رابسودي باللون الأزرق

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

"رابسودي إن بلو" هي مقطوعة موسيقية من تأليف جورج غيرشوين عام 1924، مخصصة للبيانو المنفرد وفرقة الجاز . بتكليف من قائد الفرقة بول وايتمان ، يجمع هذا العمل بين عناصر الموسيقى الكلاسيكية وتأثيرات الجاز ، وعُرض لأول مرة في حفل موسيقي بعنوان "تجربة في الموسيقى الحديثة" في 12 فبراير 1924، في قاعة إيوليان بمدينة نيويورك. [ 2 ] [ 3 ] عزفت فرقة وايتمان الرابسودي مع غيرشوين على البيانو. [ 4 ] قام الموزع الموسيقي فيردي غروفيه بتوزيع الرابسودي عدة مرات، بما في ذلك النسخة الأصلية عام 1924، ونسخة أوركسترا الحفرة عام 1926، والنسخة السيمفونية عام 1942.

تُعدّ الرابسودية من أشهر إبداعات غيرشوين، ومؤلفة موسيقية محورية ساهمت في تعريف عصر الجاز . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] دشّنت مقطوعة غيرشوين حقبة جديدة في تاريخ الموسيقى الأمريكية، [ 8 ] ورسّخت مكانته كملحن بارز، وأصبحت من أكثر الأعمال الموسيقية شعبيةً في الحفلات الموسيقية. [ 9 ] في مجلة "أمريكان هيريتدج" ، يرى فريدريك د. شوارتز أن انزلاق الكلارينيت الافتتاحي الشهير أصبح مألوفًا لدى جمهور الحفلات الموسيقية تمامًا مثل افتتاحية سيمفونية بيتهوفن الخامسة . [ 10 ]

تاريخ

عمولة

قائد الفرقة الموسيقية بول وايتمان (يسار) والملحن جورج غيرشوين (يمين)
إعلان عن تجربة في الموسيقى الحديثة في عدد مارس 1924 من مجلة المسرح

بعد نجاح حفل ​​موسيقي تجريبي يجمع بين الموسيقى الكلاسيكية والجاز، أُقيم مع المغنية الكندية إيفا غوتييه في مدينة نيويورك في الأول من نوفمبر عام ١٩٢٣، قرر قائد الفرقة الموسيقية بول وايتمان خوض تجربة أكثر طموحًا. [ ٢ ] طلب من الملحن جورج غيرشوين تأليف مقطوعة موسيقية أشبه بالكونشيرتو لحفل موسيقي كامل مخصص لموسيقى الجاز، يُقام احتفالًا بعيد ميلاد لينكولن في قاعة إيوليان . [ ١١ ] انصبّ اهتمام وايتمان على أداء مقطوعة غيرشوين المطولة هذه بعد تعاونه معه في أوبرا "فضائح عام ١٩٢٢" . [ ١٢ ] وقد أعجب وايتمان بشكل خاص بأوبرا غيرشوين ذات الفصل الواحد " بلو مونداي " . [ ١٣ ] رفض غيرشوين في البداية طلب وايتمان بحجة عدم كفاية الوقت لتأليف العمل، واحتمالية الحاجة إلى مراجعة النوتة الموسيقية. [ ١٤ ]

بعد ذلك بوقت قصير، مساء الثالث من يناير، لعب جورج غيرشوين وكاتب الأغاني بادي دي سيلفا لعبة بلياردو في صالة أمباسادور للبلياردو في شارع برودواي وشارع 52 في مانهاتن. [ 15 ] قاطع إيرا غيرشوين ، شقيق جورج ، لعبتهما ليقرأ بصوت عالٍ عدد الرابع من يناير من صحيفة نيويورك تريبيون . [ 16 ] لفت انتباه إيرا مقالٌ غير مُوقّع في صحيفة تريبيون بعنوان "ما هي الموسيقى الأمريكية؟" حول حفلٍ موسيقيٍّ مُرتقبٍ لوايتمان. [ 15 ] زعم المقال زورًا أن جورج غيرشوين قد بدأ "العمل على كونشيرتو جاز" لحفل وايتمان. [ 17 ]

أثار إعلان الخبر حيرة غيرشوين، إذ كان قد رفض بأدب تأليف أي عمل موسيقي من هذا القبيل لوايتمان. [ 18 ] [ 19 ] وفي مكالمة هاتفية مع وايتمان في صباح اليوم التالي، أخبر وايتمان غيرشوين أن منافسه اللدود فينسنت لوبيز يخطط لسرقة فكرة حفله الموسيقي التجريبي، وأنه لا مجال لإضاعة الوقت. [ 20 ] وهكذا أقنع وايتمان غيرشوين أخيرًا بتأليف المقطوعة. [ 20 ]

تعبير

قبل خمسة أسابيع فقط من العرض الأول، شرع غيرشوين على عجل في تأليف العمل. [ 15 ] وادعى لاحقًا أنه أثناء رحلة بالقطار إلى بوسطن ، بدأت الأفكار الرئيسية لـ "رابسودي إن بلو" تتبلور في ذهنه. [ 21 ] [ 20 ] وقد صرّح لكاتب سيرته الذاتية إسحاق غولدبرغ عام 1931:

كان ذلك على متن القطار، بإيقاعاته القوية ودويّه المدوّي، الذي غالبًا ما يكون مُحفّزًا للملحن  ... كثيرًا ما أسمع الموسيقى في قلب الضجيج. وهناك سمعت فجأةً - بل ورأيت على الورق - البنية الكاملة للرابسودية، من البداية إلى النهاية. لم تخطر ببالي ألحان جديدة، لكنني عملت على المادة اللحنية الموجودة في ذهني وحاولت تصوّر المقطوعة ككل. سمعتها كنوع من المنظار الموسيقي لأمريكا، لبوتقة انصهارنا الهائلة ، لحيوية شعبنا الفريدة، لجنون مدينتنا. وبحلول الوقت الذي وصلت فيه إلى بوسطن، كانت لديّ حبكة واضحة للقطعة، منفصلة عن مضمونها الفعلي. [ 21 ]

بدأ غيرشوين التأليف في 7 يناير، كما هو مدون في المخطوطة الأصلية لبيانوين. [ 2 ] أطلق عليها مبدئيًا اسم "الرابسودية الأمريكية" أثناء تأليفها. [ 22 ] اقترح إيرا غيرشوين العنوان المعدل "رابسودية باللون الأزرق" بعد زيارته لمعرض لوحات جيمس ماكنيل ويسلر ، والتي حملت عناوين مثل "نوكتورن بالأسود والذهبي: الصاروخ الساقط" و "ترتيب بالرمادي والأسود" . [ 22 ] [ 23 ] بعد بضعة أسابيع، أنهى غيرشوين تأليفه وسلم النوتة الموسيقية، التي حملت عنوان "رابسودية باللون الأزرق" ، إلى فردي غروفيه ، موزع وايتمان الموسيقي. [ 24 ] انتهى غروفيه من توزيع المقطوعة موسيقيًا في 4 فبراير، قبل ثمانية أيام فقط من العرض الأول. [ 24 ]

العرض الأول

عُرضت أوبرا "الرابسودي" لأول مرة في ظهيرة يوم ثلجي في قاعة إيوليان في مانهاتن ، كما هو موضح في الصورة هنا عام 1923.

عُرضت رابسودي إن بلو لأول مرة في ظهيرة يوم ثلاثاء مثلج في 12 فبراير 1924، في قاعة إيوليان ، مانهاتن . [ 4 ] [ 25 ] وحملت الحفلة عنوان "تجربة في الموسيقى الحديثة"، [ 3 ] وقد اجتذبت الحفلة الموسيقية التي طال انتظارها، والتي قدمها بول وايتمان وأوركسترا قصر رويال، جمهورًا غفيرًا. [ 4 ] [ 26 ] وتألف الجمهور المتحمس من " فناني الفودفيل ، ومنظمي الحفلات الموسيقية الذين جاؤوا لإلقاء نظرة على هذا العمل الجديد، ورواد تين بان آلي ، والملحنين، ونجوم الأوركسترا السيمفونية والأوبرا، وفتيات الفلابر ، ومحبي الكعك، جميعهم مختلطون بشكل عشوائي". [ 25 ] حضر عدد من الشخصيات المؤثرة في تلك الحقبة، بما في ذلك كارل فان فيشتن ، [ 8 ] ومارغريت دالفاريز ، [ 8 ] وفيكتور هربرت ، [ 27 ] ووالتر دامروش ، [ 27 ] وويلي "الأسد" سميث . [ 28 ]

في محاضرةٍ قبل الحفل، أعلن مدير أعمال وايتمان، هيو سي. إرنست، أن هدف الحفل "تعليمي بحت". [ 29 ] [ 30 ] وقد اختار وايتمان الموسيقى لتجسيد "الألحان والتناغم والإيقاعات التي تُثير المشاعر الجياشة لهذا العصر الشاب المضطرب ". [ 31 ] تضمن برنامج الحفل المطول 26 حركة موسيقية منفصلة، ​​مقسمة إلى جزأين و11 قسمًا، تحمل عناوين مثل "الشكل الحقيقي للجاز" و"التناقض - التوزيع الموسيقي الرسمي مقابل الجاز". [ 32 ] وقد تضمن جدول البرنامج رابسودية غيرشوين كقطعة قبل الأخيرة فقط ، والتي سبقت مسيرة "بومب أند سيركمستانس" رقم 1 لإلجار . [ 33 ]

لم تُثر العديد من المقطوعات الأولى في البرنامج إعجاب الجمهور، وتعطل نظام التهوية في قاعة الحفلات. [ 34 ] غادر بعض الحضور المكان قبل دخول غيرشوين غير الملحوظ لعزف الرابسودية. [ 34 ] يُقال إن الجمهور كان متوترًا، نافد الصبر، وقلقًا حتى عزف انزلاق الكلارينيت المؤثر النوتات الافتتاحية لرابسودية باللون الأزرق . [ 3 ] [ 35 ] وقد تم ابتكار هذا الانزلاق المميز مصادفةً أثناء البروفات.

على سبيل المزاح مع غيرشوين  ... عزف [روس] غورمان [عازف الكلارينيت الماهر لدى وايتمان] المقطع الافتتاحي بانزلاق موسيقي ملحوظ، مطيلًا النوتات ومضيفًا ما اعتبره لمسة جازية فكاهية إلى المقطع. استحسن غيرشوين نزوة غورمان، فطلب منه أداء المقطع الافتتاحي بهذه الطريقة  ... وإضافة أكبر قدر ممكن من " الصراخ ". [ 36 ]

قدمت أوركسترا وايتمان الرابسودية بمشاركة ثلاثة وعشرين عازفًا، وجورج غيرشوين على البيانو. [ 37 ] [ 38 ] وكعادته، ارتجل غيرشوين عزفه المنفرد على البيانو جزئيًا. [ 38 ] انتظرت الأوركسترا بفارغ الصبر إيماءة غيرشوين، التي كانت إشارةً إلى نهاية عزفه المنفرد، وبدء عزف بقية الفرقة. [ 38 ] ولأن غيرشوين لم يكتب قسم البيانو المنفرد إلا بعد الحفل، فإن كيفية أداء الرابسودية الأصلية في العرض الأول لا تزال مجهولة. [ 39 ]

ردود فعل الجمهور ونجاحهم

كان كارل فان فيشتن ومارغريت دالفاريز وفيكتور هربرت من بين العديد من الشخصيات البارزة في الجمهور.

عند انتهاء الرابسودية، صفق الجمهور بحرارة لتأليف غيرشوين، [ 4 ] [ 40 ] وبشكل غير متوقع، "أصبح الحفل، من جميع النواحي باستثناء الجانب المالي، نجاحًا باهرًا . " [ 42 ] وسرعان ما اكتسب الحفل أهمية تاريخية نظرًا للعرض الأول للرابسودية، وأصبح برنامجه "ليس مجرد وثيقة تاريخية، بل أصبح أيضًا من النوادر، إذ ورد ذكره في دراسات أجنبية عن موسيقى الجاز." [ 25 ]

بعد نجاح العرض الأول للرابسودية، توالت العروض اللاحقة. أُقيم أول عرض بريطاني لرابسودية إن بلو في فندق سافوي بلندن في 15 يونيو 1925. [ 43 ] بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) العرض مباشرةً. قاد ديبوري سومرز أوركسترا سافوي أورفيانز ، وكان غيرشوين نفسه يعزف على البيانو. [ 43 ] استمع الجمهور إلى المقطوعة مرة أخرى في المملكة المتحدة خلال الجولة الأوروبية الثانية لأوركسترا بول وايتمان، ولا سيما في 11 أبريل 1926، في قاعة ألبرت الملكية ، بحضور غيرشوين. سجّلت شركة "صوت سيده" هذا الأداء، لكنها لم تنشره. [ 44 ]

بحلول نهاية عام ١٩٢٧، كانت فرقة وايتمان قد عزفت مقطوعة "رابسودي إن بلو" حوالي ٨٤ مرة، وبيعت مليون نسخة من تسجيلها. [ ١٠ ] ولتلبية متطلبات تسجيل المقطوعة كاملةً على وجهي أسطوانة مقاس ١٢ بوصة ، كان لا بد من عزفها بسرعة أكبر من المعتاد في الحفلات الموسيقية، مما أعطى التسجيل طابعًا متسرعًا مع فقدان ملحوظ للإيقاع الحر (الروباتو) . لاحقًا، اعتمد وايتمان المقطوعة كأغنية رئيسية لفرقته ، وافتتح برامجه الإذاعية بشعار "كل شيء جديد إلا رابسودي إن بلو ". [ ٤٥ ]

استجابة حاسمة

تُظهر هذه المقطوعة موهبةً استثنائية، إذ تُبرز ملحنًا شابًا ذا طموحاتٍ تتجاوز بكثير طموحات أقرانه، يُكافح مع شكلٍ موسيقيٍّ لم يُتقنه بعد  ... ورغم كل ذلك، فقد عبّر عن نفسه بأسلوبٍ مميزٍ وأصيلٍ للغاية  ... لحنه الأول  ... ليس مجرد لحنٍ راقص  ... بل هو فكرة، أو بالأحرى عدة أفكار، مترابطة ومُدمجة بإيقاعاتٍ مُتنوعةٍ ومُتباينةٍ تُثير فضول المستمع على الفور. أما اللحن الثاني، فهو أقرب إلى أسلوب بعض زملاء السيد غيرشوين. المقاطع الجماعية طويلةٌ جدًا، والارتجالات طويلةٌ جدًا، والخاتمة في النهاية تفقد الكثير من روعتها وجمالها الذي كان من الممكن أن تتمتع به لو كانت أكثر اتساعًا، ومع ذلك، فقد أثارت حماسة الجمهور، وأثارت حماسة العديد من رواد الحفلات الموسيقية المُخضرمين، إذ شعروا بأن موهبةً جديدةً تجد صوتها.

على النقيض من الاستقبال الحافل الذي حظيت به الرابسودية من جمهور الحفلات الموسيقية، [ 4 ] [ 42 ] تباينت آراء نقاد الموسيقى حولها. [ 46 ] أقرّ صموئيل تشوتزينوف، ناقد الموسيقى في صحيفة نيويورك وورلد ، بأن مؤلفات غيرشوين قد "أضفت رونقًا خاصًا على موسيقى الجاز"، [ 27 ] بينما رأت هنرييتا شتراوس من مجلة ذا نيشن أن غيرشوين قد "أضاف فصلًا جديدًا إلى تاريخنا الموسيقي". [ 8 ] أما أولين داونز ، الذي كتب مراجعة للحفل في صحيفة نيويورك تايمز ، فقد أشاد بالرابسودية واصفًا إياها بأنها "شكل موسيقي أصيل للغاية"، وبالملحن بأنه "موهبة جديدة تجد صوتها". [ 4 ]

مع ذلك، كانت آراء بعض النقاد أقل إيجابية. فقد صرّح بيتس سانبورن بأنّ الرابسودية "تبدأ بفكرة واعدة مصاغة بإتقان"، لكنها "سرعان ما تنحرف إلى مقاطع فارغة وتكرار لا معنى له". [ 40 ] وكانت العديد من المراجعات سلبية بشكل خاص. فقد انتقد لورانس جيلمان - وهو من عشاق ريتشارد فاغنر ، والذي سيكتب لاحقًا مراجعة لاذعة لأوبرا بورغي وبيس لجورج غيرشوين - الرابسودية بشدة واصفًا إياها بأنها "مُشتقة" و"مُبتذلة" و"غير مُعبّرة" في مراجعة نُشرت في صحيفة نيويورك تريبيون بتاريخ 13 فبراير 1924. [ 47 ] [ 48 ]

بشكل عام، انتقد نقاد الموسيقى المحترفون بشكل متكرر مقطوعة غيرشوين باعتبارها عديمة الشكل في جوهرها، وأكدوا أن الملحن قد قام بتجميع المقاطع اللحنية معًا بشكل عشوائي. [ 49 ]

المراجعات الاسترجاعية

بعد سنوات من عرضها الأول، استمرت مقطوعة "رابسودي إن بلو" في إثارة انقسام بين نقاد الموسيقى، ويرجع ذلك أساسًا إلى ما اعتبروه عدم ترابط لحني فيها. [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] وقد رفض كونستانت لامبرت ، وهو ملحن بريطاني غالبًا ما تضمنت أعماله عناصر من موسيقى الجاز، هذا العمل علنًا.

حاول الملحن [جورج غيرشوين] كتابة كونشيرتو على غرار ليست بأسلوب موسيقى الجاز، لكنه لم يستخدم سوى العناصر غير الوحشية في موسيقى الرقص، وكانت النتيجة ليست موسيقى جاز جيدة ولا موسيقى ليست جيدة، ولا كونشيرتو جيد بأي حال من الأحوال. [ 50 ]

في مقال نُشر في مجلة "ذا أتلانتيك مونثلي" عام 1955، صرّح ليونارد برنشتاين ، الذي اعترف مع ذلك بأنه كان يعشق المقطوعة، [ 51 ] بما يلي:

إنّ "رابسودي إن بلو" ليست مقطوعة موسيقية بالمعنى المتعارف عليه، حيث لا يُشترط أن تبدو أحداثها حتمية، أو حتى شبه حتمية. يمكنك حذف أجزاء منها دون التأثير على العمل ككل، باستثناء تقصير مدتها. يمكنك إزالة أيٍّ من هذه المقاطع المتصلة، وستظل المقطوعة تعزف بنفس القوة والجرأة. بل يمكنك حتى تبديل هذه المقاطع دون أي ضرر. يمكنك إجراء تعديلات داخل المقطع الواحد، أو إضافة مقاطع ارتجالية جديدة، أو عزفها بأيّ مجموعة من الآلات الموسيقية أو على البيانو وحده؛ يمكن أن تكون مقطوعة مدتها خمس دقائق أو ست دقائق أو اثنتي عشرة دقيقة. وفي الواقع، تُجرى عليها كل هذه التعديلات يوميًا. إنها تبقى " رابسودي إن بلو" . [ 51 ] [ 52 ]

التوزيع الموسيقي

قام فيردي غروفيه ، كبير الموزعين الموسيقيين لدى وايتمان من عام 1920 إلى عام 1932، بإنشاء أول توزيع موسيقي لرابسودي إن بلو لجيرشوين .

بما أن غيرشوين لم يكن لديه معرفة كافية بالتوزيع الموسيقي في عام 1924، [ 53 ] فقد لعب عازف البيانو والموزع الرئيسي لوايتمان، فردي غروفيه، دورًا محوريًا في النجاح الباهر للرابسودية، [ 54 ] وقد أكد الباحثون أن توزيعات غروفيه للرابسودية رسخت مكانتها في الثقافة الأمريكية . [ 55 ] وقد أشار كاتب سيرة غيرشوين، إسحاق غولدبرغ، في عام 1931 إلى أن غروفيه لعب دورًا حاسمًا في نجاح العرض الأول.

في خضمّ المناسبة، تمّ تجاهل أو إغفال مساهمة فردي غروفيه، الموزّع الموسيقي في فريق وايتمان الذي قام بتلحين الرابسودية في عشرة أيام. صحيحٌ أن غيرشوين قد أشار إلى جزءٍ كبيرٍ من التلحين؛ ومع ذلك، كانت مساهمة غروفيه ذات أهميةٍ بالغة، ليس فقط للتأليف الموسيقي، بل أيضًا لتلحين موسيقى الجاز في المستقبل القريب. [ 54 ]

قام غروفيه بترتيب النوتة الموسيقية الشهيرة لعام 1924 على عجل للاستفادة القصوى من نقاط قوة أوركسترا وايتمان. [ 56 ] وقد طور هذا التوزيع الموسيقي للبيانو المنفرد وعازفي وايتمان البالغ عددهم 23 عازفًا. [ 57 ] بالنسبة لقسم آلات النفخ الخشبية، عزف روس غورمان (عازف آلات النفخ الخشبية الأول) على آلات الأوبوا، والهيكلفون ، والكلارينيت ( سي بيمول ، مي بيمول ، ألتو ، وباس) ، بالإضافة إلى الساكسفون ( سوبرانينو ، سوبرانو ، وألتو) ؛ وعزف دونالد كلارك (عازف آلات النفخ الخشبية الثاني) على الساكسفون (سوبرانو، ألتو، وباريتون )؛ وعزف هيل بايرز (عازف آلات النفخ الخشبية الثالث) على الساكسفون (سوبرانو، تينور ، وباريتون)، بالإضافة إلى الفلوت . [ 57 ]

بالنسبة لقسم الآلات النحاسية، عزف هنري بوس وفرانك سيغريست على بوقين ؛ وعزف أرتورو سيرينو وآل كورال على بوقين فرنسيين ؛ وعزف روي ماكسون وجيمس كاسيداي على ترومبونين ؛ وعزف غوس هيلبورغ وألوس أرمير على توبا وكونترباس على التوالي. [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 42 ] أما بقية الفرقة الموسيقية فتضمنت طقم طبول ، وطبلة تيمباني ، وجلوكنسبيل عزف عليها جورج مارش؛ وبيانو واحد عزف عليه عادةً إما فردي غروفيه أو هنري لانج؛ وبانجو تينور عزف عليه مايكل بينغاتور، ومجموعة من الكمانات. [ 60 ]

تجاهل علماء الموسيقى إلى حد كبير هذا التوزيع الأصلي - بمتطلباته الآلية الفريدة - حتى إحيائه في عمليات إعادة البناء التي بدأت في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، نظرًا لشعبية وجدوى التوزيعات اللاحقة. [ 61 ] بعد العرض الأول عام 1924، نقّح غروفيه النوتة الموسيقية وأجرى توزيعات أوركسترالية جديدة عامي 1926 و1942، في كلتا المرتين لأوركسترات أكبر. [ 61 ] نشر توزيعه لأوركسترا المسرح عام 1926. [ 62 ] قام غروفيه بتوزيع هذا التعديل لأوركسترا "الحفرة " الأكثر شيوعًا ، والتي تضمنت فلوتًا واحدًا، وأوبوا واحدًا، وكلارينيتين، وباسونًا واحدًا، وثلاثة ساكسفونات، وقرنين فرنسيين، وبوقين، وترومبونين، بالإضافة إلى نفس آلات الإيقاع والوتريات الموجودة في نسخة عام 1942 اللاحقة. [ 63 ]

قام بول وايتمان مرة أخرى بأداء رابسودي إن بلو في فيلم ملك الجاز (1930)، بتوزيع موسيقي من غروفيه.

قام غروفيه لاحقاً بتوزيع موسيقي عام 1942 لأوركسترا سيمفونية كاملة . وقد تم تأليفها لبيانو منفرد وأوركسترا تتكون من فلوتين، وأوبوين، وكلارينيتين من نوع سي بيمول ولا ، وكلارينيت باس واحد ، وباسونين، وساكسفونين ألتو من نوع مي بيمول، وساكسفون تينور واحد من نوع سي بيمول ؛ وثلاثة أبواق فرنسية من نوع فا، وثلاثة أبواق من نوع سي بيمول ، وثلاثة ترومبونات، وتوبا واحدة؛ وقسم إيقاعي يشمل تيمباني، وصنج معلق واحد ، وطبلة جانبية واحدة ، وطبلة باس واحدة ، وتام تام واحد، ومثلث واحد ، وجلوكنسبيل واحد، وصنجات ؛ وبانجو تينور واحد؛ وآلات وترية . منذ منتصف القرن العشرين، أصبح التوزيع الموسيقي لعام 1942 عنصراً أساسياً في ذخيرة الحفلات الموسيقية حتى عام 1976 عندما سجل مايكل تيلسون توماس النسخة الأصلية لفرقة الجاز لأول مرة، مستخدماً أسطوانة البيانو الأصلية لجيرشوين لعام 1925 مع أوركسترا جاز كاملة. [ 61 ]

تشمل التوزيعات الأخرى التي قام بها غروفيه لقطعة غيرشوين تلك التي أُعدّت لفيلم وايتمان عام 1930، " ملك الجاز" ، [ 64 ] والتوزيع الموسيقي لفرقة الحفلات (الذي يمكن عزفه بدون بيانو) والذي اكتمل بحلول عام 1938 ونُشر عام 1942. وقد خفت حدة بروز آلات الساكسفون في التوزيعات اللاحقة إلى حد ما، ويمكن الاستغناء عن جزء البانجو، حيث أن مساهمته الإيقاعية الرئيسية تأتي من الآلات الوترية الداخلية. [ 65 ]

قام غيرشوين نفسه بتأليف نسخ من المقطوعة للبيانو المنفرد، بالإضافة إلى نسخ لبيانوين. [ 66 ] وتتميز النسخة المنفردة بحذفها لعدة أقسام من المقطوعة. [ ب ] وقد وُثِّقت نية غيرشوين في تأليف توزيع موسيقي خاص به في مراسلات من الناشر هارمز بين عامي 1936 و1937 . [ 67 ]

تسجيلات بارزة

تسجيل كهربائي لأغنية "رابسودي إن بلو" عام 1927 ، برقم فيكتور 35822، من أداء بول وايتمان وأوركسترا الحفلات الموسيقية الخاصة به، بمشاركة جورج غيرشوين على البيانو، وعضو قاعة مشاهير غرامي عام 1974.

بعد الاستقبال الحافل الذي حظيت به مقطوعة "رابسودي إن بلو" من الجمهور في قاعة إيوليان، سجّل غيرشوين عدة نسخ مختصرة من مؤلفته الموسيقية بصيغ مختلفة. [ 68 ] في 10 يونيو 1924، سجّل غيرشوين مع أوركسترا وايتمان تسجيلًا صوتيًا مدته 8  دقائق و59  ثانية، وأصدرته شركة فيكتور للتسجيلات الصوتية . [ ج ] [ 70 ] بعد عام، سجّل غيرشوين أداءه على أسطوانة بيانو عام 1925 لنسخة بيانو مزدوج. [ 71 ] لاحقًا، في 21 أبريل 1927، سجّل تسجيلًا كهربائيًا مع أوركسترا وايتمان مدته 9  دقائق وثانية  واحدة، وسجّلته أيضًا شركة فيكتور. [ د ] [ 72 ] يُزعم أن ناثانيال شيلكريت قاد التسجيل الكهربائي بعد خلاف بين غيرشوين ووايتمان. [ 73 ] قدمت أوركسترا وايتمان لاحقًا نسخة مختصرة من المقطوعة في فيلم " ملك الجاز" عام 1930 مع روي بارجي على البيانو. [ 74 ]

بسبب قيود طول التسجيلات المبكرة، لم يُسجّل أول تسجيل كامل وغير مختصر لمؤلفة غيرشوين إلا خلال فترة الكساد الكبير . في يوليو 1935، وبعد سنوات من أداء الرابسودية أمام جماهير غفيرة في ماساتشوستس، [ 75 ] سجّل قائد الأوركسترا آرثر فيدلر وأوركسترا بوسطن بوبس أول نسخة كاملة غير مختصرة - مدتها 14 دقيقة تقريبًا - مع عازف البيانو البورتوريكي خيسوس ماريا سانروما لصالح شركة آر سي إيه فيكتور . [ 76 ] في هذا التسجيل الأول الكامل، استغنى فيدلر عن التوزيع الأصلي لفردي غروفيه عام 1924 ، وحوّل المقطوعة إلى سيمفونية تقليدية. [ 77 ] في ذلك الوقت ، أشاد النقاد المعاصرون بفيدلر لتخليه عن ما يُسمى "العاطفية الجازية" في توزيع غروفيه السابق، وإضافة "ثراء وقوة سيمفونية أكبر". [ 78 ]

خلال الأشهر الأخيرة من الحرب العالمية الثانية ، وفي خضم النجاح الجماهيري لفيلم السيرة الذاتية لجورج غيرشوين " رابسودي إن بلو " (1945)، سجّل عازف البيانو أوسكار ليفانت المقطوعة الموسيقية الشهيرة مع أوركسترا فيلادلفيا بقيادة يوجين أورماندي في 21 أغسطس/آب 1945. [ 79 ] كان ليفانت صديقًا مقربًا للملحن الراحل، [ 80 ] [ 81 ] وسعى إلى محاكاة أسلوب غيرشوين المميز في عزفه. [ 82 ] حظي أداء ليفانت - الذي حمل اسم "كولومبيا ماسترووركس 251" - بإشادة نقدية واسعة، وأصبح من بين أكثر ألبومات التسجيلات مبيعًا في ذلك العام. [ 83 ] ونتيجةً لتسجيل ليفانت وفيلم السيرة الذاتية الذي صدر عام 1945 عن حياة غيرشوين، شهدت موسيقى غيرشوين انتعاشًا ملحوظًا.

بحلول ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، أصبحت رابسودية غيرشوين عنصرًا أساسيًا متوقعًا في الحفلات الموسيقية وتسجيلات الأوركسترا؛ ونتيجة لذلك، ظهرت تفسيرات أكثر تنوعًا وجرأة مع مرور الوقت. في صيف عام 1973، أعاد فنان موسيقى الجاز روك البرازيلي يومير ديوداتو تفسير رابسودية غيرشوين في نسخة مختصرة تميزت بإيقاعات نيو سامبا سريعة الإيقاع. [ 84 ] على الرغم من أن نقاد الموسيقى سخروا من تفسير ديوداتو ووصفوه بأنه "مشوه" وبالكاد يمكن التعرف عليه، [ 85 ] إلا أن أغنيته المنفردة وصلت إلى المرتبة 41 في قائمة "هوت 100" والمرتبة 10 في قائمة "إيزي ليسنينغ" على قوائم بيلبورد ، [ 86 ] والمرتبة 48 والمرتبة 13 على التوالي في كندا. [ 87 ] [ 88 ] في أعقاب إعادة تفسير ديوداتو السابقة، سجل عازف البيانو الفرنسي ريتشارد كلايدرمان توزيعًا موسيقيًا مختصرًا مماثلًا على نمط الديسكو في عام 1978، والذي أصبح أحد أعماله المميزة. [ 89 ] [ 90 ]

بالتزامن مع ظهور هذه التفسيرات الأكثر تنوعًا، تجدد الاهتمام الأكاديمي بالتوزيع الأصلي الذي وضعه فردي غروفيه عام ١٩٢٤، والذي لم يُعزف منذ نهاية عصر موسيقى الجاز. في ١٤ فبراير ١٩٧٣، قدّم قائد الأوركسترا كينيث كيسلر وعازف البيانو بول فيريت التوزيع الأصلي لغروفيه في حرم جامعة نيو هامبشاير . [ ٩١ ] بعد ذلك بوقت قصير، سجّل قائد الأوركسترا مايكل تيلسون توماس وفرقة كولومبيا لموسيقى الجاز توزيع غروفيه عام ١٩٧٦، كما فعل قائد الأوركسترا موريس بيريس مع عازف البيانو إيفان ديفيس عام ١٩٨٤، كجزء من إعادة بناء الحفل الموسيقي الكامل لعام ١٩٢٤ بمناسبة الذكرى الستين. [ ٩٢ ]

بعد مرور مئة عام على ظهور رابسودية غيرشوين لأول مرة عام 1924، سجلت عشرات الآلاف من الفرق الموسيقية، بالإضافة إلى عازفي البيانو المنفردين، هذه المقطوعة، بنسخ مختصرة وكاملة. وقد حظي عدد من هذه التسجيلات بإشادة نقدية واسعة، مثل أداء عازف البيانو ميشيل كاميلو عام 2006، الذي فاز بجائزة غرامي اللاتينية . [ 93 ]

الشكل والتحليل

المقاطع الافتتاحية من موسيقى جيرشوين للرابسودية، والتي يشار إليها غالبًا باسم "لحن جليساندو".

كُتبت مقطوعة "رابسودي إن بلو" (Rhapsody in Blue) ، وهي كونشرتو جاز، للبيانو المنفرد مع الأوركسترا. [ 94 ] تختلف الرابسودي عن الكونشرتو في أنها تتألف من حركة واحدة مطولة بدلاً من حركات منفصلة. غالباً ما تتضمن الرابسوديات مقاطع ارتجالية - رغم تدوينها في النوتة الموسيقية - وتتميز بشكلها غير المنتظم، مع تباينات حادة وعاطفة جياشة. تتراوح الموسيقى بين مقطوعات بيانو منفردة ذات إيقاع قوي ومقاطع بطيئة وواسعة النطاق وغنية بالتوزيع الأوركسترالي. وبالتالي، يمكن اعتبار الرابسودي " فانتازيا ، دون التزام صارم بالشكل". [ 95 ]

تبدأ رابسودي إن بلو بعزفٍ متقطعٍ على الكلارينيت، يليه عزفٌ متصلٌ (ليجاتو)، بواقع 17 نغمة في سلمٍ موسيقيٍّ دياتوني. خلال إحدى البروفات، قدّم عازف الكلارينيت الماهر، روس جورمان، الجزء العلوي من السلم الموسيقي بأسلوب جليساندو آسر يُشبه صوت الترومبون . [ 96 ] سمعه غيرشوين وأصرّ على تكراره في الأداء. [ 96 ] يُنتج هذا التأثير باستخدام عضلات اللسان والحنجرة لتغيير رنين تجويف الفم، وبالتالي التحكم في ارتفاع النغمة المستمر. [ 97 ] يقوم العديد من عازفي الكلارينيت بفتح ثقوب النغمات في اليد اليسرى تدريجيًا على آلاتهم أثناء الانتقال من نغمة فا الأخيرة إلى نغمة سي بيمول العليا . أصبح هذا الأسلوب الآن ممارسةً قياسيةً في أداء هذه المقطوعة. [ 97 ]

تتميز مقطوعة "رابسودي إن بلو" بالابتكار الإيقاعي والإلهام اللحني، وتُظهر قدرة غيرشوين على تأليف مقطوعة ذات بنية هارمونية ولحنية واسعة النطاق. وتتسم المقطوعة بترابط قوي بين العناصر اللحنية . [ 98 ] يُقدَّم معظم هذه العناصر في المقاييس الأربعة عشر الأولى . [ 98 ] حدد عالم الموسيقى ديفيد شيف خمسة ألحان رئيسية بالإضافة إلى لحن سادس إضافي. [ 22 ] يظهر لحنان في المقاييس الأربعة عشر الأولى، بينما يظهر اللحن الإضافي في المقياس التاسع عشر. [ 22 ] يرتبط اثنان من الألحان الثلاثة المتبقية إيقاعيًا باللحن الأول في المقياس الثاني، والذي يُطلق عليه أحيانًا "لحن الانزلاق" - نسبةً إلى الانزلاق الافتتاحي في عزف الكلارينيت المنفرد - أو "لحن الريتورنيلو". [ 22 ] [ 99 ] أما اللحن المتبقي فهو "لحن القطار"، [ 22 ] [ 100 ] وهو أول ما يظهر في البروفة التاسعة بعد المادة الافتتاحية. [ 100 ] تعتمد جميع هذه الألحان على سلم البلوز ، [ 101 ] الذي يتضمن نغمات سابعة منخفضة ومزيجًا من الثوالث الكبيرة والصغيرة. [ 101 ] يظهر كل لحن في شكل أوركسترالي وفي عزف منفرد على البيانو. وتوجد اختلافات كبيرة في أسلوب تقديم كل لحن.

يُعدّ تحليل البنية التوافقية للرابسودية أكثر صعوبة. [ 102 ] تبدأ المقطوعة وتنتهي في سلم سي بيمول الكبير، لكنها تنتقل تدريجيًا نحو السلم الفرعي ثم تعود فجأة إلى سي بيمول الكبير في النهاية. [ 103 ] ينتقل الجزء الافتتاحي "تنازليًا" عبر السلالم الموسيقية سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول ، ري بيمول ، صول بيمول ، سي، مي، وأخيرًا إلى لا الكبير. [ 103 ] يؤدي الانتقال عبر دائرة الخماسيات في الاتجاه المعاكس إلى عكس العلاقات النغمية الكلاسيكية، لكنه لا يتخلى عنها. يقع القسم الأوسط بأكمله بشكل أساسي في سلم دو الكبير، مع بعض الانتقالات إلى سلم صول الكبير (العلاقة المهيمنة). [ 104 ] تحدث هذه الانتقالات بحرية، وإن لم تكن دائمًا متوافقة مع الاتجاه التوافقي. غالبًا ما يستخدم غيرشوين تسلسلًا توافقيًا متكررًا من الثوالث الصغيرة لإعطاء وهم الحركة، بينما في الواقع لا يتغير السلم الموسيقي من البداية إلى النهاية. [ 102 ] يعد التغيير بالثلاثيات سمة شائعة في موسيقى تين بان آلي .

تتجلى تأثيرات موسيقى الجاز وغيرها من الأنماط المعاصرة في "رابسودي إن بلو" . تزخر المقطوعة بإيقاعات الراغتايم ، [ 101 ] وكذلك إيقاع " الكلاف " الكوبي، الذي يُستخدم أيضًا كإيقاع رقص في رقصة تشارلستون الجاز. [ 46 ] كان هدف غيرشوين تصحيح الاعتقاد السائد بأن موسيقى الجاز يجب أن تُعزف بدقة متناهية حتى يتسنى الرقص عليها. [ 105 ] تتفاوت إيقاعات الرابسودي بشكل كبير، ويُستخدم أسلوب الروباتو بشكل مفرط تقريبًا في مواضع عديدة. يُعد استخدام النوتات الزرقاء التأثير الأوضح لموسيقى الجاز ، ويلعب استكشاف علاقتها بنصف النغمة دورًا محوريًا في الرابسودي. [ 106 ] يُسهم استخدام الآلات الموسيقية "العامية"، مثل الأكورديون والبنجو والساكسفون، في الأوركسترا في إضفاء طابع الجاز أو الطابع الشعبي عليها، وقد ظلّت الآلتان الأخيرتان جزءًا من التوزيع الموسيقي "القياسي" لغروفيه. [ 65 ]

أدمج غيرشوين أنماطًا مختلفة من عزف البيانو في أعماله. فقد استخدم تقنيات عزف البيانو المرتجل ، وعزف البيانو المبتكر ، وعزف البيانو الكوميدي، وأسلوب عزف البيانو الترويجي. ويتجلى أسلوب عزف البيانو المرتجل الإيقاعي في مقطع "agitato e misterioso"، الذي يبدأ بعد أربعة موازير من البروفة 33، وكذلك في مقاطع أخرى، يضم العديد منها الأوركسترا. [ 100 ] ويمكن سماع عزف البيانو المبتكر في البروفة 9 مع الكشف عن لحن "القطار". أما الترددات والأسلوب المرح لعزف البيانو الكوميدي، وهو أسلوب فودفيل اشتهر به تشيكو ماركس ، فتظهر بوضوح في البروفة 22. [ 107 ]

الإرث والتأثير

روح العصر الثقافية

استشهد الكتّاب والباحثون بأعمال غيرشوين باعتبارها تجسيدًا لروح عصر الجاز ، بما فيه من فتيات عصريات وحانات سرية . في الصورة أعلاه: رواد حانة وفتاة عصرية (من بينهم إينيز هوجان وكليون ثروكمورتون ) ينتظرون افتتاح حانة سرية عام ١٩٢١.

مع ظهور "رابسودي إن بلو" ، دشّن غيرشوين حقبة جديدة في تاريخ الموسيقى الأمريكية. [ 8 ] رسّخ مكانته كواحد من أبرز ملحني عصر الجاز ، وأصبحت مقطوعته لاحقًا من أشهر الأعمال الموسيقية في الحفلات. [ 9 ] في مجلة "أمريكان هيريتدج" ، يرى فريدريك د. شوارتز أن انزلاق الكلارينيت الافتتاحي الشهير أصبح مألوفًا لدى جمهور الحفلات الموسيقية تمامًا مثل افتتاحية سيمفونية بيتهوفن الخامسة . [ 10 ]

بحسب الناقد أورين هوارد من أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية ، تركت رابسودية غيرشوين بصمة لا تمحى "على جماعة الملحنين والعازفين الجادين - الذين كان العديد منهم حاضرين في العرض الأول - وعلى غيرشوين نفسه، لأن استقبالها الحماسي شجعه على مشاريع أخرى وأكثر جدية". [ 7 ] ويرى هوارد أن إرث العمل يُفهم على أفضل وجه باعتباره تجسيدًا للروح الثقافية لعصر الجاز:

بدءاً من عزف الكلارينيت المنفرد الذي لا يضاهى والمبهر، لا تزال رابسودي آسرة، بإيقاعها المتناغم النابض بالحياة، وأسلوبها الجريء والمتهور الذي يحكي عن حقبة العشرينيات الصاخبة أكثر مما يمكن أن تخبرنا به ألف كلمة، وجمالها اللحني الأصيل المصبوغ بلون أزرق جازي عميق بفضل النغمات السابعة والثالثة المخفضة التي تعود أصولها إلى أغاني العبيد الأمريكيين من أصل أفريقي . [ 7 ]

على الرغم من أن رابسودية غيرشوين "ليست بأي حال من الأحوال مثالًا قاطعًا على موسيقى الجاز في عصر الجاز"، [ 108 ] فقد اتفق مؤرخو الموسيقى مثل جيمس سيمينت وفلويد ليفين على أنها المقطوعة الموسيقية الرئيسية التي تجسد روح تلك الحقبة. [ 5 ] [ 109 ] في وقت مبكر من عام 1927، رأى الكاتب إف. سكوت فيتزجيرالد أن رابسودية إن بلو تُجسد روح الشباب في عصر الجاز. [ 110 ] في العقود اللاحقة، ربط النقاد والباحثون كلاً من تلك الحقبة وأعمال فيتزجيرالد الأدبية ذات الصلة بتأليف غيرشوين من الناحية الثقافية. [ 111 ] في عام 1941، رأى المؤرخ الاجتماعي بيتر كوينيل أن رواية فيتزجيرالد "غاتسبي العظيم " تُجسد "الحزن والبهجة البعيدة التي تُميز لحن غيرشوين". [ 112 ] وبناءً على ذلك، استخدم المخرج باز لورمان مقطوعة "رابسودي إن بلو" كفكرة موسيقية رئيسية لشخصية جاي غاتسبي في فيلمه " غاتسبي العظيم" عام 2013 ، وهو اقتباس سينمائي لرواية فيتزجيرالد التي صدرت عام 1925. [ 59 ] [ 113 ]

شبّه العديد من الكتاب، مثل الكاتب المسرحي والصحفي الأمريكي تيري تيتشوت ، جيرشوين نفسه بشخصية غاتسبي بسبب محاولته تجاوز خلفيته الطبقية الدنيا، ونجاحه المفاجئ والصاعق، ووفاته المبكرة في الثلاثينيات من عمره. [ 111 ]

في يونيو 2026، أدرجت شبكة سي بي إس نيوز أغنية "رابسودي إن بلو" في قائمتها لأهم 250 أغنية أمريكية خلال الـ 250 عامًا الماضية. [ 114 ]

صورة موسيقية لمدينة نيويورك

تم تفسير "رابسودي إن بلو" على أنها صورة موسيقية لمدينة نيويورك في عصر موسيقى الجاز .

فُسِّرت مقطوعة "رابسودي إن بلو" على أنها صورة موسيقية لمدينة نيويورك في أوائل القرن العشرين. [ 115 ] وكتب دارين كينغ، كاتب الشؤون الثقافية، في صحيفة وول ستريت جورنال أن "مزيج غيرشوين بين موسيقى الجاز والتقاليد الكلاسيكية يجسد بوتقة الانصهار المزدهرة لعصر الجاز في نيويورك". [ 115 ]

وبالمثل، يرى مؤرخ الموسيقى فينس جيوردانو أن " الإيقاع المتقطع ، والنوتات الحزينة، وإيقاعات الراغتايم والجاز التي ألفها غيرشوين عام 1924 كانت تعكس حقًا روح مدينة نيويورك في تلك الحقبة المذهلة. يبدو أن إيقاع المدينة حاضرٌ فيها." [ 115 ] ويؤكد عازف البيانو لانغ لانغ هذا الشعور قائلاً: "عندما أستمع إلى رابسودي إن بلو ، أرى مبنى إمباير ستيت بطريقة ما. أرى أفق مدينة نيويورك في وسط مانهاتن، وأرى بالفعل المقاهي في تايمز سكوير ." [ 115 ]

وبناءً على ذلك، يتضمن المونتاج الافتتاحي لفيلم وودي آلن " مانهاتن " (1979) عزفًا موسيقيًا من تأليف زوبين ميهتا ، حيث تُعرض مشاهد نيويوركية مميزة على أنغام كونشرتو الجاز الشهير لجورج غيرشوين. [ 116 ] بعد عشرين عامًا، استخدمت شركة والت ديزني بيكتشرز المقطوعة الموسيقية في مشهد نيويورك من فيلم الرسوم المتحركة "فانتازيا 2000" (1999 )، حيث تُؤطر المقطوعة بشكلٍ غنائي مشهدًا متحركًا مرسومًا بأسلوب الرسام آل هيرشفيلد . [ 117 ]

التأثير على الملحنين

أثرت رابسودية غيرشوين على عدد من الملحنين. ففي عام 1955، ألهمت رابسودية إن بلو عازف الأكورديون جون سيري الأب لتأليف عمله "أميركان رابسودي" عام 1957. [ 118 ] وصرح برايان ويلسون ، قائد فرقة بيتش بويز ، في مناسبات عديدة أن رابسودية إن بلو هي إحدى مقطوعاته المفضلة. وقد سمعها لأول مرة وهو في الثانية من عمره، ويتذكر أنه كان يعشقها. [ 119 ] ووفقًا لسيرة بيتر أميس كارلين ، فقد أثرت الرابسودية على ألبوم ويلسون " سمايل" . [ 119 ] كما ألهمت رابسودية إن بلو تعاونًا بين عازف البيانو البريطاني الكفيف الموهوب ديريك بارافيتشيني والملحن ماثيو كينغ في كونشيرتو جديد بعنوان "بلو" ، عُرض لأول مرة في مركز ساوث بانك في لندن عام 2011. [ 120 ]

استخدامات أخرى

في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام ١٩٨٤ في لوس أنجلوس، عزف ٨٤ عازف بيانو مقطوعة "رابسودي إن بلو" في عرض موسيقي جماعي. [ ٦٢ ] [ ١٢١ ] وقدّم عازفا البيانو هيربي هانكوك ولانغ لانغ مقطوعة "رابسودي إن بلو" في حفل توزيع جوائز غرامي الخمسين في ١٠ فبراير ٢٠٠٨. [ ١٢٢ ] ومنذ عام ١٩٨٧، تستخدم شركة يونايتد إيرلاينز هذه المقطوعة في إعلاناتها، وفي فيديوهات السلامة قبل الرحلات، وفي الممر تحت الأرض في مبنى الركاب رقم ١ بمطار شيكاغو أوهير الدولي . [ ١٢٣ ] [ ١٢٤ ] كما تم استخدام عينة من "رابسودي إن بلو " في أغنية " فلسفة " لفرقة بن فولز فايف [ ١٢٥ ] ، وفي أغنية " عيد ميلاد " لفرقة ريد فيلفيت الكورية الجنوبية [ ١٢٦ ] ، وفي أغنية "العالم الحقيقي" لفرقة لوسيمبل . [ ١٢٧ ]

حالة الحفظ

في 22 سبتمبر 2013، أعلنت مؤسسة غيرشوين عن إصدار طبعة نقدية موسيقية للنوتة الموسيقية الكاملة للأوركسترا. وتعمل عائلة غيرشوين، بالتعاون مع مكتبة الكونغرس وجامعة ميشيغان ، على إتاحة هذه النوتات للجمهور. [ 128 ] [ 129 ] ورغم أن مشروع غيرشوين برمته قد يستغرق 40 عامًا لإنجازه، إلا أن طبعة "رابسودي إن بلو" ستكون من أوائل الإصدارات. [ 130 ] [ 131 ]

دخلت مقطوعة "رابسودي إن بلو" الملكية العامة في 1 يناير 2020 ، على الرغم من أن التسجيلات الفردية لها قد تظل خاضعة لحقوق النشر. [ 132 ] [ 133 ] أما التسجيلات الأولى المنشورة من عام 1924 فقد دخلت الملكية العامة في عام 2025. [ 134 ]

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ قام بول وايتمان بتوزيع تذاكر مجانية للترويج للحفل الموسيقي، وخسر المال. [ 41 ] أنفق 11,000 دولار، بينما حقق الحفل ربحًا صافيًا قدره 4,000 دولار. [ 41 ]
  2. ↑ تشمل عمليات الحذف المقاطع من علامة التدريب 14 إلى منتصف المقطع الخامس من rh. 18؛ من مقطعين قبل rh. 22 إلى المقطع الرابع من rh. 24؛ والمقاطع الأربعة الأولى من rh. 38.
  3. ↑ التسجيل الصوتي Victor 55225 هو تسجيل صوتي بتاريخ 10 يونيو 1924، مع عازف الكلارينيت الأصلي، روس جورمان، وهو يؤدي مقدمة الجليساندو. [ 69 ]
  4. ↑ التسجيل الكهربائي Victor 35822 هو تسجيل بتاريخ 21 أبريل 1927، حيث قاد ناثانيال شيلكريت الأوركسترا، وتم نسخه لاحقًا على أسطوانة RCA Victor بسرعة 33 + 1 ⁄3 دورة في الدقيقة. [ 72 ]
  5. ↑ قام فيدلر وفرقة بوسطن بوبس بتسجيل آخر شهير للعمل بصوت ستيريو مع إيرل وايلد على البيانو لصالح شركة آر سي إيه فيكتور في عام 1959.

الاقتباسات

  1. 1 2 3 شيف 1997 ، ص 53.
  2. 1 2 3 كوين 1998 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 داونز 1924 ، ص 16.
  4. 1 2 سيمينت 2015 ، ص. 265.
  5. ↑ جيلبرت 1995 ، ص 71.
  6. 1 2 3 هوارد 2003 .
  7. 1 2 3 4 5 غولدبيرغ 1958 ، ص 154.
  8. 1 2 شيف 1997 ، غلاف الكتاب.
  9. 1 2 3 شوارتز 1999 .
  10. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 61.
  11. ↑ وود 1996 ، ص 68-69، 112.
  12. ↑ وود 1996 ، ص 112؛ هوارد 2003 .
  13. ↑ وود 1996 ، ص 81.
  14. 1 2 3 شوارتز 1979 ، ص 76.
  15. ↑ وود 1996 ، ص 81؛ جابلونسكي 1999 .
  16. ↑ شيف 1997 ، ص 53؛ شوارتز 1979 ، ص 76.
  17. ↑ شوارتز 1979 ، ص 76؛ وود 1996 ، ص 81.
  18. ↑ جابلونسكي 1999 .
  19. 1 2 3 غرينبيرغ 1998 ، ص 64-65.
  20. 1 2 غولدبرغ 1958 ، ص. 139.
  21. 1 2 3 4 5 6 شيف 1997 ، ص 13.
  22. ↑ ريف 2000 ، ص 38.
  23. 1 2 غرينبيرغ 1998 ، ص. 69.
  24. 1 2 3 غولدبيرغ 1958 ، ص 143.
  25. ↑ غولدبيرغ 1958 ، ص 142.
  26. 1 2 3 جينكينز 1974 ، ص 144.
  27. ↑ وود 1996 ، ص 85.
  28. ↑ شوارتز 1979 ، ص 84.
  29. ↑ غولدبيرغ 1958 ، ص 144.
  30. ↑ غولدبيرغ 1958 ، ص 145.
  31. ↑ غولدبرغ 1958 ، ص 146-147.
  32. ↑ شيف 1997 ، ص 55-61.
  33. 1 2 غرينبيرغ 1998 ، ص. 72.
  34. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 72-73.
  35. ↑ شوارتز 1979 ، ص 81-83.
  36. ↑ غولدبيرغ 1958 ، ص 147.
  37. 1 2 3 شوارتز 1979 ، ص 89.
  38. ↑ شوارتز 1979 ، ص 88-89.
  39. 1 2 غولدبرغ 1958 ، ص. 152.
  40. 1 2 غولدبرغ 1958 ، ص 142 ، 148.
  41. 1 2 3 غولدبيرغ 1958 ، ص 148.
  42. 1 2 راديو تايمز 1925 .
  43. ↑ قاعة ألبرت الملكية 1926 ؛ راست 1975 .
  44. ↑ راينو 2013 ، ص 203.
  45. 1 2 شنايدر 1999 ، ص 180.
  46. ↑ سلونيمسكي 2000 ، ص 105.
  47. ↑ جابلونسكي 1992 ، ص 30.
  48. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 74-75.
  49. 1 2 شنايدر 1999 ، ص. 182.
  50. 1 2 3 Wyatt & Johnson 2004 ، ص. 297.
  51. 1 2 شيف 1997 ، ص. 4.
  52. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 66.
  53. 1 2 غولدبرغ 1958 ، ص. 153.
  54. ^ بانياجالي 2014 ، ص 45-46.
  55. ↑ بانغالي 2014 ، ص 4.
  56. 1 2 3 شيف 1997 ، ص 5.
  57. ↑ سلطان 1987 .
  58. 1 2 ليفي 2019 .
  59. ↑ شيف 1997 ، ص 5؛ غولدبيرغ 1958 ، ص 148؛ سلطانوف 1987 ؛ ليفي 2019 .
  60. 1 2 3 غرينبيرغ 1998 ، ص 76.
  61. 1 2 Bañagale 2014 ، ص. 43.
  62. ↑ بانغالي 2014 ، ص 44.
  63. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 67.
  64. 1 2 شيف 1997 ، ص. 65.
  65. ↑ فيرينكز 2011 ، ص 143.
  66. ↑ فيرينكز 2011 ، ص 141.
  67. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 75؛ شيف 1997 .
  68. ↑ Rust 1975 ، ص. 1924.
  69. ^ الصدأ 1975 ، ص. 1924؛ رينو 2013 ، ص. 327.
  70. ↑ شيف 1997 ، ص 64.
  71. 1 2 Rust 1975 ، ص. 1931.
  72. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 75-76؛ راست 1975 ، ص 1931.
  73. ↑ Sobczynski 2018 ; Greenberg 1998 , ص. 78.
  74. ↑ صحيفة نيويورك تايمز 1932 : "على الرغم من الكساد، حققت فرقة بوسطن بوبس نجاحًا مذهلاً هذا الموسم، حيث كانت الحفلات كاملة العدد تقريبًا كل ليلة."
  75. ↑ مور 1935 ، ص 7؛ شيرمان 1935 .
  76. ↑ مور 1935 ، ص 7 : "هذه القطعة، التي قدمها بول وايتمان قبل عقد من الزمان، سرعان ما أصبحت شائعة لدرجة أنه كان لا بد من صنع نسخة أخرى، مع تغيير الآلات الموسيقية من آلات وايتمان إلى آلات الأوركسترا السيمفونية التقليدية، وهو الحال هنا." 
  77. ↑ شيرمان 1935 .
  78. ↑ بيلبورد 1945 ، ص 24.
  79. ↑ صحيفة تامبا باي تايمز 1945 ، صفحة 35 : "كان ليفانت صديقًا مقربًا لجيرشوين، وكان اختياره لأداء التسجيل الجديد المثير للرابسودية خيارًا موفقًا . إن تفسير ليفانت حماسي ورائع." 
  80. ↑ غرينبيرغ 1998 ، ص 49، 212.
  81. ↑ كاسيدي 1945 ، ص 11 : "يُقلّد أوسكار ليفانت عزف جيرشوين، وهو أقرب من أي شخص آخر إلى استعادة ما يبدو أحيانًا أنه أسلوب رجل واحد." 
  82. ↑ تامبا باي تايمز 1945 ، ص 35؛ بيلبورد 1945 ، ص 24.
  83. ↑ بالمر 1973 .
  84. ↑ بالمر 1973 : " لا تشبه رابسودي الأصل الذي قدمه غيرشوين إلا عندما تقاطع الآلات الوترية والنحاسية مقاطع الجيتار ولوحة المفاتيح المطولة بأجزاء من الألحان الرئيسية للعمل. تُعزف المقاطع المنفردة على إيقاعات نيو سامبا سريعة... هذه المقاطع الارتجالية الطويلة لا علاقة لها بالمادة اللحنية التي تُضاف هنا وهناك".
  85. ↑ بيلبورد 1973 ، الصفحات 27، 56.
  86. ↑ "أفضل 100 أغنية فردية من RPM - 6 أكتوبر 1973" (PDF) .
  87. ↑ "RPM Top AC - 27 أكتوبر 1973" (PDF) .
  88. ↑ مازي 1985 : "قام كلايدرمان بتشويه مقطوعة غيرشوين الساحرة "رابسودي إن بلو" ، على سبيل المثال، بإيقاع ديسكو نابض. إذا أصدروا ألبومًا بعنوان " مهووسون بغيرشوين" ، فسيكون كلايدرمان هو خيارهم الأمثل."
  89. ↑ كولفورد 1985 .
  90. ↑ سميث 1973 ، ص 10.
  91. ↑ شيف 1997 ، ص 67-68.
  92. ↑ ويستفال 2006 .
  93. ↑ شيف 1997 ، ص 26.
  94. ↑ غولدبيرغ 1958 ، ص 157.
  95. 1 2 غرينبيرغ 1998 ، ص. 70.
  96. 1 2 تشين وسميث 2008 .
  97. 1 2 جيلبرت 1995 ، ص. 17.
  98. ^ بانياجالي 2014 ، ص 39-42.
  99. 1 2 3 بانياجالي 2014 ، ص. 107.
  100. 1 2 3 شيف 1997 ، ص 14.
  101. 1 2 جيلبرت 1995 ، ص. 68.
  102. 1 2 شيف 1997 ، ص. 28.
  103. ↑ شيف 1997 ، ص 29.
  104. ↑ شيف 1997 ، ص 12.
  105. ↑ شنايدر 1999 ، ص 187.
  106. ↑ شيف 1997 ، ص 36.
  107. ↑ سيسك 2016 .
  108. ↑ ليفين 2002 ، ص 73.
  109. ↑ فيتزجيرالد 2004 ، ص 93.
  110. 1 2 تيتشوت 1992 .
  111. ↑ ميزنر 1960 .
  112. ^ بانياجالي 2014 ، ص 156-157.
  113. ↑ "كتاب الأغاني الأمريكية الأساسية" . www.cbsnews.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2026 .
  114. 1 2 3 4 الملك 2016 .
  115. ↑ كينج 2016 ؛ كوبر 2016 .
  116. ↑ سولومون 1999 .
  117. ↑ سيري 1957 .
  118. 1 2 كارلين 2006 ، ص. 25 ، 118.
  119. ↑ بي بي سي نيوز 2011 .
  120. ↑ شيف 1997 ، ص. 1.
  121. ↑ السويد 2009 .
  122. ↑ الخطوط الجوية المتحدة 2020 ؛ بانغالي 2014 ، ص 158-173.
  123. ↑ إلدريد ضد آش كروفت 2003 .
  124. ↑ كينغ 2015 .
  125. ↑ ليبشوتز وآخرون 2022 .
  126. ↑ يو 2023 .
  127. ↑ مبادرة غيرشوين 2013 .
  128. ↑ كانتي 2013 .
  129. ↑ Clague & Getman 2015 .
  130. ↑ كلاغ 2013 .
  131. ↑ كينج وجينكينز 2019 .
  132. ↑ جينكينز 2019 .
  133. ↑ جينكينز وبويل ( المصدر غير مذكور) .

المراجع

المصادر الإلكترونية