سودير بهات

كما تعرض لانتقادات كثيرة بسبب إجرائه العديد من المعاملات التجارية خلال فترة تخصيص عروض المسرحيات الماراثية. تكبد خسائر في العديد من المسرحيات، لكنه لم يتخلَّ عن إنتاج المسرحيات أو يغير مساره المهني. ^{[ 4 ]}

بصفته رئيسًا لجمعية المنتجين ( ناتيا نيرماتا سانغ )، كان محط أنظار العديد من الجدالات. وصفه العديد من المنتجين بـ"المنتج المتعاقد"، منتقدين اختياره للممثلين الناجحين تجاريًا، وخاصةً الوجوه التي كان يعتمد عليها عادةً، مثل براشانت داملي ، وفيكرام جوخالي ، وكافيتا لاد ، وديليب برابهافالكار . لم يكن يعتذر أبدًا عن أسلوبه المسرحي .

بل إنه تعرّض لانتقادات لاذعة بسبب مزاعم التوزيع غير العادل لمواعيد العروض في قاعات مختارة في مومباي . وصفه العديد من معاصريه بالديكتاتورية، وزعموا أنه أدخل روحًا تجارية إلى المسرح، واتهموه باستغلال نفوذه للحصول على أفضل العروض. مع ذلك، أصرّ بهات على أنه يدافع عن المسرح الجيد، والتسويق الفعال، وقيم الإنتاج العالية. وقال إن مسرحه يلتزم بمعايير المسرح التقليدية، دون أي ادعاء بالتجريب.

على الرغم من وابل الانتقادات، إلا أن نجاحه التجاري أضفى بريقاً على فنون المسرح في مومباي في التسعينيات، عندما لم تكن أي من المسرحيات تحقق نجاحاً كبيراً.

على الرغم من توجهه الاقتصادي، يستحق بهات التقدير لتقديمه بعض المسرحيات غير التقليدية التي وسّعت آفاق المسرح الماراثي. ففي عام ٢٠٠٣، أسند دور البطولة في مسرحية "ميترا" إلى شري رام لاغو ، البالغ من العمر ٧٥ عامًا . تدور أحداث المسرحية حول أرمل مسنّ من الطبقة العليا، يتمتع بالصمود، ويصادق ممرضته من طبقة الداليت ، الأمر الذي يثير استياء عائلته. عُرضت المسرحية ٢١٨ مرة، وحضرها في الغالب جمهور غفير. لاقت "ميترا" استحسانًا كبيرًا في أماكن مثل دبي . أما مسرحية "غاندي فيرود غاندي" فكانت محاولة جريئة أخرى لتصوير العلاقة المتوترة بين المهاتما غاندي وابنه هاريلال غاندي .

لكن بهات كان بارعًا في تسويق مسرحياته. فعلى سبيل المثال، قدّم إنتاجه لمسرحية "فياكتي آني فالي"، وهي عبارة عن اسكتشات من حياة بي إل ديشباندي ، الجيل الجديد إلى تحفة فنية في فن الكوميديا. ومن المعروف أن المسرحية اعتمدت على جاذبية بي إل. ^{[ 3 ]}