تقنية التقطيع

ظهرت سابقة لهذه التقنية خلال تجمع دادائي في عشرينيات القرن الماضي، حيث عرض تريستان تزارا كتابة قصيدة ارتجالية عن طريق سحب كلمات عشوائية من قبعة. وقد شاع فن الكولاج ، الذي انتشر تقريبًا بالتزامن مع الحركة السريالية، أحيانًا باستخدام نصوص مثل الصحف أو الكتيبات. وقبل ذلك، نُشرت هذه التقنية في العدد 391 من مجلة "ذا دادائي"، ضمن قصيدة لتزارا بعنوان " بيان دادائي عن الحب الضعيف والحب المرير" ، تحت عنوان فرعي: " كتابة قصيدة دادائية" . ^{[ 5 ] [ 1 ]}

في خمسينيات القرن العشرين، طوّر الرسام والكاتب بريون جيسين أسلوب القص واللصق بشكلٍ كامل بعد أن أعاد اكتشافه صدفةً. كان قد وضع طبقات من الصحف كبساط لحماية سطح الطاولة من الخدوش أثناء قصه للأوراق بشفرة حلاقة . عند قص الصحف، لاحظ جيسين أن الطبقات المقطوعة تُقدّم تراكيب مثيرة للاهتمام بين النص والصورة. فبدأ بتقطيع مقالات الصحف إلى أجزاء، ثم أعاد ترتيبها عشوائيًا. نتج كتاب " دقائق متبقية" عن تجربته الأولى في القص واللصق: قصاصات غير منقحة وغير مُعدّلة، ظهرت كنصوص نثرية متماسكة وذات معنى. كما استخدم الشاعر الجنوب أفريقي سنكلير بيليس هذه التقنية وشارك في تأليف كتاب " دقائق متبقية" .

استخدم الكاتب الأرجنتيني خوليو كورتاثار تقنية القص واللصق في روايته "الحجلة" عام 1963. وفي عام 1965، استخدم بوروز تقنية القص واللصق في كتيبه " الزمن" ، الذي تضمن رسومات للفنان جيسين. ^{[ 6 ]}

في عام 1969، طور الشاعران هوارد دبليو بيرجرسون وجيه إيه ليندون أسلوبًا في التقطيع يُعرف باسم شعر المفردات المقتطعة ، حيث تُشكل القصيدة من خلال أخذ جميع كلمات قصيدة موجودة وإعادة ترتيبها، مع الحفاظ غالبًا على الوزن الشعري وأطوال المقاطع. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

أرست مسرحيةٌ كتبتها الشاعرة هيدويغ غورسكي عام ١٩٧٧ لخمسة أصوات فكرةَ كتابة الشعر خصيصًا للأداء بدلًا من نشره مطبوعًا. استخدمت هذه المسرحية الشعرية الجديدة، التي تحمل عنوان " يا أمي، يا صدري! " ، والمخصصة لعروض "المسرح الحر" في الأماكن العامة، مزيجًا من قصاصات الصحف التي جرى تحريرها وتصميم رقصاتها لفرقة من ممثلي الشوارع غير المحترفين. ^{[ ١٠ ] [ ١١ ]}

استخدمت كاثي آكر تقنية القص واللصق في بعض أعمالها، بما في ذلك رواية "الدم والأحشاء في المدرسة الثانوية" . ^{[ 12 ]}

أنتج أنتوني بالش وبوروز فيلمًا مشتركًا بعنوان " القص واللصق " ^{[ 13 ]} عُرض لأول مرة في لندن عام 1967. كان هذا الفيلم جزءًا من مشروعٍ مُهملٍ بعنوان " ظروف حرب العصابات" ، كان من المفترض أن يكون فيلمًا وثائقيًا عن بوروز، وتم تصويره خلال الفترة من 1961 إلى 1965. استلهم بالش من أسلوب بوروز وجيسين في تقطيع النصوص وإعادة ترتيبها عشوائيًا، فطلب من محرر الفيلم تقطيع لقطاته إلى أجزاء صغيرة دون أي سيطرة على إعادة تجميعها. ^{[ 14 ]} عُرض الفيلم لأول مرة في سينما سينيفون بشارع أكسفورد ، وأثار ردود فعلٍ مُقلقة. ادعى العديد من المشاهدين أن الفيلم تسبب لهم بالغثيان، وطالب آخرون باسترداد أموالهم، بينما خرج البعض من السينما وهم يصرخون "إنه مُقرف". ^{[ 13 ]} تشمل الأفلام الأخرى التي تم تقطيعها فيلم "الشبح في رقم 9 (باريس)" (1963-1972)، وهو فيلم قصير صدر بعد وفاته، تم تجميعه من بكرات عُثر عليها في مكتب بالتش بعد وفاته، وأفلام "ويليام يشتري ببغاء " (1982)، و "بيل وتوني" (1972)، و "الأبراج تفتح النار" (1963)، و "عيد ميلاد المدمن" (1966). ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٦٢، حصلت فرقة الكوميديا ​​الساخرة "بونزو دوغ دو-دا باند " على اسمها بعد استخدامها تقنية التقطيع، ليصبح الاسم "بونزو دوغ دادا": ^{[ ١٦ ]} حيث "بونزو دوغ" نسبةً إلى شخصية الرسوم المتحركة "بونزو ذا دوغ "، و"دادا" نسبةً إلى حركة دادا الفنية الطليعية . وقد صرّح فيفيان ستانشال ، المغني الرئيسي للفرقة لاحقًا ، برغبته في تأسيس فرقة بهذا الاسم. ^{[ ١٦ ]} وفي النهاية، تم تغيير كلمة "دادا" في العبارة إلى "دو-دا".

استخدم توم يورك أسلوبًا مشابهًا في ألبوم راديوهيد " كيد إيه" (2000)، حيث كان يكتب سطورًا منفردة، ويضعها في قبعة، ثم يسحبها عشوائيًا أثناء بروفات الفرقة للأغاني. ولعلّ هذا مؤشر على تأثيرات توم يورك، ^{[ 17 ]} فقد ظهرت تعليمات "كيفية كتابة قصيدة دادا" على موقع راديوهيد الإلكتروني في ذلك الوقت.

منذ أوائل سبعينيات القرن العشرين، استخدم ديفيد باوي تقنية القص واللصق في كتابة بعض أغانيه. وفي عام ١٩٩٥، تعاون مع تاي روبرتس لتطوير برنامج يُدعى "Verbasizer" لجهاز Apple PowerBook الخاص به ، والذي كان يُعيد ترتيب الجمل المكتوبة فيه تلقائيًا. ^{[ ١٨ ]} كتبت إيفا ديفيز أغنية " Great Southern Land " لفرقة Icehouse بأسلوب قص ولصق متعمد، قائلةً: "لأنني كنت أعلم أنني لا أستطيع تلخيص أستراليا في أربع دقائق". كما يتضمن غلاف الألبوم الداخلي لألبوم Primitive Man شرائط من الورق الممزق مع كلمات مكتوبة بخط اليد. ^{[ ١٩ ]}

ذكر ستيفن ماليندر، من فرقة كاباريه فولتير، في حديثه مع أندريز بيرغن من مجلة إنبريس ، أن "معالجة الصوت في بداياتنا - من خلال تقطيع الأشرطة وإنشاء حلقات صوتية وما إلى ذلك - لها تأثير كبير على بوروز وجيسين". ^{[ 20 ]} كما أشار آل جورجنسن ، رائد موسيقى الإندستريال الآخر ، من فرقة مينستري ، إلى بوروز وتقنية التقطيع التي ابتكرها باعتبارها المؤثر الأهم في أسلوبه في استخدام العينات الصوتية. ^{[ 21 ]}

استخدمت العديد من فرق Elephant 6 تقنية decoupe أيضًا، وأحد الأمثلة البارزة على ذلك يظهر في أغنية " Pree-Sisters Swallowing A Donkey's Eye " لفرقة Neutral Milk Hotel .