سيمفونية باللون الأسود

"سيمفونية بالأسود: رابسودية الحياة الزنجية" فيلم موسيقي قصير مدته 9 دقائق ونصف ، أُنتج عام 1935، ويضم مقطوعة "رابسودية الحياة الزنجية" المبكرة لدوق إلينغتون . الفيلم، الذي يُعد أول ظهور سينمائي لبيلي هوليداي ، من إخراج فريد والر وتوزيع باراماونت بيكتشرز .

يمثل فيلم "سيمفونية بالأسود" علامة فارقة في تاريخ الموسيقى والثقافة والترفيه، فضلاً عن كونه خطوة هامة في مسيرة إلينغتون الفنية. وهو ينتمي إلى الجيل الأول من المقطوعات الموسيقية الأوركسترالية غير الكلاسيكية، وربما الأهم من ذلك، أنه من أوائل الأفلام التي كتبها أمريكي من أصل أفريقي وتصف حياة الأمريكيين من أصل أفريقي والتي حظيت بانتشار واسع.

يُصوّر فيلم "سيمفونية بالأسود" حياة السود في أمريكا، وتنقسم المقطوعة الموسيقية نفسها ( رابسودية حياة الزنوج ) إلى أربعة أجزاء: "العمال"، و"المثلث"، و"ترنيمة الحزن"، و"إيقاع هارلم". يُقدّم الجزء "المثلث" غناءً من أداء هوليداي، وعزفًا منفردًا من عازف الكلارينيت وعازف الساكسفون التينور بارني بيغارد، وعازف الترومبون "تريكي سام" نانتون ، العضو الدائم في أوركسترا إلينغتون . بينما يحمل فيلم باراماونت عنوان " سيمفونية بالأسود" ، فإن "رابسودية حياة الزنوج" هو العنوان الأصلي لمقطوعة إلينغتون. وقد طغى على هذه المقطوعة إلى حد كبير عملها اللاحق، الذي يُعدّ ربما أشهر أعمال إلينغتون المطوّلة، "أسود، بني، وبيج" ، ولذا فإنّ الوثائق المتوفرة عنها قليلة جدًا.

على الرغم من ذلك، نشرت صحيفة "شيكاغو ديفندر" في 19 أكتوبر 1935 مقالاً بعنوان "أضواء هارلم"، أعلنت فيه عن إصدار ألبوم "سيمفونية بالأسود " من بين أحداث موسيقية أخرى تهم القراء. ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٨٩، نشرت صحيفة نيويورك تايمز مقالاً بعنوان "الاحتفاء بتنوع أعمال إلينغتون"، تناول إعادة إحياء هذه المقطوعة من قِبل أوركسترا الجاز الأمريكية تكريماً لذكرى ميلاد ديوك إلينغتون التسعين. وقال غونتر شولر (أحد قادة الأوركسترا): "تحتوي هذه المقطوعة على بعضٍ من أكثر أعمال إلينغتون ابتكاراً وإثارةً". وأضاف شولر: "لو سارت الأمور على ما يرام، لكان إلينغتون ملحناً عظيماً للأوبرا. فهو يأخذ نصوصاً بسيطة ويكتب موسيقى تُبرز السيناريو ببراعة تضاهي أي ملحن أفلام على الإطلاق. إنها موسيقى أعظم لأن إلينغتون تجاوز الجانب الوظيفي لموسيقى الأفلام، وهي موسيقى عظيمة في جوهرها". ^{[ ٢ ]}

كان موريس بيريس ، قائد الأوركسترا الآخر، مهتمًا بشكل خاص بإحياء أعمال إلينغتون النادرة، وهو وصف يشمل بالتأكيد سيمفونية "الأسود " / "رابسودية الحياة الزنجية". ووفقًا للمقال، لم يسجل إلينغتون هذه المقطوعة إلا مرة واحدة للموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم، وفي الواقع، يُعد التسجيل نادرًا جدًا لدرجة أنه لم يُدرج في أي من قوائم تسجيلات إلينغتون المتاحة عام 1989. ^{[ 2 ]} مع ذلك، تم حذف العديد من ألحان السيمفونية وتحويلها إلى مقطوعات فردية أقصر. وعلى الرغم من ذلك، قال شولر: "بشكل عام، اختفت المقطوعة من الذاكرة، باستثناء أذهان عدد قليل من جامعي أفلام إلينغتون". ^{[ 2 ]}

قال شولر: "من الأهمية بمكان أن تُؤدّى هذه المقطوعات. لا يمكن لأي تقليد موسيقي أن يبقى نابضًا بالحياة ما لم يُؤدّى حيًا. لا يمكن لأي تقليد موسيقي أن يوجد في شكل متحف. أعتقد أن فكرة إعادة إحياء المقطوعات في موسيقى الجاز تأخرت كثيرًا. لم تنتشر بعد كفكرة رئيسية، ولكن لنأخذ في الاعتبار أن تاريخ موسيقى الجاز يمتد لـ 60 أو 70 أو 80 عامًا، لذا لدينا كم هائل من الموسيقى التي يمكن إعادة إنتاجها. لا يختلف الأمر عن الموسيقى الكلاسيكية، حيث تُعزف موسيقى برامز بأسلوب معين، وديبوسي بأسلوب آخر - هذا هو نوع العناية التي يجب أن نوليها لكل هذا. هذا ليس تقليدًا أعمى: إنه إحياء للموسيقى، وهو ما تستحقه." ^{[ 2 ]}

في مجلة "ذا ميوزيكال كوارترلي" ، كتب جون هاولاند مقالاً بعنوان "تمجيد موسيقى البلوز: ترفيه هارلم، والفروق الدقيقة المتعلقة بالسود، وموسيقى الجاز السيمفونية السوداء". وفي تحليله للمقال، يقول هاولاند: "يقدم المحتوى السردي والتوزيع الموسيقي للفيلم صورة مصغرة مثالية للجماليات الثقافية الهجينة التي أثرت في فئة خاصة من أعمال الحفلات الموسيقية القائمة على موسيقى الجاز التي ألفها ملحنو الموسيقى الشعبية في هارلم قبل الحرب". ^{[ 3 ]}

ويضيف قائلاً: "يُصوّر سرد فيلم " سيمفونية بالأسود" الصامت ملحنًا سيمفونيًا أمريكيًا أفريقيًا شهيرًا، هو ديوك إلينغتون، والعرض العالمي الأول لسيمفونيته، أو رابسوديته، ذات الطابع العنصري. ويُشير العنوان الفرعي لهذا الفيلم، كغيره من العروض المسرحية ذات الطابع الرابسودي وأعمال الحفلات الموسيقية ذات الطابع الجازي في ذلك الوقت، عمدًا إلى مصدر الإلهام والمحفز لأكثر أعمال حفلات موسيقى الجاز السيمفونية شيوعًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، ألا وهو " رابسودية بالأزرق" لجورج غيرشوين . ويُعدّ تحديد أعمال الحفلات الموسيقية ذات الطابع الشعبي وتوزيعات الأغاني الشعبية ذات الطابع الموسيقي أمرًا أساسيًا لفهم الجماليات الثقافية المختلطة والتصميم الرسمي لعمل مثل "سيمفونية بالأسود" ، الذي لا يدين إلا بالقليل لتقاليد الأداء والتوقعات الرسمية والأعراف العامة للموسيقى الكلاسيكية الأوروبية الأمريكية." ^{[ 3 ]}

بدلاً من ذلك، يقترح هاولاند أن " سيمفونية بالأسود" تمثل في الواقع امتدادًا تصاعديًا - أو بالأحرى "مُبجَّلًا" - لمجموعة من تقاليد ترتيب الأغاني في العروض المسرحية، والتي كانت شائعة في فرق الرقص، وموسيقى الجاز للفرق الكبيرة، والأساليب الأوركسترالية لمسرحيات هوليوود وبرودواي الموسيقية ، وإذاعة ما بين الحربين، ومقدمات دور السينما الفخمة في ذلك الوقت. كانت هذه الموسيقى الشعبية ذات الطابع الحفلاتي أساسية في ذخيرة المسرح (على عكس الرقص) لهذه التقاليد الأوركسترالية، وكانت ترتيبات الأغاني المذهلة ذات الطابع الجازي في العديد من المسرحيات والأفلام الموسيقية المعاصرة من بين أبرز امتدادات هذه الممارسات. ^{[ 3 ]}

• سجل ببليوغرافي لألبوم "سيمفونية بالأسود" في مكتبة الكونغرس ، بما في ذلك نسخة رقمية للمشاهدة.
• سيمفونية باللون الأسود (مناقشة وفيلم)
• سيمفونية باللون الأسود (فيديو)