حرارة النهار

ستيلا رودني : ستيلا هي بطلة الرواية، امرأة جذابة، راقية، ومستقلة. هي في منتصف العمر، لكنها تبدو أصغر من عمرها، ويعود ذلك في الغالب إلى الانطباع الذي تتركه بأنها لا تزال تعيش حياة سعيدة ومفعمة بالحيوية. ^{[ 2 ]} تعمل في وكالة حكومية تُدعى XYD، وطبيعة عملها الحساسة تجعلها متحفظة. فهي ليست فضولية لأنها لا ترغب في الإجابة على الأسئلة بنفسها. ويتشكل شعورها بالوطنية من حقيقة أن إخوتها قد استشهدوا أثناء خدمتهم في الحرب العالمية الأولى. لدى ستيلا تحيزات طبقية واضحة، كونها تنحدر من طبقة النبلاء (الذين لم يعودوا يملكون أراضي).

روبرت كيلواي : روبرت رجل وسيم في أواخر الثلاثينيات من عمره، بقي في لندن خلال الحرب بعد إصابته في معركة دونكيرك . يعاني روبرت من عرج بسبب هذه الإصابة، ولكن فقط عندما يشعر بأنه "رجل جريح". ^{[ 3 ]} تتغير هويته باستمرار طوال أحداث الرواية مع تطور تحقيق ستيلا في احتمالية تجسسه. تعود ميول روبرت الفاشية إلى مزيج من إصابته في دونكيرك ونشأته تحت حكم والدته المتسلطة وتأثره بوالده الذي فقد رجولته.

هاريسون : هاريسون جاسوس مضاد لإنجلترا. وُصفت عيناه بأنهما غير متساويتين، مما يُعطي انطباعًا غريبًا بأنه ينظر إلى الناس بكلتا عينيه في آنٍ واحد، أو كأنه ينظر إليهم مرتين. هو رجل هادئ، و"غباؤه العاطفي" ^{[ 4 ]} يدفعه إلى الإدلاء بتصريحات غير مريحة وجريئة من خلال لغة الجواسيس والجواسيس المضادين الملتوية. لا يرى "أي سلوك بمعزل عن دافع، وأي دافع يستحق الفحص مرتين". ^{[ 5 ]} في نهاية الرواية، يكشف أن اسمه الأول هو روبرت.

رودريك رودني : رودريك هو ابن ستيلا. جندي شاب، لكنه لا يزال في إنجلترا يتدرب طوال معظم أحداث الرواية. يلتحق رودريك بالجيش لأن هذا ما يفعله الشباب في عصره، وليس بدافع من حماس وطني خاص. تشعر ستيلا بالقلق من أنه منعزل عاطفيًا، وبالفعل لا يبذل أي جهد للحفاظ على علاقة عاطفية مع أي شخص باستثناء والدته، باستثناء صديقه فريد، وهو جندي زميل (نراه لفترة وجيزة فقط على رصيف قطار قرب نهاية الرواية)، والذي يُظهر له رودريك إخلاصًا يكاد يصل إلى حد التقديس.

لوي لويس : لوي امرأة من الطبقة العاملة تبلغ من العمر سبعة وعشرين عامًا، تبحث عن نموذج تبني عليه حياتها. تعيش وحيدة في لندن: زوجها، توم، يشارك في الحرب، وقُتل والداها في تفجير ببلدتها سيل أون سي. لوي فتاة لعوب، متقلبة المزاج، وسريعة التصديق، وتسعى باستمرار للتواصل مع الآخرين كوسيلة لتكوين هويتها الخاصة.

كوني : أفضل صديقة للوي، وهي قارئة نهمة ومتشككة للصحف.

إرنستين كيلواي : أخت روبرت الأرملة الثرثارة والنشيطة

السيدة كيلواي ("موتيكينز") : والدة روبرت المتسلطة

ابنة العم نيتي : أرملة ابن العم فرانسيس، التي تتظاهر بالجنون حتى تتمكن من العيش في المنفى في مصحة ويستيريا لودج بدلاً من العودة إلى منزل زوجها الراحل

العقيد بول : أحد أصهار ستيلا السابقين المنفصلين عنها، وكان من بين المعزين في جنازة ابن العم فرانسيس.

ابن العم فرانسيس : رجل أيرلندي متوفى أوصى بمنزل أجداده إلى رودريك

فريد : أفضل صديق لرودريك وزميله في السلاح (يظهر لفترة وجيزة، ويوصف بأنه أطول من رودريك، قرب النهاية).

توم : زوج لوي، الذي كان يشارك في الحرب طوال معظم أحداث الرواية، يموت في النهاية.

فيكتور : والد رودريك، الذي أصيب في الحرب العالمية الأولى، ثم توفي، بعد أن زُعم أنه ترك ستيلا من أجل ممرضته

ستيلا ولوي امرأتان نازحتان في لندن. لوي من سيل أون سي، ولم تأتِ إلى لندن إلا لتكون مع زوجها الذي يشارك الآن في الحرب. أما ستيلا، فتستأجر شقتها وكل أثاثها، فهي لا تملك مكاناً خاصاً بها، ولا منزلاً دائماً، ولا حتى أي شيء (فجميع أثاثها وممتلكاتها مخزنة في مكان ما).

كلاهما على استعداد لممارسة الجنس خارج إطار علاقتهما الزوجية الأحادية حفاظًا على هذا الالتزام. تستمر لوي في علاقاتها الغرامية لأنها تشعر بقرب أكبر من زوجها مع أي رجل آخر. أما ستيلا، فتعرض نفسها جنسيًا على هاريسون في محاولة لحماية الرجل الذي تحبه حقًا، روبرت.

كلتاهما أمّان تكذبان على ابنيهما بشأن آبائهما. في كلتا الحالتين، تُحسّن الأم صورة الأب. مع ذلك، تُحسّن لوي صورتها أيضًا بادعائها أن والد توماس فيكتور هو زوجها، بينما تتحمّل ستيلا مسؤولية الزنا الذي لم ترتكبه في كذبتها على ابنها. وسواء أكان هذا يُسيء إلى صورتها أم لا، فهو أمر نسبي - نعم، تبدو مذنبة، لكنها ترفض دور الزوجة المظلومة (وهو ما هي عليه في الواقع).

كلاهما ينجذب إلى ستيلا، وتنافسهما المتزامن على شخصها (جنسياً ونفسياً) هو محور الحبكة.

كلاهما متورط في التجسس، روبرت جاسوس نازي وهاريسون جاسوس مضاد لإنجلترا. علاوة على ذلك، كلاهما يخون وطنه - روبرت بالتجسس لصالح ألمانيا، وهاريسون بمحاولة شراء خدمات ستيلا الجنسية بنفوذه كجاسوس مضاد.

هاريسون لديه نظرة غير متساوية بسبب عدم توازن عينيه؛ روبرت لديه مشية غير متساوية بسبب عرجه.

كلاهما يُدعى روبرت.

لا يملك أي منهما منزلاً ثابتاً نعرفه، ويبقى مكان ذهابهما عندما لا يكونان مع ستيلا لغزاً. وتجادل مود إلمان بأن هذا يعني أن أياً منهما ليس "شخصية" حقيقية وفقاً لمعايير الواقعية، وهي خطوة مقصودة من جانب بوين. ^{[ 6 ]}

كلاهما رجلان تحبهما ستيلا، أحدهما كابن والآخر كحبيب.

لديهم أسماء متشابهة للغاية في النطق - في جنازة ابن العم فرانسيس، نادى الكولونيل بول رودريك عن طريق الخطأ باسم روبرت.

يبدو رودريك "أكثر شبهاً بنفسه" ^{[ 7 ]} وهو يرتدي رداء روبرت.

يؤمن روبرت بالفاشية لأنه يعتقد أن الناس لا يستطيعون التعامل مع الحرية. يتقبل رودريك مصيره بشغف ليصبح مالكًا للأرض في ماونت موريس، وتشعر ستيلا بالارتياح لأن ابنها لديه مثل هذا السيناريو المرسوم له بدلاً من أن يكون حرًا بلا هدف.

كلاهما ينحدران من بيوت تؤثر عليهما سلبًا: ابنة العم نيتي من ماونت موريس، حيث أصيبت أجيال من النساء الأنجلو-إيرلنديات بالجنون أو كادن أن يصبن به، وروبرت من هولم دين، وهو "بيت يأكل الرجال". ^{[ 8 ]}

كلاهما يعيشان حياة مزدوجة، روبرت كجاسوس ألماني في لندن وابنة العم نيتي كامرأة عاقلة تتظاهر بالجنون.

كلاهما يحاولان ترسيخ هويتهما الجندرية برفض أدوار جندرية معينة. روبرت لا يحترم وطنه ولا يدير شؤون المنزل، لكنه يخبر ستيلا أن عمله كجاسوس سراً يجعله رجلاً من جديد، أي أنه رجل، ولكن في الخفاء فقط. أما ابنة العم نيتي، فتحاول عبثاً أن تكون زوجة صالحة لفرانسيس، ولا تستطيع الاستقرار وتأسيس حياتها الخاصة إلا بالتظاهر بالجنون ومغادرة منزل زوجها نهائياً.

يُعدّ الزمن عنصراً أساسياً في الرواية، ويتجلى حضوره بطرقٍ متنوعة. وباعتباره الموقع الزمني العام للأحداث، فإن الحاضر يتحدد باندلاع الحرب في حياة الشخصيات، ويُفهم، في هذا السياق، على أنه قطيعة بين الماضي والمستقبل: "الفراغ المتعلق بالمستقبل قابله فراغٌ متعلق بالماضي". ^{[ 9 ]}

يبرز عنصر الزمن أيضًا من منظور وجودي، لا سيما فيما يتعلق بستيلا ورودريك. تعاني ستيلا من صراع دائم بسبب "انقطاع الصلة المشؤومة بين الماضي والمستقبل قبل أوانها. لقد كانت ستيلا، جيلها، هي من قطعت هذه الصلة". ^{[ 10 ]} وبمجرد أن يعلم رودريك أنه سيرث ماونت موريس، يظهر غالبًا وهو يخطط أو يناقش أو يتأمل ببساطة في مستقبله في المنزل. أخيرًا، تختتم الرواية بتوقعات للمستقبل بعد ولادة ابن لوي وانتهاء الحرب: "يُصوَّر كل من المستقبل الإنجليزي المتوقع والمستقبل الأيرلندي المرفوض على أنهما سلميان في رمز البجعات الثلاث المتكرر". ^{[ 11 ]}

أخيرًا، يبرز عنصر الوقت في تجسيد أحداث الحياة اليومية. عادةً ما يكون الوقت ضيقًا على الشخصيات في الشوارع، وخاصةً بالنسبة للمنخرطين في أنشطة التجسس والتخطيط، فكل دقيقة ثمينة. ونتيجةً لذلك، نجد العديد من المقاطع التي يعبّر فيها عدد من الشخصيات (ستيلا، وهاريسون، ولوي، ورودريك، وغيرهم) عن ترددهم في إضاعة وقتهم، أو نسمعهم يناقشون هذا المفهوم. تجدر الإشارة أيضًا إلى أن الوقت يُقاس بدقة متناهية خلال لقاءات ستيلا مع هاريسون.

تسعى الرواية إلى تأكيد عدم حسم الهوية، وهو ما يتم استكشافه من زوايا متعددة. ^{[ 12 ]} من الواضح أن كل شخصية تلعب دور جاسوس في الرواية تُظهر هوية مزدوجة على الأقل. بالإضافة إلى ذلك، تهتم ستيلا ولوي اهتمامًا بالغًا بصورتهما الذاتية ويتساءلان باستمرار عن كيفية نظر الآخرين إليهما: فالرواية "تخضع لميتافيزيقا بيركلي تقريبًا ، حيث يكون المرء ما يُنظر إليه عليه". ^{[ 13 ]} من جانبه، يتغير رودريك ويصبح أكثر نضجًا ومسؤولية بعد أن ورث جبل موريس. ويبقى استكشاف ستيلا لهوية روبرت، وهو أحد الركائز السردية للحبكة، مفتوحًا حتى قبيل وفاته مباشرة، حيث يكشف أخيرًا عن آرائه السياسية وفلسفته في الحياة.

يُسيطر قلق ستيلا بشأن حريتها على الكثير من أفعالها وأفكارها؛ فبعد أن أقنعها هاريسون بفضح روبرت، وجدت نفسها عالقة في مؤامرة تُهدد حريتها سواء قررت تسليمه أم لا. علاوة على ذلك، فإن آراء روبرت الفاشية حول الحرية تُنفي إمكانية وجود حرية فردية: "من ذا الذي يرغب في أن يكون حرًا وهو قادر على أن يكون قويًا؟ الحرية، يا لها من ثرثرة عبيد! ... يجب أن يكون لدينا قانون - وإن لزم الأمر فليُحطمنا." ^{[ 14 ]}

تتبلور فكرة بريطانيا (عادةً في سياق الحرب) عند النظر إليها من خارج الريف. فالشخصيات التي تغادر المدينة متجهةً إما إلى ماونت موريس في أيرلندا، أو إلى هولم دين في مقاطعات هوم كاونتيز، تنظر إلى بلادها بنظرة قاتمة. وباستثناء التقارير التي يقدمها الراوي، فإن آثار الحرب على البلاد تُرى في الغالب من الخارج أيضًا. ظاهريًا، لا تتسم لندن خلال القصف الجوي بمظاهر قومية قوية؛ بل يُحتفى بالحياة الراهنة من خلال التهديد الوشيك بالموت أثناء القصف. ومع ذلك، يبدو أن دوافع الشخصيتين الذكوريتين الرئيسيتين نابعة من علاقتهما بالأمة. فبينما يحاول هاريسون وضع حد لخيانة روبرت للبلاد، يحتقر الأخير القومية والفخر الوطني كسبب لخوض الحرب: "ماذا تقصد؟ بلد؟ لم تعد هناك بلدان؛ لا شيء سوى أسماء". ^{[ 15 ]}

تطرح الرواية تساؤلات عامة، مثل إمكانية معرفة شخص ما معرفة تامة، وما إذا كان بإمكان شخصين معرفة شخص ثالث بنفس الطريقة تمامًا، كما يتضح من مثلث ستيلا-روبرت-هاريسون. وبالتحديد، يكمن أحد أبرز التوترات في الرواية في مدى معرفة كل شخصية من الشخصيات الذكورية بالآخر، مستخدمةً ستيلا كوسيط: "إذا كنت تقصد روبرت،" قالت فجأة، "فهو لا يعرفك." ^{[ 16 ]} وكما هو متوقع، تلعب الدعاية دورًا محوريًا في الرواية، فضلًا عن كشف الهويات السرية للجواسيس وعملاء المخابرات. من جانبها، تشعر ستيلا بالقلق أيضًا إزاء ابتعادها التدريجي عن ابنها رودريك، وتبدأ بالتساؤل عما إذا كانت تعرفه حقًا كما تظن.

يصر رودريك طوال السرد على كشف القصة الحقيقية لخيانة فيكتور الزوجية، والسبب الحقيقي لزيارة ابن عمه فرانسيس لبريطانيا، ودافع نيتي لتسجيل دخولها في نزل ويستيريا.

في رواية " في حرارة النهار "، يبدو أن الجميع عالقون في قصة شخص آخر. ^{[ 17 ]} تصبح العلاقات، أيًا كان نوعها، معتمدة على اللغة، وعلى ما يُقال وكيف يُقال: "إن 'القصة' التي يرويها هاريسون لستيلا عن روبرت، ثم القصص التي ترويها لنا هذه الرواية عما يفعله كل من ستيلا وهاريسون بتلك القصة، لها عواقب عامة مباشرة." ^{[ 18 ]} غالبًا ما تُستخدم اللغة غير المباشرة والرموز، كما هو متوقع في رواية تتناول [التجسس]. "المعلومات البيضاء والدعاية"، ^{[ 19 ]} وهما شكلان مختلفان من أشكال السرد، يُناقشان من حيث طريقة إنتاجهما واستهلاكهما من قِبل لوي وكوني. بالإضافة إلى ذلك، تكتسب الحرب في لندن بُعدًا خياليًا، يُنظر إليها "كقصة" ^{[ 20 ]} وكأنها "مأخوذة من فيلم إثارة". ^{[ 21 ]}

تُصبح ستيلا شديدة الحساسية تجاه طريقة سرد بعض الأحداث، مثل طلاقها. "يُوضح بوين جليًا أن ستيلا نفسها هي من تُشكل هذين الماضيين، وليس مؤلف رواية "حرارة النهار". ^{[ 22 ]} كما تُؤكد أن سرد القصص هو الآلية التي نمتلكها لإدراك الماضي وتذكره: "مهما كانت القصة، فقد تركتها قصتي. تركتها تسير، بل وأكثر من ذلك - أصبحت قصتي، وتمسكتُ بها". ^{[ 23 ]} إحدى أقوى الحجج التي يستخدمها روبرت لتبرير خيانته هي نقده للخطابات العامة والرسمية: "ألا تفهم أن كل تلك اللغة المتعلقة بالقومية أصبحت عملة بالية؟" ^{[ 15 ]}

لا تستقر ستيلا في شقة محددة، بل تنتقل من شقة إلى أخرى، مما يرمز إلى زوال حياتها. وغالبًا ما تبدو أوصاف شققها انعكاسًا لحالتها في لحظات معينة: فقبل أن تستقبل زيارة حاسمة من هاريسون، "تركت باب الشارع مفتوحًا وباب شقتها، أعلى الدرج، مواربًا". ^{[ 24 ]} ومثل جاسوس غامض بارع، "ليس لهاريسون نفسه عنوان". ^{[ 25 ]}

تُوصَف المنازل، على عكس شقق ستيلا في لندن، بأنها أماكن منعزلة ومكتفية ذاتيًا تُضفي منظورًا على الأحداث الجارية في لندن. منزل هولم دين، منزل عائلة روبرت في مقاطعات هوم كاونتيز، يُشعِرُ بهالة من الغموض والخداع: "على الرغم من مظهره العتيق، إلا أنه لم يكن قديمًا في الواقع. عوارض البلوط، لنكون صريحين تمامًا، كانت مُقلَّدة." ^{[ 26 ]} علاوة على ذلك، يهيمن عليه تسلسل هرمي صارم ترأسه والدة روبرت: لقد كان "منزل السيدة كيلواي". ^{[ 27 ]} أخيرًا، في بيئة "المنزل الذي يلتهم الرجال" ^{[ 8 ]،} يتم تمجيد رجولة روبرت نظرًا لكونه الابن الوحيد والذكر الوحيد الباقي على قيد الحياة من أفراد العائلة (باستثناء ابن أخيه الصغير). "على النقيض من هولم دين، تتميز ماونت موريس بالقداسة والجمال التقليديين" ^{[ 28 ]} يرث رودريك ماونت موريس، وهو منزل ريفي في أيرلندا، حيث تُخبر ستيلا عن تقدم مهم للجيش البريطاني : "لقد تم اجتياز مونتغمري! ... إنها الحرب تنقلب رأساً على عقب". ^{[ 29 ]}

لندن. تدور أحداث الرواية في لندن في معظمها، وهو ما يتناقض مع زيارات بعض الشخصيات إلى الريف. ويغيب عنها عمومًا وصف الدمار المادي أو التفاصيل الدقيقة للمشهد الحضري. ومع ذلك، فإن لوي، كغيرها من الشخصيات، عالقة في المدينة بسبب الأحداث الجارية: "هي الآن... لم تغادر لندن قط، إذ لم يعد لها مكان تذهب إليه." ^{[ 30 ]}

على الرغم من أن الأحداث تدور في الغالب خلال الحرب العالمية الثانية ، إلا أن عنف الحرب عادةً ما يغيب عن السرد: "بعد عامين من قصف لندن، بدأ سكان لندن، الذين لم يعودوا يعانون من صدمة الغارات الليلية، بالتأقلم مع الخراب." ^{[ 31 ]} فبدلاً من أن تكون الحرب فترة دمار مادي، فإنها تعمل كظرف يُغير مجرى الحياة الطبيعية للناس. تعترف ستيلا لروبرت: " نحن أصدقاء الظروف - الحرب، هذا العزلة، هذا الجو الذي يستمر فيه كل شيء ولا يُقال فيه شيء." ^{[ 32 ]} ومع ذلك، هناك بعض المقاطع المتفرقة التي تتناول قصف لندن: "لم يسبق أن كان أي فصل من فصول السنة أكثر تأثيراً... من ضباب الصباح المتفحم بدخان الأنقاض، كان كل يوم يرتفع إلى ذروة بريق صافٍ؛ بين آخر غروب الشمس وأول نغمة لصفارة الإنذار، كان التوتر الزجاجي المظلم للمساء يتشكل بدقة." ^{[ 33 ]}

تتجلى أهمية الوقت وقياسه من خلال وجود الساعات في الرواية، لا سيما في الأحداث التي تشارك فيها ستيلا: "مرت دقائق منذ أن سمعت دقات الساعة الثامنة." ^{[ 24 ]} كما يُنظر إلى الوقت على أنه يُقاس بالعمليات الطبيعية: "لم ينطق شيء سوى الساعة... انفصلت بتلات وردة في الإناء." ^{[ 34 ]} ويُلاحظ تركيز خاص على الوقت خلال لقاءات الجاسوسين العاشقين: "حتى ساعة يدها بدت وكأنها تُخفي الوقت،" ^{[ 35 ]} "ساعتاهما... لم تتزامنا أبدًا بشكل مثالي." ^{[ 36 ]} كذلك، يبدو أن الوقت في هولم دين المعزولة يعمل بطريقة فريدة: "أما ساعة الجد، فلا بد أنها كانت موجودة هناك دائمًا - لقد أعاق الوقت دقاتها." ^{[ 37 ]}

في شقق ستيلا، تُبرز الصور الفوتوغرافية أهمية الماضي وإشكالية التمثيل. يُقال لنا إنه "كانت هناك صورتان، لم تُؤطَّرا بعد، وكان أصغر الرجلين هو رودريك، ابن ستيلا البالغ من العمر عشرين عامًا". ^{[ 2 ]} ويبدو أن صور روبرت في هولم دين تُسهم في تشكيل هويته: "تم وضع ستين أو سبعين صورة فوتوغرافية، بدءًا من اللقطات العفوية وصولًا إلى المجموعات المزدحمة، في إطارات أو على ورق مقوى... جميع الصور تُظهر روبرت". ^{[ 26 ]}

من خلال جعل ستيلا تنظر عبر النوافذ وفي المرايا، يُبرز الكاتب أهمية إدراك البيئة المحيطة، لا سيما خلال المشاهد التي تتضمن التخطيط والتجسس: "عُلّقت مرآة فوق الصور الفوتوغرافية، وعندما سمعت خطوات هاريسون على الدرج، نظرت إليها؛ ليس إلى نفسها، بل بفكرة دراسة، من مسافة أبعد قليلاً عن الواقع، باب هذه الغرفة وهو يُفتح خلفها." ^{[ 2 ]} إن نظرها عبر النوافذ يُجسّد العزلة والأمان الجزئي اللذين عاشهما المواطنون خلال غارات القصف الجوي في منازلهم، كما يرمز إلى التوترات بين صورتها الذاتية وكيف قد يُنظر إليها من الخارج.

كما تؤكد المرايا على مخاوف ستيلا بشأن مظهرها وهويتها كما يراها الآخرون: "حملت المصباح لتلتقي بأحد انعكاساته في المرآة، ورفعته، ودرست الوجه الرومانسي الذي لا يزال وجهها." ^{[ 38 ]}

تُعدّ الصحف الوسيلة الرئيسية لنشر المعلومات والدعاية. إضافةً إلى ذلك، تُثير الرواية إشكالية تأثيرها المحتمل على نظرة الناس للحرب: "يرى بوين أن هاتين الطريقتين في التعامل مع الصحف متشابهتان جوهريًا: إحداهما تتسم بالاستقلالية الجريئة، والأخرى بالسعي الهشّ نحو إيجاد الذات، لكن كلتيهما منخرطتان في الحرب كقصة." ^{[ 20 ]} وعلى وجه الخصوص، يبدو أن لوي قد تأثرت بشدة بخطاب الصحف: "أصبحت تشعر بالسوء تجاه أي جزء من نفسها لا يتناسب بأي شكل من الأشكال مع صورة الصحف... [وقد] أحبت الصحف حبًا جمًا." ^{[ 39 ]}