ريريتس

ReRites (المعروفة أيضًا باسم RERITES، ReadingRites، Big Data Poetry ) هي عمل أدبي يجمع بين "الشعر البشري والذكاء الاصطناعي" من تأليف ديفيد جاف جونستون، حيث استخدم نماذج الشبكات العصبية المدربة لإنتاج الشعر الذي قام المؤلف بتحريره لاحقًا.حازت ReRites على جائزة روبرت كوفر لأفضل عمل أدبي إلكتروني عام 2022. ^{[ 1 ]}

بدأ مشروع ReRites كطقس يومي للكتابة باستخدام شبكة عصبية، ثم توسع ليشمل سلسلة من العروض التي نُشرت منها وثائق فيديو على الإنترنت، ^{[ 2 ]} واختُتم بمجموعة من 12 كتابًا ^{[ 3 ]} وكتاب مقالات مصاحب ^{[ 4 ]} نشرته دار Anteism Books في عام 2019. في كتابه "الأدب الإلكتروني" ، يصف سكوت ريتبرغ المراحل الأولى للمشروع في عام 2016، عندما كان يحمل الاسم الأولي " شعر البيانات الضخمة" . ^{[ 5 ]}

يصف جاف (الاسم الفني الذي يستخدمه ديفيد جاف جونستون) عملية كتابة "ReRites" بأنها طقس: "أستيقظ كل صباح لمدة ساعتين (عادةً من 6:30 إلى 8:30 صباحًا) وأقوم بتحرير الناتج الشعري لشبكة عصبية. حذف، نسج، تصريف، ترتيب الأسطر، تماسك. إعادة كتابة. إعادة تشكيل عملية التأليف: هجينة، معززة، متطورة، تطورية". ^{[ 6 ]} يوجد توثيق فيديو لعملية الكتابة. ^{[ 7 ]}

يُعدّ التحرير البشري لمخرجات الشبكة العصبية أساسيًا لهذا المشروع، ويُقدّم جاف أمثلةً على كلٍّ من مقتطفات النصوص غير المُحرَّرة ونسخه المُحرَّرة في منشوراته حول المشروع. ^{[ 8 ]} يصف كايل بوتن مشروع ReRites بأنه "مُغبرٌ وخضريٌّ بشكلٍ لافتٍ في آنٍ واحد، سامٍ بشكلٍ رتيبٍ ومُرصّعٌ بعيناتٍ جميلةٍ ونادرة". ^{[ 9 ]}

يصف جون كايلي كتاب "ReRites " بأنه "واحد من أكثر الاستجابات الشعرية شمولاً وجمالاً" لمفهوم التعلّم الآلي. ^{[ 16 ]} وقد تمّ الاعتراف بتأثير هذا العمل على مجال الأدب الإلكتروني في عام 2022، عندما فاز بجائزة روبرت كوفر من منظمة الأدب الإلكتروني عن فئة أفضل عمل أدبي إلكتروني. وصفت لجنة التحكيم كتاب "ReRites " بأنه مؤثر بشكل خاص في زمن الجائحة، كونه "توثيقاً لأداء طقوس الكتابة الخاصة، والحاجة المُلحة لدى الكُتّاب للتواصل - حتى عندما لا يقرأه أحد". ^{[ 1 ]}

أثار العديد من النقاد مسألة التأليف والصوت في برنامج ReRites . ^{[ 17 ]} على الرغم من أن الشعر المُولّد يُعدّ نوعًا أدبيًا راسخًا في الأدب الإلكتروني ، يُشير كايلي إلى أنه على عكس القصائد التركيبية التي ابتكرها مؤلفون مثل نيك مونتفورت ، حيث يُحدد المؤلف صراحةً الكلمات والعبارات التي سيُعاد تركيبها، فإن ReRites "لم تُوجّهها مفاهيم أدبية مُسبقة مُضمّنة في البرنامج نفسه، بل فقط أنماط وإيقاعات موجودة مُسبقًا في النصوص". ^{[ 16 ]} في مقالٍ نُشر في المجلة الأسترالية TEXT ، يتساءل ديفيد توماس هنري رايت عن كيفية فهم التأليف والسلطة في ReRites: "من أو ما هي سلطة العمل؟ هل هي البيانات الأصلية المُدخلة إلى الجهاز، والتي لا يُمكن استرجاعها أو تمييزها حاليًا من الأعمال النهائية؟ أم الشفرة التي تم أخذها وتكييفها لأغراضه؟ أم جاف، المُحرر البشري؟ " ^{[ 18 ]} ويخلص رايت إلى أن جاف هو الفاعل الوحيد الذي يمتلك أي قصد، وبالتالي فهو صاحب سلطة العمل. يؤكد باحثون آخرون أيضاً على أهمية دور المحرر البشري. ^{[ 19 ]} في فصل يحلل فيه برنامج ReRites، يجادل مالته ستافنينغ إرسليف بأن التعلم الآلي يُسيء تمثيل مجموعة البيانات التي دُرِّب عليها. ^{[ 20 ]}

على الرغم من استخدام مشروع "ReRites" للشبكات العصبية الحديثة، فقد تمت مقارنته بتقاليد أدبية سابقة. فقد قارنت الشاعرة فيكتوريا ستانتون، التي قرأت في إحدى عروض "ReRites" ، هذا المشروع بالشعر المُكتشف ، [ ^{21 ] بينما} قارنه ديفيد توماس هنري رايت بحركة أوليبو ، ^{[ 22 ]} وقارنه مارك أمريكا بتقنية التقطيع . ^{[ 23 ]} كما يضع الباحثون مشروع "ReRites" ضمن التقاليد العريقة للشعر التوليدي، سواء في الأدب الإلكتروني أو المطبوع، بدءًا من كتاب "الإي تشينغ" ، و"مئة ألف مليار قصيدة" لكينو ، و "النار الشاحبة " لنابوكوف، وصولًا إلى القصائد المُولّدة حاسوبيًا مثل " مولد رسائل الحب" لكريستوفر ستراشي (1952)، وأمثلة معاصرة أخرى. ^{[ 24 ] [ 5 ]}

يصف جهاف عملية العمل مع مخرجات الشبكة العصبية بأنها "نحت". في كتابه " حياتي كذكاء اصطناعي إبداعي " ، يكتب مارك أمريكا أن "طريقة نحت المخرجات الرقمية التي يوفرها نموذج اللغة كجزء من جلسة مزج تعاونية مع GPT-2، حيث يتفاعل فنان اللغة ونموذج اللغة مع مخرجات بعضهما البعض غير المتوقعة كما لو كانا في جلسة إنتاج مباشرة، هي طريقة أشاركها مع مؤلف الأدب الإلكتروني ديفيد جهاف جونستون، الذي سبقت تجاربه في شعر الذكاء الاصطناعي تحقيقاتي الخاصة". ^{[ 23 ]}