نسبة التسديد

نسبة التصوير في صناعة الأفلام والإنتاج التلفزيوني هي النسبة بين إجمالي مدة اللقطات التي تم إنشاؤها لاستخدامها المحتمل في مشروع ما، وتلك التي تظهر في النسخة النهائية. ^{[ 1 ]}

لو صُوّر فيلم بنسبة تصوير ٢:١، لكان قد صُوّر ضعف كمية اللقطات المستخدمة فيه. عملياً، هذا يعني أنه كان سيتم تصوير ١٢٠ دقيقة من اللقطات لإنتاج فيلم مدته ٦٠ دقيقة.

مع أن نسب التصوير تختلف اختلافًا كبيرًا بين الإنتاجات، فإن النسبة النموذجية للإنتاجات التي تستخدم أفلامًا سينمائية تتراوح بين 6:1 و10:1، بينما تكون أعلى بكثير في الإنتاجات المماثلة التي تستخدم الفيديو. ويعود ذلك مباشرةً إلى الفرق الكبير في السعر بين أشرطة الفيديو والأفلام السينمائية، بالإضافة إلى تكاليف المعالجة اللازمة. ورغم أن قرارات صناع الأفلام وأساليبهم وتفضيلاتهم تؤثر بشكل كبير على نسبة التصوير، فإن طبيعة الإنتاج (النوع، الشكل، الكاميرا الواحدة، الكاميرات المتعددة، إلخ) تؤثر بشكل كبير على النطاق النموذجي للنسب - فالأفلام الوثائقية عادةً ما تكون الأعلى (غالبًا ما تتجاوز 100:1 مع انتشار الفيديو والوسائط الرقمية)، بينما تكون أفلام الرسوم المتحركة الأقل (عادةً ما تكون قريبة قدر الإمكان من 1:1، لأن إنتاج اللقطات إطارًا بإطار يجعل تكلفة وقت الرسوم المتحركة مرتفعة للغاية مقارنةً بالتصوير الحي). غالبًا ما تُصوّر إنتاجات الرسوم المتحركة لقطات مرجعية للتمثيل (يقوم الرسامون بتصوير أنفسهم أو غيرهم)، ولقطات مرجعية للمواقع، ولقطات مرجعية للأداء (لأداء ممثلي الصوت)، ولكن هذه اللقطات المرجعية لا تُحتسب ضمن نسبة التصوير، لأنها لم تكن مُعدّة أصلًا للظهور في المشاريع التي أُنتجت من أجلها. وبالمثل، لا تُحتسب لقطات تجارب الأداء، واختبارات الشاشة ، ولقطات المواقع المرجعية ضمن نسبة تصوير الأفلام الروائية، سواءً كانت حية أو رسوم متحركة، للسبب نفسه. ونظرًا لأن الفيلم الوثائقي قد يستخدم أي لقطات مصورة في أي وقت ولأي سبب، فإن إنتاجات الأفلام الوثائقية لا تخضع لاستثناءات مماثلة. تُحتسب لقطات البداية والنهاية واللقطات المحذوفة ضمن نسبة تصوير الأفلام الحية، لأنه على الرغم من أن هذه اللقطات غير مُخصصة للاستخدام في الفيلم النهائي، إلا أنها موجودة على نفس بكرات ونسخ الفيلم الأصلية التي تحتوي على اللقطات المُخصصة للفيلم النهائي. عادةً لا تتضمن مشاريع الرسوم المتحركة والمؤثرات البصرية لقطات البداية ضمن نسبة التصوير، لأنها تُنتج بشكل فوري تقريبًا وبدون تكلفة في الصيغ الرقمية.

في الإنتاجات الحديثة، وبسبب انتشار صناعة الأفلام الرقمية، لم تعد نسب التصوير مقيدة بسعر المواد الخام والتخزين، إذ أن الغالبية العظمى من الإنتاجات أصبحت رقمية كلياً أو جزئياً. بل أصبحت نسب التصوير محددة ومقيدة بتكلفة تصوير الفيلم ومونتاجه (من حيث الوقت والجهد والمال والذاكرة)، وليس بتكلفة المواد الخام.