المتقدمون للقبول في جناح الطوارئ

لوحة "متقدمون لدخول جناح مؤقت" هي لوحة زيتية رسمها الفنان البريطاني لوك فيلدز عام 1874 ، وتُعدّ عملاً رئيسياً في الواقعية الاجتماعية البريطانية في القرن التاسع عشر. تُصوّر اللوحة مشهداً من الشارع لرجال ونساء وأطفال فقراء ومرهقين ينتظرون على جانب الطريق أمام مركز للشرطة، متجمعين في برد المساء القارس، بانتظار الحصول على تذكرة دخول مؤقت إلى دار إيواء للمبيت . قاوم الكثيرون الإقامة الدائمة في دار الإيواء، حيث يُفصل الرجال عن النساء، ويُطلب منهم العمل لتغطية نفقات طعامهم ومسكنهم؛ وبمجرد دخولهم، لم يغادر الكثيرون إلا بعد وفاتهم. بدلاً من ذلك، ومنذ عام 1864، إذا صدّقت شرطة لندن على حاجة الشخص الفعلية، يُمكنه البقاء لليلة واحدة على أساس "مؤقت"، والمغادرة في صباح اليوم التالي، لكن عليه أن يقف في طابور مرة أخرى للحصول على دخول مؤقت في مساء اليوم التالي. كان الفقر والتشرد من القضايا الملحة في لندن الفيكتورية ، وتضاعف إصدار التذاكر "العادية" من حوالي 200000 تذكرة في عام 1864 إلى أكثر من 400000 تذكرة في عام 1869.

استندت لوحة فيلدز إلى نقشه السابق " بلا مأوى وجائع "، الذي نُشر في العدد الأول من صحيفة "ذا غرافيك" المصورة بتاريخ 4 ديسمبر 1869، مصاحبًا لمقال عن قانون الفقراء المشردين في لندن لعام 1864. استوحى فيلدز اللوحة من مشهد رآه عند انتقاله إلى لندن، حيث دفع لعدد من المشردين الذين رآهم ليرسموا له. لفت جون إيفريت ميليس انتباه تشارلز ديكنز إلى الصورة ، فكلف ديكنز فيلدز برسم توضيحات لروايته التالية - والأخيرة التي لم يكملها - " لغز إدوين درود" . رسم فيلدز الأجزاء الستة، التي اكتملت قبل وفاة ديكنز في يونيو 1870، ونُشرت بين أبريل وسبتمبر من العام نفسه، بينما لم تُستكمل الأجزاء الستة المتبقية.

بعد عدة سنوات، أنجز فيلدز لوحته الزيتية الكبيرة التي تحمل موضوعًا مشابهًا، بأبعاد 140 سم × 240 سم ، والتي عُرضت في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية عام 1874. أجرى فيلدز تغييرات على تكوين اللوحة، فأضاف إليها ألوانًا وعمقًا أكبر، وضمّ المزيد من النساء والأطفال. تتنوع الأسباب الظاهرة لمعاناة الفقراء المصوّرين - فربما يكون أحدهم سكيرًا، وهناك رجل عجوز، وأب يمسك بيد ابنه، وامرأة وحيدة (ربما أرملة) مع طفل، وجندي مريض يرتدي معطفه الأحمر . وفي الجهة اليسرى، يتحدث رجل أنيق يرتدي قبعة عالية إلى شرطي، وقد أزعجه المشهد.   

كان عرض اللوحة ثمانية أقدام (2.4 متر) ، وهو مقياس يُستخدم عادةً في اللوحات التاريخية ، التي كانت تُعتبر تقليديًا أرقى أنواع الرسم في الفن الغربي. وإلى جانب إدراج اللوحة في كتالوج المعرض، ورد وصفٌ لتشارلز ديكنز لدار رعاية وايت تشابل عام 1855: "أهوالٌ صامتةٌ، رطبةٌ، مُرعبة! تماثيلٌ أبو الهول منصوبةٌ على ذلك الجدار الميت، ولا يُرجّح أن يُكلّف أحدٌ نفسه عناء حلّها حتى السقوط العام." (هذا النص مأخوذٌ من رسالةٍ من ديكنز إلى جون فورستر ، مُدرجةٌ في سيرة فورستر المنشورة لديكنز). 

أشاد معظم النقاد بالعمل لبساطته، وصدق تصويره للشخصيات، وابتعاده عن العاطفية المبتذلة، بينما انتقده آخرون للأسباب نفسها، مستنكرين بؤسه ويأسه، ورافضين إياه كموضوع مناسب للرسم في معرض فني. ومع ذلك، لاقى العمل رواجًا كبيرًا لدى الجمهور، لدرجة أنه تم وضع حاجز لمنع الحشود من الدخول - وهو إشادة نادرة: من الأمثلة السابقة لوحة ديفيد ويلكي " متقاعدو تشيلسي يقرؤون تقرير واترلو" عام 1822، ولوحة ويليام باول فريث " يوم ديربي" عام 1858 و "صالون الذهب، هومبورغ" عام 1871. كما استلزم الأمر وضع حاجز للوحة "نداء الأسماء" للسيدة بتلر ، التي عُرضت أيضًا في المعرض عام 1874.

كان فينسنت فان جوخ في لندن عندما عُرض العمل: فقد رآه في عام 1874، واشترى لاحقًا نقشًا أعيد طبعه في The Graphic Portfolio في عام 1877، وكتب عنه بشكل إيجابي في عدة رسائل إلى شقيقه ثيو فان جوخ في عام 1882.

اشترى توماس هولواي اللوحة الزيتية الأصلية عام ١٨٨٣، وهي لا تزال ضمن مجموعة كلية رويال هولواي في لندن. أما النسخة الزيتية الأصغر حجماً، بقياس ٢٢.٥ × ٣٧ بوصة (٥٧ × ٩٤ سم) ، فهي ضمن مجموعة معرض تيت منذ عام ١٩٧٠. رسمها فيلدز بعد عام ١٩٠٨، وبقيت هذه النسخة ضمن مجموعة الفنان حتى وفاته، ثم بيعت في مزاد كريستيز في يونيو ١٩٢٧. اقتنتها شركة غودن آند فوكس لصالح السيدة إدوين ريدسديل تيت ، وورثتها ابنتها إديث (التي تزوجت من فريدريك ويليام ويغنال )، ثم بيعت عام ١٩٥٨ للسير ليونارد ستون ، وبيعت مرة أخرى في مزاد كريستيز في يوليو ١٩٧٠، واشتراها جيريمي ماس لصالح معرض تيت.   

كما تضمن مزاد فيلدز لعام 1927 عملاً فنياً بقياس 24 × 45.5 بوصة (61 سم × 116 سم) يوصف بأنه "الرسم التخطيطي الأصلي"، اشتراه السير أستون ويب ، لكن مكانه غير معروف الآن.   

• المتقدمون للقبول في جناح الطوارئ، 1874 ، مجموعة الفنون في كلية رويال هولواي
• المتقدمون للقبول في جناح الطوارئ ، معرض تيت
• المتقدمون لقسم الطوارئ ، موقع الويب الفيكتوري
• رسالة من فنسنت فان جوخ إلى ثيو فان جوخ ، لاهاي، الأحد 8 أو الاثنين 9 يناير 1882]
• "من الرسم إلى الأكاديمي" ، كارولين أسكوت؛ في كتاب الفن والأكاديمية في القرن التاسع عشر ، تحرير رافائيل كاردوسو دينيس وكولين ترود، ص  102-116
• موسوعة الأدب والنقد ، حررها مارتن كويل، وبيتر غارسيد، ومالكولم كيلسال، وجون بيك، ص 991-992
• طباعة ورسم الأخبار في لندن الفيكتورية: "الواقعية التصويرية والاجتماعية، 1869-1891" ، أندريا كوردا