الغجرية والرجل النبيل

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

فيلم "الغجرية والرجل النبيل" هو فيلم درامي بريطاني تاريخي من إنتاج عام 1958، من إخراج جوزيف لوزي . وبطولة ميلينا ميركوري وكيث ميتشل . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

حبكة

تتزوج الغجرية الجميلة ذات الشخصية النارية، بيل (ميلينا ميركوري)، من السير بول ديفيريل (كيث ميتشل)، الشاب المستهتر في عصر الوصاية، طمعًا في ثروته. لكنها تجهل أنه بدد ثروته وأصبح غارقًا في الديون. عندما ترث شقيقته سارة (جون لافريك) ثروة طائلة، يضع الزوجان خطة لاختطافها. سارة محبوبة من قبل الطبيب الشاب فورستر، وتتولى رعايتها الممثلة المتقاعدة السيدة هاغارد. ويتدخل في الأمر أيضًا محامٍ فاسد يُدعى بروك.

في النهاية، ينحاز ديفيريل إلى جانب أخته ضد بيل وعشيقها الغجري جيس. ينقذ أخته ويسقط في الماء مع بيل. تشاهد بيلا جيس وهو يفر، ثم تغرق هي وديفيريل في النهر. [ 5 ]

يقذف

إنتاج

تطوير

عُرض على جوزيف لوزي عقدٌ لثلاثة أفلام مع شركة رانك بناءً على توصية من ديرك بوغارد ؛ وكان المخرج يحظى بإعجاب جيمس أرشيبالد، أحد مديري رانك. كان لوزي ينوي إخراج فيلم مع بوغارد بعنوان " طائر الجنة" المقتبس عن رواية " الرجل الذي أفلس بنك مونت كارلو"، لكنه لم يتمكن من تأمين التمويل اللازم. أرسلت له رانك عددًا من السيناريوهات الأخرى التي رفضها، لكن لوزي وافق في النهاية على إخراج فيلم " الغجرية والرجل النبيل ". قال لوزي: "لم يعجبني الفيلم كثيرًا، لكنني فكرت، لا يمكنني الاستمرار في رفض السيناريوهات. عليّ أن أعمل، ويمكنني تحقيق شيء ما من هذا". [ 6 ] [ 7 ]

كانت فكرة لوزي اختيار ميلينا ميركوري ، التي تذكرها من فيلم ستيلا . [ 8 ] كتبت ميركوري لاحقًا أنها كانت "تبحث عن أي فرصة" عندما عُرض عليها الدور، وخلال التصوير "أدركت أنني أقدم أداءً ضعيفًا، لكن" لوزي "لم يتوقف عن المحاولة... لكنني لم أستطع النجاح. لم أستطع التفاعل مع الشخصية." [ 9 ] [ 10 ]

رفض مايكل كريغ ، الذي كان متعاقدًا آنذاك مع شركة رانك، دور البطولة، واستُبدل بممثل آخر متعاقد مع رانك، وهو كيث ميتشل . [ 11 ] عُرض على مورييل بافلو ، التي كانت متعاقدة مع رانك، دورٌ لكنها رفضته "بغباء لأنه، على الرغم من كونه فيلمًا رديئًا، إلا أنه كان من إخراج جوزيف لوزي". [ 12 ]

قال لوزي: "لقد قررت أن نصنع ميلودراما باذخة، وفي الوقت نفسه نحاول تقديم شيء من الشعور الحقيقي لعصر الوصاية، حيث لم تكن هناك مراحيض، وكان الناس يستحمون مرة واحدة في الأسبوع إذا حالفهم الحظ، في حوض استحمام، وكان السادة، عندما يسكرون، يتبولون في المدفأة. عصر كان قاسياً وقذراً، وليس جميلاً وأنيقاً فحسب - مع مباريات الملاكمة الوحشية وكل ما تبقى." [ 13 ]

إطلاق نار

جرى التصوير في الفترة من 11 يونيو إلى سبتمبر 1957 في استوديوهات باينوود وفي مواقع تصوير في أوكسهي. لم يستمتع لوزي بالتصوير، ووصف المنتج موريس كوان بأنه "وحش"، على الرغم من شعوره بأنه مع مدير التصوير ميركوري، والمصمم والمحرر "استطعنا حقًا صنع شيء مميز". قال لوزي: "لم تكن لي أي سيطرة فنية، ولكن تم الاتفاق على أن أتولى أنا عملية مونتاج الفيلم والموسيقى واللمسات النهائية. لم يكن الاستوديو راضيًا بشكل عام. لم يفهموا ما كنت أفعله؛ لم يفهموا مزايا ميلينا - وهي تتمتع بالعديد منها، وأهمها طاقتها الهائلة." [ 14 ]

يقول لوزي إنه عندما انتهى الفيلم "أصبح عرضةً لتدخلات تنفيذية مروعة من جميع أنواع الجهات". وقد اختلف مع جون ديفيس ، وأصرت شركة رانك على موسيقى تصويرية من تأليف هانز ماي، والتي قال المخرج إنها "غيرت المزاج والإيقاع إلى درجة أنني، وللمرة الأولى والوحيدة في حياتي، تركت الفيلم قبل اكتماله". [ 15 ]

استقبال

كتبت مجلة فارايتي :

بالعودة إلى أيام السينما البريطانية وأفلامها الناجحة مثل "السيدة الشريرة" و"الرجل الرمادي"، ثمة سبب وجيه للاعتقاد بأن فيلم "غجري" قد يحقق نجاحًا ماليًا مماثلًا في بريطانيا. مع ذلك، فهو فيلم ميلودرامي تاريخي ضخم، مليء بالأحداث، يستخدم كل الكليشيهات الممكنة في الحبكة الرومانسية. لكن جاذبيته تكمن في بساطته وعفويته؛ فهو ينجح بفضل أداء الممثلين المتميز الذي يفوق التوقعات. لو كان فيه أدنى قدر من السخرية، لكانت هذه الدراما الكلاسيكية قد فشلت فشلًا ذريعًا. [ 16 ]

قال لوزي إن الفيلم فشل في شباك التذاكر. "أعتقد أنه كان من الممكن أن يحقق نجاحًا، مع اختلافات طفيفة جدًا: موسيقى تصويرية مناسبة، ومونتاج مناسب، ومعالجة مناسبة. أعتقد أن الصور مرضية للغاية، ولكن بخلاف ذلك، لا يعجبني الفيلم." [ 17 ]

"أعتقد أنها قطعة خردة إلى حد كبير، وأفضل ألا يراها أحد مرة أخرى." - جوزي لوزي في مقابلة عام 1971 مع الناقد جوردون جو [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

ثم قام جون ديفيس، المدير الإداري لشركة رانك، بإلغاء ما تبقى من عقد لوزي. قال لوزي: "أتذكر أنه سوّى الأمر بعُشر المبلغ الذي كان مستحقًا لي بموجب العقد. وكان الجميع في إنجلترا يعلمون أنني، في الواقع، قد طُردت. لذا، مرة أخرى، لم يُرسّخ هذا الأمر مكانتي في إنجلترا." [ 21 ] [ 22 ]

جادل فيلمينك قائلاً: "في الواقع، لا يوجد سبب يمنع نجاح هذا العمل، لكن النتيجة كانت فوضى عارمة. يحتوي الفيلم على الكثير من العناصر الجيدة، لكن الحبكة ضعيفة، والشخصيات غير واضحة؛ فهو لا يفهم ما جعل أفلام غينزبورو الميلودرامية ناجحة (مثل كل محاولة تقريبًا لتقديم ميلودراما غينزبورو بعد موريس أوسترر)." [ 23 ]

سمة

يمثل هذا الفيلم أول فيلم يتناول فيه لوزي موضوعات الطبقة الاجتماعية التي ستصبح محورية في أعماله اللاحقة، لا سيما في فيلمي "الخادم" (1963) و " الوسيط" (1971) [ 24 ]. لوزي أمريكي المولد والنشأة (وُلد لعائلة ثرية ومحافظة سياسياً في لا كروس، ويسكونسن )، وقد تبنى آراءً يسارية وطبقية خلال ثلاثينيات القرن العشرين. [ 25 ] [ 26 ]

عند وصوله إلى إنجلترا عام ١٩٥١، عن عمر يناهز ٤٢ عامًا، "أُعجب بشدة بهيمنة النظام الطبقي على المجتمع الإنجليزي". حاول لوزي دراسة جوانب التسلسل الهرمي الطبقي بشكل كامل في فيلم " الغجرية والرجل النبيل " ، لكن الاستوديو حذره من ذلك. ويشير كاتب سيرته، فوستر هيرش، إلى أنه مع ذلك، "تُضفي قراءة لوزي المترددة لموضوع الطبقة على الفيلم أي قدر من الاهتمام الذي يتمتع به". [ ٢٧ ]

والجدير بالذكر أن لوزي يحافظ على "مسافة ساخرة" من كل من الشخصيات البروليتارية والأرستقراطية في هذه الرواية التاريخية. [ 28 ]

الحواشي

  1. ↑ كوت، صفحة 128
  2. ↑ "الغجرية والرجل النبيل (1958) - جوزيف لوزي - ملخص، خصائص، أجواء، مواضيع، ومعلومات ذات صلة - AllMovie" . AllMovie .
  3. ↑ "الغجرية والرجل النبيل (1958)" . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2017.
  4. ↑ بالمر ورايلي، 1993، صفحة 159: قائمة الأفلام.هيرش، 1980، صفحة 236: قائمة الأفلام.
  5. ↑ هيرش، 1980، ص 72-73: مخطط الحبكة
  6. ↑ لوزي، صفحة 151
  7. ↑ هيرش، 1980 ص. 72: "لوزي ببساطة ليس لديه المزاج المناسب لإدارة مسرحية رومانسية رخيصة من عصر الوصاية."
  8. ↑ كابوت ص 128
  9. ↑ ميركوري، ميليندا (1971). ولدت يونانية . ص 126-127 . 
  10. ↑ هيرش، 1980، ص 75: "...ميركوري المروعة..."
  11. ↑ كريج، مايكل (2005). العملاق الأصغر: حياة ممثل . ألين وأونوين. ص 78. 
  12. ↑ ماكفارلين، برايان (1997). سيرة ذاتية للسينما البريطانية : كما رواها صناع الأفلام والممثلون الذين صنعوها . ميثوين. ص 451.  
  13. ↑ لوزي، صفحة 151
  14. ↑ لوزي، صفحة 153
  15. ↑ لوزي، صفحة 153
  16. ↑ "الغجرية والرجل النبيل" . مجلة فارايتي . 5 فبراير 1958. ص 20. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2023 . 
  17. ↑ لوزي، صفحة 153
  18. ↑ غاو، 1971، ص 39
  19. ↑ كالهان، 2003: "الغجرية والسادة... عمل فني رائع من عصر الوصاية يتميز بألوانه الخلابة، والذي تبرأ منه لوزي لاحقًا."
  20. ↑ هيرش، 1980: لوزي: "أعتقد أنها في الغالب قطعة خردة تبدو رائعة بشكل عام." نفس مقابلة غاو.
  21. ↑ لوزي، صفحة 154
  22. ↑ هيرش، 1980 ص 57: الفيلم "يتحول إلى مسودة لوزي الأولية لأفلامه الإنجليزية الرئيسية حول تآكل النظام الطبقي البريطاني ..."
  23. ↑ فاغ، ستيفن (21 يونيو 2025). "استوديوهات الأفلام البريطانية المنسية: أفلام مؤسسة رانك لعام 1958" . فيلمينك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2025 .
  24. ↑ هيرش، 1980 ص. 73: "...معالجته الأولى لموضوع الطبقة الذي يمثل محور رواية الخادم والوسيط" حيث "تهيمن التدرجات الصارمة للبنية الاجتماعية البريطانية على الشخصيات".
  25. ↑ هيرش، 1980، ص 18
  26. ↑ ماراس، 2012: "إن آراء لوزي اليسارية جعلته هدفًا واضحًا للجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC)، وعندما تم استدعاؤه للمثول أمامها في عام 1951، رفض وذهب إلى المنفى في إنجلترا".
  27. ↑ هيرش، 1980 ص. 73: "...لم يُسمح له بالتأكيد" على القضايا المتعلقة بالطبقة الاجتماعية من قبل الاستوديو.
  28. ↑ هيرش، 1980، ص 74-75

مصادر

الاقتباسات