المرآة السحرية (باليه)

المرآة السحرية ( بالفرنسية : Le Miroir Magique ) هي باليه خيالي من أربعة فصول وسبعة مشاهد، صمم رقصاتها في الأصل ماريوس بيتيبا، وألحانها أرسيني كورشينكو . يستند نص الباليه إلى حكاية سنو وايت للأخوين غريم (1812) وقصيدة حكاية الأميرة الميتة والفرسان السبعة لألكسندر بوشكين (1833) . عُرض الباليه لأول مرة في 22 فبراير ( 9 فبراير حسب التقويم القديم ) 1903 على مسرح مارينسكي الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ، روسيا .  

كان باليه "المرآة السحرية" آخر أعمال بيتيبا، وربما كان الأكثر إثارة للجدل. كلف الأمير سيرجي فولكونسكي بيتيبا بتصميم الباليه عام ١٩٠٢، لكن سرعان ما أُجبر فولكونسكي على الاستقالة من منصبه كمخرج بعد حادثة مع راقصة الباليه الأولى ، ماتيلد كشيسينسكايا. وبدلاً من ذلك، عُرض "المرآة السحرية" تحت إدارة الكولونيل فلاديمير تيلياكوفسكي، عدو بيتيبا اللدود. كان تيلياكوفسكي مصمماً على إزاحة بيتيبا من منصبه كمدير للباليه، ويكتب بيتيبا في مذكراته أن تيلياكوفسكي لن يتوانى عن فعل أي شيء للتخلص منه، وأنه يعتقد أن تيلياكوفسكي كان يخطط لتخريب ما كان من المفترض أن يكون آخر أعماله. قُدِّم عرض "المرآة السحرية" بأبشع صورة ممكنة، بتصاميم مناظر مروعة وأزياء غير مكتملة، مما أثار ضحكاً جماعياً. ^{[ ١ ]}

كان عرض "المرآة السحرية" كارثة بكل المقاييس، واستُقبل بصافرات الاستهجان والتهكم، بل وحتى هتافات "الستار" في العروض اللاحقة بعد العرض الأول. ورغم تقديمه في عرضين مختصرين عام ١٩٠٤، لم يجد الباليه مكانًا دائمًا في ريبرتوار فرقة الباليه الإمبراطورية. إلا أنه وجد موطنًا له في موسكو، حيث عُرض في نسخة مُعاد تقديمها من إخراج ألكسندر غورسكي ، وقُدّم ستًا وثلاثين مرة بين عامي ١٩٠٥ و١٩١١. وعلى الرغم من فشل الإنتاج الأصلي، لم تُوجّه أي انتقادات لتصميم رقصات بيتيبا في جميع المراجعات اللاذعة التي كُتبت عن "المرآة السحرية" ، بما في ذلك مراجعة شهيرة لسيرجي دياغيليف . ^{[ ٢ ]}

يقدم بيتيبا الرواية التالية في مذكراته عن كيف اقتنع بأن الإخراج السيئ للباليه كان جزءًا من مؤامرة للتخلص منه: ^{[ 3 ]}

... خلال بروفات هذا الباليه، كنتُ مقتنعاً بأن هناك مؤامرة تُحاك ضدي وضد باليهي، الذي كُلّفنا أنا وم. كورشينكو بتأليفه من قِبل م. فولكونسكي، وليس م. تيلياكوفسكي. وقد شاركت الآنسة كشيسينسكايا بنشاط في هذه المؤامرة، ثأراً لنفسها لأنني لم أُلقِ كلمةً على والدها الراحل.

مقتبس من ترجمة رولاند جون وايلي للنص الأصلي. ^{[ 4 ]}

الفصل الأول - حديقة أمام القصر

المشهد 1

يقوم البستانيون، رجالاً ونساءً، بتزيين الحديقة، ونسج السلال، وإعداد أكاليل الزهور للملكة.

المشهد الثاني

يدخل الملك والملكة برفقة سيدات البلاط وفرسانه؛ الملكة شابة وجميلة، والملك كبير في السن؛ وهو يحاول إرضاء الملكة. تُقدّم السلال والأكاليل للملكة.

المشهد 3

يأمر الملك بدخول تجار الدانتيل الذين استدعاهم، برفقة صانعي الدانتيل وعمال بلادهم، وتجار الكريستال البوهيمي القديم والأحجار الكريمة. ومن بين المعروضات الأخرى، مرآةٌ "سحرية" بديعة، تتميز بقدرتها على عكس صورة أجمل امرأة في المملكة بأسرها. ترى الملكة انعكاس صورتها، فتُسرّ كثيراً، مما يُفرح الملك الذي يشتري المرآة. تدعو الملكة، ابتهاجاً، رجال الحاشية للرقص.

بعد انتهاء رقصة المازوركا، أمر الملك بنقل المرآة إلى غرفة الملكة. نظرت الملكة في المرآة مرة أخرى، ولكن عندما سألت نفسها: "هل أنا الأجمل بين الجميع؟"، لم تنعكس في المرآة سوى صورة الأميرة. شعرت الملكة بالرعب. وفي مكان بعيد، سُمعت أصوات أبواق عالية، فازدادت الملكة انزعاجًا.

المشهد 4

تدخل الأميرة وخطيبها الأمير مع حاشيتهما. الملك في غاية السعادة. أما الملكة، فتشعر بحسدٍ خفيّ، إذ ترى في وجه الأميرة الصورة المنعكسة في المرآة، أي صورة المرأة التي يفوق جمالها جمالها.

في نهاية رقصة الباليه، سألت الملكة، وهي في غاية الانزعاج، المرآة مرة أخرى: "من هي الأجمل على الإطلاق؟" ومرة ​​أخرى، عرضت المرآة صورة الأميرة بكل جمالها. هذه المرة، أغمي على الملكة من شدة الحسد والغضب. فهرع الجميع لمساعدتها.

الفصل الثاني

المشهد 1 - حديقة

عند رفع الستار، كانت الملكة على المسرح، وعيناها مثبتتان على المرآة. قالت لنفسها: "طالما أن الأميرة هنا، لن أكون الأجمل... يجب أن تموت!"

المشهد الثاني

استدعت الملكة مربية الأميرة وقالت لها: "استمعي جيدًا لأوامري: ستذهبين إلى الغابة مع الأميرة وستقتلينها!" توسلت المربية برعب: "أشفقي، أشفقي على الأميرة الصغيرة التي أحبها كثيرًا!" أجابتها الملكة: "لا! لن يكون هناك رحمة. يجب أن تموت ويجب أن تطيعيني. وإلا... ستموتين أنتِ..." ثم ناولتها خنجرًا.

المشهد 3

أعلنوا عن وصول الأميرة. لقد أتت لتطلب من الملكة حضور حفل زفافها. أخفت الملكة حسدها، واستقبلت الأميرة بكرم ولطف، ووافقت على طلبها. ثم طلبت منها الذهاب إلى الغابة القريبة مع مربيتها لقطف زهور لا تنساني، التي تعشقها الملكة بشدة. الأميرة، وقد سرّت لأنها استطاعت أن تُسعد الملكة، قبّلت يدها وانصرفت مع المربية.

المشهد 4

بمجرد أن تغادر، تتجه الملكة نحو المرآة وتقول لنفسها: "الآن سأكون الأجمل على الإطلاق".

المشهد الخامس - غابة كثيفة

دخلت الأميرة برفقة مربيتها. كانت المربية ترتجف طاعةً للملكة. نظرت الأميرة حولها في كل الاتجاهات وقالت لها: "هذه الغابة تُخيفني؛ لا يوجد هنا زهور لا تنساني؛ لماذا أحضرتني بعيدًا عن القلعة؟" أجابت المربية: "أمرتني الملكة". سألت الأميرة: "لماذا؟" أجابت المربية: "أمرتني بإحضارك إلى هذه الغابة وقتلك!" "أنا؟ لماذا؟ ماذا فعلت؟" "أنتِ أجمل منها"، قالت المربية وهي تنتحب. "وهل يجب عليكِ قتلي لهذا السبب؟ لا، لا، هذا غير ممكن! لن ترتكبي مثل هذه الجريمة البشعة!" أجابت المربية وهي تبكي وتمسك بالخنجر في يدها: "لا بد أن يكون الأمر كذلك". توسلت الأميرة وهي راكعة: "ارحمي حالي، ارحمي شبابي!" تأثرت الممرضة بشدة، فألقت بالخنجر، واحتضنتها وقبلتها قائلة: "ابقي هنا، حاولي أن تستعيدي وعيكِ وتجدي مخرجًا من هذه الغابة الموحشة". ثم صلّتا. بعد ذلك، قبلتها الممرضة بحرارة مرة أخرى قائلة: "ليحفظكِ الله"، فهربت كالمجنونة.

المشهد السادس

تنادي الأميرة عليها طلباً للمساعدة، ولكن دون جدوى. الممرضة بعيدة جداً عن سماع نداءات الأميرة. ترتجف الأميرة، وتبحث عن طريقها، تمشي بين الأشجار محاولةً الخروج من الغابة، فتختفي بينها.

المشهد 7

شيئًا فشيئًا، يمتلئ المسرح بالحوريات، اللواتي تجمعن للتسلية.

المشهد الثامن

بعد رقصة الحوريات، يرتفع ستارٌ في خلفية المسرح، وفي الأفق البعيد، يظهر شبح الملكة وهو يُهدد مربية الأميرة بغضبٍ لأنها أبقت عليها. تسقط المربية عند قدمي الملكة وتتوسل إليها أن تسامحها، لكن الملكة تدفعها بعيدًا بفظاظة. ثم تأمر الملكة بأن تُلبس نفسها ثياب الفلاحين لتُحقق غايتها، بعد أن خطرت لها فكرة إعطاء الأميرة تفاحة مسمومة. تُلبسها خادمة الأميرة الثياب، ثم يختفي الشبح.

المشهد 9 – أكواخ وكهف على تلال صخرية

يخرج الأقزام من الكهف وينزلون من التلال: بعضهم يحمل حزمًا من الحطب؛ والبعض الآخر يحفر ممرات في الصخور.

المشهد العاشر

تندفع الأميرة مذعورةً، لأنها لا تجد طريقها للخروج من الغابة... وفجأةً تجد نفسها محاطةً بالأقزام، الذين يُفتنون بها ويحاولون تهدئتها. يقودها كبير الأقزام إلى كوخه، حيث تُلبس فستانًا من أوراق الشجر.

المشهد 11

رقصة مرحة للأقزام.

المشهد 12

تظهر الأميرة بثوبها المصنوع من أوراق الشجر، والمُرصّع بقطرات الندى. يطلب منها الأقزام الرقص فتوافق. يقف الأقزام في مجموعات ويقرعون على سنداناتهم، مُرافقين الأميرة في رقصتها. بعد انتهاء الرقصة، يأخذ كبير الأقزام الأميرة إلى الكوخ وينصحها بعدم السماح لأحد بالدخول في غيابه. ثم ينطلق الأقزام إلى أعمالهم حاملين أدواتهم.

المشهد 13

تظهر الملكة، مرتديةً زي فتاة ريفية وتحمل سلة من التفاح، خلسةً وتطرق باب الكوخ.

المشهد 14

تخرج الأميرة، وتستقبلها بعطف، وتقدم لها بعض الخبز. عرفانًا منها، تقدم الملكة تفاحة (مسمومة). ترفض الأميرة التفاحة في البداية، ثم تقبلها، وتأخذ قضمة، فتسقط مذهولة كأنها ميتة. تتباهى الملكة بفعلتها، ولا تنتبه إلى أنها أسقطت منديلها؛ وعندما ترى الأقزام عائدين، تهرب مسرعة.

المشهد 15

يعود الأقزام بفرح، لكن الرعب ينتابهم عند رؤية الأميرة. يعثر كبير الأقزام على المنديل ويُريه للآخرين، دليلاً على وجود غريب في المكان.

الفصل الثالث - الغابة الكبرى

المشهد 1

يظهر الأمير باحثاً عن الأميرة. إنه يائس، حزين، ومتعب. يجلس بجوار شجرة كبيرة ليستريح ويغفو.

المشهد الثاني

حلم الأمير – ضوء الشمس ورقصة أشعة الشمس.

المشهد 3

تغرب الشمس ببطء ويظهر القمر مكانها، محاطاً بالنجوم.

المشهد 4

موكب الأميرة الكبير برفقة النسيم والنجوم.

المشهد الخامس

يريد الأمير (أي شبحه) أن يضم الأميرة إلى صدره؛ يندفعان نحو بعضهما، لكنهما لا يستطيعان الالتقاء. وفي اللحظة التي يكادان يتعانقان فيها، يحل الظلام ويختفي كل شيء.

المشهد السادس

يستيقظ الأمير، ولا يزال تحت تأثير حلمه. يحاول أن يحدد اتجاهه في الغابة، وينظر حوله، ويسأل نفسه: "ما هو الطريق الذي يجب أن أسلكه للعودة إلى القلعة؟"

يصعد الأمير الشجرة، وبينما هو كذلك، يظهر وادٍ خلف المسرح، والسماء مرصعة بالنجوم. من أعلى الشجرة، يرى الأمير القلعة، فينزل منها ويتجه نحوها.

الفصل الرابع

المشهد 1

يحمل الأقزام الأميرة في تابوت زجاجي مغطى بالزهور، ويضعونه في مغارة عميقة. يغادر الأقزام وهم يصلّون، ويبقى واحد منهم للحراسة ثم يغلبه النعاس.

المشهد الثاني

رقصة الزهور الأبدية.

المشهد 3

يتقدم كبير الأقزام، وخلفه يتبعه الملك والملكة والأمير والمربية وحاشية الملك. يدلهم القزم على مكان دفن الأميرة. تخفي الملكة فرحتها، بينما ينتاب الملك حزن عميق، وتبكي المربية. يقترب الأمير، وقد غلبه اليأس لرؤية الأميرة ميتة، من الشبكة المعدنية، فيكسرها ويكسر التابوت. في تلك اللحظة، تتدحرج التفاحة أمام الأمير.

المشهد 4

تدب الحياة في الأميرة... تقف الملكة مذهولة، وكأنها تحولت إلى حجر. ويعبر الآخرون عن فرحتهم العارمة. تنهض الأميرة (وهي ملفوفة بغطاء ذهبي)، وتنزلق كشبح بينما يسقط الغطاء؛ فترى الأمير، الذي يهرع لاحتضانها.

رعب الملكة...

حماس الملك...

فرحة الأمير والبهجة الغامرة

يُسلّم القزم المنديل للملك كدليل مادي على من أعطى الأميرة التفاحة المسمومة. يتعرف الملك على منديل الملكة ويُريه لها سائلاً: "هل هذا منديلكِ؟"

أجابت الملكة وهي ترتجف من الغضب والخوف: "نعم، لا أفهم كيف انتهى الأمر في أيدي هذا القزم".

"هل أنت من أعطاها التفاحة المسمومة؟"

"لا... لا..." وفي غضبها الشديد، لم تستطع أن تنطق بكلمة أخرى.

سأل الملك ابنته من أعطاها التفاحة. وتوسل إليها الأمير أن تروي له كل شيء. فأجابت الأميرة: "فتاة فلاحية فقيرة كانت تحمل سلة من التفاح".

في تلك اللحظة، انهمرت دموع المربية، غير قادرة على كتمان السر، فروت كل ما حدث، لكن الأميرة أوقفتها وأكملت القصة. غضب الملك غضبًا شديدًا وهدد الملكة بالسجن. أصيبت الملكة بنوبة جنون مفاجئة، فأخبرت بكل ما أمرت به ثم سقطت ميتة.

المشهد الخامس - قاعة في القلعة

خطوبة الأمير والأميرة. في هذا المشهد الأخير، رقصات تمثيلية ورقصات كلاسيكية.

مأخوذ من نسخة البيانو المختصرة من نوتة أرسيني كورشينكو كما أصدرها الناشر أ. جوثيل .

الفصل الأول

• مقدمة
• رقم 01 مشهد les jardiniers et les jardinières
• رقم 02 مدخل الملك. تيمبو دي مارزيا
• رقم 03 Danse des jardiniers et les jardinières
• رقم 04 L'entrée des Marchands
• رقم 5: الاختلافات

— أ. باراكول

— ب. إيكوسيز

— ج. تنوع في صناعة أسنان بروكسل

— د. الرقص الروسي

- ه. الاختلاف (vendeuses des pièrres Fines)

• رقم 06 مشهد المرآة
• رقم 7 رقصات

— أ. بولونيز صغيرة

— ب. مازوركا

• المشهد رقم 8
• رقم 09 ظهور الأمير والأميرة
• رقم 10: غراند با داكسيون —

— أ. أداجيو

— ب. أليغريتو

— ج. التباين (أندانتينو)

— د. الاختلاف (Allegro Non troppo)

- ه. الاختلاف من أجل الأمير

— و. الاختلاف من أجل الأميرة (Tempo di valse)

— جي. كودا

الفصل الثاني، المشهد الأول

• رقم 11 فاصل الفصل والمشهد

الفصل الثاني، المشهد الثاني

• رقم 12 Une forêt غير عملي
• رقم 13 دانس دي درياد. وتيرة العمل

الفصل الثاني، المشهد الثالث

• رقم 14 سوق الأقزام
• رقم 15 رقصة الأقزام
• رقم 16 Variation pour la Princesse (مع مرافقة المجموعات)
• المشهد رقم 17 (La reine-mendiante et la Princesse)
• رقم 18 المشهد النهائي. عودة التماثيل التي تجد الأميرة الميتة

الفصل الثالث، المشهد الأول

• رقم 19 المدخل والمشهد 1. الغابة الكبرى
• رقم 20 المشهد الثاني: أغنية الأمير (Le Soleil Luit)

— رقصة حرير الشمس

• رقم 21 (Le soleil se couche)

— ظهور القمر، محاطًا بالنجوم

• رقم 22 Grand Pas d'action pour la Princesse, Zéphire et les étoiles (Valse);

— أ. أداجيو

— ب. تنوع النجوم

— ج. تنويعات الزفير

— د. تنوع الأميرة

— هـ. كودا

• بانوراما رقم 23

الفصل الرابع، المشهد الأول

• رقم 24 Le cortège aux flambeaux. Marche funèbre (Les gnomes portent la Princesse morte, couverte de fleurs)
• رقم 25 رقصة الخالدين
• رقم 26: مشهد كبير مزيف

الفصل الرابع، المشهد الثاني

• رقم 27 مارشيه
• رقم 28 الترفيه —

— أ. كراكوفين

— ب. باس دي دوكس (الأمير والأميرة)

— ج. الاختلاف من أجل الأمير

— د. الاختلاف من أجل الأميرة

— هـ. كودا

— f. Danse hongrois

— g. Danse tyrolienne

- ح. التباين 1

— 1. التباين 2

— ج. التباين 3

— ك. كودا

— ل. با دو كاراتير ساكسون

• ملحق - فالس "فلورا"
• تكميلية - باس تريولين. فالس
• ملحق - أداجيو من تأليف كورشينكو بالتعاون مع ريكاردو دريجو
• ملحق - تنويعات الأمير (لسيرجي ليجات) من تأليف ريكاردو دريجو

• مقتطفات من أوبرا المرآة السحرية، قدمتها أوركسترا مسرح البولشوي بقيادة سيرجي ستادلر على الكمان
• المرآة السحرية: النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية