تشارلز ديكنز

تشارلز جون هوفام ديكنز ( / ˈدɪكɪنض /​​​^{كان شون هاميلتون} (7 فبراير 1812 - 9 يونيو 1870) كاتبًا وصحفيًا إنجليزيًا. ابتكر بعضًا من أشهر الشخصيات الروائية في الأدب، ويُعتبره الكثيرون أعظم روائي فيالعصر الفيكتوري. ^{[ 1 ]} حظيت أعماله بشعبية غير مسبوقة خلال حياته، وبحلول القرن العشرين، أقرّ النقاد والباحثون بعبقريته الأدبية. ولا تزال رواياته وقصصه القصيرة تُقرأ على نطاق واسع حتى اليوم. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

وُلد ديكنز في بورتسموث ، وترك المدرسة في سن الثانية عشرة ليعمل في مصنع لتلميع الأحذية بعد سجن والده جون في سجن المدينين . وبعد ثلاث سنوات، عاد إلى المدرسة قبل أن يبدأ مسيرته الأدبية كصحفي. حرر ديكنز مجلة أسبوعية لمدة عشرين عامًا، وكتب خمس عشرة رواية، وخمس روايات قصيرة، ومئات القصص القصيرة والمقالات غير الروائية، وألقى محاضرات وقرأ نصوصًا أدبية على نطاق واسع، وكان كاتب رسائل لا يكلّ، وناضل بقوة من أجل حقوق الأطفال والتعليم والإصلاحات الاجتماعية الأخرى.

بدأ نجاح ديكنز الأدبي مع نشر روايته "أوراق بيكويك" مسلسلةً عام 1836 ، والتي مثّلت ظاهرةً في عالم النشر، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى ظهور شخصية سام ويلر في الحلقة الرابعة، مما أدى إلى ظهور منتجات مشتقة من سلسلة بيكويك . في غضون سنوات قليلة، أصبح ديكنز شخصية أدبية عالمية شهيرة، اشتهر بفكاهته وسخريته ودقته في رصد الشخصيات والمجتمع. وقد مثّلت رواياته، التي نُشر معظمها على حلقات شهرية أو أسبوعية، ريادةً في نشر الروايات المسلسلة، والتي أصبحت النمط السائد في العصر الفيكتوري لنشر الروايات. ^{[ 4 ] [ 5 ]} وقد أبقت النهايات المفتوحة في منشوراته المسلسلة القراء في حالة ترقب. ^{[ 6 ]} كما سمح له أسلوب الحلقات بتقييم ردود فعل جمهوره، وكثيراً ما كان يُعدّل حبكة رواياته وتطوير شخصياتها بناءً على هذه الملاحظات. ^{[ 5 ]} فعلى سبيل المثال، عندما أبدى طبيب أقدام زوجته استياءه من الطريقة التي بدت بها شخصية الآنسة موشر في رواية "ديفيد كوبرفيلد" وكأنها تعكس إعاقتها، قام ديكنز بتحسين الشخصية بإضافة سمات إيجابية. ^{[ 7 ]} كانت حبكاته مُحكمة البناء، وكثيراً ما كان يدمج عناصر من الأحداث الجارية في رواياته. ^{[ 8 ]} كان الكثير من الفقراء الأميين يدفعون نصف بنس للاستماع إلى كل حلقة شهرية جديدة، مما فتح آفاقاً جديدة أمام فئة جديدة من القراء وألهمهم. ^{[ 9 ]}

لا تزال روايته القصيرة "ترنيمة عيد الميلاد" (1843) تحظى بشعبية كبيرة، وتستمر في إلهام العديد من الاقتباسات في مختلف الوسائط الإبداعية. كما تُقتبس روايتا "أوليفر تويست" و "آمال عظيمة" بشكل متكرر، ومثل العديد من رواياته، تستحضران صورًا من لندن في أوائل العصر الفيكتوري . ساهمت روايته " البيت الكئيب" (1853) ، وهي هجاء للنظام القضائي، في دعم حركة إصلاحية بلغت ذروتها في الإصلاح القانوني في إنجلترا في سبعينيات القرن التاسع عشر. تُعتبر رواية "قصة مدينتين" (1859؛ تدور أحداثها في لندن وباريس) أشهر أعماله في مجال الرواية التاريخية. وبصفته أشهر شخصية في عصره، قام، استجابةً لطلب الجمهور، بسلسلة من جولات القراءة العامة في أواخر حياته المهنية. ^{[ 10 ]} يُستخدم مصطلح "ديكنزي" لوصف شيء يُذكّر بديكنز وكتاباته، مثل الظروف الاجتماعية أو ظروف العمل السيئة، أو الشخصيات المثيرة للاشمئزاز بشكل كوميدي. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

وُلد تشارلز جون هوفام ديكنز في 7 فبراير 1812 في 1 مايل إند تيراس (الآن 393 كوميرشال رود)، لاندبورت في جزيرة بورتسي ( بورتسموث )، هامبشاير ، وهو الثاني من بين ثمانية أبناء لإليزابيث ديكنز (ني بارو؛ 1789-1863) وجون ديكنز (1785-1851). كان والده كاتبًا في مكتب رواتب البحرية الملكية، وكان متمركزًا مؤقتًا في المنطقة. طلب ​​من كريستوفر هوفام، وهو عامل تجهيز سفن في البحرية الملكية ورئيس شركة مرموقة، أن يكون عرابًا لتشارلز. ^{[ 13 ]} يُعتقد أن هوفام هو مصدر إلهام شخصية بول دومبي، صاحب شركة شحن في رواية ديكنز " دومبي وابنه " (1848). ^{[ 13 ]}

في يناير 1815، استُدعي جون ديكنز إلى لندن، وانتقلت العائلة إلى شارع نورفولك في فيتزروفيا . ^{[ 14 ]} عندما بلغ تشارلز الرابعة من عمره، انتقلوا إلى شيرنيس، ومنها إلى تشاتام في كينت، حيث أمضى سنوات تكوينه حتى بلغ الحادية عشرة من عمره. ^{[ 15 ]} يبدو أن حياته المبكرة كانت مثالية، على الرغم من أنه كان يعتبر نفسه "صبيًا صغيرًا جدًا ولم يحظَ برعاية كبيرة". ^{[ 16 ]}

قضى تشارلز وقته في الهواء الطلق، لكنه كان أيضًا قارئًا نهمًا، بما في ذلك روايات توبياس سموليت وهنري فيلدينغ ذات الطابع الشيق ، بالإضافة إلى روبنسون كروزو وجيل بلاس . قرأ مرارًا وتكرارًا ألف ليلة وليلة ومجموعة مسرحيات إليزابيث إنشبالد الهزلية . ^{[ 17 ]} في سن السابعة، شاهد لأول مرة جوزيف غريمالدي - أبو فن التهريج الحديث - يؤدي عرضًا في مسرح ستار في روتشستر ، كينت. ^{[ 18 ]} قلد لاحقًا أسلوب غريمالدي في التهريج في عدة مناسبات، وقام أيضًا بتحرير مذكرات جوزيف غريمالدي . ^{[ 19 ] [ ملاحظة 1 ]} احتفظ بذكريات مؤثرة من طفولته، مدعومة بذاكرة ممتازة للأشخاص والأحداث، والتي استخدمها في كتاباته. ^{[ 22 ]} أتاح له عمل والده لفترة وجيزة ككاتب في مكتب رواتب البحرية بضع سنوات من التعليم الخاص، أولاً في مدرسة للبنات ثم في مدرسة يديرها ويليام جايلز، وهو منشق ، في تشاتام. ^{[ 23 ]}

انتهت هذه الفترة في يونيو 1822، عندما استُدعي جون ديكنز إلى مقر مكتب رواتب البحرية في سومرست هاوس ، وانتقلت العائلة (باستثناء تشارلز الذي بقي لإكمال فصله الدراسي الأخير) إلى كامدن تاون في لندن. ^{[ 25 ]} كانت العائلة قد غادرت كينت وسط ديون متراكمة بسرعة، ولأن جون ديكنز كان يعيش فوق طاقته، ^{[ 26 ]} فقد أجبره دائنوه على دخول سجن مارشالسي للمدينين في ساوثوارك ، لندن عام 1824. وانضمت إليه زوجته وأصغر أطفاله هناك، كما كان متبعًا في ذلك الوقت. أما تشارلز، الذي كان يبلغ من العمر 12 عامًا آنذاك، فقد أقام مع إليزابيث رويلانس، صديقة العائلة، في 112 كوليدج بليس، كامدن تاون. ^{[ 27 ]} كانت السيدة رويلانس "سيدة عجوز فقيرة، معروفة لعائلتنا منذ زمن طويل"، والتي خلدها ديكنز لاحقًا، "مع بعض التعديلات والإضافات"، باسم "السيدة بيبشين" في رواية دومبي وابنه . لاحقًا، سكن في علية منزل وكيل محكمة الإفلاس ، أرشيبالد راسل، "رجلٌ سمينٌ طيب القلب، عجوزٌ لطيف... مع زوجةٍ عجوزٍ هادئة" وابنٍ أعرج، في شارع لانت في ساوثوارك. ^{[ 28 ]} وقد شكّلوا مصدر إلهامٍ لشخصية غارلاندز في رواية "متجر التحف القديمة" . ^{[ 29 ]}

في أيام الأحد، كان يقضي يومه في سجن مارشالسي برفقة أخته فرانسيس ، التي كانت متفرغة من دراستها في الأكاديمية الملكية للموسيقى . ^{[ 30 ]} وقد استخدم ديكنز السجن لاحقًا كموقع لأحداث روايته "ليتل دوريت" . ولتغطية نفقات إقامته ومساعدة عائلته، اضطر ديكنز لترك المدرسة والعمل عشر ساعات يوميًا في مستودع وارن لتلميع الأحذية ، الواقع على درج هانغرفورد، بالقرب من محطة قطار تشارينغ كروس الحالية ، حيث كان يكسب ستة شلنات أسبوعيًا مقابل لصق الملصقات على علب تلميع الأحذية. تركت ظروف العمل الشاقة والقاسية في كثير من الأحيان أثرًا عميقًا في نفس ديكنز، وأثرت لاحقًا على رواياته ومقالاته، لتصبح أساس اهتمامه بإصلاح الأوضاع الاجتماعية والاقتصادية والعمالية، التي كان يعتقد أن الفقراء يتحملون قسوتها ظلمًا. وقد كتب لاحقًا أنه تساءل "كيف أمكن التخلي عني بهذه السهولة في مثل هذا العمر؟". ^{[ 31 ]} كما روى لجون فورستر (من كتاب "حياة تشارلز ديكنز "):

كان مستودع تلميع السكاكين آخر منزل على الجانب الأيسر من الطريق، عند درج هانغرفورد القديم. كان منزلًا قديمًا متداعيًا، ملاصقًا للنهر، ومكتظًا بالفئران. غرفه المكسوة بألواح خشبية، وأرضياته ودرجه المتآكلة، والفئران الرمادية العجوز التي تملأ الأقبية، وصوت صريرها وحركتها المتصاعدة على الدرج باستمرار، وقذارة المكان وفساده، كلها تتجلى أمامي بوضوح، كما لو كنت هناك مرة أخرى. كان مكتب المحاسبة في الطابق الأول، يطل على مراكب الفحم والنهر. كان هناك ركن فيه، حيث كان عليّ الجلوس والعمل. كان عملي هو تغطية علب معجون التلميع؛ أولًا بقطعة من ورق الزيت، ثم بقطعة من الورق الأزرق؛ وربطها بخيط. ثم أقوم بقص الورقة بإحكام ودقة من جميع الجوانب، حتى تبدو أنيقة كعلبة مرهم من صيدلية. عندما يصل عدد معين من علب المرهم إلى هذه الدرجة من الكمال، كان عليّ أن ألصق على كل واحدة منها ملصقًا مطبوعًا، ثم أكرر العملية مع المزيد من العلب. كان هناك صبيان أو ثلاثة آخرون يعملون في الطابق السفلي في مهمة مماثلة بأجور مماثلة. في صباح يوم الاثنين الأول، صعد أحدهم مرتديًا مئزرًا رثًا وقبعة ورقية، ليعلمني حيلة استخدام الخيط وربط العقدة. كان اسمه بوب فاجين؛ وقد استخدمت اسمه، بعد ذلك بفترة طويلة، في رواية أوليفر تويست. ^{[ 31 ]}

عندما نُقل المستودع إلى شارع تشاندوس في حي كوفنت غاردن الراقي والنابض بالحياة ، عمل الصبيان في غرفة تطل نافذتها على الشارع. وتجمعت جماهير صغيرة لمشاهدتهم أثناء عملهم - وبحسب تقدير سيمون كالو ، كاتب سيرة ديكنز، كان هذا العرض العلني "مزيدًا من الرقي يُضاف إلى بؤسه". ^{[ 32 ]}

بعد بضعة أشهر من سجنه، توفيت والدة جون ديكنز، إليزابيث ديكنز، وأوصت له بمبلغ 450 جنيهًا إسترلينيًا. وبناءً على هذا الإرث، أُطلق سراح ديكنز من السجن. وبموجب قانون المدينين المعسرين ، رتب ديكنز سداد ديونه، وغادر هو وعائلته سجن مارشالسي ^{[ 33 ]} إلى منزل السيدة رويانس.

لم تُؤيد والدة تشارلز، إليزابيث ديكنز، إخراجه من مستودع تلميع الأحذية في البداية. وقد أثّر ذلك على رأي ديكنز بأن الأب هو من يجب أن يُدير شؤون الأسرة، وأن للأم دورها المناسب داخل المنزل: "لم أنسَ قط، ولن أنسى، ولن أستطيع أن أنسى، أن أمي كانت مُتحمسة لعودتي". وكان عدم طلب والدته عودته أحد العوامل التي ساهمت في استيائه من النساء. ^{[ 34 ]}

أصبح السخط المشروع الناجم عن وضعه الخاص والظروف التي عاش فيها أبناء الطبقة العاملة موضوعات رئيسية في أعماله، وكانت هذه الفترة التعيسة في شبابه هي التي أشار إليها في روايته المفضلة والأكثر ذاتية ، ديفيد كوبرفيلد : ^{[ 35 ]} "لم أتلق أي نصيحة، ولا مشورة، ولا تشجيع، ولا عزاء، ولا مساعدة، ولا دعم من أي نوع، من أي شخص، يمكنني أن أتذكره، وأنا آمل أن أذهب إلى الجنة!" ^{[ 36 ]}

أُرسل ديكنز في نهاية المطاف إلى أكاديمية ويلينغتون هاوس في كامدن تاون ، حيث بقي حتى مارس 1827، بعد أن أمضى فيها حوالي عامين. لم يعتبرها مدرسة جيدة: "إن الكثير من التدريس العشوائي والمتقطع، وسوء الانضباط الذي يتخلله وحشية المدير السادية، والموظفون الرثون، والجو العام المتردي، كلها تتجسد في مؤسسة السيد كريكل في رواية ديفيد كوبرفيلد ." ^{[ 36 ]}

عمل ديكنز في مكتب المحاماة إليس وبلاكمور، في هولبورن كورت، غرايز إن ، ككاتب مبتدئ من مايو 1827 إلى نوفمبر 1828. كان بارعًا في التقليد، حيث كان يقلد من حوله: العملاء والمحامين والكتبة. مفتونًا بمشهد المسرح في لندن، كان يتردد على المسارح بشغف، حتى أنه ادعى أنه لمدة ثلاث سنوات على الأقل كان يذهب إلى المسرح يوميًا. ^{[ 37 ]} كان ممثله المفضل تشارلز ماثيوز ، وقد حفظ ديكنز مسرحياته " المونوبوليلوجات " (مسرحيات هزلية كان ماثيوز يؤدي فيها جميع الأدوار) عن ظهر قلب. ^{[ 38 ]} بعد ذلك، وبعد أن تعلم نظام توماس جورني للاختزال في أوقات فراغه، ترك العمل ليصبح مراسلًا حرًا. كان أحد أقاربه البعيدين، توماس تشارلتون، مراسلًا حرًا في قاعة الأطباء ، وتمكن ديكنز من مشاركة مقصورته هناك لتغطية الإجراءات القانونية لمدة أربع سنوات تقريبًا. ^{[ 39 ] [ 40 ]}

في عام 1830، التقى ديكنز بحبه الأول، ماريا بيدنيل، التي يُعتقد أنها كانت النموذج لشخصية دورا في رواية ديفيد كوبرفيلد . لم يوافق والدا ماريا على هذه العلاقة، وأنهياها بإرسالها إلى مدرسة في باريس. ^{[ 41 ]}

في ديسمبر 1845، تولى ديكنز رئاسة تحرير صحيفة "ديلي نيوز" اللندنية ، وهي صحيفة ليبرالية كان يأمل من خلالها، على حد تعبيره، في الدعوة إلى "مبادئ التقدم والتحسين، والتعليم، والحريات المدنية والدينية، والتشريعات المتساوية". ^{[ 110 ]} ومن بين المساهمين الآخرين الذين اختارهم ديكنز للكتابة في الصحيفة، الاقتصادي الراديكالي توماس هودجسكين ، والمصلح الاجتماعي دوغلاس ويليام جيرولد ، اللذان انتقدا قوانين الذرة بشدة . ^{[ 110 ] [ 111 ]} لم يستمر ديكنز في منصبه سوى عشرة أسابيع قبل أن يستقيل بسبب الإرهاق والإحباط من أحد مالكي الصحيفة. ^{[ 110 ]}

كان ديكنز مولعًا بالثقافة الفرنسية ، وكثيرًا ما كان يقضي عطلاته في فرنسا، وفي خطاب ألقاه في باريس عام 1846 بالفرنسية، وصف الفرنسيين بأنهم "أول شعب في الكون". ^{[ 112 ]} خلال زيارته لباريس، التقى ديكنز بالأدباء الفرنسيين ألكسندر دوما ، وفيكتور هوغو ، وأوجين سكريب ، وثيوفيل غوتييه ، وفرانسوا رينيه دو شاتوبريان، وأوجين سو . ^{[ 112 ]} في أوائل عام 1849، بدأ ديكنز بكتابة رواية "ديفيد كوبرفيلد" . نُشرت الرواية بين عامي 1849 و1850. في سيرة ديكنز، " حياة تشارلز ديكنز" (1872)، كتب جون فورستر عن "ديفيد كوبرفيلد ": "تخفي الرواية شيئًا من حياة المؤلف". ^{[ 113 ]} كانت هذه الرواية المفضلة لدى ديكنز من بين رواياته، كما كتب في مقدمة طبعة عام 1867. ^{[ 114 ]} شملت مجموعته من الرسائل ، التي يزيد عددها عن 14000 رسالة معروفة، طيفًا واسعًا من المواضيع. تضمنت الرسائل خلال هذه الفترة مراسلة مع ماري تايلر، مؤرخة في 6 نوفمبر 1849، حول المزايا الكوميدية لعرض بانش وجودي ، وهو عرض دمى يهيمن عليه تهريج السيد بانش الفوضوي، ومراجعته للمعرض الكبير ، وهو الأول في سلسلة من المعارض العالمية، والذي حضره في هايد بارك، لندن ، عام 1851. ^{[ 115 ]} بعد حرب الأفيون الأولى، نظر ديكنز إلى الصين من خلال عدسة تجمع بين السخرية والخوف، مشيرًا إلى الصورة النمطية الغربية لـ "الخطر الأصفر". ^{[ 116 ]} خلال زيارته للمعرض الكبير، استهزأ بالمعروضات الصينية باعتبارها رموزاً للركود، واصفاً إياها بأنها "مجد اليرقان الأصفر"، وكتب أن التقدم أعاقه النهج الانعزالي لسلالة تشينغ حيث "انغلقت الصين على نفسها قدر الإمكان". ^{[ 117 ]}

في أواخر عام ١٨٥١، انتقل ديكنز إلى منزل تافيستوك حيث كتب رواياته " البيت الكئيب" (١٨٥٢-١٨٥٣)، و "الأوقات العصيبة" (١٨٥٤)، و "ليتل دوريت" (١٨٥٥-١٨٥٧). ^{[ ١١٨ ]} تُنسب إلى رواية "البيت الكئيب" ، التي تتضمن عناصر قوطية مثل تصوير لندن كمدينة ضبابية تكتنفها الضباب ، الفضل في إدخال الضباب الحضري إلى الرواية، والذي أصبح سمة بارزة في الأدب والسينما القوطية الحضرية. ^{[ ١١٩ ]} وانعكاسًا للحماس الشعبي للديناصورات الذي بدأ في إنجلترا الفيكتورية، تتضمن بداية رواية "البيت الكئيب" إشارة مبكرة إلى الديناصورات في الأدب: "لن يكون من المدهش أن نرى ميغالوصورًا ، طوله حوالي أربعين قدمًا، يتمايل كالسحلية الضخمة على تلة هولبورن ". ^{[ ١٢٠ ]}

أثناء إقامته في تافيستوك، انغمس ديكنز في المسرحيات الهاوية، وعمل عن كثب مع الروائي والكاتب المسرحي ويلكي كولينز . ^{​​[ 121 ]} في عام 1856، مكّنه دخله من الكتابة من شراء منزل غادز هيل بليس في هايغام، كينت . كان ديكنز يمرّ أمام المنزل في طفولته ويحلم بالعيش فيه. كما كانت المنطقة مسرحًا لبعض أحداث مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول، لويليام شكسبير ، وقد أسعده هذا الارتباط الأدبي. ^{[ 122 ]} خلال هذه الفترة، كان ديكنز أيضًا ناشرًا ومحررًا ومساهمًا رئيسيًا في مجلتي "هاوسهولد ووردز" (1850-1859) و" أول ذا يير راوند" (1858-1870)، وكلا العنوانين مشتق من اقتباس شكسبيري. ^{[ 123 ]} احتوت المجلتان على مزيج من القصص الخيالية وغير الخيالية، وتناولتا جوانب من الثقافة. على سبيل المثال، تضمن ذلك تقييم ديكنز لمتحف مدام توسو ، وهو متحف للشمع تأسس في شارع بيكر عام 1835، والذي وصفه بأنه "أكثر من مجرد معرض، إنه مؤسسة". ^{[ 124 ]} في عام 1854، وبناءً على طلب أرملة السير جون فرانكلين ، الليدي جين ، هاجم ديكنز بشدة المستكشف القطبي جون راي في مجلة "هاوسهولد ووردز" بسبب تقريره إلى الأميرالية ، استنادًا إلى مقابلات مع الإنويت المحليين ، والذي ذكر فيه أن أعضاء بعثة فرانكلين المفقودة قد لجأوا إلى أكل لحوم البشر . وقد توسعت هذه الهجمات لاحقًا في مسرحيته " الأعماق المتجمدة" عام 1856 ، وهي عمل مشترك مع ويلكي كولينز، والتي تسخر من راي والإنويت. وأكدت أعمال التنقيب الأثري في القرن العشرين في جزيرة الملك ويليام لاحقًا أن أعضاء بعثة فرانكلين قد لجأوا إلى أكل لحوم البشر. ^{[ 125 ]}

في عام ١٨٥٥، عندما أسس صديق ديكنز المقرب، النائب الليبرالي أوستن هنري لايارد، جمعية الإصلاح الإداري للمطالبة بإصلاحات جوهرية في البرلمان، انضم ديكنز إليها وتطوع بموارده لدعم قضية لايارد. ^{[ ١٢٦ ]} وباستثناء اللورد جون راسل ، الذي كان السياسي البارز الوحيد الذي كان ديكنز يثق به والذي أهدى إليه لاحقًا رواية "قصة مدينتين" ، كان ديكنز يعتقد أن الأرستقراطية السياسية وعدم كفاءتها هما سبب هلاك إنجلترا. ^{[ ١٢٦ ] [ ١٢٧ ]} وعندما اتُهم هو ولايارد بتأجيج الصراع الطبقي، رد ديكنز بأن الطبقات كانت بالفعل في حالة عداء، وأن الخطأ يقع على عاتق الطبقة الأرستقراطية. واستغل ديكنز منبره في مجلة " هاوسهولد ووردز" للدفاع عن جمعية الإصلاح. ^{[ 127 ]} كما علّق على الشؤون الخارجية، معلنًا دعمه لجوزيبي غاريبالدي وجوزيبي مازيني ، ومساعدًا في جمع التبرعات لحملاتهما، ومصرحًا بأن "إيطاليا الموحدة ستكون ذات أهمية بالغة لسلام العالم، وستكون حصنًا منيعًا في طريق لويس نابليون "، وأنه "يشعر تجاه إيطاليا كما لو كان إيطاليًا بالولادة". ^{[ 128 ] [ 129 ] [ 130 ]} ونشر ديكنز أيضًا عشرات المقالات في مجلة " هاوسهولد ووردز" التي تدعم التطعيم ، بما في ذلك العديد من الإشادات برائد اللقاحات إدوارد جينر . ^{[ 131 ]}

في أعقاب التمرد الهندي عام 1857 ، انضم ديكنز إلى الانتقادات الواسعة النطاق الموجهة لشركة الهند الشرقية لدورها في هذا الحدث، لكنه خصص غضبه للهنود، متمنياً لو كان القائد العام في الهند حتى يتمكن من "بذل قصارى جهده لإبادة العرق الذي لطخته وصمة الفظائع الأخيرة". ^{[ 132 ]}

في عام ١٨٥٧، استعان ديكنز بممثلات محترفات لروايته "الأعماق المتجمدة" ، التي كتبها مع تلميذه ويلكي كولينز . ​​وقع ديكنز في غرام إحدى الممثلات، إيلين تيرنان ، واستمر هذا الحب طوال حياته. ^{[ ١٣٣ ]} في عام ١٨٥٨، عندما كان ديكنز في الخامسة والأربعين من عمره وتيرنان في الثامنة عشرة، كان الطلاق سيُعدّ فضيحةً لشخصٍ بمثل شهرته. بعد أن اتهم كاثرين علنًا بعدم حب أطفالهما ومعاناتها من "اضطراب عقلي" - وهي تصريحات أثارت اشمئزاز معاصريه، بمن فيهم إليزابيث باريت براونينغ ^{[ ١٣٤ ]} - حاول ديكنز إيداع كاثرين في مصحة نفسية . ^{[ ١٣٥ ]} عندما فشلت خطته، انفصلا. غادرت كاثرين، ولم ترَ زوجها مرة أخرى، آخذةً معها طفلها الوحيد. أما أختها جورجينا، التي بقيت في غادز هيل، فقد ربّت بقية الأطفال. ^{[ ٧٩ ]}

خلال هذه الفترة، وبينما كان يفكر في مشروع لتقديم قراءات عامة بهدف الربح الشخصي، تواصل مستشفى جريت أورموند ستريت مع ديكنز عبر نداء خيري لمساعدته على تجاوز أول أزمة مالية كبيرة له. وقد اعتبر مؤسسو المستشفى أن مقالته "براعم ذابلة" المنشورة في مجلة "هاوسهولد ووردز " في 3 أبريل 1852 كانت بمثابة الشرارة التي أشعلت نجاح المستشفى. ^{[ 136 ]} وقد طُلب من ديكنز، المعروف بأعماله الخيرية، من قبل صديقه، مؤسس المستشفى تشارلز ويست ، أن يرأس حملة التبرعات، فانكبّ على المهمة بكل حماس وتفانٍ. ^{[ 137 ]} وقد جمعت قراءات ديكنز العامة أموالاً كافية لإنشاء وقفٍ يُرسي دعائم المستشفى على أسس مالية متينة؛ إذ جمعت قراءة واحدة في 9 فبراير 1858 وحدها 3000 جنيه إسترليني. ^{[ 138 ] [ 139 ] [ 140 ]}

بعد انفصاله عن كاثرين، ^{[ 141 ]} قام ديكنز بسلسلة من جولات القراءة الشعبية والمربحة، والتي استهلكت، إلى جانب عمله الصحفي، معظم طاقاته الإبداعية خلال العقد التالي، الذي لم يكتب فيه سوى روايتين. ^{[ 142 ]} شملت جولته الأولى، التي امتدت من أبريل 1858 إلى فبراير 1859، 129 عرضًا في 49 مدينة في جميع أنحاء إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا. ^{[ 143 ]} انعكس افتتان ديكنز المستمر بعالم المسرح في مشاهد المسرح في رواية نيكولاس نيكلبي ، ووجد متنفسًا له في القراءات العامة. في عام 1866، قام بسلسلة من القراءات العامة في إنجلترا واسكتلندا، مع المزيد في العام التالي في إنجلترا وأيرلندا. ^{[ 144 ]}

توالت أعماله الأخرى سريعًا، ومنها "قصة مدينتين" (1859) و "آمال عظيمة " (1861)، اللتان حققتا نجاحًا باهرًا. تدور أحداث "قصة مدينتين" في لندن وباريس، وهي أشهر أعماله الروائية التاريخية، وتتضمن الجملة الافتتاحية الشهيرة: "كان أفضل الأوقات، كان أسوأ الأوقات". تُصنّف هذه الرواية باستمرار ضمن أكثر الروايات مبيعًا على مرّ العصور. ^{[ 145 ] [ 146 ]} أما " آمال عظيمة" فتتناول مواضيع الثروة والفقر، والحب والرفض، وانتصار الخير في نهاية المطاف على الشر. ^{[ 147 ]}

في أوائل سبتمبر من عام ١٨٦٠، في حقل خلف تل غادز، أحرق ديكنز معظم مراسلاته، ولم يُبقِ إلا على الرسائل المتعلقة بشؤون العمل. ولأن إيلين تيرنان أتلفَت هي الأخرى جميع رسائله إليها، ^{[ ١٤٨ ]} فإن مدى العلاقة بينهما لا يزال محل تكهنات. ^{[ ١٤٩ ]} في ثلاثينيات القرن العشرين، روى توماس رايت أن تيرنان قد أفصحت عن أسرارها للقس بنهام، مما ساهم في انتشار شائعات عن وجود علاقة غرامية بينهما. ^{[ ١٥٠ ]} صرّحت ابنة ديكنز، كيت بيروجيني، للكاتبة غلاديس ستوري في مقابلة قبل وفاة الأولى عام ١٩٢٩، أن الاثنين أنجبا ابنًا توفي في طفولته. نشرت ستوري روايتها في كتاب "ديكنز وابنته" ، ^{[ ١٥١ ] [ ١٥٢ ]} على الرغم من عدم وجود أي دليل معاصر. عند وفاته، خصّص ديكنز معاشًا سنويًا لتيرنان، مما جعلها مستقلة ماليًا. يزعم كتاب كلير تومالين " المرأة الخفية" أن تيرنان عاشت مع ديكنز سرًا خلال السنوات الثلاث عشرة الأخيرة من حياته. وقد حُوِّل الكتاب إلى مسرحية بعنوان " ليتل نيل" من تأليف سيمون غراي ، وإلى فيلم عام 2013. خلال الفترة نفسها، تعمّق اهتمام ديكنز بالظواهر الخارقة ، ليصبح أحد الأعضاء الأوائل في "نادي الأشباح" في لندن. ^{[ 153 ]} في ليلة عيد الميلاد عام 1862، شهد عرض مسرحي لروايته القصيرة " الرجل المسكون وصفقة الشبح " أول عرض علني لـ" شبح بيبر " - وهي طريقة لعرض وهم شبح في المسرح (سُمِّيت نسبةً إلى مبتكرها جون هنري بيبر ) - مما أثار ضجة بين الحضور في مسرح ريجنت ستريت . ^{[ 154 ]}

في يونيو 1862، عُرض عليه مبلغ 10,000 جنيه إسترليني للقيام بجولة قراءة في أستراليا. ^{[ 155 ]} كان متحمسًا للفكرة، بل وخطط لتأليف كتاب رحلات بعنوان "المسافر غير التجاري رأسًا على عقب" ، لكنه قرر في النهاية عدم القيام بالجولة. ^{[ 156 ]} هاجر اثنان من أبنائه، ألفريد دورساي تينيسون ديكنز وإدوارد بولور ليتون ديكنز ، إلى أستراليا، وأصبح إدوارد عضوًا في برلمان نيو ساوث ويلز ممثلًا عن ويلكانيا بين عامي 1889 و1894. ^{[ 157 ] [ 158 ]}

تداعيات حادث تحطم قطار ستابلهيرست عام 1865

ديكنز، حوالي عام 1866، بريشة إرنست إدواردز

في التاسع من يونيو عام ١٨٦٥، وأثناء عودته من باريس برفقة إيلين تيرنان، تعرض ديكنز لحادث قطار ستابلهيرست في مقاطعة كينت. سقطت العربات السبع الأولى من القطار من فوق جسر حديدي كان قيد الإصلاح، ما أسفر عن مقتل عشرة ركاب. ^{[ ١٥٩ ]} كانت عربة الدرجة الأولى الوحيدة التي بقيت على السكة - التي ظلت معلقة بشكل خطير فوق الجسر - هي تلك التي كان ديكنز مسافرًا فيها. ^{[ ١٦٠ ]} لمدة ثلاث ساعات قبل وصول فرق الإنقاذ، اعتنى ديكنز بالجرحى والمحتضرين وواساهم بقارورة من البراندي وقبعة مبللة بالماء. ^{[ ١٦٠ ]} قبل مغادرته، تذكر المخطوطة غير المكتملة لرواية " صديقنا المشترك" ، فعاد إلى عربته ليحضرها. ^{[ ١٦١ ]}

استخدم ديكنز لاحقًا تجربة الحادث كمادة لقصته القصيرة عن الأشباح ، " رجل الإشارة "، حيث تنتاب الشخصية الرئيسية نذير شؤم بموته في حادث قطار. كما استند في قصته إلى عدة حوادث قطارات سابقة ، مثل حادث قطار نفق كلايتون في ساسكس عام 1861. تمكن ديكنز من تجنب المثول أمام المحكمة لتجنب الكشف عن سفره مع تيرنان ووالدتها، الأمر الذي كان سيثير فضيحة. ^{[ 162 ]} بعد الحادث، أصبح ديكنز متوترًا عند السفر بالقطار، وكان يلجأ إلى وسائل نقل بديلة كلما أمكن. ^{[ 163 ]} في عام 1868، كتب: "أشعر بنوبات مفاجئة وغامضة من الرعب، حتى عند ركوب عربة تجرها الخيول، وهي نوبات غير منطقية تمامًا ولكنها عصية على السيطرة". يتذكر ابنه هنري: "رأيته أحيانًا في عربة قطار عندما كانت هناك هزة خفيفة. عندما يحدث ذلك، كان في حالة ذعر تقريبًا، ويمسك بالمقعد بكلتا يديه". ^{[ 163 ]}

الزيارة الثانية للولايات المتحدة

بينما كان يفكر في زيارة ثانية للولايات المتحدة، أدى اندلاع الحرب الأهلية الأمريكية عام ١٨٦١ إلى تأجيل خططه. ^{[ ١٦٤ ]} في ٩ نوفمبر ١٨٦٧، بعد أكثر من عامين على انتهاء الحرب، أبحر ديكنز من ليفربول في جولته الثانية لقراءة أعماله في أمريكا. عند وصوله إلى بوسطن ، كرّس ما تبقى من الشهر لسلسلة من العشاءات مع شخصيات بارزة مثل رالف والدو إيمرسون ، وهنري وادزورث لونغفيلو، وناشره الأمريكي جيمس تي. فيلدز . في أوائل ديسمبر، بدأت قراءاته. قدّم ٧٦ قراءة، محققًا ١٩٠٠٠ جنيه إسترليني، من ديسمبر ١٨٦٧ إلى أبريل ١٨٦٨. ^{[ ١٦٥ ]} تنقل ديكنز بين بوسطن ونيويورك، حيث قدّم ٢٢ قراءة في قاعة شتاينواي . على الرغم من أنه بدأ يعاني مما أسماه " الزكام الأمريكي الحقيقي "، إلا أنه التزم بجدول أعماله المزدحم، حتى أنه تمكن من التزلج على الجليد في سنترال بارك . ^{[ 166 ]}

خلال رحلاته، لاحظ تغيراً في الشعب الأمريكي وظروفه. وكان آخر ظهور له في مأدبة أقامتها الصحافة الأمريكية على شرفه في مطعم ديلمونيكو في 18 أبريل، حيث وعد بعدم انتقاد أمريكا مجدداً. وبحلول نهاية الجولة، كان ديكنز بالكاد يستطيع تناول الطعام الصلب، مكتفياً بالشمبانيا والبيض المخفوق في نبيذ الشيري. وفي 23 أبريل، استقل سفينة كونارد "روسيا" عائداً إلى بريطانيا، ^{[ 167 ]} ونجا بأعجوبة من حجز ضريبي فيدرالي على عائدات جولته لإلقاء المحاضرات. ^{[ 168 ]}

قراءات الوداع

في عامي 1868-1869، ألقى ديكنز سلسلة من "قراءات الوداع" في إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا، بدءًا من 6 أكتوبر. وتمكن، من أصل 100 قراءة مُتعاقد عليها، من إلقاء 75 قراءة في المقاطعات، بالإضافة إلى 12 قراءة أخرى في لندن. ^{[ 165 ]} ومع استمراره في إلقاء القراءات، شعر بدوار ونوبات شلل. وأُصيب بجلطة دماغية في 18 أبريل 1869 في تشيستر . ^{[ 169 ]} وانهار في 22 أبريل 1869 في بريستون، لانكشاير ؛ وبناءً على نصيحة الطبيب، أُلغيت الجولة. ^{[ 170 ]} وبعد إلغاء المزيد من القراءات في المقاطعات، بدأ العمل على روايته الأخيرة، " لغز إدوين درود" . وُصفت الرواية بأنها قصة "مظلمة وقوطية"، وتركز روايته غير المكتملة على عم درود، جون جاسبر، وهو قائد جوقة مدمن على المخدرات. ^{[ 171 ]} كان من المألوف في ستينيات القرن التاسع عشر "التردد على الأحياء الفقيرة"، وقد زار ديكنز، برفقة آخرين، أوكار الأفيون في شادويل في الطرف الشرقي من لندن، حيث شاهد مدمنًا مسنًا يُدعى " لاسكار سال"، والذي شكل النموذج لشخصية "أوبيوم سال" في رواية إدوين درود . ^{[ 172 ]}

بعد أن استعاد ديكنز عافيته، رتب، بموافقة طبية، سلسلة أخيرة من القراءات لتعويض رعاته جزئيًا عما خسروه بسبب مرضه. أُقيمت 12 عرضًا، من 11 يناير إلى 15 مارس 1870؛ وكان آخرها في الساعة الثامنة مساءً في قاعة سانت جيمس بلندن. ورغم تدهور صحته آنذاك، قرأ ترنيمة عيد الميلاد ومحاكمة بيكويك . وفي 2 مايو، ظهر للمرة الأخيرة علنًا في مأدبة أقامتها الأكاديمية الملكية بحضور أمير وأميرة ويلز ، حيث ألقى كلمة تأبينية خاصة في ذكرى وفاة صديقه الرسام دانيال ماكليس. ^{[ 173 ]}

موت

صموئيل لوك فيلدز – الكرسي الفارغ . كان فيلدز يرسم كتاب إدوين درود في وقت وفاة ديكنز. يُظهر النقش كرسي ديكنز الفارغ في مكتبه في غادز هيل بليس . نُشر في عدد عيد الميلاد عام 1870 من مجلة ذا غرافيك ، وبيعت منه آلاف النسخ. ^{[ 174 ]}

قبر ديكنز في دير وستمنستر

نسخة منقولة من شهادة وفاة تشارلز ديكنز تعود لعام 1905

في الثامن من يونيو عام ١٨٧٠، أصيب ديكنز بجلطة دماغية أخرى في منزله بعد يوم عمل شاق على رواية "إدوين درود" . لم يستعد وعيه قط. وفي اليوم التالي، توفي في غادز هيل بليس عن عمر يناهز ٥٨ عامًا. وقد أشارت كاتبة سيرته، كلير تومالين، إلى أن ديكنز كان في بيكهام وقت إصابته بالجلطة، وأن عشيقته إيلين تيرنان وخادماتها نقلنه إلى غادز هيل حتى لا يعلم العامة حقيقة علاقتهما. ^{[ ١٧٥ ]} وخلافًا لرغبته في أن يُدفن في كاتدرائية روتشستر "بطريقة غير مكلفة، وغير متكلفة، وسرية تمامًا"، ^{[ ١٧٦ ]} فقد دُفن في ركن الشعراء في دير وستمنستر . ونُشرت رثاءة مطبوعة وقت الجنازة تقول:

إلى ذكرى تشارلز ديكنز (أشهر كاتب إنجليزي) الذي توفي في منزله، هايغام، بالقرب من روتشستر، كينت، في 9  يونيو 1870، عن عمر يناهز 58 عامًا. كان متعاطفًا مع الفقراء والمعذبين والمظلومين؛ وبوفاته، فقد العالم أحد أعظم كتّاب إنجلترا. ^{[ 177 ]}

تشير رسالة من ديكنز إلى كاتب المجلس الخاص في مارس إلى أنه عُرض عليه لقب بارون وقبله ، وهو لقب لم يُنشر في الجريدة الرسمية قبل وفاته. ^{[ 178 ]} وكانت كلماته الأخيرة "على الأرض" ردًا على طلب زوجة أخيه جورجينا أن يستلقي. ^{[ 179 ] [ ملاحظة 2 ]} في يوم الأحد، 19 يونيو 1870، بعد خمسة أيام من دفن ديكنز في الدير، ألقى العميد آرثر بنرين ستانلي مرثية تأبينية، أشاد فيها بـ"الكاتب الفكاهي اللطيف والمحب الذي نرثيه الآن"، مُظهرًا من خلال مثاله "أنه حتى في التعامل مع أحلك المشاهد وأكثر الشخصيات انحطاطًا، يمكن أن تظل العبقرية نقية، والمرح بريئًا". وأشار ستانلي إلى الزهور الطازجة التي زينت قبر الروائي، مؤكداً للحاضرين أن "هذا المكان سيكون من الآن فصاعداً مكاناً مقدساً لدى كل من العالم الجديد والعالم القديم، باعتباره مكاناً لممثل الأدب، ليس فقط لهذه الجزيرة، ولكن لكل من يتحدث لغتنا الإنجليزية". ^{[ 180 ]}

في وصيته، التي كتبها قبل وفاته بأكثر من عام، أوصى ديكنز بإدارة تركته البالغة 80,000 جنيه إسترليني ( ما يعادل 8,000,000 جنيه إسترليني في عام 2025 ) ^{[ 181 ]} لزميله القديم جون فورستر وصديقته المقربة جورجينا هوغارث، التي حصلت، إلى جانب ابني ديكنز، على مبلغ معفى من الضرائب قدره 8,000 جنيه إسترليني (ما يعادل 800,000 جنيه إسترليني في عام 2025 ). ^{[ 181 ]} كما أكد على النفقة السنوية لزوجته كاثرين البالغة 600 جنيه إسترليني ( ما يعادل 60,000 جنيه إسترليني في عام 2025 ). ^{[ 181 ]} وأوصى بمبلغ 19 جنيهًا و19 شلنًا ( ما يعادل 2,000 جنيه إسترليني في عام 2025 ) ^{[ 181 ]} لكل خادم كان يعمل لديه وقت وفاته. ^{[ 182 ]}

تأثر أسلوب ديكنز في كتابة الرواية بعوامل عديدة، منها تقاليد الرواية المغامراتية ^{[ 183 ]} ، والدراما الميلودرامية ^{[ 184 ]} ، ورواية الحساسية ^{[ 185 ]} . ووفقًا لأكرويد، فإنه بالإضافة إلى هذه العوامل، ربما كان أهم تأثير أدبي عليه مستمدًا من حكايات ألف ليلة وليلة ^{[ 186 ]} . وتُعدّ السخرية والتهكم عنصرين أساسيين في الرواية المغامراتية ^{[ 187 ]} . كما تُشكّل الكوميديا ​​جانبًا من جوانب الرواية المغامراتية البريطانية التي اشتهر بها لورانس ستيرن ، وهنري فيلدينغ ، وتوبياس سموليت . وكانت رواية "توم جونز" لفيلدينغ مصدر إلهام كبير لروائيي القرن التاسع عشر، بمن فيهم ديكنز، الذي قرأها في شبابه ^{[ 188 ]،} وأطلق على ابنه هنري فيلدينغ ديكنز اسم ديكنز تيمنًا به. ^{[ 189 ] [ 190 ]} تأثر ديكنز بالأدب القوطي - وهو نوع أدبي بدأ برواية "قلعة أوترانتو " (1764) لهوراس والبول - فدمج الصور والأماكن والأساليب القوطية في أعماله. ^{[ 191 ]} انتقل الأدب القوطي الفيكتوري من القلاع والأديرة إلى البيئات الحضرية المعاصرة، ولا سيما لندن، كما في روايتي ديكنز " أوليفر تويست" و "البيت الكئيب" . تُعد الآنسة هافيشام، العروس المهجورة من رواية "آمال عظيمة" ، إحدى أشهر الشخصيات القوطية التي ابتكرها ديكنز؛ إذ تعيش في قصر مهجور، ويُستخدم ثوب زفافها فعليًا ككفنها. ^{[ 192 ]}

لم يكن لأي كاتب آخر تأثير عميق على ديكنز مثل تأثير ويليام شكسبير . وعن تقدير ديكنز لشكسبير، كتب ألفريد هاربج في كتابه "نوع من القوة: تشبيه شكسبير وديكنز " (1975) أن "لا أحد أقدر على إدراك العبقرية الأدبية من العبقري الأدبي نفسه". ^{[ 193 ]} وباعتباره شكسبير "المعلم العظيم" الذي كانت مسرحياته "مصدرًا لا يوصف للبهجة"، فقد شملت علاقة ديكنز الوطيدة بالكاتب المسرحي مشاهدة عروض مسرحياته في لندن، وتقديم عروض مسرحية هاوية مع أصدقائه في سنواته الأولى. ^{[ 193 ]} وفي عام 1838، سافر ديكنز إلى ستراتفورد أبون آفون وزار المنزل الذي ولد فيه شكسبير، وترك توقيعه في سجل الزوار. سيستفيد ديكنز من هذه التجربة في عمله التالي، نيكولاس نيكلبي (1838-1839)، معبراً عن قوة الشعور الذي ينتاب زوار مسقط رأس شكسبير: تقول شخصية السيدة ويترلي : "لا أعرف كيف يكون الأمر، ولكن بعد أن ترى المكان وتكتب اسمك في الكتاب الصغير، بطريقة أو بأخرى يبدو أنك تشعر بالإلهام؛ إنه يشعل ناراً كبيرة في داخلك." ^{[ 194 ]}

يتميز أسلوب ديكنز الكتابي بإبداع لغوي غزير. ^{[ 195 ]} ويُعدّ السخرية، التي تتجلى في موهبته في رسم الكاريكاتير، نقطة قوته. وقد شبّهه أحد النقاد الأوائل بالفنان والناقد الاجتماعي هوغارث لحسه العملي المرهف بالجانب الساخر من الحياة، مع أن إتقانه الملحوظ لأنواع مختلفة من لغة الطبقات قد يعكس في الواقع تقاليد المسرح الشعبي المعاصر. ^{[ 196 ]} عمل ديكنز بجدّ على ابتكار أسماء جذابة لشخصياته تُثير في قرائه دلالات معينة وتُسهم في تطوير الرموز في الحبكة، مما يُعطي ما يُسميه أحد النقاد "دافعًا رمزيًا" لمعاني رواياته. ^{[ 195 ]} فعلى سبيل المثال، يُوحي اسم السيد ميردستون في رواية ديفيد كوبرفيلد بإشارتين متناقضتين: القتل والبرودة القاسية. ^{[ 197 ]} كما أن أسلوبه الأدبي مزيج من الخيال والواقعية . تحظى هجاءاته للغطرسة الأرستقراطية البريطانية - حيث يُطلق على إحدى شخصياته لقب "الثلاجة النبيلة" - بشعبية واسعة. وتُعدّ تشبيهات ديكنز للأيتام بالأسهم والسندات، والناس بقوارب القطر، وضيوف حفلات العشاء بالأثاث، مجرد أمثلة قليلة على خيالاته المُلفتة. وعن قدرته على استثارة ردود فعل الجمهور من خلال أعماله، كتبت كاتبة السيناريو الإنجليزية سارة فيلبس : "كان يعرف كيف يُؤثر في الجمهور، وكيف يُضحكهم بشدة في لحظة، أو يُبقيهم على أحرّ من الجمر في اللحظة التالية. ومن الأمور الأخرى التي تميّز بها ديكنز، حبه لرواية القصص وشخصياته، حتى تلك الشخصيات البغيضة والشريرة." ^{[ 198 ]}

عمل المؤلف عن كثب مع رساميه، مُزوّدًا إياهم بملخص للعمل في البداية، ما يضمن أن تكون شخصياته وأماكن أحداثه مطابقة تمامًا لتصوره. كما أطلع الرسام على خطط كل جزء شهري حتى يتسنى لهم البدء بالعمل قبل كتابته. يتذكر ماركوس ستون ، رسام رواية " صديقنا المشترك "، أن المؤلف كان دائمًا "مستعدًا لوصف أدق التفاصيل، بما في ذلك الخصائص الشخصية، و  ... تاريخ حياة شخصياته الخيالية". ^{[ 199 ]} يستخدم ديكنز لغة الكوكني الإنجليزية في العديد من أعماله، للدلالة على سكان لندن من الطبقة العاملة. تظهر قواعد الكوكني في مصطلحات مثل " ain't" ، وكثيرًا ما تُحذف الحروف الساكنة من الكلمات، كما في "ere" (هنا) و"wot" (ماذا). ^{[ 200 ]} ومن الأمثلة على هذا الاستخدام رواية "أوليفر تويست" . يستخدم المحتال الماهر لغة عامية لندنية تتناقض مع لغة أوليفر الإنجليزية "الصحيحة"، عندما يكرر المحتال قول أوليفر "سبعة" بـ "سيفين". ^{[ 201 ]}

الشخصيات

تعتبر كلير تومالين، كاتبة سيرة ديكنز، أنه أعظم مبدع للشخصيات في الأدب الإنجليزي بعد شكسبير. ^{[ 202 ]} تُعد شخصيات ديكنز من بين أكثر الشخصيات رسوخًا في الذاكرة في الأدب الإنجليزي، لا سيما بسبب أسمائها الغريبة المميزة. ومن أمثلتها: إبينزر سكروج ، وتيني تيم ، وجاكوب مارلي ، وبوب كراتشيت ( ترنيمة عيد الميلاد )؛ وأوليفر تويست ، والمحتال الماهر ، وفاجين ، وبيل سايكس ( أوليفر تويست )؛ وبيب ، والآنسة هافيشام ، وإستيلا، وآبل ماجويتش ( آمال عظيمة )؛ وسيدني كارتون ، وتشارلز دارني، ومدام ديفارج ( قصة مدينتين )؛ وديفيد كوبرفيلد ، وأوريا هيب، والسيد ميكاوبر ( ديفيد كوبرفيلد )؛ ودانيال كويلب ، ونيل ترينت ( متجر التحف القديمة )؛ وصموئيل بيكويك ، وسام ويلر ( أوراق بيكويك ). وواكفورد سكويرز ( نيكولاس نيكلبي ) مشهوران لدرجة أنهما أصبحا جزءًا لا يتجزأ من الثقافة الشعبية، وفي بعض الحالات دخلا في اللغة الدارجة: فكلمة " سكروج" على سبيل المثال تعني بخيلًا أو شخصًا يكره احتفالات عيد الميلاد. ^{[ 203 ]}

كانت شخصياته في كثير من الأحيان لا تُنسى لدرجة أنها اكتسبت حياةً خاصة بها خارج نطاق كتبه. أصبح مصطلح "غامب" تعبيرًا عاميًا يُطلق على المظلة الضخمة غير العملية ، نسبةً إلى شخصية السيدة غامب لأنها تحمل واحدة دائمًا. ودخلت مصطلحات "بيكويكيان" و"بيكسنيفيان" و"غرادغريند" القواميس بفضل تصوير ديكنز المبتكر لهذه الشخصيات التي كانت، على التوالي، خيالية ، ومنافقة، وسطحية. ^{[ 204 ]} أما سام ويلر، الشخصية التي صنعت شهرة ديكنز، فقد اشتهر بعباراته اللاذعة - وهي عبارات موجزة تُقلب الأمثال رأسًا على عقب. ^{[ 53 ]}

استُلهمت العديد من الشخصيات من الواقع: فالسيدة نيكلبي مستوحاة من والدته، رغم أنها لم تتعرف على نفسها في اللوحة، ^{[ 205 ]} تمامًا كما أن السيد ميكاوبر مستوحى من جوانب من "بلاغة والده"؛ ^{[ 206 ]} وهارولد سكيمبول في رواية "البيت الكئيب " مستوحى من جيمس هنري لي هانت ؛ وتعرفت طبيبة أقدام زوجته القزمة على نفسها في الآنسة موشر في رواية "ديفيد كوبرفيلد" . ^{[ 207 ]} ولعل انطباعات ديكنز عن لقائه مع هانز كريستيان أندرسن قد أثرت في رسم شخصية أوريا هيب (وهو مصطلح مرادف للمتملق ). ^{[ 208 ]}

أكدت فرجينيا وولف أننا "نعيد تشكيل جغرافيتنا النفسية عندما نقرأ ديكنز" لأنه يُبدع "شخصيات لا توجد بتفصيل دقيق، ولا بدقة متناهية، بل بوفرة في مجموعة من الملاحظات الجامحة، ولكنها كاشفة بشكل استثنائي". ^{[ 209 ]} وكتب تي إس إليوت أن ديكنز "برع في رسم الشخصيات؛ في خلق شخصيات ذات كثافة أكبر من البشر". ^{[ 210 ]} إحدى "الشخصيات" التي رُسمت بوضوح في رواياته هي لندن نفسها. ^{[ 211 ]} وصف ديكنز لندن بأنها فانوس سحري ، مُلهمًا الأماكن والشخصيات في العديد من رواياته. ^{[ 212 ]} من نُزُل العربات على مشارف المدينة إلى مصب نهر التايمز ، وُصفت جميع جوانب العاصمة - لندن ديكنز - على مدار أعماله. ^{[ 212 ]} كان التجول في الشوارع (وخاصة حول لندن) جزءًا لا يتجزأ من حياته الكتابية، مُحفزًا إبداعه. كان من المعروف أن ديكنز كان يمشي بانتظام ما لا يقل عن اثني عشر ميلاً (19  كم) في اليوم، وكتب ذات مرة: "إذا لم أستطع المشي بسرعة ولمسافات طويلة، فسأنفجر وأموت". ^{[ 213 ]}

عناصر السيرة الذاتية

كثيرًا ما يستوحي المؤلفون شخصياتهم من أشخاص عرفوهم في الواقع. ويُعتبر ديفيد كوبرفيلد، في نظر الكثيرين، سيرة ذاتية مُقنّعة لديكنز. وتعكس مشاهد المحاكمات المطوّلة والمرافعات القانونية في "البيت الكئيب" تجارب ديكنز ككاتب قانوني ومُراسل محكمة، ولا سيما تجربته المباشرة مع التأخير الإجرائي للقانون عام 1844 عندما رفع دعوى قضائية ضدّ ناشرين في محكمة المستشارية بتهمة انتهاك حقوق النشر. ^{[ 214 ]} سُجن والد ديكنز بسبب الديون، وأصبح هذا موضوعًا متكررًا في العديد من كتبه، حيث نتج الوصف المُفصّل للحياة في سجن مارشالسي في " ليتل دوريت" عن تجارب ديكنز الشخصية في هذه المؤسسة. ^{[ 215 ]} وربما أثّرت لوسي ستروفيل، حبيبة طفولته، على العديد من صور ديكنز للفتيات، مثل ليتل إميلي في " ديفيد كوبرفيلد" ولوسي مانيت في "قصة مدينتين" . ^{[ 216 ] [ ملاحظة 3 ]}

ربما استلهم ديكنز من تجارب طفولته، لكنه كان يشعر بالخجل منها، ولم يكشف أنها مصدر رواياته الواقعية عن البؤس. لم يعرف سوى قلة قليلة تفاصيل حياته المبكرة إلا بعد ست سنوات من وفاته، عندما نشر جون فورستر سيرة ذاتية شارك ديكنز في كتابتها. ورغم أن رواية "سكيمبول" تسخر بقسوة من لي هانت ، فقد لاحظ بعض النقاد في صورته سمات من شخصية ديكنز نفسه، التي سعى إلى التخلص منها من خلال السخرية الذاتية. ^{[ 217 ]}

الكتابة الحلقية

كان ديكنز رائدًا في نشر الروايات المتسلسلة ، حيث كتب معظم رواياته الرئيسية على شكل حلقات شهرية أو أسبوعية في مجلات مثل "ساعة السيد همفري" و "كلمات منزلية" ، والتي أعيد طبعها لاحقًا في كتب. ^{[ 4 ] [ 5 ]} جعلت هذه الحلقات القصص في متناول الجميع وبأسعار معقولة، مع توزيع الجمهور بشكل أكثر توازنًا بين مختلف مستويات الدخل. ^{[ 218 ]} ألهم أسلوب الحلقات أسلوبًا سرديًا استكشفه وطوّره طوال مسيرته المهنية، وجعلت النهايات المفتوحة المتكررة كل حلقة جديدة مرتقبة بشدة. ^{[ 6 ] [ 218 ]} عندما كانت رواية "متجر التحف القديمة" تُنشر على حلقات، انتظر المعجبون الأمريكيون في أرصفة ميناء نيويورك ، وهم يهتفون لطاقم سفينة بريطانية قادمة: "هل ماتت نيل الصغيرة؟" ^{[ 219 ]} استطاع ديكنز دمج أسلوب الكتابة الحلقي هذا مع الحفاظ على تماسك الرواية في النهاية. وكتب قائلاً: "يجب التخطيط للأمر لعرضه في هذه الأجزاء، ومع ذلك يجب دمجه لاحقًا ككل متكامل غير منقطع." ^{[ 220 ]}

كان لأسلوب ديكنز الكتابي المتقطع أثرٌ بالغٌ آخر، تمثل في اطلاعه على آراء قرائه وأصدقائه. فقد كان لصديقه فورستر دورٌ كبيرٌ في مراجعة مسوداته، وهو تأثيرٌ تجاوز مجرد علامات الترقيم؛ إذ خفف من المبالغات الميلودرامية والمثيرة، وحذف مقاطع طويلة (مثل مشهد غرق كويلب في رواية " متجر التحف القديمة ")، وقدم اقتراحاتٍ حول الحبكة والشخصيات. وكان هو من اقترح فداء تشارلي بيتس في رواية "أوليفر تويست" . لم يكن ديكنز قد فكر في قتل ليتل نيل، وكان فورستر هو من نصحه بالتفكير في هذا الاحتمال باعتباره ضروريًا لتصوره للبطلة. ^{[ 221 ]} عندما كتبت إليه القارئة الإنجليزية اليهودية إليزا ديفيس عام 1863 لتوبخه على "تشجيعه للتحيز البغيض ضد اليهودي المحتقر" من خلال شخصية فاجن في " أوليفر تويست " ، أوقف ديكنز الطبعة الثانية من الرواية وأجرى بعض التغييرات على النص الأصلي الصادر عام 1837. ^{[ 222 ]} كما ابتكر مجموعة من الشخصيات اليهودية المتعاطفة في روايته التالية، صديقنا المشترك ، التي نُشرت في الفترة ما بين 1864 و1865. ^{[ 223 ]}

كان ديكنز رائدًا في نشر أسلوب التشويق والروايات المتسلسلة في الأدب الفيكتوري، ^{[ 224 ]} ويمكن ملاحظة تأثيره أيضًا في المسلسلات التلفزيونية والأفلام ، حيث ذكرت صحيفة الغارديان أن "بصمة ديكنز السردية، المفعمة بالأحداث والمتقطعة، والتي تُقدم على حلقات وتزخر بالتشويق والتحولات، واضحة في كل شيء." ^{[ 225 ]} كما أثار نشره لرواياته على حلقات تعليقات من كتّاب آخرين. ففي رواية الكاتب الاسكتلندي روبرت لويس ستيفنسون " المُخرِّب" ، لاحظ الكابتن ناريس، أثناء تحقيقه في سفينة مهجورة، قائلاً: "انظر! كانوا يُدوِّنون في سجل السفينة"، مشيرًا إلى زجاجة الحبر. "لقد أُمسكوا وهم نائمون، كالعادة. أتساءل إن كان هناك قبطان فقد سفينة وسجله مُحدَّث؟ عادةً ما يكون لديه شهر تقريبًا لملء سجله قبل أن ينطلق، تمامًا مثل تشارلز ديكنز ورواياته المتسلسلة." ^{[ 226 ]}

تعليق اجتماعي

كانت روايات ديكنز، من بين أمور أخرى، أعمالاً تعكس النقد الاجتماعي . يقول سيمون كالو : "منذ اللحظة التي بدأ فيها الكتابة، عبّر عن صوت الشعب، وأحبه الشعب لذلك". ^{[ 227 ]} كان ديكنز ناقدًا لاذعًا للفقر والتفاوت الطبقي في المجتمع الفيكتوري . وفي خطاب ألقاه في نيويورك، عبّر عن اعتقاده بأن "الفضيلة تظهر جليًا في الخرق والخرق كما تظهر في الأرجوان والكتان الفاخر". ^{[ 228 ]} صدمت رواية ديكنز الثانية، أوليفر تويست (1839)، القراء بصورها عن الفقر والجريمة: فقد تحدّت جدل الطبقة الوسطى حول المجرمين، وكشفت زيف أي ادعاء بالجهل بما ينطوي عليه الفقر. ^{[ 229 ] [ 230 ]} اليوم، يُستخدم مصطلح "ديكنزي" لوصف الظروف الاجتماعية غير الصحية أو المؤسسات الكئيبة المشابهة لتلك التي ندد بها ديكنز في أعماله، حيث كتب أستاذ جامعة أكسفورد بيتر كونراد : "ديكنز، مثل بانكسي ، يكتب رسومات جدارية سوداوية تنبؤية على الجدران". ^{[ 231 ]}

في وقت كانت فيه بريطانيا القوة الاقتصادية والسياسية العظمى في العالم، سلّط ديكنز الضوء على حياة الفقراء والمهمشين المنسيين في المجتمع. ومن خلال كتاباته الصحفية، ناضل من أجل قضايا محددة، كالصرف الصحي ودور العجزة ، لكن ربما أظهرت رواياته براعتها الأكبر في تغيير الرأي العام فيما يتعلق بالتفاوت الطبقي. فقد صوّر مرارًا استغلال الفقراء وقمعهم، وأدان المسؤولين والمؤسسات العامة التي لم تسمح فقط بوجود هذه الانتهاكات، بل ازدهرت نتيجةً لها. ويُعدّ نقده اللاذع لهذه الحالة في روايته " الأوقات العصيبة " (1854)، وهي روايته الوحيدة التي تتناول الطبقة العاملة الصناعية. في هذا العمل، يستخدم ديكنز أسلوبًا لاذعًا وساخرًا لتوضيح كيف أطلق أصحاب المصانع على هذه الطبقة الاجتماعية المهمشة اسم "الأيدي"، أي أنهم ليسوا "بشرًا" بالمعنى الحقيقي، بل مجرد ملحقات للآلات التي يشغلونها. وقد ألهمت كتاباته آخرين، ولا سيما الصحفيين والشخصيات السياسية، لمعالجة مشاكل القمع الطبقي هذه. على سبيل المثال، يُزعم أن مشاهد السجن في رواية "أوراق بيكويك" كان لها دورٌ مؤثر في إغلاق سجن فليت . وقد أكد كارل ماركس أن ديكنز "قدّم للعالم من الحقائق السياسية والاجتماعية أكثر مما نطق به جميع السياسيين والصحفيين والعلماء الأخلاقيين مجتمعين". ^{[ 232 ]} حتى أن جورج برنارد شو أشار إلى أن رواية "آمال عظيمة " كانت أكثر إثارةً للفتنة من كتاب ماركس " رأس المال " . ^{[ 232 ]} لم تُبرز الشعبية الاستثنائية لروايات ديكنز، حتى تلك التي تحمل مواضيع اجتماعية معارضة (مثل " البيت الكئيب" ، 1853؛ " دوريت الصغيرة" ، 1857؛ "صديقنا المشترك "، 1865)، قدرته على ابتكار حبكات قصصية آسرة وشخصيات لا تُنسى فحسب، بل ضمنت أيضًا أن يواجه الجمهور الفيكتوري قضايا العدالة الاجتماعية التي كانت تُتجاهل في الغالب. ساعدت رواية "البيت الكئيب" ، وهي رواية ساخرة من القضايا القانونية المطولة، والتي تدور حول قضية جارنديس وجارنديس - وهي قضية خيالية طويلة الأمد في محكمة المستشارية ، والتي استشهدت بها المحاكم كرمز للقضية القانونية التي تستمر بلا نهاية - في دعم حركة الإصلاح القضائي التي بلغت ذروتها في سن الإصلاح القانوني في إنجلترا في سبعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 233 ]}

وقد قيل إن أسلوبه في إغراق رواياته بـ "كمية هائلة من المواد" التي تكشف في النهاية التدريجية عن نظام غير متوقع، قد أثر على تنظيم كتاب تشارلز داروين " أصل الأنواع" . ^{[ 234 ]}

الأساليب الأدبية

كثيرًا ما يُوصف ديكنز بأنه يستخدم شخصيات مثالية ومشاهد عاطفية للغاية ليُبرز التناقض مع صوره الكاريكاتورية والحقائق الاجتماعية البشعة التي يكشفها. لاقت قصة نيل ترينت في رواية "متجر التحف القديمة " (1841) استحسانًا كبيرًا من القراء المعاصرين، بينما اعتبرها أوسكار وايلد عاطفية بشكل مثير للسخرية . قال في مقولته الشهيرة: "يجب أن يكون قلب المرء من حجر ليقرأ موت نيل الصغيرة دون أن يذرف دموعًا... من الضحك". ^{[ 235 ] [ 236 ]} وصرح جي كي تشيسترتون : "ليس موت نيل الصغيرة، بل حياتها، هو ما أعترض عليه"، مُجادلًا بأن التأثير العاطفي المفرط لوصفه لحياتها يعود إلى حد كبير إلى طبيعة حزن ديكنز الاجتماعية، واستخدامه "الاستبدادي" لمشاعر الناس لإثارة دموعهم في أعمال كهذه. ^{[ 237 ]}

إن مسألة انتماء ديكنز إلى تقاليد الرواية العاطفية محل نقاش. ترى فاليري بورتون، في كتابها " ديكنز والتقاليد العاطفية" ، أنه يواصل جوانب من هذه التقاليد، وتجادل بأن "مشاهده وشخصياته العاطفية لا تقل أهمية عن شخصياته ومشاهده الأكثر قتامة أو كوميدية في التأثير العام لرواياته"، وأن "رواية " دومبي وابنه " هي [...] أعظم إنجازات ديكنز في التقاليد العاطفية". ^{[ 238 ]} وتشير موسوعة بريتانيكا الإلكترونية إلى أنه على الرغم من "بعض المشاهد العاطفية المفرطة"، مثل وفاة تيني تيم المذكورة في رواية "ترنيمة عيد الميلاد " (1843)، "لا يمكن وصف ديكنز بأنه روائي عاطفي". ^{[ 239 ]}

في رواية أوليفر تويست ، يُقدّم ديكنز للقراء صورة مثالية لفتىً يتمتع بطيبة فطرية غير واقعية، بحيث لا تتأثر قيمه لا بقسوة دور الأيتام ولا بإجباره على الانضمام إلى عصابة من النشالين الصغار . وبينما تتمحور روايات لاحقة أيضًا حول شخصيات مثالية (مثل إستر سومرسون في رواية البيت الكئيب، وآمي دوريت في رواية دوريت الصغيرة )، فإن هذه المثالية لا تخدم سوى إبراز هدف ديكنز المتمثل في تقديم تعليق اجتماعي مؤثر. تُوظّف روايات ديكنز، التي تعكس ما اعتقد أنه حقيقة حياته، المصادفات بكثرة، إما لأغراض كوميدية أو للتأكيد على فكرة العناية الإلهية. ^{[ 240 ]} على سبيل المثال، يتضح أن أوليفر تويست هو ابن أخ مفقود لعائلة من الطبقة العليا أنقذته من مخاطر عصابة النشالين. تُعدّ هذه المصادفات عنصرًا أساسيًا في روايات المغامرات في القرن الثامن عشر، مثل رواية توم جونز لهنري فيلدينغ ، التي استمتع ديكنز بقراءتها في شبابه. ^{[ 241 ]}

كان ديكنز الروائي الأكثر شعبية في عصره، ^{[ 242 ]} ولا يزال أحد أشهر المؤلفين الإنجليز وأكثرهم قراءة. لم تتوقف طباعة أعماله قط ، ^{[ 243 ]} وتم اقتباسها باستمرار للشاشة منذ اختراع السينما، ^{[ 244 ]} مع توثيق ما لا يقل عن 200 فيلم سينمائي ومسلسل تلفزيوني مقتبس من أعمال ديكنز. ^{[ 245 ]} تم اقتباس العديد من أعماله للمسرح خلال حياته - ومن بين العروض المبكرة مسرحية الرجل المسكون التي عُرضت في مسرح أديلفي في ويست إند عام 1848 - وفي وقت مبكر من عام 1901، أنتج والتر آر . بوث الفيلم البريطاني الصامت سكروج، أو شبح مارلي . ^{[ 246 ]} استغل معاصرون مثل الناشر إدوارد لويد شعبية ديكنز من خلال تقليد رواياته الرخيصة، مما أدى إلى ظهور رواياته الشعبية الرخيصة . ^{[ 247 ]}

ابتكر ديكنز بعضًا من أشهر الشخصيات الروائية في العالم، ويُعتبره الكثيرون أعظم روائي بريطاني في العصر الفيكتوري . ^{[ 1 ]} منذ بداية مسيرته الأدبية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، قُورنت إنجازاته في الأدب الإنجليزي بإنجازات شكسبير. ^{[ 193 ]} إلا أن سمعة ديكنز الأدبية بدأت بالتراجع مع نشر رواية " البيت الكئيب" في الفترة ما بين 1852 و1853. ويصفها فيليب كولينز بأنها "محطة حاسمة في تاريخ سمعة ديكنز". ولاحظ النقاد والشخصيات الأدبية خلال خمسينيات وستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر "انحدارًا كئيبًا" في مسيرة ديكنز، ^{[ 248 ]} من كاتب "كوميديا ​​مشرقة... إلى كاتب تعليقات اجتماعية قاتمة وجادة". ^{[ 249 ]} ووصفت مجلة "ذا سبيكتاتور " رواية " البيت الكئيب " بأنها "كتاب ثقيل القراءة دفعة واحدة... ممل ومضجر كمسلسل". وصف ريتشارد سيمبسون، في مجلة "ذا رامبلر "، رواية " الأوقات العصيبة " بأنها "إطار كئيب"؛ ورأت مجلة "فريزر" أن رواية " ليتل دوريت " هي "أسوأ رواياته بلا شك". ^{[ 250 ]} ومع ذلك، ورغم هذه "التحفظات المتزايدة بين النقاد والطبقة المثقفة، لم يتخلَّ الجمهور عن كاتبه المفضل " . فقد حافظت شهرة ديكنز على مكانتها، واستمرت المبيعات في الارتفاع، وحققت مجلتا "هاوسهولد ووردز" و " أول ذا يير راوند" نجاحًا باهرًا. ^{[ 250 ]}

مع تقدم مسيرته المهنية، بلغت شهرة ديكنز والإقبال على قراءاته العامة مستويات غير مسبوقة. ففي عام 1868، كتبت صحيفة التايمز : "وسط كل أنواع القراءات، تبرز قراءات السيد تشارلز ديكنز بشكلٍ فريد". ^{[ 10 ]} وكتب إدغار جونسون، أحد كتّاب سيرة ديكنز: "كانت [دائمًا] أكثر من مجرد قراءة؛ لقد كانت عرضًا تمثيليًا استثنائيًا يأسر جمهوره بسحرٍ آسر". ^{[ 10 ]} ووصفه الكاتب ديفيد لودج بأنه "أول كاتب يحظى باهتمام وإعجاب جماهيري متواصلين". ^{[ 251 ]} وأيدت جولييت جون الادعاء بأن ديكنز "يستحق لقب أول نجم إعلامي عالمي عصامي في عصر الثقافة الجماهيرية". ^{[ 251 ]} ظهرت كلمة "مشاهير" لأول مرة في قاموس أكسفورد الإنجليزي عام 1851، وذكرت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) أن "تشارلز ديكنز كان من أوائل الشخصيات التي لُقّبت بهذا اللقب". ^{[ 252 ]} قارنت صحيفة الغارديان استقبال الجمهور له في قراءاته العامة باستقبال نجوم البوب ​​المعاصرين - حيث شبهت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) استقباله في الولايات المتحدة باستقبال فرقة البيتلز - وذكرت: "كان الناس يُغمى عليهم أحيانًا في عروضه. حتى أن عروضه شهدت ظهور تلك الظاهرة الحديثة، وهي ظاهرة "المضارب" أو بائعي التذاكر في السوق السوداء - وقد أفلت هؤلاء في مدينة نيويورك من الكشف عنهم عن طريق استعارة قبعات تبدو لائقة من النادلين في المطاعم القريبة." ^{[ 252 ] [ 253 ]}

تباينت آراء الكتّاب حول ديكنز. فقد وصفه ويليام وردزورث بأنه "شاب ثرثار مبتذل"، مضيفًا أنه لم يقرأ سطرًا واحدًا من أعماله، بينما رأى الروائي جورج ميريديث (1828-1909) أن ديكنز "يفتقر إلى الذكاء". ^{[ 254 ]} وفي عام 1888، علّق ليزلي ستيفن في قاموس السير الوطنية قائلًا: "لو كان بالإمكان قياس الشهرة الأدبية بمدى شعبيتها لدى عامة الناس، لكان ديكنز يتبوأ أعلى المراتب بين الروائيين الإنجليز". ^{[ 255 ]} وقد أعلن أنتوني ترولوب في سيرته الذاتية أن ثاكيراي، وليس ديكنز، هو أعظم روائي في عصره. مع ذلك، كان كل من ليو تولستوي وفيودور دوستويفسكي من مُعجبيه. علّق دوستويفسكي قائلاً: "أنا مقتنع بأننا في روسيا نفهم ديكنز تقريبًا كما يفهمه الإنجليز، بل ربما بكل تفاصيله الدقيقة. قد يكون حبنا له لا يقل عن حب مواطنيه له. ومع ذلك، ما أروع ديكنز، وما أشدّ إنجليزيته!" ^{[ 256 ]} أشار تولستوي إلى رواية "ديفيد كوبرفيلد" باعتبارها كتابه المفضل، واتخذها لاحقًا "نموذجًا لتأملاته الذاتية". ^{[ 257 ]} وصف الكاتب الفرنسي جول فيرن ديكنز بأنه كاتبه المفضل، واصفًا رواياته بأنها "فريدة من نوعها، تتفوق على جميع الروايات الأخرى بقوتها المذهلة وبلاغة تعبيرها". ^{[ 258 ]} استلهم الرسام الهولندي فنسنت فان جوخ من روايات ديكنز في العديد من لوحاته، مثل " كرسي فنسنت" ، وفي رسالة كتبها إلى أخته عام 1889، ذكر أن قراءة ديكنز، وخاصة "ترنيمة عيد الميلاد "، كانت من بين الأشياء التي منعته من الانتحار. ^{[ 259 ]} استهزأ أوسكار وايلد عمومًا بتصويره للشخصيات، بينما أعجب بموهبته في رسم الكاريكاتير. ^{[ 260 ]} حرمه هنري جيمس من مكانة مرموقة، واصفًا إياه بأنه "أعظم الروائيين السطحيين": فشل ديكنز في منح شخصياته عمقًا نفسيًا، ورواياته، "وحوش فضفاضة مترهلة"، ^{[ 261 ]} كشفت عن "تنظيم متساهل". ^{[ 262 ]} وصف جوزيف كونراد طفولته بعبارات ديكنزية قاتمة، مشيرًا إلى أنه كان يكن "عاطفة شديدة وغير منطقية" لرواية " البيت الكئيب ".يعود تاريخ تأثره بروايته إلى طفولته. وقد أثرت هذه الرواية على تصويره الكئيب للندن في روايته "العميل السري " (1907). ^{[ 257 ]} كانت علاقة فرجينيا وولف بديكنز متضاربة، إذ وجدت رواياته "ساحرة" بينما انتقدته في الوقت نفسه لعاطفيته المفرطة وأسلوبه المبتذل. ^{[ 263 ]}

في الفترة ما بين عامي 1940 و1941، بدأ موقف النقاد الأدبيين يميل نحو ديكنز، بقيادة جورج أورويل في كتابه "داخل الحوت ومقالات أخرى" (مارس 1940)، وإدموند ويلسون في كتابه "الجرح والقوس" (1941)، وهمفري هاوس في كتابه "ديكنز وعالمه " . ^{[ 264 ]} مع ذلك، حتى في عام 1948، أكد إف آر ليفيس ، في كتابه "التقليد العظيم "، أن "العقل البالغ لا يجد عادةً في ديكنز تحديًا للجدية غير العادية والمستمرة"؛ كان ديكنز بالفعل عبقريًا عظيمًا، "لكن عبقريته كانت عبقرية مُسلٍّ عظيم"، ^{[ 265 ]} على الرغم من أنه غيّر رأيه لاحقًا في كتابه " ديكنز الروائي " (1970، بالاشتراك مع كوين ليفيس ): "هدفنا"، كما كتبا، "هو ترسيخ القناعة بشكل قاطع قدر الإمكان بأن ديكنز كان أحد أعظم الكُتّاب المبدعين". ^{[ 266 ]} في عام 1944، كتب المخرج السينمائي السوفيتي ومنظر السينما سيرجي آيزنشتاين مقالاً عن تأثير ديكنز على السينما، مثل التقطيع المتقاطع - حيث تسير قصتان جنبًا إلى جنب، كما هو الحال في روايات مثل أوليفر تويست . ^{[ 267 ]}

في خمسينيات القرن العشرين، بدأت عملية إعادة تقييم وتحرير شاملة لأعماله، ووجد النقاد أن أروع إبداعاته وأعمقها يكمن في رواياته الأخيرة: " البيت الكئيب" ، و "دوريت الصغيرة" ، و " آمال عظيمة "، وفي روايتي "الأوقات العصيبة " و " صديقنا المشترك " (بشكل أقل إجماعًا) . ^{[ 268 ]} كان ديكنز من بين المؤلفين المفضلين لدى روالد دال ؛ وقد ضمّن مؤلف كتب الأطفال الأكثر مبيعًا ثلاثًا من روايات ديكنز ضمن الروايات التي قرأتها الشخصية الرئيسية في روايته "ماتيلدا " عام 1988. ^{[ 269 ]} في عام 2005، اختار بول مكارتني ، وهو قارئ نهم لديكنز، رواية " نيكولاس نيكلبي " كروايته المفضلة. وعن ديكنز يقول: "أحب العالم الذي يأخذني إليه. أحب كلماته؛ أحب لغته"، مضيفًا: "الكثير من أعمالي تحمل طابعًا ديكنزيًا". ^{[ 270 ]} استوحى كاتب السيناريو جوناثان نولان سيناريو فيلم " نهوض فارس الظلام " (2012) من رواية "قصة مدينتين "، حيث وصف نولان تصوير باريس في الرواية بأنه "واحد من أكثر الصور المؤلمة لحضارة مألوفة ومعروفة انهارت تمامًا". ^{[ 271 ]} في 7 فبراير 2012، في الذكرى المئوية الثانية لميلاد ديكنز، كتب فيليب ووماك في صحيفة التلغراف : "اليوم، لا مفر من تشارلز ديكنز. ليس أن هناك فرصة كبيرة لذلك من قبل. إنه يسيطر علينا بشكل عميق وغريب". ^{[ 272 ]}

يُنسب إلى ديكنز الفضل كواحد من الأعضاء المؤسسين الأصليين البالغ عددهم 528 عضواً لمكتبة لندن ، إلى جانب توماس كارلايل وجون فورستر وآخرين. كما كان عضواً في لجنة المكتبة في سنواتها الأولى، من 1846 إلى 1847. ^{[ 273 ]}

توجد متاحف ومهرجانات تُخلّد حياة وأعمال ديكنز في العديد من الأماكن التي ارتبط بها. من بينها متحف تشارلز ديكنز في لندن، وهو المنزل التاريخي الذي كتب فيه رواياته "أوليفر تويست" و "أوراق بيكويك" و "نيكولاس نيكلبي" ؛ ومتحف مسقط رأس تشارلز ديكنز في بورتسموث، وهو المنزل الذي وُلد فيه. ^{[ 274 ] [ 275 ]} تُحفظ المخطوطات الأصلية للعديد من رواياته، بالإضافة إلى نسخ تجريبية للطابعات، والطبعات الأولى، والرسوم التوضيحية من مجموعة صديقه جون فورستر، في متحف فيكتوريا وألبرت . ^{[ 276 ]} نصّت وصية ديكنز على عدم إقامة أي نصب تذكاري تكريمًا له، إذ قال: "أُناشد أصدقائي ألا يجعلوني بأي حال من الأحوال موضوعًا لأي نصب تذكاري أو شهادة من أي نوع. أُعلّق حقي في تخليد ذكرى وطني على أعمالي المنشورة". ^{[ 277 ]} مع ذلك، يوجد تمثال برونزي بالحجم الطبيعي لديكنز بعنوان "ديكنز وليتل نيل" ، صُنع عام 1890 على يد فرانسيس إدوين إلويل ، في حديقة كلارك بحي سبروس هيل في فيلادلفيا ، الولايات المتحدة. ويوجد تمثال آخر بالحجم الطبيعي لديكنز في حديقة سينتينيال في سيدني ، أستراليا. ^{[ 278 ]} في عام 1960، كُلِّف النحات إستكورت جيه كلاك بنحت تمثال بارز لديكنز، يضم شخصيات من كتبه، لتزيين مبنى المكاتب الذي شُيِّد على موقع منزله السابق في 1 ديفونشاير تيراس، لندن. ^{[ 279 ]} في عام 2014، أُزيح الستار عن تمثال بالحجم الطبيعي بالقرب من مسقط رأسه في بورتسموث في الذكرى 202 لميلاده؛ وقد حظي هذا بدعم أحفاده، إيان وجيرالد ديكنز . ^{[ 280 ] [ 281 ]}

تُعدّ رواية "ترنيمة عيد الميلاد" على الأرجح أشهر أعمال ديكنز، وقد حظيت بالعديد من الاقتباسات الجديدة. كما أنها أكثر رواياته تحويلاً إلى أفلام، حيث يعود تاريخ العديد من نسخها إلى بدايات السينما. ^{[ 282 ]} ووفقًا للمؤرخ رونالد هاتون، فإنّ الوضع الحالي للاحتفال بعيد الميلاد يعود في معظمه إلى إحياء هذا العيد في منتصف العصر الفيكتوري، والذي قادته رواية "ترنيمة عيد الميلاد ". وقد ساهم ديكنز في ترسيخ عيد الميلاد كاحتفال عائليّ يُعنى بالكرم، على عكس الاحتفالات المجتمعية والكنائسية التي كانت تتضاءل، وذلك مع ظهور توقعات جديدة لدى الطبقة الوسطى. ^{[ 283 ]} وقد رسّخت شخصياتها النموذجية (سكروج، وتيني تيم، وأشباح عيد الميلاد) مكانتها في الوعي الثقافي الغربي. كما انتشرت عبارة " عيد ميلاد سعيد "، وهي عبارة بارزة من الرواية، على نطاق واسع بعد ظهورها. ^{[ 284 ]} أصبح مصطلح "سكروج" مرادفًا للبخيل، واكتسبت عبارته "باه! همبج!" ، التي تعبر عن استخفافها بروح الاحتفال، رواجًا واسعًا كمصطلح عامي. ^{[ 285 ]} وصف الروائي ويليام ميكبيس ثاكيراي، الذي عاش في العصر الفيكتوري، الكتاب بأنه "منفعة وطنية، ولطف شخصي لكل رجل وامرأة يقرأه". ^{[ 282 ]}

تم تخليد ذكرى ديكنز على ورقة العشرة جنيهات الإسترلينية الصادرة عن بنك إنجلترا والتي تم تداولها بين عامي 1992 و2003. وظهرت صورته على ظهر الورقة مصحوبة بمشهد من رواية " أوراق بيكويك" . ^{[ 286 ]} مدرسة تشارلز ديكنز هي مدرسة ثانوية في برودستيرز، كينت. ^{[ 287 ]} افتُتحت مدينة ملاهي تحمل اسم " عالم ديكنز " في تشاتام من عام 2007 إلى عام 2016. احتفالًا بالذكرى المئوية الثانية لميلاده في عام 2012، أقام متحف لندن أول معرض رئيسي في المملكة المتحدة عن الكاتب منذ 40 عامًا. ^{[ 288 ]} من سبتمبر 2011 إلى فبراير 2012، احتفت مكتبة ومتحف مورغان في نيويورك به من خلال معرض "تشارلز ديكنز في عامه المئتين" الذي ضم مخطوطات وصورًا فوتوغرافية ورسومًا توضيحية أصلية. ^{[ 289 ]}

في عام 2002، احتل ديكنز المرتبة 41 في استطلاع بي بي سي لأعظم 100 بريطاني . ^{[ 290 ]} وصنّف الناقد الأدبي الأمريكي هارولد بلوم ديكنز ضمن أعظم كتّاب الغرب على مر العصور . ^{[ 291 ]} وفي استطلاع "القراءة الكبرى" الذي أجرته بي بي سي في المملكة المتحدة عام 2003، وردت خمسة من كتب ديكنز ضمن قائمة أفضل 100 كتاب . ^{[ 292 ]}

ومن بين الممثلين الذين جسدوا شخصية ديكنز على الشاشة أنتوني هوبكنز ، وديريك جاكوبي ، وسيمون كالو ، ودان ستيفنز ، ورالف فاينز ، الذي لعب دوره في فيلم المرأة الخفية (2013) الذي يصور علاقة الحب السرية المزعومة بين ديكنز وإيلين تيرنان والتي استمرت لمدة ثلاثة عشر عامًا حتى وفاته عام 1870. ^{[ 293 ]}

ظهرت أعمال ديكنز ومنشوراته على عدد من الطوابع البريدية في دولٍ منها: المملكة المتحدة (أصدرتها هيئة البريد الملكي في أعوام 1970، 1993، 2011، و2012 - احتفلت مجموعة عام 2012 بالذكرى المئوية الثانية لميلاد ديكنز)، ^{[ 294 ]} والاتحاد السوفيتي (1962)، وأنتيغوا وبربودا وبوتسوانا والكاميرون ودبي والفجيرة وسانت لوسيا وجزر تركس وكايكوس (1970)، وسانت فنسنت (1987)، ونيفيس (2007)، وألدرني وجبل طارق وجيرسي وجزر بيتكيرن (2012)، والنمسا (2013)، وموزمبيق (2014). ^{[ 295 ]} وفي عام 1976، سُميت فوهة بركانية على كوكب عطارد باسمه تكريمًا له. ^{[ 296 ]}

في نوفمبر 2018، أُفيد بالعثور على لوحة بورتريه مفقودة سابقًا للكاتب تشارلز ديكنز، البالغ من العمر 31 عامًا، بريشة الفنانة مارغريت غيليس ، في مدينة بيترماريتسبيرغ بجنوب إفريقيا. كانت غيليس من أوائل الداعمين لحق المرأة في التصويت ، وقد رسمت اللوحة في أواخر عام 1843 عندما كان ديكنز، البالغ من العمر 31 عامًا، يكتب روايته "ترنيمة عيد الميلاد" . عُرضت اللوحة، ولاقت استحسانًا كبيرًا، في الأكاديمية الملكية للفنون عام 1844. ^{[ 88 ]} ويُذكر أن متحف تشارلز ديكنز قد دفع 180 ألف جنيه إسترليني مقابل اللوحة. ^{[ 297 ]}

نشر ديكنز 15 رواية رئيسية، وعدة روايات قصيرة، وعدد كبير من القصص القصيرة (بما في ذلك عدد من القصص ذات الطابع الميلادي)، وعدد قليل من المسرحيات، والعديد من الكتب غير الروائية.

• قائمة مؤلفات تشارلز ديكنز
• قائمة شخصيات ديكنز
• تصوير إنجلترا المعاصرة في رواية دومبي وابنه لديكنز
• العنصرية في أعمال تشارلز ديكنز