التصميم الحسي

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
مقاعد يوروستار ليجر سيليكت
مقاعد يوروستار ليجر سيليكت

يهدف التصميم الحسي إلى وضع تشخيص شامل للإدراك الحسي للمنتج، وتحديد الوسائل المناسبة لتصميمه أو إعادة تصميمه بناءً على ذلك. ويتضمن ذلك مراقبة المواقف التي يُستخدم فيها المنتج وتقييم آراء المستخدمين، وجوانبه الإيجابية والسلبية من حيث الملمس والمظهر والصوت وما إلى ذلك.

يهدف التقييم الحسي إلى قياس ووصف جميع الإدراكات البشرية عند التعامل مع منتج ما، وذلك بطريقة منهجية . ويتم إجراء التحليل الحسي للمنتج إما بواسطة لجنة من المختبرين المدربين ، أو بواسطة معدات اختبار متخصصة مصممة لمحاكاة الإدراك البشري.

الاستخدام في مجال النقل

في مجال النقل ، تُترجم التحليلات الحسية أحيانًا إلى تحسينات طفيفة في تصميم المقصورة الداخلية للمركبة، أو نظام المعلومات، أو بيئة المحطة، وذلك لتخفيف بعض جوانب تجربة السفر غير المريحة. [ 1 ] على سبيل المثال، يمكن استخدام معدات تنقية هواء متخصصة لخلق رائحة أكثر انتعاشًا في مقصورات القطارات. [ 2 ]

الاستخدام في صناعة الأغذية والمشروبات

يلعب التصميم الحسي دورًا حاسمًا في صناعة الأغذية والمشروبات الحديثة . [ 3 ] وتسعى هذه الصناعة إلى الحفاظ على تجارب حسية مميزة. فبالإضافة إلى الرائحة والنكهة، يُعدّ لون الطعام (مثل الفواكه الناضجة) [ 4 ] وملمسه (مثل رقائق البطاطس) من العوامل المهمة أيضًا. بل إنّ البيئة المحيطة مهمة أيضًا، إذ "يؤثر اللون على الشهية، أي على مذاق الطعام". [ 2 ]

يُعد الطعام تجربة متعددة الحواس، حيث تتضافر الحواس الخمس (البصر، واللمس، والسمع، والشم، والتذوق) لتكوين ذاكرة قوية. [ 5 ]

في مجال تسويق الأغذية، يتمثل هدف المسوقين في تصميم منتجاتهم بحيث تحفز تلك الأطعمة والمشروبات أكبر عدد ممكن من حواس العملاء.

في المطاعم، تتضافر العديد من الجوانب الحسية مثل التصميم الداخلي (الرؤية)، وملمس الكراسي والطاولات (اللمس)، والموسيقى الخلفية ومستوى الضوضاء (الصوت)، وانفتاح المطبخ ومشهد الطهي (الرائحة والرؤية)، وبالطبع الطعام نفسه (المذاق)، قبل أن يقرر العميل ما إذا كان يحب التجربة ويرغب في زيارتها مرة أخرى.

في الأبحاث الحديثة، تم تسليط الضوء على دور الجهاز الدهليزي ، وهو نظام يُسهم في الإحساس بالتوازن والمكان، فيما يتعلق بالطعام. يُشار إليه غالبًا باسم "الحاسة السادسة"، وتُظهر الأبحاث أن الحواس الدهليزية، التي تتجلى من خلال وضعيات الجسم أثناء تناول الطعام، يُمكن أن تُؤثر على إدراكنا للطعام. بشكل عام، يميل الناس إلى تقييم الطعام على أنه ألذ عند تناوله جالسًا، مقارنةً بتناوله واقفًا. وتخلص الأبحاث إلى أن إدراك الطعام والجهاز الدهليزي ناتج عن اختلاف مستويات التوتر تبعًا لوضعيات الجسم.

الاستخدام في الهندسة المعمارية

على غرار الطعام الذي كان يُنظر إليه سابقًا على أنه مجرد تجربة تذوق، كانت العمارة في الماضي تخضع لحاسة البصر فقط، ولذلك اعتمدت الكثير من المنتجات المعمارية على الأشكال المرئية للصور الفوتوغرافية أو التلفزيون. في المقابل، أصبحت العمارة اليوم تجربة متعددة الحواس، حيث يزور الناس المواقع المعمارية ويشعرون بجوانب حسية متنوعة مثل ملمس المبنى، والضوضاء المحيطة، ورائحة المنطقة المحيطة، والمظهر العام للمبنى بتناغم مع الطبيعة والمنطقة. [ 6 ]

علاوة على ذلك، يوجد نوع من التصميم في مجال الهندسة المعمارية يُسمى "الهندسة المعمارية التفاعلية"، وهو تصميم يتفاعل مع الناس. [ 7 ] يمكن لهذا النوع من الهندسة المعمارية أن يُحسّن نمط حياة شاغلي المبنى إذا طُبّق التصميم الحسي بشكل صحيح. على سبيل المثال، إذا كانت الهندسة المعمارية التفاعلية تُساعد شاغل المبنى على ممارسة المزيد من الرياضة، فيمكن للتصميم الحسي أن يُرتب مُحفزاته البيئية في الوقت المناسب على طول مسار شاغل المبنى، كما لو أن المساحة تُغذي شاغلي المبنى من خلال حواسهم لإلهامهم وتعليمهم ممارسة الرياضة في الوقت المناسب وبالطريقة المناسبة. [ 7 ] عندما يتعلق الأمر بتجربة الهندسة المعمارية، فإن حواسنا البصرية لا تُمثل سوى جزء صغير. [ 8 ] لهذا السبب أيضًا، عندما يُصمم المهندسون المعماريون، يحتاجون إلى التفكير في تجربة "ما بعد اللحظة" بدلاً من مجرد تجربة "اللحظة الحالية" لشاغلي المبنى.

تقنيات التصميم الحسي

بينما كانت الحواس في السابق تقتصر على إدراك الخبراء الحسيين المدربين، فقد أتاحت التطورات في أجهزة الاستشعار والحوسبة إمكانية الحصول على قياسات كمية موضوعية للمعلومات الحسية، وتحديد كميتها، وتوصيلها، مما أدى إلى تحسين التواصل في التصميم، والانتقال من النموذج الأولي إلى الإنتاج، وضمان الجودة. وتشمل المجالات الحسية التي تم قياسها كميًا بشكل موضوعي: البصر، واللمس، والشم.

رؤية

في مجال الرؤية، يُؤخذ كل من الضوء واللون بعين الاعتبار في التصميم الحسي. اعتمدت مقاييس الضوء المبكرة (المعروفة بمقاييس الانطفاء) على العين البشرية لتقدير كمية الضوء وتحديدها . لاحقًا، شاع استخدام مقاييس الضوء التناظرية والرقمية في التصوير الفوتوغرافي. أدى عمل لورانس هربرت في ستينيات القرن الماضي إلى دمج منهجي لعينات الإضاءة والألوان اللازمة لتحديد الألوان بالعين البشرية. شكل هذا الأساس لنظام بانتون لمطابقة الألوان . وبدمج هذا النظام مع مقاييس الضوء المتخصصة، تم ابتكار مقاييس الألوان الرقمية وانتشارها.

يلمس

يلعب اللمس دورًا هامًا في العديد من المنتجات، ويُؤخذ في الاعتبار بشكل متزايد في تصميم المنتجات وجهود التسويق. [ 9 ] تقليديًا، طوّر مجال علم الاحتكاك اختبارات متنوعة لتقييم الأسطح المتفاعلة في حركة نسبية، مع التركيز على قياس الاحتكاك والتشحيم والتآكل. ومع ذلك، لا تتوافق هذه القياسات مع الإدراك البشري. [ 10 ]

انتشرت الطرق البديلة لتقييم ملمس المواد لأول مرة بفضل الأبحاث التي بدأت في جامعة كيوتو. [ 11 ] وقد طوّر نظام كاواباتا للتقييم ستة مقاييس [ 12 ] لملمس الأقمشة. أما ملفات تعريف اللمس SynTouch [ 13 ] ، التي ينتجها نظام قياس اللمس SynTouch Toccare، فتتضمن مستشعرًا لمسيًا محاكيًا حيويًا لقياس 15 بُعدًا من أبعاد اللمس استنادًا إلى أبحاث علم النفس الفيزيائي التي أُجريت على أكثر من 3000 مادة. [ 10 ]

يشم

لا يزال قياس الروائح يمثل تحديًا. وقد جُرِّبت تقنيات متنوعة، لكن "معظم هذه القياسات انطوت على عنصر ذاتي يجعلها غير متوافقة مع المنهجية الحديثة في علم السلوك التجريبي، وغير محددة فيما يتعلق بمدى الاختلافات الفردية، وغير قابلة للاستخدام مع الكائنات دون البشرية، وقدرتها على تمييز الفروق الدقيقة غير مثبتة". [ 14 ] ويجري حاليًا اقتراح طرق جديدة لاستكشاف الروائح بواسطة الروبوتات. [ 15 ]

مراجع

  1. ↑ كينغسلي، نيك. "جريدة السكك الحديدية: سينسولاب تقود التجارب الداخلية" .
  2. 1 2 ليون، كاثرين. "استعد لحواسك" . الرابطة الدولية لتصميم الديكور الداخلي . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2016 .
  3. ↑ موسكوفيتز، هوارد (2012-04-03). البحوث الحسية والاستهلاكية في تصميم وتطوير المنتجات الغذائية ( الطبعة الثانية). وايلي-بلاك ويل. ISBN  978-0-8138-1366-0.
  4. ↑ ميندوزا، فرناندو (2006). "قياسات الألوان المعايرة للأغذية الزراعية باستخدام تحليل الصور". بيولوجيا وتكنولوجيا ما بعد الحصاد . 41 (3): 285-295 . doi : 10.1016/j.postharvbio.2006.04.004 .
  5. ↑ غارغ، بارث (30 يوليو 2019). "كيف يُمكن للتصميم متعدد الحواس أن يُساعدك في خلق تجارب لا تُنسى" . ميديوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يونيو 2020 .
  6. ↑ "فهم العمارة". المخطط، العدد 358، 2018، الصفحات 38-42، 45. ProQuest 2042167099 . 
  7. ١ ٢ "كيف يُمكن للتصميم الحسي أن يُساعد العمارة التفاعلية على أن تكون أكثر فعالية" . www.mlldesignlab.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يوليو 2020 .
  8. ↑ "هذا الأسبوع في الهندسة المعمارية: أكثر من مجرد مظهر" . ArchDaily . 2018-10-20 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2020-07-03 .
  9. ↑ سبنس، تشارلز (3 مارس 2015). "التصميم متعدد الحواس: التواصل مع المستهلك" . علم النفس والتسويق . 28 (3): 267-308 . doi : 10.1002/mar.20392 .
  10. 1 2 فيشيل، جيريمي (18 يونيو 2012). "الاستكشاف البايزي للتعرف الذكي على الأنسجة" . مجلة فرونتيرز في علم الروبوتات العصبية . 6 : 4. doi : 10.3389/fnbot.2012.00004 . PMC 3389458. PMID 22783186 .  
  11. ↑ "نظام كاواباتا لتقييم الأقمشة" . مختبر كاواباتا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2016-03-09.
  12. ↑ لاهي، تيموثي (2002). "نمذجة التخلف في ثني الأقمشة" (PDF) : 17-21 .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  13. ↑ "التوصيف اللمسي" . SynTouch . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2016 .
  14. ↑ وايز، بول (2000). "قياس جودة الرائحة" . الحواس الكيميائية . 25 (4): 429-443 . doi : 10.1093/chemse/25.4.429 . PMID 10944507 . 
  15. ↑ لوتفي، آمي (8 يونيو 2006). "شم، فكر، وتصرف: روبوت معرفي يميز الروائح". الروبوتات المستقلة . 20 (3): 239-249 . doi : 10.1007/s10514-006-7098-8 . S2CID 12928304 . 

فهرس

  • جوي مونيس مالنار وفرانك فودفاركا، التصميم الحسي (مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا، 2004). رقم ISBN 0-8166-3959-0
  • (بالفرنسية) لويز بونامي، جان فرانسوا باسيرو، ريجين شارفيه بيلو. التصميم الحسي. تقنيات المهندس، 2009
  • (بالفرنسية) جان فرانسوا باسيرو، ريجين شارفيه بيلو. قاموس الكلمات الحسية. Paris, Tec & Doc - طبعات لافوازييه، 2011، 544 ص. رقم ISBN  2-7430-1277-3

انظر أيضاً