الفنان في مرسمه

" الفنان في مرسمه" هو عنوان لوحة زيتية على خشب رسمها رامبرانت عام ١٦٢٩. يحتفظ متحف الفنون الجميلة في بوسطن ، ماساتشوستس، بهذه اللوحة حاليًا. تُصوّر اللوحة فنانًا واقفًا على الجانب الأيسر من مرسمه، ناظرًا إلى حامل الرسم على الجانب الأيمن. ومن اللافت للنظر أن الفنان يقف في الجهة المقابلة من الغرفة لحامل الرسم، الذي يُدير ظهره للمشاهد. يُرجّح أن يكون مرسم الفنان المصوّر في اللوحة هو مرسم رامبرانت نفسه. وقد دار جدل بين الباحثين حول ما إذا كان الفنان يُمثّل رامبرانت نفسه أم تلميذه، جيريت دو . ^{[ ١ ]}^{: ١٢٠-١٢١.} لم يُوقّع رامبرانت على عمله، لكن مؤرخي الفن واثقون من نسبته إليه نظرًا لتشابه نظام الألوان والتقنية المستخدمة فيه مع أعمال أخرى لرامبرانت خلال تلك الفترة. ^{[ ٢ ]}^{: ٢١٠-٢١١.}

وصف

تُصوّر اللوحة رسامًا يقف على الجانب الأيسر من العمل الفني. ^{[ 2 ]}^{: 208} يرتدي رداءً ، وهو لباس كان يرتديه الرجال الأوروبيون غالبًا في أواخر العصور الوسطى وبداية العصر الحديث. ^{[ 1 ]}^{: 66} يحمل في يده اليسرى لوحة ألوان ، ومجموعة متنوعة من فرش الرسم، وعصا دوارة ، وفي يده اليمنى فرشاة رسم واحدة. ^{[ 2 ]}^{: 208} العصا الدوارة هي عصا ذات رأس لين تُستخدم في الرسم لدعم اليد العاملة. تُصوّر اللوحة الفنان وهو ينظر إلى الحامل الظاهر في مقدمة اللوحة بدلًا من أن يرسم فعليًا. ^{[ 1 ]}^{: 120} يقف على مسافة من اللوحة. ^{[ 1 ]}^{: 120} إنه واقف بدلًا من أن يجلس، وهو أمر جدير بالملاحظة لأن الفنانين في ذلك الوقت كانوا يجلسون عادةً للرسم. ^{[ 1 ]}^{: 120}

يُرجّح أن يكون مكان اللوحة هو مرسم رامبرانت، حيث يعمل الفنان المجهول. ^{[ 1 ]}^{: 120} لا يستطيع المشاهد رؤية اللوحة التي يعمل عليها الفنان لأن الحامل مُدار بعيدًا عنه. ^{[ 1 ]}^{: 120} يحتوي المرسم على عدد قليل جدًا من الأدوات: طاولة عليها زجاجتان، ولوحين معلقين على الحائط، وحجر طحن. جميع هذه الأدوات مرتبطة بالرسم، إذ كان الفنان يُحضّر ألوانه باستخدام حجر الطحن، وقد تحتوي الزجاجات على الزيت والورنيش. ^{[ 2 ]}^{: 208}^{[ 1 ]}^{: 120}

تحليل

يستخدم رامبرانت تقنيات متنوعة لإبراز الفنان المصوّر في اللوحة وموقعه بالنسبة للحامل. يقطع مصدر الضوء اللوحة بشكل قطري من خلف الزاوية العلوية اليسرى للوحة باتجاه الزاوية السفلية اليمنى. يُبرز الضوء المائل مدى بُعد الرسام عن الحامل. ^{[ 1 ]}^{: 120} يُعزز استخدام رامبرانت للظلال المنظور الخطي في العمل، مُلفتًا الانتباه إلى المسافة بين الرسام والحامل . ^{[ 2 ]}^{: 211}^{: 211} يجذب رامبرانت نظر المشاهد إلى الرسام لأن الاستوديو بسيط، ولا يحتوي إلا على عدد قليل من الأدوات المتعلقة بالرسم. ^{[ 1 ]}^{: 120} تشير علامات التآكل على العارضة الأفقية للحامل إلى أن الفنان كان يرسم غالبًا جالسًا وهو يُريح قدميه، وهو ما كان شائعًا بين الفنانين خلال القرن السابع عشر. ^{[ 1 ]}^{: 120} يصوّر رامبرانت الفنان في الجانب الآخر من الغرفة بعيدًا عن الحامل، وهو لا يرسم فعليًا. ^{[ 1 ]}^{: 120}

يلفت رامبرانت انتباه المشاهد إلى الحامل، إذ يكاد يكون في منتصف مقدمة اللوحة. مع ذلك، لا يستطيع المشاهد تحديد مدى اكتمال اللوحة، أو حتى ما إذا كان الفنان قد بدأ الرسم أصلاً، لأن اللوحة والحامل مُداران بعيدًا عن نظر المشاهد. ^{[ 1 ]}^{: 120.} خلال القرن السابع عشر، ساد اعتقادٌ مفاده أنه قبل أن يبدأ الفنان عمله، عليه أن يتخيله كاملاً في ذهنه. ربما كان رامبرانت يُجسد هذه الفكرة في نظرية الفن من خلال هذه اللوحة. ^{[ 1 ]}^{: 120}^{[ 2 ]}^{: 211}

من المرجح أن رامبرانت يصوّر مرسمه الخاص في اللوحة. وقد رُسم الفنان في اللوحة باستخدام الضوء والظل بطريقة مشابهة جدًا للشخصيات في اثنتين من لوحاته الشخصية ( صورة ذاتية في أمستردام في شبابه ، وصورة ذاتية في ميونيخ في شبابه ). ^{[ 2 ]}^{: 211} إضافةً إلى ذلك، تتطابق عدة خصائص للمرسم مع مرسم رامبرانت. يقع المرسم في أحد الطابقين العلويين من منزل هولندي فاخر، استنادًا إلى مخطط الطابق في اللوحة وارتفاع الغرفة. ^{[ 2 ]}^{: 211} يُرجّح أن يكون المنزل قد بُني في أواخر القرن السادس عشر أو أوائل القرن السابع عشر، لأن ألواح الأرضية الخشبية موازية للجدار الخلفي. ^{[ 2 ]}^{: 211}

هوية الفنان

لطالما كانت هوية الشخصية في لوحة "الفنان في مرسمه " موضع جدل بين الباحثين، فمنهم من وصفها بأنها رامبرانت نفسه، ومنهم من رجّح أنها تمثل تلميذه جيريت دو . واستنادًا إلى طول الفنان وقامته الطفولية، يرى البعض أن الرسام قد يكون جيريت دو، إذ لم يكن يتجاوز الرابعة عشرة من عمره حين أصبح تلميذًا لرامبرانت. ^{[ 1 ]}^{: 120} بينما يؤكد آخرون أن رامبرانت رسم نفسه، لأن الفنان على الأرجح يتمتع بطول الرجل البالغ المعتاد، مع مراعاة منظور المشهد. ^{[ 1 ]}^{: 120} إضافةً إلى ذلك، تتشابه ملامح وجه رامبرانت في لوحاته الشخصية مع ملامح الفنان المصوّر. وعلى وجه التحديد، تشبه حواجبه في لوحته " صورة ذاتية في ميونيخ في شبابه " (1629) حواجبه في لوحة "الفنان في مرسمه" . ^{[ 1 ]}^{: 120} ربما اعتقد رامبرانت أن هوية الفنان لم تكن عنصرًا أساسيًا في العمل الفني، مما دفعه إلى تجنب إظهار تفاصيل واضحة لبنية الوجه. ^{[ 1 ]}^{: 120، 211}

نسبة اللوحة إلى رامبرانت

على الرغم من عدم وجود توقيع على اللوحة، إلا أن مؤرخي الفن على ثقة بأنها من أعمال رامبرانت، إذ تتطابق ألوانها وتقنيتها بشكل كبير مع أعمال أخرى له تعود إلى عام 1629. ^{[ 2 ]}^{: 210-211.} تتكون المناطق المظللة في لوحة رامبرانت " صورة ذاتية في ميونيخ في شبابه " (1629) من درجات بنية ورمادية شبه شفافة، تُشبه الألوان المستخدمة في المناطق المعتمة من لوحة " الفنان في مرسمه" . في كلتا اللوحتين، "عشاء في عمواس " (1629) وهذه اللوحة، يُحدد رامبرانت الأشكال بألوان داكنة. إضافةً إلى ذلك، فإن الرداء الذي يرتديه الفنان في اللوحة يُشبه الرداء الذي يرتديه الرجل العجوز في لوحة " الرجل العجوز نائم بجانب النار " (1629) في تورينو. في كلا العملين، يُبرز رامبرانت ملمس القماش وعمقه من خلال وضع طبقات سميكة من الطلاء على الألواح. علاوة على ذلك، يشبه الجدار الموجود في الاستوديو خلف الرسام الخلفيات في لوحتي " صورة ذاتية لشاب في ميونخ " (1629) و" صورة ذاتية لشاب في أمستردام " (حوالي 1628)، واللتان تتميزان بدرجة لونية باهتة مماثلة. ^{[ 2 ]}^{: 211}

انظر أيضاً

قائمة لوحات رامبرانت

مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 وايت، كريستوفر؛ بوفيلوت، كوينتين (1999). رامبرانت بقلمه . منشورات المعرض الوطني المحدودة، لندن.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 بروين، ج.؛ هاك، ب. ليفي، ش. فان ثيل، PJJ؛ فان دي ويترينج، إي. (1982). مجموعة من لوحات رامبرانت . ترجمة كوك رادمور، د. مارتينوس نيجهوف للنشر.

روابط خارجية

متحف الفنون الجميلة، بوسطن

[:14-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 وايت، كريستوفر؛ بوفيلوت، كوينتين (1999). رامبرانت بقلمه . منشورات المعرض الوطني المحدودة، لندن.

[:04-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 بروين، ج.؛ هاك، ب. ليفي، ش. فان ثيل، PJJ؛ فان دي ويترينج، إي. (1982). مجموعة من لوحات رامبرانت . ترجمة كوك رادمور، د. مارتينوس نيجهوف للنشر.

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	13 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗