تتداخل عناصر المشهد بشكل متكرر، وخلوها من التفاصيل الزائدة، وهو ما أسماه "مبدأ الحذف". ^{[ 131 ] [ 134 ]} أما تفسيره لـ " تشاشيتسو " ( أماكن مراسم الشاي )، والمتأثر بأفكار أوكورا كاكوزو ، فكان عبارة عن عمارة تُؤكد على الانفتاح، و"الفراغ بين السقف والجدران". ^{[ 135 ] [ أ ]} طبق رايت هذه المبادئ على نطاق واسع، وأصبحت سمة مميزة لممارسته المعمارية.

تُظهر مخططات رايت الأرضية تشابهًا كبيرًا مع أسلافها اليابانيين المفترضين. من المرجح أن المساحات المعيشية المفتوحة في منازله الأولى قد استُوحيت من جناح هو-أو-دين في المعرض الكولومبي العالمي ، حيث أُزيلت فواصل الشاشات المنزلقة استعدادًا للمعرض. ^{[ 136 ]} وبالمثل، يتبع معبد يونيتي تصميم غونغين-زوكوري ، وهو تصميم مميز لأضرحة الشنتو ، ومن المرجح أنه مستوحى من زيارته عام 1905 لمجمع معبد رينو-جي ، ^{[ 137 ]} وقد يكون شكل العديد من أبراجه الناتئة، بما في ذلك برج جونسون للأبحاث ، مستوحى من المعابد اليابانية . ^{[ 138 ]} تُظهر لمسات رايت الزخرفية، كما هو الحال في نوافذه الزجاجية الملونة ورسوماته المعمارية النابضة بالحياة ، تأثرًا تقنيًا بفن أوكيو-إي . ^{[ 134 ]} يشير أحد المعلقين المعاصرين، عند مناقشة منزل روبي ، إلى أن هذه العناصر مجتمعة تسمح لعمارة رايت بإظهار "إيكي" ، وهي قيمة جمالية يابانية خاصة تتميز بأناقة هادئة. ^{[ 139 ]}

يبدو أن أفكاره حول الفن الياباني قد استُمدت بشكل كبير من أعمال إرنست فينولوسا ، الذي يُرجح أنه اطلع على أعماله لأول مرة بين عامي 1890 و1893. ^{[ 140 ]} تتشابه العديد من أفكار فينولوسا مع أفكار رايت، ومنها نظرته إلى العمارة باعتبارها "فنًا أمًا"، وإدانته لفصل الغرب بين البناء والزخرفة، وتحديده لـ"وحدة عضوية" في مطبوعات أوكيو-إي . ^{[ 134 ] [ 140 ]} ومثل رايت أيضًا، رأى فينولوسا "انحطاطًا" في العمارة الغربية، مع التركيز بشكل خاص على عمارة عصر النهضة ؛ وقد اعترف رايت نفسه بأن المطبوعات اليابانية ساهمت في "ابتذال" عصر النهضة بالنسبة له. ^{[ 140 ]} ويمكن قراءة أطروحة رايت النقدية الفنية، " المطبوعة اليابانية: تفسير" ، على أنها توسع مباشر لأفكار فينولوسا. ^{[ 134 ] [ 140 ]}

على الرغم من أن رايت كان يُقرّ دائمًا بتأثره بالفن والعمارة اليابانية، إلا أنه كان يستاء من الادعاءات بأنه نسخها أو اقتبسها. ففي رأيه، كان الفن الياباني يُجسّد مبادئه الشخصية على نحوٍ خاص، ولذلك لم يكن مصدر إلهامٍ خاص له. ^{[ 133 ]} ردًا على ادعاء تشارلز روبرت آشبي بأنه كان "يحاول تكييف الأشكال اليابانية مع الولايات المتحدة"، قال رايت إن هذا الاقتباس "يتعارض مع مبادئه". ^{[ 141 ]} ومع ذلك، لم يمنع إصراره الآخرين من ملاحظة الأمر نفسه طوال حياته.

جمع وتجارة الأعمال الفنية

كان رايت أيضًا تاجرًا نشطًا للفن الياباني، وخاصةً فن أوكيو-إي . وكثيرًا ما كان يعمل كمهندس معماري وتاجر فني لنفس العملاء: يصمم منزلًا، ثم يوفر الأعمال الفنية اللازمة لتأثيثه. ^{[ 142 ]} لفترة من الزمن، كان دخل رايت من بيع الأعمال الفنية يفوق دخله من عمله كمهندس معماري. كما احتفظ بمجموعة شخصية، استخدمها كوسيلة تعليمية مع متدربيه فيما يُعرف بـ"جلسات الطباعة"؛ ^{[ 132 ] [ 143 ]} ولتلبية ذوقه بشكل أفضل، كان يُعدّل أحيانًا هذه المطبوعات الشخصية باستخدام أقلام الرصاص الملونة وأقلام الشمع. ^{[ 133 ]} امتلك رايت مطبوعات لفنانين كبار مثل أوكومورا ماسانوبو ، وتوري كيوماسو الأول ، وكاتسوكاوا شونشو ، وأوتاغاوا تويوهارو ، وأوتاغاوا كونيسادا ، وكاتسوشيكا هوكوساي ، وأوتاغاوا هيروشيغي ؛ ^{[ 133 ]} وكان مُغرمًا بشكل خاص بهيروشيغي، الذي اعتبره "أعظم فنان في العالم". ^{[ 132 ]}

سافر رايت إلى اليابان لأول مرة عام ١٩٠٥، حيث اشترى مئات المطبوعات. وفي العام التالي، ساهم في تنظيم أول معرض استعادي عالمي لأعمال هيروشيغي، والذي أقيم في معهد شيكاغو للفنون ، ^{[ ١٤٢ ]} وهو عمل عزز مكانته كخبير في الفن الياباني. ^{[ ١٣٣ ]} وواصل رايت شراء المطبوعات في رحلات عودته إلى اليابان، ^{[ ١٣٣ ]} ولسنوات عديدة كان شخصية بارزة في عالم الفن، حيث باع عددًا كبيرًا من الأعمال الفنية لهواة جمع الأعمال الفنية البارزين، ^{[ ١٤٢ ]} ولمتاحف مثل متحف متروبوليتان للفنون . ^{[ ١٤٤ ]} إجمالاً، أنفق رايت أكثر من ٥٠٠ ألف دولار على المطبوعات بين عامي ١٩٠٥ و١٩٢٣. ^{[ ١٤٥ ]} وفي عام ١٩١٢، ألف كتابًا عن الفن الياباني بعنوان " المطبوعة اليابانية: تفسير" . ^{[ ١٣١ ] [ ١٤٤ ]}

في عام ١٩٢٠، تبيّن أن العديد من المطبوعات التي باعها رايت تحمل آثار تنقيح، بما في ذلك ثقوب صغيرة وأصباغ غير أصلية. ^{[ ١٣٣ ] [ ١٤٥ ]} ويُرجّح أن هذه المطبوعات المنقّحة أُجريت انتقامًا من بعض تجاره اليابانيين، الذين استاؤوا من مبيعات المهندس المعماري غير الرسمية. ^{[ ١٣٣ ]} وفي محاولة لتبرئة ساحته، رفع رايت دعوى قضائية ضد أحد تجاره، كيوجو هاياشي، بشأن هذه المسألة؛ وحُكم على هاياشي لاحقًا بالسجن لمدة عام، ومُنع من بيع المطبوعات لفترة طويلة. ^{[ ١٣٣ ]}

رغم إصرار رايت على براءته، وتزويده زبائنه بنسخ أصلية بديلة عن تلك التي اتُهم بتعديلها، إلا أن الحادثة مثّلت نهاية ذروة مسيرته المهنية كتاجر فني. ^{[ 144 ]} اضطر لبيع جزء كبير من مجموعته الفنية لسداد ديونه المتراكمة: ففي عام 1928، طالب بنك ويسكونسن بلوحة تاليسين وباع آلافًا من مطبوعاته - بدولار واحد فقط للقطعة الواحدة - إلى جامع التحف إدوارد بور فان فليك . ^{[ 142 ]} ومع ذلك، استمر رايت في جمع المطبوعات والاتجار بها حتى وفاته عام 1959، مستخدمًا إياها كورقة مساومة وضمانًا للقروض؛ وكثيرًا ما اعتمد على تجارته الفنية للحفاظ على استقراره المالي. ^{[ 144 ]} وقد زعم ذات مرة أن لوحتي تاليسين 1 و2 "بُنيتا عمليًا" من مطبوعاته. ^{[ 145 ]}

ظلّ نطاق تعاملاته في الفن الياباني مجهولاً إلى حد كبير، أو مُستهاناً به، بين مؤرخي الفن لعقود. في عام ١٩٨٠، بدأت جوليا ميتش، التي كانت آنذاك أمينة مساعدة للفن الياباني في متحف المتروبوليتان، البحث في تاريخ مجموعة المتحف من المطبوعات اليابانية. اكتشفت "مجموعة من ٤٠٠ بطاقة، يبلغ سمكها ثلاث بوصات، تعود إلى عام ١٩١٨، كل منها تُدرج مطبوعة تم شراؤها من نفس البائع - "إف إل رايت" - وعددًا من الرسائل المتبادلة بين رايت وأول أمين للفن الشرقي الأقصى في المتحف، سيجيسبرت سي. بوش ريتز. أدت هذه الاكتشافات والبحوث اللاحقة إلى فهم جديد لمسيرة رايت المهنية كتاجر فني. ^{[ ١٤٤ ]}

بدأت أعمال فرانك لويد رايت ونظرياته في التصميم الحضري في وقت مبكر من عام 1900 واستمرت حتى وفاته. وقد أنجز 41 مشروعاً على نطاق تخطيط المجتمعات أو التصميم الحضري. ^{[ 146 ]}

بدأت أفكاره حول تصميم الضواحي عام ١٩٠٠ باقتراح مخطط تقسيم أراضٍ لتشارلز إي. روبرتس بعنوان "مخطط المربعات الأربعة". وقد ابتعد هذا التصميم عن مخططات قطع الأراضي التقليدية في الضواحي، حيث بُنيت المنازل على مربعات صغيرة تضم أربع قطع أرض متساوية المساحة، محاطة بالطرق من جميع الجهات، بدلاً من صفوف المنازل المستقيمة على شوارع متوازية. واعتمدت المنازل، التي استخدمت التصميم نفسه المنشور في مقال "منزل في بلدة براري" من مجلة "ليديز هوم جورنال" ، على مركز المربع لزيادة مساحة الفناء إلى أقصى حد، وتضمنت مساحة خاصة في المنتصف. كما أتاح هذا التصميم إطلالات أكثر جاذبية من كل منزل. وعلى الرغم من أن هذا المخطط لم يُنفذ، فقد نشر رايت التصميم في مجموعة "واسموث" عام ١٩١٠. ^{[ ١٤٧ ]}

تجلّت تصاميمه الأكثر طموحًا للمجتمعات بأكملها في مشاركته في مسابقة تطوير الأراضي التي نظمها نادي مدينة شيكاغو عام 1913. كانت المسابقة لتطوير ربع حي سكني في الضواحي. توسّع هذا التصميم ليشمل مخطط المربعات الأربعة، وتضمّن مستويات اجتماعية متعددة. يُظهر التصميم وضع المنازل الفاخرة في أكثر المناطق المرغوبة، بينما تفصل الحدائق والمساحات العامة بين منازل وشقق الطبقة العاملة. كما شمل التصميم جميع وسائل الراحة التي توفرها مدينة صغيرة: المدارس، والمتاحف، والأسواق، وغيرها. ^{[ 148 ]} وقد تعززت هذه الرؤية للامركزية لاحقًا من خلال التصميم النظري لمدينة بروداكر . كانت فلسفة تخطيطه للمجتمع قائمة على اللامركزية، حيث يجب أن يكون التطوير الجديد بعيدًا عن المدن. في أمريكا اللامركزية هذه، يمكن لجميع الخدمات والمرافق أن تتعايش "المصانع جنبًا إلى جنب مع المزارع والمنازل". ^{[ 149 ]}

تصاميم تخطيط مجتمعي بارزة:

• 1900-03 – مخطط الكتلة الرباعية، 24 منزلاً في أوك بارك، إلينوي (غير مبني)؛
• 1909 – مستعمرة كومو أورتشارد الصيفية ، تطوير موقع بلدة جديدة في وادي بيترروت ، مونتانا؛
• 1913 – مسابقة تطوير الأراضي في شيكاغو، قسم ربع مدينة في ضواحي شيكاغو؛
• 1934–59 – مدينة بروداكر ، مخطط مدينة لا مركزي نظري، معروضات لنموذج واسع النطاق؛
• 1938 - منازل صن توب ، والمعروفة أيضًا باسم مشروع كلوفرليف السكني الرباعي - بتكليف من وكالة الأشغال الفيدرالية ، قسم الإسكان الدفاعي، وهو بديل سكني متعدد الأسر منخفض التكلفة للتطوير الضاحي؛
• 1942 - كانت المزارع التعاونية التي تبلغ مساحتها 160 فدانًا، والتي تم إنشاؤها بتكليف من مجموعة من عمال السيارات والمعلمين وغيرهم من المهنيين، رائدة في مجال البناء بالتربة المدكوكة والسدود الترابية ^{[ 150 ]} (غير مبنية)؛
• 1945 - منازل أوسونيا ، 47 منزلاً (ثلاثة منها صممها رايت) في بليزانتفيل، نيويورك ؛
• ١٩٤٩ - قرية باركوين ، وهي منطقة سكنية في كالامازو، ميشيغان، طورها فرانك لويد رايت وتضم في الغالب منازل على الطراز الأمريكي من تصميم معماريين آخرين، بالإضافة إلى أربعة منازل من تصميم رايت. كان من المخطط أن تكون المنطقة على قطع أراضٍ دائرية، ولكن أعيد تخطيطها لتصبح مربعة.
• 1949 - ذا إيكرز ، والمعروفة أيضًا باسم منازل جيلسبورغ الريفية، مع خمسة منازل (أربعة منها صممها رايت) في بلدة تشارلستون، ميشيغان ؛ لا تزال ذا إيكرز المثال الوحيد لمجتمع مخطط لم يتم فيه تحويل قطع الأراضي الدائرية إلى مربعات أو تقسيمها إلى أجزاء.

في الرابع من أبريل عام ١٩٥٩، أُدخل رايت إلى المستشفى بسبب آلام في البطن، وخضع لعملية جراحية. بدا رايت في حالة تعافي، لكنه توفي بهدوء في التاسع من أبريل عن عمر يناهز ٩١ عامًا. وذكرت صحيفة نيويورك تايمز حينها أنه كان يبلغ من العمر ٨٩ عامًا. ^{[ ١٥١ ] [ ١٥٢ ]}

بعد وفاته، غرق إرث رايت في دوامة من الجدل لسنوات. كانت أمنية زوجته الثالثة، أولجيفانا، الأخيرة أن تُحرق جثامينها وجثامين رايت وابنتها من زواجها الأول، ثم تُدفن معًا في حديقة تذكارية تُبنى في تاليسين ويست . ووفقًا لرغبته، دُفن جثمان رايت في مقبرة لويد جونز، بجوار كنيسة يونيتي، على مرأى من تاليسين في ولاية ويسكونسن. ورغم أن أولجيفانا لم تتخذ أي إجراءات قانونية لنقل رفات رايت (رغم معارضة أفراد آخرين من العائلة ومجلس ولاية ويسكونسن التشريعي)، فقد أُخرجت رفاته من قبره عام ١٩٨٥ على يد أعضاء من زمالة تاليسين. أُحرقت الجثث وأُرسلت إلى سكوتسديل حيث دُفنت لاحقًا وفقًا لتعليمات أولجيفانا. أصبح موقع القبر الأصلي في ويسكونسن الآن فارغًا، ولكنه لا يزال يحمل اسم رايت. ^{[ ١٥٣ ]}

بعد وفاة رايت، تم حفظ معظم أرشيفه في مؤسسة فرانك لويد رايت في تاليسين (ولاية ويسكونسن) وتاليسين ويست (ولاية أريزونا). تضمنت هذه المجموعات أكثر من 23,000 رسم معماري، ونحو 44,000 صورة فوتوغرافية، و600 مخطوطة، وأكثر من 300,000 وثيقة من المراسلات المكتبية والشخصية. كما احتوت على حوالي 40 نموذجًا معماريًا ضخمًا، تم بناء معظمها لمعرض استعادي لأعمال رايت أقامه متحف الفن الحديث (MoMA) عام 1940. ^{[ 154 ]} في عام 2012، ولضمان مستوى عالٍ من الحفظ وإتاحة الوصول، فضلًا عن تخفيف العبء المالي الكبير لصيانة الأرشيف، ^{[ 155 ]} دخلت مؤسسة فرانك لويد رايت في شراكة مع متحف الفن الحديث ومكتبة أفيري للهندسة المعمارية والفنون الجميلة بجامعة كولومبيا لنقل محتويات الأرشيف إلى نيويورك. تبقى مجموعة أثاث وفنون رايت لدى المؤسسة، التي ستضطلع أيضاً بدور في مراقبة الأرشيف. وقد شكلت هذه الأطراف الثلاثة فريقاً استشارياً للإشراف على المعارض والندوات والفعاليات والمنشورات. ^{[ 154 ]}

تُحفظ الصور الفوتوغرافية وغيرها من المواد الأرشيفية في مكتبتي رايرسون وبيرنهام التابعتين لمعهد شيكاغو للفنون. أما الأرشيف الشخصي للمهندس المعماري، فيقع في تاليسين ويست بمدينة سكوتسديل، أريزونا. ويضم أرشيف فرانك لويد رايت صورًا فوتوغرافية لرسوماته، ومراسلات مفهرسة تبدأ من ثمانينيات القرن التاسع عشر وتستمر طوال حياته، بالإضافة إلى مواد أخرى متنوعة. كما يضم مركز جيتي للأبحاث في لوس أنجلوس نسخًا من مراسلات رايت وصورًا فوتوغرافية لرسوماته ضمن مجموعته الخاصة بفرانك لويد رايت. وقد تم فهرسة مراسلات رايت في كتاب "فهرس مراسلات تاليسين" ، الذي حرره البروفيسور أنتوني ألوفسين ، والمتوفر في المكتبات الكبرى.

تحتوي مكتبة أوك بارك العامة على مواد متنوعة تتعلق بفرانك لويد رايت، بما في ذلك إحدى مجموعاته الأصلية. ^{[ 156 ]}

صمم رايت أكثر من 400 مبنى، ^{[ 157 ]} منها حوالي 300 مبنى لا تزال قائمة حتى عام 2023فقدت خمسة منها على الأقل بفعل قوى الطبيعة: منزل دبليو إل فولر المطل على الواجهة البحرية في باس كريستيان، ميسيسيبي ، والذي دمره إعصار كاميل في أغسطس 1969؛ ومنزل لويس سوليفان في أوشن سبرينغز، ميسيسيبي ، والذي دمره إعصار كاترينا عام 2005؛ ومنزل أرينوبو فوكوهارا (1918) في هاكوني، اليابان ، والذي دمره زلزال كانتو الكبير عام 1923. وفي يناير 2006، دُمر منزل ويلبر وينانت في غاري ، إنديانا، جراء حريق هائل. ^{[ 158 ]} وفي عام 2018، التهم حريق وولسي مجمع آرتش أوبولر في ماليبو، كاليفورنيا . ^{[ 159 ]}

تم هدم العديد من مباني فرانك لويد رايت البارزة الأخرى عمدًا: حدائق ميدواي (بُنيت عام 1913، وهُدمت عام 1929)، ومبنى إدارة لاركين (بُني عام 1903، وهُدم عام 1950)، وشقق فرانسيس وشقق فرانسيسكو تيراس (شيكاغو، بُنيت عام 1895، وهُدمت عامي 1971 و1974 على التوالي)، وفندق جنيف إن (بحيرة جنيف، ويسكونسن، بُني عام 1911، وهُدم عام 1970)، وجناح منتزه بانف الوطني (بُني عام 1914، وهُدم عام 1934). وهُدم فندق إمبريال (بُني عام 1923) عام 1968. ^{[ 160 ]} وهُدم معرض هوفمان للسيارات في مدينة نيويورك (بُني عام 1954) عام 2013. ^{[ 161 ]}

تم بناء العديد من مشاريع رايت بعد وفاته، بينما لا تزال أخرى غير مكتملة. وتشمل هذه المشاريع ما يلي:

• كريستال هايتس ، مشروع تطوير متعدد الاستخدامات كبير في واشنطن العاصمة، 1940 (غير مبني)
• برج إلينوي ، الذي يبلغ ارتفاعه ميلاً واحداً في شيكاغو، 1956 (غير مبني)
• مركز مقاطعة مارين المدني ، وهو مجمع بلدي في سان رافائيل، كاليفورنيا؛ تم وضع حجر الأساس بعد عام واحد فقط من وفاة رايت
• مونونا تيراس ، مركز مؤتمرات في ماديسون، ويسكونسن؛ تم تصميمه بين عامي 1938 و1959، وتم بناؤه عام 1997
• النادي في منتجع ناكوما للجولف، مقاطعة بلوماس، كاليفورنيا ؛ تم تصميمه عام 1923، وافتُتح عام 2000.
• منزل يعمل بالطاقة الشمسية السلبية بنظام نصف دورة في هاواي؛ تم تصميمه عام 1954، وتم بناؤه عام 1995

في أواخر حياته (وبعد وفاته عام ١٩٥٩)، حظي رايت بتكريمات فخرية رفيعة تقديرًا لإنجازاته طوال حياته. فقد نال الميدالية الذهبية من المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين عام ١٩٤١، ومنحه المعهد الأمريكي للمعماريين الميدالية الذهبية عام ١٩٤٩. وكانت تلك الميدالية بمثابة "طي صفحة الخلاف" بين رايت والمعهد. وفي مقابلة إذاعية، علّق قائلًا: "حسنًا، لم أنضم قط إلى المعهد الأمريكي للمعماريين، وهم يعلمون السبب. عندما منحوني الميدالية الذهبية في هيوستن، أخبرتهم بصراحة السبب. إذ أرى أن مهنة الهندسة المعمارية هي كل ما في الأمر، فلماذا أنضم إليهم؟" ^{[ ١٢٥ ]} كما مُنح ميدالية فرانك ب. براون من معهد فرانكلين عام ١٩٥٣. وحصل على شهادات فخرية من عدة جامعات (بما فيها جامعته الأم ، جامعة ويسكونسن)، وعيّنته عدة دول عضوًا فخريًا في مجالس إدارة أكاديمياتها الوطنية للفنون و/أو الهندسة المعمارية. في عام 2000، اختير منزل فولينغ ووتر "مبنى القرن العشرين" في استطلاع رأي غير علمي لأفضل عشرة مبانٍ، أجراه أعضاء المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين في مؤتمره السنوي في فيلادلفيا. وضمت القائمة فرانك لويد رايت إلى جانب العديد من أعظم معماريي الولايات المتحدة، بمن فيهم إيرو سارينين ، وآي إم باي ، ولويس كان ، وفيليب جونسون ، ولودفيغ ميس فان دير روه ؛ وكان هو المعماري الوحيد الذي ضمت قائمته أكثر من مبنى. أما المباني الثلاثة الأخرى فكانت متحف غوغنهايم، ومنزل فريدريك سي. روبي، ومبنى جونسون واكس.

في عام ١٩٩٢، كلّفت دار أوبرا ماديسون في ماديسون، ويسكونسن، الملحن دارون هاجن وكاتب النص بول مولدون بتأليف وعرض أوبرا " شاينينغ براو" لأول مرة، وهي مستوحاة من أحداثٍ وقعت في بدايات حياة فرانك لويد رايت. وقد حظي العمل منذ ذلك الحين بالعديد من العروض المُعاد تقديمها، بما في ذلك عرضٌ أُعيد تقديمه في يونيو ٢٠١٣ في مسرح فولينغ ووتر في بول ران، بنسلفانيا، من قِبل مسرح أوبرا بيتسبرغ. وفي عام ٢٠٠٠، عُرضت مسرحية "أغنية العمل: ثلاث رؤى لفرانك لويد رايت" ، وهي مسرحيةٌ تتناول العلاقة بين الجوانب الشخصية والمهنية في حياة رايت، لأول مرة في مسرح ميلووكي ريبيرتوري .

في عام 1966، كرمت خدمة البريد الأمريكية رايت بإصدار طابع بريدي من سلسلة الشخصيات الأمريكية البارزة بقيمة 2 سنت. ^{[ 162 ]}

في عام ١٩٥٧، وضعت ولاية أريزونا خططًا لبناء مبنى جديد للعاصمة. ونظرًا لاعتقاد فرانك لويد رايت بأن التصاميم المقدمة للمبنى الجديد ما هي إلا تذكير بالماضي، فقد اقترح مشروع "أواسيس" كبديل لسكان أريزونا. ^{[ ١٦٣ ]} وفي عام ٢٠٠٤، تم تشييد أحد الأبراج التي تضمنتها تصاميمه في مدينة سكوتسديل. ^{[ ١٦٤ ]}

قامت مدينة سكوتسديل بولاية أريزونا بتغيير اسم جزء من طريق بيل ، وهو طريق رئيسي يمتد من الشرق إلى الغرب في منطقة فينيكس الحضرية ، تكريماً لفرانك لويد رايت.

أُدرجت ثمانية من مباني فرانك لويد رايت - وهي: فولينغ ووتر ، ومتحف غوغنهايم ، وهوليهوك هاوس ، وجاكوبس هاوس ، وروبي هاوس ، وتاليسين ، وتاليسين ويست ، ومعبد يونيتي - على قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو تحت عنوان " عمارة القرن العشرين لفرانك لويد رايت" في يوليو 2019. وذكرت اليونسكو أن هذه المباني كانت "حلولاً مبتكرة لتلبية احتياجات السكن والعبادة والعمل والترفيه"، و"كان لها أثر بالغ على تطور العمارة الحديثة في أوروبا". ^{[ 165 ] [ 166 ]}

تزوج فرانك لويد رايت ثلاث مرات، وأنجب أربعة أبناء وثلاث بنات. كما تبنى سفيتلانا ميلانوف، ابنة زوجته الثالثة، أولجيفانا لويد رايت. ^{[ 167 ]}

زوجاته/شريكاته هن:

• كاثرين "كيتي" (توبين) رايت (1871-1959)، عاملة اجتماعية، وشخصية اجتماعية بارزة (تزوجت في يونيو 1889؛ وانفصلت في نوفمبر 1922).
• كانت مارثا بوتون "ماما" بورثويك (19 يونيو 1869 - 15 أغسطس 1914) مترجمة أمريكية كانت تربطها علاقة عاطفية بالمهندس المعماري فرانك لويد رايت (1909-1914)، والتي انتهت عندما قُتلت.
• مود "ميريام" (نويل) رايت (1869-1930)، فنانة (تزوجت في نوفمبر 1923؛ تطلقت في أغسطس 1927)
• أولغا إيفانوفنا "أولجيفانا" (لازوفيتش ميلانوف) لويد رايت (1897-1985)، راقصة وكاتبة (تزوجت في أغسطس 1928)

أبناؤه من كاثرين هم:

• أصبح فرانك لويد رايت الابن ، المعروف باسم لويد رايت (1890-1978)، مهندساً معمارياً بارزاً في لوس أنجلوس. وكان للويد ابن واحد، إريك لويد رايت (1929-2023)، الذي عمل مهندساً معمارياً في ماليبو، كاليفورنيا .
• اخترع جون لويد رايت (1892-1972) لعبة "لينكولن لوغز" عام 1918، ومارس الهندسة المعمارية على نطاق واسع في منطقة سان دييغو. أنجب جون طفلين، أحدهما إليزابيث رايت إنغراهام (1922-2013)، التي كانت مهندسة معمارية في كولورادو سبرينغز، كولورادو . أنجبت إنغراهام طفلين، إحداهما كاثرين إنغراهام ، التي كانت أستاذة للهندسة المعمارية في معهد برات . ^{[ 168 ]}

• كاثرين رايت باكستر (1894-1979)، ربة منزل ووالدة الممثلة الحائزة على جائزة الأوسكار آن باكستر .
• ديفيد صموئيل رايت (1895-1997)، ممثل منتجات البناء الذي صمم له منزل ديفيد وجلاديس رايت ، والذي تم إنقاذه من الهدم وإهداؤه إلى مدرسة فرانك لويد رايت للهندسة المعمارية. ^{[ 169 ] [ 170 ] [ 171 ]}
• فرانسيس رايت كارو (1898-1959)، مديرة فنية.
• روبرت ليويلين رايت (1903-1986)، وهو محامٍ صمم له رايت منزلًا في بيثيسدا، ميريلاند. ^{[ 172 ]}

أبناء رايت من أولجيفانا هم:

• سفيتلانا بيترز (1917-1946، ابنة أولجيفانا، تبناها رايت)، موسيقية. توفيت بيترز في حادث سيارة مع ابنها الأصغر. بعد وفاتها، تولى فرانك وأولجيفانا تربية ابنها الأكبر. تزوج ويليام ويسلي بيترز، أرمل بيترز ، لفترة وجيزة من سفيتلانا أليلوييفا ، الابنة الصغرى والوحيدة لجوزيف ستالين . شغل ويليام ويسلي بيترز منصب رئيس مؤسسة فرانك لويد رايت من عام 1985 إلى عام 1991.
• إيوفانا لويد رايت (1925-2015)، مصممة رقصات وكاتبة مسرحية. كتبت وصممت رقصات "المسرحيات الراقصة" التي عُرضت في تاليسين ويست. ^{[ 173 ]}

• Ausgeführte Bauten und Entwürfe von Frank Lloyd Wright ( محفظة واسموث ) (1910)
• عمارة عضوية: عمارة الديمقراطية (1939)
• عندما تبني الديمقراطية (1945) ^{[ 174 ]}
• المدينة الحية ، من تصميم فرانك لويد رايت (1958) ^{[ 175 ]}
• في سبيل العمارة: مقالات بقلم فرانك لويد رايت لمجلة السجل المعماري 1908-1952 (1987)
• رؤى رايت: صور فوتوغرافية لفاريل غريان، مقدمة بقلم تيرينس رايلي، رقم الكتاب المعياري الدولي 0-8212-2470-0(1997)

منزل روبي في حرم جامعة شيكاغو (1909)

منزل فرانك دبليو توماس، أوك بارك، إلينوي (1901)

بانوراما تاليسين الغربية ، سكوتسديل، أريزونا (1937)

قاعة غاماج ، جامعة ولاية أريزونا، تيمبي، أريزونا (1964)

كنيس بيت شولوم ، تصميم رايت الوحيد للكنيس، إلكينز بارك، بنسلفانيا (1954)

• منزل ومرسم فرانك لويد رايت ، أوك بارك، إلينوي، 1889-1909
• منزل وينسلو ، ريفر فورست، إلينوي، 1894
• منزل بي. هارلي برادلي ، كانكاكي، إلينوي، 1900-1901
• منزل فرانك توماس ، أوك بارك، إلينوي، 1901
• منزل وارد وينفيلد ويليتس ، وكوخ البستاني والإسطبلات، هايلاند بارك، إلينوي ، 1901
• منزل دانا-توماس ، سبرينغفيلد، إلينوي، 1902
• مبنى إدارة لاركين ، بوفالو، نيويورك، 1903 (تم هدمه عام 1950)
• داروين د. مارتن هاوس ، بوفالو، نيويورك، 1903-1905
• معبد الوحدة ، أوك بارك، إلينوي، 1904
• منزل الدكتور جي سي ستوكمان ، مدينة ماسون، ولاية أيوا، 1908
• منزل إدوارد إي. بوينتون ، روتشستر، نيويورك، 1908
• منزل فريدريك سي. روبي ، شيكاغو، إلينوي، 1909
• فندق بارك إن ، آخر فندق قائم من تصميم رايت، مدينة ماسون، ولاية أيوا ، 1910
• تالييسين ، سبرينغ غرين، ويسكونسن، 1911 و1925
• حدائق ميدواي ، شيكاغو، إلينوي، 1913 (تم هدمها عام 1929)
• منزل هوليهوك (مقر إقامة ألين بارنسدال)، لوس أنجلوس، 1919-1921
• منزل إينيس ، لوس أنجلوس، 1923
• فندق إمبريال ، طوكيو، اليابان، 1923 (تم هدمه عام 1968؛ أعيد بناء قاعة المدخل في ميجي مورا بالقرب من ناغويا، اليابان ، عام 1976)
• ويست هوب (مقر إقامة ريتشارد لويد جونز)، تولسا، أوكلاهوما ، 1929
• منزل مالكولم ويلي، 1934، مينيابوليس، مينيسوتا
• منزل فولينغ ووتر (مقر إقامة إدغار جيه. كوفمان الأب)، ميل ران، بنسلفانيا ، 1935-1937
• مقر شركة جونسون واكس ، راسين، ويسكونسن، 1936
• منزل جاكوبس الأول ، ماديسون، ويسكونسن، 1936-1937
• منازل على الطراز الأمريكي ، مواقع مختلفة، من ثلاثينيات إلى خمسينيات القرن العشرين
• تاليسين ويست ، سكوتسديل، أريزونا، 1937
• جناح ممتد ، منزل هربرت ف. جونسون في ويند بوينت، ويسكونسن ، 1937
• منزل بوب-ليغي ، الإسكندرية، فيرجينيا، 1941
• طفل الشمس ، كلية فلوريدا الجنوبية، ليكلاند، فلوريدا، 1941-1958، موقع أكبر مجموعة من أعمال المهندس المعماري
• الجمعية التوحيدية الأولى في ماديسون ، شوروود هيلز، ويسكونسن، 1947
• متجر هدايا في سي موريس ، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا 1948
• منزل كينيث وفيليس لوران ، روكفورد، إلينوي، المنزل الوحيد الذي صممه رايت ليكون مناسبًا لذوي الاحتياجات الخاصة، 1951
• برج برايس ، بارتلسفيل، أوكلاهوما، 1952-1956
• كنيس بيت شولوم ، إلكينز بارك، بنسلفانيا، 1954
• كنيسة البشارة الأرثوذكسية اليونانية ، واواتوسا، ويسكونسن، 1956-1961
• كينتاك نوب ، أوهايو بايل، بنسلفانيا، 1956
• منازل مارشال إردمان الجاهزة ، مواقع مختلفة، 1956-1960
• مركز مقاطعة مارين المدني ، سان رافائيل، كاليفورنيا، 1957-1966
• محطة خدمة آر دبليو ليندهولم ، كلوكيت، مينيسوتا، 1958
• متحف سولومون ر. غوغنهايم ، مدينة نيويورك، 1956-1959
• قاعة غاماج التذكارية ، تيمبي، أريزونا، 1959-1964

• دونالد ليزلي جونسون (1990). فرانك لويد رايت في مواجهة أمريكا: ثلاثينيات القرن العشرين . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . رقم ISBN 978-0-262-36798-1.
• كينيتز، جون فابيان. " اثنان وخمسون عاماً من التقدمية لفرانك لويد رايت، 1893-1945 ". مجلة ويسكونسن للتاريخ ، المجلد 29، العدد 1 (سبتمبر 1945): 61-71.
• لاسيو، بول وتيس، جيمس. فرانك لويد رايت: بين المبدأ والشكل ، نيويورك: فان نوستراند رينهولد، 1992. ISBN 0-442-23478-3
• مكارتر، روبرت (محرر). فرانك لويد رايت: مدخل إلى المبادئ المعمارية . نيويورك: مطبعة برينستون المعمارية، 1991. ISBN 1-878271-26-1
• ميهان، باتريك، محرر. الحقيقة في مواجهة العالم: فرانك لويد رايت يتحدث عن العمارة العضوية . نيويورك: وايلي، 1987. ISBN 0-471-84509-4
• روزنباوم، ألفين. أوسونيا  : تصميم فرانك لويد رايت لأمريكا . واشنطن العاصمة: دار بريزرفيشن برس، 1993. ISBN 0-89133-201-4
• سيرجنت، جون. منازل فرانك لويد رايت اليوسونية: قضية العمارة العضوية . نيويورك: واتسون-جوبتيل، 1984. ISBN 0-8230-7178-2
• رايت، فرانك لويد (1947). هيوود، روبرت ب. (محرر). أعمال العقل: المهندس المعماري . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. OCLC 752682744 . 
• فرانك لويد رايت. "في سبيل العمارة"، مجلة السجل المعماري ، مارس 1908. أعيد طبعه في: فرانك لويد رايت: كتابات مختارة، المجلد 1: 1894-1930 . نيويورك: ريزولي، 1992. ISBN 0-8478-1546-3
• رايت، فرانك لويد. البيت الطبيعي . نيويورك: دار هورايزون للنشر، 1954.

• ألوفسين، أنتوني (1993). فرانك لويد رايت: السنوات الضائعة، 1910-1922: دراسة عن التأثير . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-01366-4.
• ألوفسين، أنتوني (2019). رايت ونيويورك: نشأة مهندس أمريكا المعماري . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-23885-3.
• فار، فينيس (1961). فرانك لويد رايت: سيرة ذاتية . نيويورك: سكريبنر.
• فريدلاند، روجر؛ زيلمان، هارولد (2006). الزمالة: القصة غير المروية لفرانك لويد رايت وزمالة تاليسين . نيويورك: ريغان بوكس. ISBN 0-06-039388-2.
• جيل، بريندان (1987). أقنعة متعددة: حياة فرانك لويد رايت . نيويورك: بوتنام. ISBN 0-399-13232-5.
• هوغ، إدوين؛ هوغ، جوي (1977). رواد العمارة الحديثة: فرانك لويد رايت، لو كوربوزييه، ميس فان دير روه، ووالتر غروبيوس . إنديانابوليس: شركة بوبس-ميريل. ISBN 0-672-52365-5.
• هوكستابل، آدا لويز (2004). فرانك لويد رايت . نيويورك: ليبر/فايكنغ. ISBN 0-670-03342-1.
• نيسبيت، إيرل (2006). تأملات تاليسين: سنواتي قبل وأثناء وبعد العيش مع فرانك لويد رايت . بيتالوما، كاليفورنيا: دار ميريديان للنشر. ISBN 0-9778951-0-6.
• راسل، فيرجينيا ل. (2001). "يا عزيزتي المغنية الأولى: رسائل فرانك لويد رايت وجينز جنسن" . مجلة المناظر الطبيعية . 20 (2): 141-155 . doi : 10.3368/lj.20.2.141 .
• سيكل، هاري (1938). "فرانك لويد رايت" . مجلة أمريكا الشمالية . 246 (1): 48-64 . JSTOR 25115006 . 
• سيكريست، ميريل (1992). فرانك لويد رايت: سيرة ذاتية . نيويورك: كنوبف. ISBN 0-394-56436-7.
• تريبر ، دانيال (2008). فرانك لويد رايت (الطبعة الثانية  ). بازل: بيركهاوزر. رقم ISBN 978-3-7643-8697-9.
• تومبلي، روبرت سي. (1979). فرانك لويد رايت: حياته وعمارته . نيويورك: وايلي. ISBN 0-471-03400-2.
• رايت، فرانك لويد (1943). فرانك لويد رايت: سيرة ذاتية . نيويورك: دويل، سلون وبيرس.
• رايت، إيوفانا لويد (1962). العمارة: الإنسان في امتلاك أرضه . غاردن سيتي، نيويورك: دابلداي.
• رايت، جون لويد. أبي الذي على الأرض . نيويورك: جي بي بوتنام وأولاده، 1946. ISBN 0-8093-1749-4
• حياة فرانك لويد رايت – مؤسسة فرانك لويد رايت
• فرانك لويد رايت – مهندس معماري أمريكي

• كليرلي، ريتشارد؛ ليفين، نيل؛ معرفات، مينا؛ فايفر، بروس بروكس؛ سيري، جوزيف م.؛ ستيب، مارغو (2009). فرانك لويد رايت: من الداخل إلى الخارج . نيويورك: سكيرا ريزولي. ISBN 978-0-8478-3263-7.
• بيتسكي، آرون؛ شابيرو، جيديون فينك؛ بيلاج، أندرو (2021). 50 درسًا مستفادًا من فرانك لويد رايت . نيويورك: ريزولي. ISBN 978-0-8478-6536-9.
• أغوار، تشارلز؛ أغوار، بيرديانا (2002). مناظر رايت: تصاميم فرانك لويد رايت للمناظر الطبيعية . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-140953-X.
• بليك، بيتر (1964). فرانك لويد رايت: العمارة والفضاء . بالتيمور: كتب بنغوين.
• فيل، ديريك (2009). حدائق فرانك لويد رايت . لندن: فرانسيس لينكولن. ISBN 978-0-7112-2967-9.
• هاينز، توماس أ. دليل فرانك لويد رايت الميداني . تشيتشستر، غرب ساسكس: أكاديمي إديشنز، 1999. ISBN 0-8101-2244-8
• هيلدبراند، غرانت. فضاء رايت: النمط والمعنى في منازل فرانك لويد رايت . سياتل: مطبعة جامعة واشنطن، 1991. ISBN 0-295-97005-7
• لاركين، ديفيد وبروس بروكس فايفر. فرانك لويد رايت: روائعه . نيويورك: ريزولي، 1993. ISBN 0-8478-1715-6
• ليفين، نيل. عمارة فرانك لويد رايت . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1996. ISBN 0-691-03371-4
• ليند، كارلا. تصاميم فرانك لويد رايت الزجاجية . سان فرانسيسكو: بومغرانيت آرت بوكس، 1995. ISBN 0-87654-468-5
• مكارتر، روبرت. فرانك لويد رايت . لندن: دار فايدون للنشر، 1997. ISBN 0-7148-3148-4
• بروس بروكس، فايفر. فرانك لويد رايت، 1867-1959: بناء من أجل الديمقراطية . لوس أنجلوس: تاشن، 2004. ISBN 3-8228-2757-6
• بيفر، بروس بروكس، وبيتر غوسل (محررون). فرانك لويد رايت: الأعمال الكاملة . لوس أنجلوس: تاشن، 2009. ISBN 978-3-8228-5770-0
• رايلي، تيرينس وبيتر ريد (محرران). فرانك لويد رايت: مهندس معماري . نيويورك: متحف الفن الحديث، 1994. ISBN 0-87070-642-X
• سميث، كاثرين. فرانك لويد رايت: كبير معماريي أمريكا . نيويورك: دار نشر أبفيل، 1998. ISBN 0-7892-0287-5
• ستورر، ويليام ألين. عمارة فرانك لويد رايت: فهرس شامل . الطبعة الثالثة. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2007. ISBN 0-226-77620-4
• ستورر، ويليام ألين. دليل فرانك لويد رايت . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1993. ISBN 0-226-77621-2