تاوتوغا

في رقصة السوا، يقف الراقصون في مكانهم: الرجال متباعدون الأقدام، والنساء متلاصقات الأقدام. تتضمن الحركة الأساسية رفع اليدين من الجانبين، وضمّهما أمام الخصر، ثم تركهما على الجانبين؛ كما تتطلب الرقصة ثني الركبتين ومدّهما بالتناوب.

تتألف قصائد السوا عادةً من مقاطع شعرية رباعية، تشير كلماتها إلى المناسبة. أما الموسيقى فتتألف من عبارة واحدة بإيقاع ثنائي، تُكرر عدة مرات. يؤدي جميع العازفين اللحن نفسه، ولكن بتناغمات متوازية: النساء يؤدين الجزء العلوي، والرجال الجزء السفلي. وفي كثير من الأحيان، يُصدر المغنون نغمات أخرى، لخلق تناغمات ثلاثية أو رباعية.

بعد رقصة السوا، تأتي رقصة التياب هي، وهي رقصتان من نوعين. في النوع الأول، هي تاغتاغ (هي الهادئة)، تغني النساء "هي، هي، هي، هي"، بينما يُصدر الرجال أصواتًا خافتة تُشبه "هوي، هوي، هوي، هوي". يركز المؤدون على ثلاثية رئيسية، حيث يُغني الرجال النغمة الأساسية، وتُغني النساء النغمتين الثالثة والخامسة؛ وتُستخدم ثلاثية فرعية كإيقاع مساعد. يصفق المؤدون بأيديهم عند النغمات القوية. أما في النوع الآخر من التياب هي، هي ساساب (هي المُطوّلة)، فيُطيل الرجال نطق "هوي". في كلا النوعين، يتنفس بعض المغنين بينما يُصدر آخرون أصواتًا، مما يجعل الموسيقى تُشكل خيطًا صوتيًا متصلًا.

كما هو الحال في رقصة السوا، تبقى النساء ثابتات أثناء أداء رقصة التياب هي، ويقتصرن على حركات يد رشيقة ودقيقة. أما الرجال، فيمكنهم القفز من جانب إلى آخر، أو في دوائر. في رقصة التياب هي، يبرز التباين بوضوح بين ضبط النساء لأنفسهن وحيوية الرجال. في إحدى نسخ هذا النوع، يؤدي الرجال عزفًا متواصلًا بدون كلمات، بينما تغني النساء أربعة أو ثمانية أبيات، يروين فيها الأساطير. في رقصتي السوا والتياب هي، يتناوب كل صف من الصفوف الثلاثة الأولى من الراقصين على التقدم؛ وبعد الانتهاء من مجموعة من الأبيات، يتراجع الراقصون في الصف الأول للخلف، ليسمحوا للصف الذي خلفهم بالتقدم (هيرينيكو 1991: 128-130).

تقدم رقصة تياب فوراو تباينًا أدائيًا: فرقصتا سوا وتياب هي تتسمان بطابع أكثر هدوءًا، بينما تتخلل رقصة تياب فوراو صيحاتٌ مرحة وحركاتٌ بهلوانية. وقد ينهض المتفرجون تلقائيًا وينضمون إلى العرض. أثناء الرقصة، ينقسم الصف الخلفي: ينزل الرجال من جانب، والنساء من الجانب الآخر، حتى ينضموا إلى الصف الأمامي، ليحلوا محل الصف الأول. وتستمر هذه العملية حتى يحين دور كل صف في المقدمة. عادةً ما تُشيد الأغاني بالشخصيات المرموقة، وخاصة الزعماء الذين يستضيفون الحفل؛ وتثني النصوص على الأشخاص الذين ساهمت جهودهم في إنجاح الحدث (هيرينيكو 1991: 130-131). العديد من رقصات تياب فوراو ثنائية الإيقاع، لكن بعضها ثلاثي الإيقاع (يمكن كتابته على أنه _{إيقاع 6/8} ⁾ .

قد تتضمن رقصة تاوتوغا من إيقاع واحد إلى ثلاثة إيقاعات سوا، وإيقاع تياب هي واحد أو اثنين، وإيقاعي تياب فوراو اثنين أو أكثر؛ ولإتمام العرض، يجب تقديم مثال واحد على الأقل من كل نوع. تُصاحب مجموعة من كبار السن إيقاعات السوا والتياب فوراو: حيث يقرعون بعصي خشبية على كومة من الحصائر المطوية. ويبدأون كل رقصة بتقديم الأغنية، ويتولون مسؤولية الحفاظ على الإيقاع والسرعة.

في أواخر القرن التاسع عشر، وصف أحد المبشرين أغاني التاتوجا بأنها تُغنى بصوت واحد، إلا عندما يشارك فيها الرجال والنساء معًا. في هذه الحالة الأخيرة، كان الرجال يغنون بنبرة أخفض، بمقدار خُمس تقريبًا، دون اتباع اللحن بدقة. لم يتغير الإيقاع كثيرًا بين الأغاني المختلفة. وُصفت معظمها بأنها "أندانتي"، لكن بعض الأغاني، ذات المواضيع الفكاهية، كانت "أليغرو". يتكون اللحن من ثلاث أو أربع نغمات مختلفة، تُكرر النغمة الأولى ثلاث أو أربع مرات، تليها نغمة أعلى بمقدار ثلث، ثم تعود إلى النغمة الأولى، وتُكرر مرة أخرى ثلاث مرات، تليها نغمة أعلى أو أدنى، وتنتهي بـ "نغمة منخفضة غير متناغمة" (مولر، كما ورد في غاردينر 1898: 491).