صور سونديركوماندو

رقم  280 ، مؤطر بمدخل أو نافذة غرفة الغاز

رقم  280 مقصوص

رقم 281

الصورة رقم 281 بعد اقتصاصها وتعديلها

رقم 282 : اقتياد النساء إلى غرفة الغاز

رقم  282 مقصوص

رقم ٢٨٣ : أشجار قرب غرفة الغاز، التُقطت بعد فترة وجيزة من الصورة رقم ٢٨٢. المصور، الذي كان يلتقط الصورة من مستوى الخصر، وجّه الكاميرا إلى أعلى من اللازم.

صور سونديركوماندو هي أربع صور ضبابية التُقطت سرًا في أغسطس 1944 داخل معسكر اعتقال أوشفيتز في بولندا التي كانت تحت الاحتلال الألماني . ^{[ 1 ]} إلى جانب بعض الصور في ألبوم أوشفيتز ، تُعد هذه الصور الوحيدة المعروفة التي توثق الأحداث المحيطة بغرف الغاز . ^{[ أ ]}

التقطت الصور في غضون 15 إلى 30 دقيقة من بعضها البعض بواسطة سجين داخل معسكر أوشفيتز-بيركيناو، معسكر الإبادة داخل مجمع أوشفيتز. يُعرف عادةً باسم أليكس فقط، وهو سجين يهودي من اليونان، وكان المصور عضوًا في فرقة سونديركوماندو ، وهي فرقة من السجناء الذين أُجبروا على العمل داخل وحول غرف الغاز. ^{[ ب ]} حددته عدة مصادر بأنه ألبرتو إيريرا ، ضابط عسكري يوناني. ^{[ 4 ]} التقط صورتين من داخل إحدى غرف الغاز وصورتين من خارجها، مُصوِّبًا من خصره، غير قادر على توجيه الكاميرا بدقة. قامت المقاومة البولندية بتهريب الفيلم من المعسكر في أنبوب معجون أسنان. ^{[ 5 ]}

رُقِّمت الصور الفوتوغرافية من 280 إلى 283 من قِبَل متحف أوشفيتز-بيركيناو الحكومي . ^{[ 6 ]} تُظهر الصورتان رقم 280 و281 حرق الجثث في حفرة نار، وقد التُقطتا من خلال الإطار الأسود لباب أو نافذة غرفة الغاز. تُظهر الصورة رقم 282 مجموعة من النساء العاريات قبيل دخولهن غرفة الغاز. أما الصورة رقم 283 فهي صورة لأشجار، نتيجةً لتصويب المصوِّر عالياً جداً. ^{[ 7 ]}

كانت وحدة " سونديركوماندو " (الوحدة الخاصة) في أوشفيتز تتألف في المقام الأول من سجناء يهود، وفي مرحلة ما، من عدد قليل من أسرى الحرب السوفييت، الذين أُجبروا على العمل في المحارق . احتوت المحارق على غرف تغيير الملابس ، وغرف الغاز، والأفران. ^{[ 8 ]} في صيف عام 1944، بلغ عدد أفراد "سونديركوماندو" في المعسكر 1000 فرد ^{[ 9 ]} يعملون في أربعة محارق (من الثاني إلى الخامس)، بالإضافة إلى ملجأ مزود بغرف غاز إضافية، يقع في مبنى من الطوب مسقوف بالقش يُعرف باسم "البيت الأبيض الصغير". ^{[ 10 ]}

بعد أن يختار رجال الأمن الخاص (SS) السجناء باعتبارهم غير لائقين للعمل ، كانت فرقة العمل الخاصة (Sonderkommando) عادةً ما تصطحبهم إلى غرفة تغيير الملابس، ثم تسير بهم إلى غرفة الغاز، مُخبرةً إياهم بأنهم سيُنقلون إلى غرفة الاستحمام والتعقيم. ^{[ 11 ]} ولتجنب الذعر، كان يُعطى السجناء خطافًا مرقمًا لتعليق أغراضهم في غرفة تغيير الملابس لإيهامهم بأنهم سيعودون. ^{[ 12 ]}

بعد ذلك، قامت فرقة سونديركوماندو بنقل الجثث من غرفة الغاز، وإزالة حشوات الذهب والأسنان الاصطناعية والشعر والمجوهرات والنظارات، والتخلص من الجثث، في البداية في مقابر جماعية، ولاحقًا في أفران وحفر نار. ثم قاموا بتنظيف غرفة الغاز لاستقبال الوافدين التاليين. ^{[ 13 ]}

يُشار عادةً إلى المصور باسم أليكس فقط، وهو سجين يهودي من اليونان. وقد حددته عدة مصادر بأنه ألبرتو إيريرا ، ضابط عسكري يوناني قُتل رمياً بالرصاص بعد أن ضرب ضابطاً من قوات الأمن الخاصة النازية. ^{[ 14 ] [ 15 ]} وكان الاسم الحركي لإيريرا هو ألكوس ألكسندريديس. ^{[ 16 ]} وساعد أعضاء آخرون من وحدة سونديركوماندو في محرقة الجثث الخامسة بالمعسكر - وهم: ألتر فاينزيلبيرغ (المعروف أيضاً باسم ستانيسواف يانكوفسكي)، والأخوان شلومو وجوزيل دراغون، وديفيد شموليفسكي - في الحصول على الكاميرا وإخفائها، وقاموا بدور المراقبين. ^{[ 17 ]} ووصف فاينزيلبيرغ، الذي كان يعمل في محرقة الجثث الخامسة منذ يوليو 1943، ^{[ 18 ]} كيف التُقطت الصور:

في اليوم الذي التُقطت فيه الصور  ... وزّعنا المهام. كان على بعضنا حراسة الشخص الذي يلتقط الصور. بعبارة أخرى، كان علينا مراقبة أي شخص لا يعرف السرّ، وخاصة أي عناصر من قوات الأمن الخاصة (SS) يتحركون في المنطقة. وأخيراً حانت اللحظة. تجمعنا جميعاً عند المدخل الغربي المؤدي من الخارج إلى غرفة الغاز في المحرقة الخامسة: لم نتمكن من رؤية أي من عناصر قوات الأمن الخاصة في برج المراقبة المطل على الباب من خلف الأسلاك الشائكة، ولا بالقرب من المكان الذي ستُلتقط فيه الصور. أخرج أليكس، اليهودي اليوناني، كاميرته بسرعة، ووجهها نحو كومة من الجثث المحترقة، وضغط على زر التصوير. لهذا السبب تُظهر الصورة سجناء من فرقة العمل الخاصة (Sonderkommando) يعملون على الكومة. كان أحد عناصر قوات الأمن الخاصة يقف بجانبهم، لكن ظهره كان مُداراً نحو مبنى المحرقة. التُقطت صورة أخرى من الجانب الآخر للمبنى، حيث كان الرجال والنساء يخلعون ملابسهم بين الأشجار. كانوا من قافلة كان من المقرر قتلهم في غرفة الغاز في المحرقة الخامسة. ^{[ 19 ]}

تذكر فاينزلبيرغ أن الكاميرا بدت ككاميرا لايكا ألمانية . ^{[ 20 ]} أخفاها شموليفسكي في دلو، وبقي على سطح المحرقة يراقب بينما كان أليكس يصور الفيلم. ^{[ 5 ]} أكد فاينزلبيرغ أنه على الرغم من أن أليكس هو من ضغط على زر التصوير، إلا أن الرجال الخمسة كانوا حاضرين وتصرفوا معًا. ^{[ 20 ]} ووفقًا لشموليفسكي، في حديثه عام 1987 مع جان كلود بريساك ، التُقطت الصور الأربع في غضون 15 إلى 30 دقيقة. لكن وفقًا للمخرج كريستوف كونيه ، فإن قصر ظلال المرحلين في غابة البتولا، الواقعة جنوب شرق موقع التصوير، وضوء شهر أغسطس، يشيران إلى أن الصورتين 283 و282 التُقطتا بين الساعة 10:00 و11:30 صباحًا. يشير اتجاه الظلال في الصورتين 280 و281 لحفر حرق الجثث، الملتقطتين باتجاه الغرب والجنوب الغربي بالنسبة لموقع إطلاق النار، وضوء شهر أغسطس، إلى أن هاتين الصورتين التُقطتا بين الساعة 3:00 و4:00 مساءً. ^{[ 21 ]} وهذا يُرجّح أن تكون المركبة نفسها هي التي صُوّرت قبل وبعد عملية التسميم بالغاز نفسها. ^{[ 22 ]} وبالنظر إلى موقع الأشجار في الصورة 282 مقارنةً بالصور الجوية، ومع الأخذ في الاعتبار شهادة ألتر فاينزيلبيرغ، الذي أفاد بأن هذه الصورة، وكذلك الصورة 283، التُقطت من الداخل، طرح المؤرخ إيغور بارتوسيك فرضية مفادها أن هاتين الصورتين التُقطتا من خلال فتحة سكب غاز زيكلون ب في غرفة الغاز، الواقعة على ارتفاع مترين، نظرًا لكبر حجم إيريرا. ^{[ 23 ]}

يظهر الإطار الأسود لنافذة غرفة الغاز، أو ربما المدخل، في الصورتين 280 و281. ^{[ 24 ]} في الصورة 281، يمكن رؤية جزء من الصورة 282 على اليسار، مما يعني أن ترتيب التقاط الصور يتعارض مع ترقيم متحف الدولة: صور التعري في غابات البتولا تسبق صور حفر حرق الجثث.

هُرِّب الفيلم من المعسكر بواسطة المقاومة البولندية ، حيث أخفته هيلينا دانتون، التي كانت تعمل في مقصف قوات الأمن الخاصة (إس إس)، داخل أنبوب معجون أسنان. وأُرفقت بالفيلم رسالة مؤرخة في 4 سبتمبر 1944 وموقعة باسم "ستاكلو"، كتبها السجينان السياسيان جوزيف سيرانكيويتش وستانيسواف كلودزينسكي . ^{[ 5 ]} وطلبت الرسالة إرسال الصور إلى "تيل"، تيريزا لاسوكا-إسترايشر من المقاومة في كراكوف. ^{[ 25 ]}

عاجل. أرسل لفتين معدنيتين من فيلم مقاس 6x9 بأسرع وقت ممكن. يُرجى التأكد من إمكانية التقاط الصور. نرسل إليكم صورًا من معسكر بيركيناو تُظهر سجناءً يُرسلون إلى غرف الغاز. تُظهر إحدى الصور أحد الأوتاد التي كانت تُحرق عليها الجثث عندما تعجز المحارق عن حرق جميع الجثث. الجثث في المقدمة تنتظر إلقاءها في النار. تُظهر صورة أخرى أحد الأماكن في الغابة حيث كان الناس يخلعون ملابسهم قبل "الاستحمام" - كما أُمروا - ثم يذهبون إلى غرف الغاز. أرسل لفة الفيلم بأسرع ما يمكن. أرسل الصور المرفقة إلى تيل - نعتقد أنه يمكن إرسال نسخ مكبرة من الصور لاحقًا. ^{[ 26 ]}

عندما وزّعت المقاومة البولندية الصور لأول مرة ، تمّ اقتصاصها للتركيز على الأشخاص، مع إزالة الإطارات السوداء من صورتي حفرة النار. وتكتب مؤرخة التصوير الفوتوغرافي، جانينا ستروك، أن تيريزا لاسوكا-إسترايشر ("أخبر" في المذكرة الواردة من المعسكر) طلبت من المصور البولندي ستانيسواف موخا طباعة الصور، ويُفترض أن موخا هو من قرر اقتصاصها. ^{[ 27 ]}

نُشرت بعض الصور المُقتطعة عام ١٩٤٥، ونُسبت إلى ديفيد شموليفسكي، عضو فرقة سونديركوماندو ، في تقريرٍ عن معسكر أوشفيتز-بيركيناو بقلم القاضي البولندي يان سيهن . ^{[ ٢٨ ]} عُرضت إحدى هذه الصور في أوشفيتز عام ١٩٤٧، ونُشرت صورٌ أخرى عام ١٩٥٨ في وارسو في كتابٍ من تأليف ستانيسواف فرزوس-غلينكا، وتاديوش مازور، وجيرزي توماشيفسكي، بعنوان "١٩٣٩-١٩٤٥: لم ننسَ" ( ١٩٣٩-١٩٤٥ : لم ننسَ ). وقد خضعت بعض الصور لتنقيحٍ لجعلها أكثر وضوحًا. ^{[ ٢٩ ]}

يذكر ستروك أنه في عام 1960، أدلى فلاديسلاف بيتليك، من حركة المقاومة في برزيتش، بشهادته حول تجاربه خلال الحرب لمتحف أوشفيتز-بيركيناو الحكومي ، وأحضر معه ثلاث نسخ مطبوعة من الصور المقصوصة. ^{[ 29 ]} ولم يدرك المتحف أن الصور التي رآها سابقًا قد تم قصها إلا في عام 1985، بعد وفاة بيتليك وتبرع زوجته بصوره للمتحف، بما في ذلك النسخ غير المقصوصة. ^{[ 27 ]}

يرى بعض المعلقين أن اقتصاص الصور يُقدّم رؤية مشوّهة للأحداث، موحيًا بأن المصور كان قادرًا على استخدام كاميرته بحرية. في الواقع، عرّض هو وبقية المجموعة أنفسهم لخطر كبير بالتقاط الصور؛ ففي اثنتين منها، 282 و283، يتضح أنه لم يكن قادرًا حتى على النظر عبر العدسة. ^{[ 30 ]} ويجادل مؤرخ الفن جورج ديدي-هوبرمان بأن اقتصاص الصور يجعلها تبدو آمنة، ويمحو فعل المقاومة وظاهرة الصور ، والعملية التي "جعلتها حدثًا".

كتلة السواد التي تُحيط بمشهد الجثث والحفر، هذه الكتلة التي لا يُرى فيها شيء ، تُعطي في الواقع علامة بصرية لا تقل قيمة عن باقي السطح المكشوف. هذه الكتلة التي لا يُرى فيها شيء هي فضاء غرفة الغاز: الغرفة المظلمة التي كان على المرء أن يتراجع إليها، أن يتراجع للوراء، ليُضيء عمل فرقة سونديركوماندو في الخارج، فوق أكوام الحطب. تُعطينا كتلة السواد هذه الموقف نفسه، فضاء الإمكانية، شرط وجود الصور الفوتوغرافية ذاتها. ^{[ 31 ]}

• في عام 2014، قام غيرهارد ريختر بنقل الصور الفوتوغرافية إلى أربع لوحات قماشية - واحدة لكل صورة - وقام بالرسم فوقها لإنشاء سلسلة لوحاته بعنوان بيركيناو .

• تمت الإشارة إلى الصور في الفيلم المجري لعام 2015 بعنوان " ابن شاؤول" ، ^{[ 32 ]} وتم تحليلها في الفيلم الوثائقي الفرنسي لعام 2021 بعنوان "من حيث وقفوا" . ^{[ 33 ]}

• تصوير الهولوكوست
• ألبوم هوكر ، وهو عبارة عن مجموعة من الصور مع عناصر من قوات الأمن الخاصة (SS) الذين أداروا معسكر اعتقال أوشفيتز-بيركيناو
• فيلهلم براس ، سجين ومصور في أوشفيتز
• ألبوم أوشفيتز ، صور التقطها مصورو قوات الأمن الخاصة النازية أثناء عملية الاختيار

الوسائط المتعلقة بصور فرقة سونديركوماندو على ويكيميديا ​​كومنز

• ناثان كوهين، "يوميات سونديركوماندو"، في يسرائيل غوتمان، مايكل بيرنباوم (محرران)، تشريح معسكر الموت أوشفيتز ، مطبعة جامعة إنديانا، 1998، 522 وما بعدها .
• تيريزا سويليبوكا (محررة)، أوشفيتز: تاريخ بالصور ، مطبعة جامعة إنديانا، 1993.