مشاهد من مسرحية فاوست لغوته

"مشاهد من فاوست لغوته" ( Szenen aus Goethes Faust ) عمل موسيقي مسرحي من تأليف الملحن روبرت شومان . وُصف هذا العمل بأنه ذروة إنجازاته في مجال الموسيقى الدرامية. ^{[ 1 ]} كُتب العمل بين عامي 1844 و1853، وهو مُؤلَّف لجوقة رباعية الأصوات (SATB)، وجوقة صبيان، وأوركسترا، وعدد من الأدوار الفردية التي تتطلب، حتى مع مضاعفة الأصوات، سبعة مغنين منفردين، على الرغم من أن ثمانية (ثلاث مغنيات سوبرانو، ومغنيتان ميزو سوبرانو، ومغني تينور، ومغني باريتون، ومغني باس) هو العدد المعتاد للعرض.

لطالما تم تجاهل مشاهد من أوبرا فاوست لغوته ضمن أعمال شومان، لكنها شهدت عودة قوية منذ سبعينيات القرن العشرين. وتُعتبر هذه المقطوعة من بين أكثر أعمال شومان تأثيراً، وذروة اهتمامه الرومانسي الجوهري بالإمكانيات غير الموسيقية (وخاصة الأدبية) للتعبير الموسيقي. ^{[ 2 ]}

بدأ شومان العمل على ما أسماه أوراتوريو عام 1842. كان ذلك بعد أكثر من عقد بقليل من وفاة يوهان فولفغانغ فون غوته ، الذي أكمل الجزء الثاني من قصيدة فاوست الدرامية في عامه الأخير. ^{[ 3 ]} وجد العديد من قراء فاوست المعاصرين قصيدة غوته الملحمية شاقة وصعبة الفهم. حتى أن غوته نفسه أعلن أن موتسارت هو الوحيد المؤهل لكتابة موسيقاها (مع أن موتسارت توفي عام 1791، أي قبل ما يقرب من 20 عامًا من إكمال الجزء الأول من فاوست ).

أوضح شومان ثقل المهمة الملقاة على عاتقه في رسالةٍ كتبها عام ١٨٤٥ إلى فيليكس مندلسون : "لن يُحكم على أي ملحنٍ فقط من خلال معالجته لإحدى أهم وأشهر الأعمال في الأدب الألماني، بل سيضع نفسه أيضًا في موضع المقارنة مع موتسارت." [٤] ^{ومع ذلك ،} ورغم تحفظات شومان المعلنة بشأن العمل، فقد وُصف بأنه "تحفته الفنية". ^{[ ١ ]} شومان "حساسٌ للغاية لشمولية دراما غوته". من افتتاحية العمل الكئيبة والمتوترة، إلى خاتمته الأنيقة والهادئة، يفتح شومان على مصراعيه "عالمًا موسيقيًا متعدد الأوجه" يجمع بتناغم عناصر من " الأغنية الألمانية ، وأوبرا الرعب، والأوبرا الكبرى، والأوراتوريو، وموسيقى الكنيسة". ^{[ ١ ]}

لم يشهد شومان قط أداء الأجزاء الثلاثة للعمل في حفل موسيقي واحد، أو نشرها معًا. ^{[ 5 ]} يعلق إريك سامز قائلاً: "لا يوجد ترابط في التوزيع الموسيقي، والذي يعود بوضوح إلى فترتين مختلفتين (آلات النفخ اليدوية في الجزء الثالث، وآلات النفخ ذات الصمامات في الأجزاء الأخرى)"، مما دفعه إلى استنتاج أن شومان لم يتصور العمل ككل، على الرغم من أن أفكار الأداء في أواخر القرن التاسع عشر تعني أنه في العصر الحديث يُسمع العمل في الغالب بأجزائه الثلاثة.

تُشير موسيقى شومان إلى الصراع بين الخير والشر الذي يُمثّل جوهر عمل غوته، بالإضافة إلى بحث فاوست المُضطرب عن التنوير والسلام. ^{[ 4 ]} بعد المقدمة الموسيقية، تُصوّر الموسيقى مغازلة فاوست لغريتشن. ولقصة غريتشن، يستخدم شومان موسيقى أوبرالية، تبدأ بدويتو حب، ثم تنتقل إلى أغنية غريتشن العاطفية واليائسة، وتختتم بمشهد كنسي. ^{[ 4 ]} يبدأ الجزء الثاني من العمل بتناقض صارخ: فمن جهة، تدعو موسيقى آرييل والأرواح الحيوية والمنعشة فاوست إلى الاستمتاع بجمال الطبيعة؛ ومن جهة أخرى، في المشهد التالي، تُبرز أوركسترا شومان المُضطربة أوهام فاوست عند سماعه عن عالم جديد يُخلق ووعده المُبهج بحاضر أبدي. ^{[ 4 ]} تحتوي المشاهد الأخيرة، التي تقود العمل إلى خاتمته الهادئة ولكن غير المستقرة، على بعض من أفضل كتابات شومان الكورالية. ^{[ 4 ]}

• فاوست (باريتون)
• غريتشن (سوبرانو)
• أرييل (مغني التينور)
• ميفيستوفيليس (باس)
• الدكتور ماريانوس (صوت باريتون)
• أونا بوينيتنتيوم (سوبرانو)
• الروح الشريرة (باس)
• الأب النشوة (تينور)
• الأب سيرافيكوس (صوت باريتون)
• الأب العاقل (باس)
• كير (سوبرانو)
• نيد (سوبرانو)
• الشعور بالذنب (ألتو)
• أريد (ألتو)
• مارثا (سوبرانو)
• ماجنا بيكاتريكس (سوبرانو)
• مولير ساماريتانا (ألتو)
• ماتير غلوريوسا (ألتو)
• ماريا إيجيبتياكا (ألتو)

بالإضافة إلى جوقة مزدوجة من ثمانية أجزاء، وجوقة أطفال من أربعة أجزاء

2 فلوت، بيكولو، 2 أوبوا، 2 كلارينيت، 2 باسون، 4 هورن، 2 ترومبيت، 3 ترومبون، توبا باس، تيمباني، قيثارة وآلات وترية

افتتاحية في سلم ري الصغير

الجزء الأول

• موعد في حديقة مارثا – Du kanntest mich, o kleiner Engel (فاوست، جريتشن، ميفيستوفيليس، مارثا)
• خطاب جريتشن إلى الأم المؤلمة - Ach neige، Schmerzenreiche (جريتشن)
• في الكاتدرائية - وي أندرس، جريتشن، الحرب (جريتشن، روح الشر، جوقة)

الجزء الثاني

• شروق الشمس - Die ihr dies Haupt umschwebt im luftgen Kreise (Ariel، Spirits، Faust)
• منتصف الليل - Ich heiße der Mangel (الرغبة، الذنب، الرعاية، الحاجة، فاوست)
• موت فاوست - هيربي هيربي! هنا هنا! (مفيستوفيليس، الليمور، فاوست)

الجزء الثالث - تحوّل فاوست

• والدونج، سي شوانكت هيران (جوقة)
• يويجر ونيبراند (باتر اكستاتيكوس)
• Wie Felsenabgrund mir zu Füßen (باتر بروفوندوس، باتر سيرافيكوس، جوقة)
• Gerettet ist das edle Glied (ملائكة، جوقة)
• Hier ist die Aussicht frei (دكتور ماريانوس)
• Dir, der Unberührbaren (دكتور ماريانوس، ماجنا بيكاتريكس، مولير ساماريتانا، ماريا إيجيبتياكا، التائب، الأولاد المباركون، جريتشن، ماتر جلوريوسا)
• جوقة الصوفي - Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis (جوقة)