فيلم فوتوغرافي

أُجريت التجارب السينمائية المبكرة في ثمانينيات القرن التاسع عشر باستخدام فيلم ورقي هشّ ملفوف ، ما صعّب مشاهدة صورة واحدة متحركة باستمرار دون جهاز معقد. وكانت مادة السيلولويد أول مادة أساسية شفافة ومرنة للأفلام ، وقد اكتشفها وطوّرها جون كاربوت وهانيبال غودوين وجورج إيستمان للاستخدام الفوتوغرافي . طرحت شركة إيستمان كوداك فيلم السيلولويد تجاريًا عام ١٨٨٩، وكان توماس هنري بلير أول منافس لها عام ١٨٩١. تميّز الفيلم بقاعدة غير لامعة لتسهيل المشاهدة بالضوء النافذ، وكانت مستحلباته متجانسة اللون . وبحلول نوفمبر ١٨٩١، كان ويليام ديكسون ، في مختبر إديسون ، يستخدم فيلم بلير لتجارب الكينتوسكوب . زوّدت شركة بلير إديسون بالأفلام لمدة خمس سنوات. بين عامي ١٨٩٢ و١٨٩٣، واجهت إيستمان مشاكل في الإنتاج. وبسبب دعاوى براءات الاختراع عام ١٨٩٣، ترك بلير شركته الأمريكية وأسس شركة أخرى في بريطانيا. أصبحت شركة إيستمان مورداً للأفلام لشركة إديسون.

زوّدت شركة بلير الجديدة رواد صناعة الأفلام الأوروبيين، بمن فيهم بيرت آكرز ، وروبرت بول ، وجورج ألبرت سميث ، وتشارلز أوربان ، والأخوان لوميير . وبحلول عام ١٨٩٦، تطلّب جهاز عرض الأفلام الجديد قاعدة فيلم شفافة تمامًا لم تستطع شركة بلير الأمريكية توفيرها. بعد ذلك بوقت قصير، استحوذت شركة إيستمان على الشركة وأصبحت المورّد الرئيسي لأفلام التصوير. عمل لويس لوميير مع فيكتور بلانشون على تكييف مستحلب لوحة التصوير الفوتوغرافي "بلو ليبل" (Etiquette Bleue) من لوميير لاستخدامه على أفلام السيلولويد الملفوفة، وهو ما بدأ في أوائل عام ١٨٩٦.

عُرض أول فيلم سينمائي من إنتاج شركة إيستمان عام 1889. ^{[ 2 ]} في البداية، كان الفيلم مماثلاً للفيلم الفوتوغرافي. وبحلول عام 1916، طُرحت أفلام "سينما تايب" منفصلة. ^{[ 2 ]} منذ عام 1895، بدأت إيستمان بتوريد أفلامها السينمائية على شكل لفائف بطول 65 قدمًا، بينما كانت لفائف بلير بطول 75 قدمًا. في حال الحاجة إلى أطوال أطول، كان من الممكن لصق لفائف الفيلم السلبية غير المعرضة للضوء في غرفة مظلمة ، إلا أن هذه الطريقة لم تكن مرغوبة لدى معظم صانعي الأفلام الروائية. مع ذلك، كان صانعو أفلام الواقع أكثر حماسًا لاستخدام هذه الطريقة لتصوير مشاهد أطول، حيث قاموا بتصنيع لفائف ملصقة يصل طولها إلى 1000 قدم. وكانت شركة أمريكان موتوسكوب آند بيوغراف أول شركة معروفة تستخدم هذا النوع من الأفلام في مباراة جيفريز - شاركي في 3 نوفمبر 1899.

مع ازدياد كمية الأفلام وصانعيها، ازداد الطلب على التوحيد القياسي. بين عامي 1900 و1910، تم توحيد صيغ الأفلام تدريجيًا ، وتحسنت جودة أنواعها. صُنعت عدة مقاييس للأفلام . زادت شركة إيستمان طول اللفائف إلى 200 قدم دون تعديلات كبيرة على المستحلب، محتفظةً بحصة سوقية كبيرة. أعادت شركة لوميير صياغة تركيبتها لتتوافق مع سرعة فيلم إيستمان، وأطلقت عليه اسم "إتيكيت فيوليت" (الملصق البنفسجي). باع بلير شركته الإنجليزية لشركة باثيه عام 1907 وتقاعد في الولايات المتحدة. بدأت باثيه في عام 1910 بتوسيع عملياتها من خلال شراء نسخ مطبوعة من الأفلام، وإزالة المستحلب من قاعدة الفيلم، وإعادة طلائه. بدأ فيلم 35 مم في الانتشار نظرًا لتشابه كاميرات إديسون ولوميير . كان المستهلكون يشترون عادةً أفلامًا غير مثقبة، وكان عليهم ثقبها باستخدام مثقبات غالبًا ما تكون غير دقيقة، مما يُصعّب طباعة الصور بصيغة الثقب المعاكسة. في عام 1908، بدأت شركة بيل آند هاول بتصنيع آلات التثقيب . واستخدمت شركة إيستمان كوداك آلة بيل آند هاول لتثقيب أفلامها. وفي عام 1909، وافقت منظمة إديسون، صندوق براءات اختراع الصور المتحركة، على ما سيصبح المعيار: مقياس 35 مم، مع ثقوب إديسون ونسبة عرض إلى ارتفاع 1.33 . ^{[ 3 ]} 

بدأت شركة أغفا إنتاج أفلام السينما عام ١٩١٣، لكنها ظلت مورداً محلياً في الغالب حتى سمحت مقاطعة أفلام السينما الفرنسية والأمريكية والإيطالية الشهيرة خلال الحرب العالمية الأولى لازدهار استوديوهات يو إف إيه السينمائية، مما عزز طلبات أغفا. كانت جميع أنواع الأفلام تُصنع على قاعدة من نترات الحديد ، وهي مادة شديدة الاشتعال. وكان إخماد حرائق أفلام نترات الحديد شبه مستحيل. ووقع عدد كبير من الحوادث المميتة في غرف عرض الأفلام في دور السينما، حيث كانت حرارة مصباح جهاز العرض تُشكل خطراً محتملاً للاشتعال. وتطورت صناعة الأفلام المنزلية ( الأفلام الهواة ) ببطء خلال هذه الفترة. وطورت شركة كوداك "قاعدة أمان" مقاومة للحرارة للعرض المنزلي.

في عام ١٩٠٩، أظهرت الاختبارات أن ثنائي أسيتات السليلوز يُعد بديلاً عملياً للقاعدة التقليدية، وبدأت شركة كوداك في بيع أفلام ذات قاعدة أسيتات في العام التالي بعرض ٢٢ مم لعمل إديسون على جهاز الكينتوسكوب المنزلي، الذي طُرح تجارياً في عام ١٩١٢. وقدّمت شركة إيستمان كوداك فيلماً  غير قابل للاشتعال بقياس ٣٥ مم في عام ١٩٠٩. إلا أن الملدنات المستخدمة لجعل الفيلم مرناً كانت تتبخر بسرعة، مما يجعله جافاً وهشاً، ويتسبب في انفصال الوصلات وتمزق الثقوب. في عام ١٩١١، عادت استوديوهات الأفلام الأمريكية الكبرى إلى استخدام أفلام النترات. ^{[ ٤ ]} وبدأت المزيد من تنسيقات الأفلام للهواة باستخدام أفلام ذات قاعدة أسيتات، وصُممت العديد منها، بما في ذلك تنسيق كوداك الخاص بقياس ١٦ مم ، خصيصاً ليتم تصنيعها بقاعدة آمنة. أصدرت شركة كوداك فيلم Cine Negative من النوع E في عام 1916 والنوع F (المعروف لاحقًا باسم Negative Film Par Speed ​​Type 1201) في عام 1917. وبما أن كلا الفيلمين الأورثوكروماتيين لم يكونا أسرع من العروض السابقة، فقد كانت التحسينات في الحبيبات والحدة. 

بدأ مصنّعو أفلام التصوير بتنويع منتجاتهم. كان كل مصنّع يقدم سابقًا نوعًا واحدًا من أفلام النيجاتيف (عادةً ما يكون أورثوكروماتيك) ونوعًا واحدًا من أفلام الطباعة. في عام 1920، طُرح نوعٌ مُعدّل من فيلم Type F يُعرف باسم X-back لمواجهة تأثيرات الكهرباء الساكنة على الفيلم، والتي قد تُسبب شرارات وتُنتج أنماط تعريض غريبة. استُخدمت طبقة راتنجية داعمة على الفيلم، مما جعله معتمًا للغاية بحيث لا يسمح بالتركيز من خلال الجزء الخلفي منه، وهي تقنية شائعة في العديد من كاميرات تلك الحقبة. لاقى فيلم X-back رواجًا على الساحل الشرقي للولايات المتحدة. تأسست شركات تصنيع أخرى في عشرينيات القرن العشرين، بما في ذلك دوبونت عام 1926 وجيفيرت عام 1925. أصبح فيلم البانكروماتيك أكثر شيوعًا. صُمم هذا النوع عام 1913 للاستخدام في عمليات إنتاج أفلام الألوان المبكرة مثل كينماكولور ، واستُخدم لأول مرة في فيلم أبيض وأسود للمشاهد الخارجية في فيلم ملكة البحر (1918)، وكان متاحًا في الأصل كمنتج يُطلب خصيصًا. ^{[ ٥ ]} جعلت حساسية الفيلم العالية للضوء الأحمر منه خيارًا جذابًا للتصوير الليلي نهارًا . مولت شركة كوداك فيلمًا روائيًا عام ١٩٢٢، صُوِّر بالكامل باستخدام فيلم بانكروماتي، بعنوان " الفارس المقطوع الرأس" ، للترويج للفيلم عندما طرحته كوداك كخيار قياسي. أدى استخدام فيلم بانكروماتي إلى زيادة التكاليف، ولم تُنتَج أي أفلام سينمائية عليه بالكامل لعدة سنوات. تسبب التقطيع المتقاطع بين أفلام بانكروماتي وأورثوكروماتيك في مشاكل في استمرارية ألوان الأزياء، ولذلك كان يُتجنب استخدام فيلم بانكروماتي في كثير من الأحيان.

ظلّت أفلام الأورثوكروماتية مهيمنة حتى منتصف عشرينيات القرن العشرين نظرًا لقلة المنافسة التي كانت تتمتع بها كوداك في سوق أفلام البانكروماتية. في عام ١٩٢٥، طرحت شركة جيفيرت فيلم أورثوكروماتي بحساسية لونية محدودة، وفيلم بانكروماتي كامل، هو بان-٢٣. في عام ١٩٢٦، خفّضت كوداك سعر أفلام البانكروماتية لتُصبح مُساوية لسعر أفلام الأورثوكروماتية، وبدأت أفلام البانكروماتية في الاستحواذ على حصة سوقية أكبر من أفلام الأورثوكروماتية في غضون سنوات قليلة. ^{[ ٦ ]} ومع قيام شركتي أغفا وباثيه بتصنيع أفلام بانكروماتية مماثلة، ما جعل التحوّل إلى أفلام البانكروماتية شبه مكتمل بحلول عام ١٩٢٨، أوقفت كوداك إنتاج أفلام الأورثوكروماتية في عام ١٩٣٠. ^{[ ٧ ]}

بدأت التجارب على الأفلام الملونة في أواخر القرن التاسع عشر، لكن لم يصبح الفيلم الملون عمليًا ومجديًا تجاريًا إلا في عام ١٩٠٨، وللاستخدام المنزلي عندما طرحت شركة كوداك فيلم كوداكروم بقياس ١٦  مم في عام ١٩٣٥ و ٨  مم في عام ١٩٣٦. استخدمت عمليات التصوير الملون الناجحة تجاريًا كاميرات خاصة مزودة بأفلام فصل بالأبيض والأسود بدلًا من الأفلام السلبية الملونة. استخدمت تقنيات كينماكولور (١٩٠٨-١٩١٤)، وتكنيكولور ( من ١ إلى ٤) (١٩١٧-١٩٥٤)، وسينيكولور شريطًا واحدًا أو شريطين أو ثلاثة شرائط من فيلم أحادي اللون حساس لألوان أساسية معينة أو مُعرَّض خلف مرشحات ملونة في كاميرات خاصة. طرحت تكنيكولور فيلمًا ملونًا معكوسًا ، يُسمى مونوباك، للتصوير الخارجي في عام ١٩٤١؛ وكان في النهاية  نسخة ٣٥ مم من كوداكروم يمكن استخدامها في كاميرات الأفلام السينمائية القياسية.

طرحت شركة إيستمان كوداك أول فيلم نيجاتيف ملون مقاس 35 مم ، وهو فيلم إيستمان كولور نيجاتيف 5247، في عام 1950. ^{[ 8 ]} وفي عام 1952، تم اعتماد نسخة ذات جودة أعلى، وهي فيلم إيستمان كولور نيجاتيف 5248، بسرعة من قبل هوليوود لإنتاج الأفلام الملونة، ليحل محل كل من عملية تكنيكولور ثلاثية الشرائط المكلفة وتقنية مونوباك. ^{[ 8 ]}

يتكون الفيلم من مستحلب حساس للضوء يُطبق على قاعدة متينة وشفافة ، وأحيانًا يُلصق بطبقة مضادة للهالات أو طبقة "ريم جيت" (متوفرة الآن فقط في أفلام الكاميرات). في الأصل، كان يُستخدم نترات السليلوز شديدة الاشتعال . في ثلاثينيات القرن العشرين، قدم مصنعو الأفلام " فيلم الأمان " بقاعدة بلاستيكية من ثلاثي أسيتات السليلوز. كانت جميع أفلام الهواة من نوع فيلم الأمان، لكن استمر استخدام النترات في الأفلام الاحترافية. توقفت شركة كوداك عن تصنيع قاعدة النترات عام ١٩٥١، وانتقلت صناعة الأفلام بالكامل إلى فيلم الأمان في الولايات المتحدة عام ١٩٥١ ، وبحلول عام ١٩٥٥ على الصعيد الدولي. منذ أواخر تسعينيات القرن العشرين، تستخدم جميع نسخ الأفلام تقريبًا أفلام البوليستر .

تتكون المستحلبة من حبيبات هاليد الفضة المعلقة في غرواني جيلاتيني ؛ وفي حالة الفيلم الملون، توجد ثلاث طبقات من هاليد الفضة ، ممزوجة بمواد رابطة للألوان وطبقات وسيطة تعمل على ترشيح أطياف ضوئية محددة. وتنتج عن ذلك طبقات صفراء وزرقاء وأرجوانية في الفيلم السلبي بعد التحميض.

يمكن للمواد الكيميائية المستخدمة في تحميض الأفلام المناسبة أن تُنتج صورة موجبة (تُظهر نفس الكثافة والألوان الموجودة في الصورة الأصلية) أو صورة سالبة (تتميز بإضاءة داكنة وظلال فاتحة، وألوان متكاملة من حيث المبدأ). كانت الأفلام الأولى تُظلم بالضوء: وهي الأفلام السالبة. أما الأفلام اللاحقة التي تُنتج صورة موجبة، فقد عُرفت باسم أفلام الانعكاس ؛ ويمكن عرض هذا النوع من الأفلام الشفافة المُعالجة على شاشة. تحتاج الصور السالبة إلى نقلها إلى ورق تصوير أو أي مادة أخرى تعكس الصورة مرة أخرى، لتُنتج صورة موجبة نهائية. كما يُمكن إنشاء صورة موجبة من فيلم سالب عن طريق مسح الفيلم السالب ضوئيًا لإنشاء ملف حاسوبي، والذي يُمكن عكسه لاحقًا باستخدام برنامج حاسوبي .

تتوفر مستحلبات وعمليات تحميض مختلفة لتناسب إمكانيات تسجيل الصور المتنوعة، وأكثرها شيوعًا هما الأبيض والأسود والألوان. إلا أن هناك أنواعًا أخرى، مثل أفلام الأشعة تحت الحمراء (بالأبيض والأسود أو بألوان زائفة )، وأفلام تقنية متخصصة، كتلك المستخدمة في الأشعة السينية ، وعمليات قديمة، كالأفلام الأورثوكروماتية . عمومًا، فإن الغالبية العظمى من الأفلام المستخدمة اليوم هي أفلام ملونة "عادية" (ضمن الطيف المرئي)، مع أن أفلام الأبيض والأسود "العادية" لا تزال تشكل نسبة كبيرة من السوق.

يُصنّف الفيلم أيضًا وفقًا لسمكه وترتيب ثقوبه ، حيث تتراوح أقطار الأفلام من 8 مم إلى 70 مم أو أكثر، بينما قد تختلف الثقوب في الشكل والمسافة بينها وموضعها. كما يُميّز الفيلم بطريقة لفه بالنسبة للثقوب وجانب القاعدة أو جانب المستحلب، بالإضافة إلى ما إذا كان مُغلّفًا حول أسطوانة أو بكرة نهارية أو داخل خرطوشة. وبحسب عمليات التصنيع ومعدات الكاميرا، قد تتراوح أطوال الفيلم من 25 إلى 2000 قدم. تشمل الأطوال الشائعة 25 قدمًا لفيلم 8  مم، و50 قدمًا لفيلم سوبر 8 ، و100 و400 قدم لفيلم 16  مم، و400 و1000 قدم لفيلم 35  مم، و1000 قدم لفيلم 65/70  مم.

تُعدّ سرعة الفيلم من أهم خصائص الفيلم ، وتُحدد بوحدة ASA ، أي حساسيته للضوء المُقاسة على الفيلم الخام ، ويجب اختيارها بعناية. تُحدد السرعة نطاق ظروف الإضاءة التي يُمكن التصوير في ظلها، وترتبط بدقة الصورة وتباينها، وهما عاملان يؤثران على مظهرها. عادةً ما يُعطي مُصنّع الفيلم رقم مؤشر التعريض (EI) مساويًا لقيمة ASA التي يُوصي بالتعريض لها. مع ذلك، قد تدفع عوامل مثل التحميض القسري أو غير القياسي (مثل تجاوز التبييض أو المعالجة المتقاطعة )، والتعويض عن الفلاتر أو زاوية الغالق ، بالإضافة إلى التعريض الزائد أو الناقص المُتعمّد، مدير التصوير إلى "تقييم" الفيلم بشكل مختلف عن قيمة EI. هذا التقييم الجديد ليس تغييرًا في الفيلم نفسه  ، بل هو مجرد طريقة لحساب التعريض دون الحاجة إلى حساب التعويض بعد كل قراءة للضوء.

من أهم خصائص أفلام التصوير الملونة، توازن الألوان ، والذي يُحدد بدرجة حرارة اللون التي تُسجل عندها اللون الأبيض بدقة. تُعرف إضاءة التنجستن بدرجة حرارة 3200 كلفن، وهي درجة حرارة تُعتبر "دافئة" وتميل نحو اللون البرتقالي؛ بينما تُعرف إضاءة النهار بدرجة حرارة 5600 كلفن، وهي درجة حرارة تُعتبر "باردة" وتميل نحو اللون الأزرق. هذا يعني أن فيلم التنجستن غير المُصفى سيبدو طبيعيًا عند تصويره تحت إضاءة التنجستن، ولكنه سيبدو أزرقًا عند تصويره في ضوء النهار. وعلى العكس، سيبدو فيلم ضوء النهار عند تصويره في ضوء النهار طبيعيًا، ولكنه سيبدو برتقاليًا عند تصويره تحت إضاءة التنجستن. يمكن معالجة مشاكل درجة حرارة اللون هذه بعوامل أخرى مثل مرشحات العدسات وجل الألوان الموضوعة أمام الإضاءة. تُشار عادةً إلى درجة حرارة لون الفيلم بجانب رقم سرعة الفيلم  - على سبيل المثال، فيلم 500T هو فيلم ملون بحساسية ASA تبلغ 500 ومتوازن لإضاءة التنجستن؛ بينما فيلم 250D له حساسية ASA تبلغ 250 ومتوازن لضوء النهار. في حين أن الفيلم الأبيض والأسود ليس له درجة حرارة لونية في حد ذاته، فإن حبيبات هاليد الفضة نفسها تميل إلى أن تكون أكثر استجابة للضوء الأزرق، وبالتالي سيكون لها سرعات ضوء النهار والتنغستن  - على سبيل المثال، يتم تصنيف مخزون Kodak Double-X على أنه 250D/200T، لأن ضوء التنغستن سيعطي تعرضًا أقل قليلاً من كمية مكافئة من ضوء النهار.

من أبرز عيوب الأفلام كوسيلة تسجيل أنها تتفاعل مع الضوء لا مع الصوت. ^{[ 9 ]} ولهذا السبب كانت الأفلام الأولى صامتة تمامًا (وكان العارضون غالبًا ما يقدمون موسيقى حية للتعويض عن ذلك). أصبح إنتاج الأفلام الصوتية ممكنًا لاحقًا بعد أن طور المهندسون تقنيات مثل "الصوت على القرص" لمزامنة تشغيل مسار صوتي منفصل، ثم " الصوت على الفيلم" لطباعة المسار الصوتي على الفيلم نفسه.