طالبات التمريض

كان هذا الفيلم ثاني فيلم يُنتج لشركة الإنتاج والتوزيع الجديدة لروجر كورمان ، "نيو وورلد بيكتشرز" ، بعد فيلم "ملائكة تموت بشرف" . جاءت فكرة الفيلم من الموزع لاري وولنر ، الذي شارك في تأسيس "نيو وورلد"، حيث اقترح على كورمان أن يُخرج فيلمًا عن ممرضات جذابات. ^{[ 4 ]} وروت ستيفاني روثمان ، التي أخرجت الفيلم لاحقًا، ما يلي:

حقق الموزعون الفرعيون نجاحًا مؤخرًا بفيلم للكبار فقط (R) عن جليسة أطفال ( The Babysitter )، والذي احتوى على مشاهد عُري أكثر مما يُسمح به في أفلام الاستوديوهات الكبرى. في ذلك الوقت، كان يُعتقد لدى مُروّجي الخيالات الذكورية في الأفلام أن الممرضات يُمثلن خيالًا ذكوريًا شائعًا لأنهن حنونات، ولأنهن نساء يُمكنهن لمس الرجال بشكل قانوني. [يضحك] لذلك طلبوا إنتاج فيلم عن طالبات تمريض جميلات جدًا، مع أكبر قدر ممكن من مشاهد العُري التي يُمكن أن يحتويها فيلم للكبار فقط (R). ^{[ 5 ]}

قال روجر كورمان عن الفيلم:

تبلورت الفكرة من خلال صيغة كنت أعمل عليها منذ فترة: دراما معاصرة ذات توجه ليبرالي يميل إلى اليسار، مع بعض المشاهد الجنسية والفكاهة المصنفة للكبار فقط. لكنها لم تكن أفلامًا كوميدية. بصراحة، أشك في أن التوجه اليساري، أو الرسالة، كان حاسمًا لنجاح الأفلام التي كنا سنقدمها. لكن كان من المهم بالنسبة لي ولصناع الأفلام أن يكون لدينا ما نقوله من خلال هذه الأفلام... أصررتُ على أن تحل كل ممرضة مشاكلها بنفسها دون الاعتماد على حبيب. ^{[ 6 ]}

أسند كورمان المشروع إلى الزوجين ستيفاني روثمان وتشارلز إس. شوارتز ، اللذين سبق لهما العمل على عدد من المشاريع المختلفة لكورمان، بما في ذلك فيلمي "عالم البيكيني" و "غاز" . ستتولى روثمان الإخراج، بينما سيشاركها زوجها في الإنتاج وكتابة القصة الأصلية.

أنجزنا الفيلم بينما كان روجر خارج البلاد يُخرج فيلم " فون ريشتوفن وبراون " (1971)، لذا كنا أحرارًا في تطوير قصة الممرضات كما نشاء، طالما احتوى الفيلم على قدر كافٍ من العُري والعنف. لاحظ أنني لم أقل الجنس، بل قلت العُري. هذه الحرية، بعد أن استوفيت متطلبات هذا النوع من الأفلام، سمحت لي بتناول ما يهمني... الصراعات السياسية والاجتماعية والتغيرات التي تُحدثها. سمحت لي بإجراء نقاش درامي حول قضايا كانت تُتجاهل آنذاك في أفلام الاستوديوهات الكبرى ذات الميزانيات الضخمة: على سبيل المثال، نقاش حول المشاكل الاقتصادية للمهاجرين المكسيكيين الفقراء... وأطفالهم التعساء والمضطربين؛ ونقاش حول حق المرأة في إجراء إجهاض آمن وقانوني في حين كان الإجهاض لا يزال غير قانوني في أمريكا. لطالما تساءلتُ لماذا لم تُنتج الاستوديوهات الكبرى أفلامًا حول هذه المواضيع. ما هي القيود التي كانت تُفرض عليها؟ أظن أن الأمر لم يكن سوى حياة الترف المفرط، وقلة الفضول، وضيق أفق الرجال، وفي تلك الأيام كانوا دائماً رجالاً، هم من يقررون أي الأفلام سيتم إنتاجها. ^{[ 7 ]}

تقول روثمان إن كورمان استعان بهما في يناير 1970. جلست هي وزوجها مع فرانسيس دويل ، محررة القصص في دار نشر "نيو وورلد "، لوضع معالجة للقصة، ثم استعانوا بدون سبنسر لكتابة السيناريو. وأضافت روثمان أن سبنسر "قدّم عملاً ممتازاً. فقد ساهم بحوارات رائعة. أما المواقف والأساليب والأحداث في العمل، فكانت في معظمها من أفكارنا. لكن طريقة التنفيذ، من حيث الحوار ونبرته، كانت في الغالب من أفكاره". ^{[ 2 ]}

تقول روثمان إنها عندما بدأت العمل على الفيلم لم تعتبره "فيلم استغلالي".

تعرّفتُ على هذا المصطلح لأول مرة عندما استُخدم في مراجعة لفيلم " الممرضات المتدربات" . كنتُ أظن أنني أُخرج أفلامًا منخفضة الميزانية تنتمي إلى نوع سينمائي مُحدد . لكن بغض النظر عن المسمى الذي أُطلق على ما أُخرجه، فقد أزعجني أن العديد من الأفلام المعاصرة، بغض النظر عن ميزانياتها، كانت تُخفي الحقائق حول كل شيء، من السياسة الجنسية إلى الصراع الاجتماعي. ولأنني لم أكن أعرف إلى متى سأتمكن من العمل في صناعة أي نوع من الأفلام، قررتُ أن أقول ما أريد ما دامت الفرصة سانحة، بدلًا من التزام الحذر. النساء في أفلامي مستقلات في الفكر والعمل. أعتقد أن هذا الأمر بارز بسبب الأدوار المحدودة، والتابعة في الغالب، التي كُتبت لهن في ذلك العصر. لقد كانت نيتي بالفعل تغيير ذلك في أفلامي. أردتُ أن أخلق - كما في العالم الحقيقي الذي أردتُ أن أراه - توازنًا أكثر عدلًا ومساواة في القوة بين الجنسين. لهذا السبب، في بعض المشاهد، يظهر الرجال عراة كما النساء، وهو ما لم يكن مُتعارفًا عليه آنذاك. لكنني أردتُ أن يمتد استقلال المرأة إلى ما هو أبعد من ذلك بكثير، إلى حياة مليئة بالمعنى والهدف تتجاوز الزواج. عاشت بعض النساء حياة مماثلة في السبعينيات، لكنها كانت فكرة جديدة في الحياة والأفلام أكثر مما هي عليه اليوم. ^{[ 8 ]}

قال روثمان إن كورمان لم يطلب العناصر الأكثر تقدمية في الفيلم، مثل مشهد الإجهاض وتصوير قضايا عمال الشيكانو. ومع ذلك، "كنا نعرفه منذ سنوات عديدة، وكنا نعلم أنه منفتح جدًا على هذه القضايا، لذا لم نتوقع منه أن يرفضها، وقد صدق توقعنا بالفعل." ^{[ 2 ]}

قالت روثمان إن هناك عدة أسباب تجعل الفيلم يركز على أربع ممرضات بدلاً من واحدة: فهذا يعني إمكانية وجود العديد من الممثلات الجميلات، وعدم وقوع مسؤولية الأدوار الرئيسية على عاتق ممثلة واحدة، وإمكانية استكشاف العلاقات بين النساء، بالإضافة إلى وجود أفلام ناجحة عن أطباء شباب قبل عقد من الزمن. ^{[ 2 ]}

وقد قيل إن الفيلم كان جزءًا لا يتجزأ من نوع أفلام الفتيات الثلاث . ^{[ 4 ]}

كان معظم الممثلين غير معروفين، على الرغم من أن إيلين جيفتوس كانت قد شاركت في فيلم Gas-sss . كتبت باربرا لي لاحقًا في مذكراتها عن اختيارها للدور: "رأت ستيفاني فيّ براءة أعجبتها. عندما أجرت معي المقابلة، طلبت مني أن أكشف صدري، حتى تتمكن من معرفة ما إذا كان يستحق التصوير." ^{[ 9 ]}

قال روثمان إن التعري كان ضرورياً للأسباب التالية:

كان السبب وراء إقبال الجمهور على مشاهدة هذه الأفلام منخفضة الميزانية والخالية من النجوم هو أنها قدمت مشاهد لم تكن تُرى في أفلام الاستوديوهات الكبرى أو حتى في الأفلام الأمريكية المستقلة التي يُفترض أنها أكثر طموحًا... كان صراعي يكمن في محاولة تبرير هذه المشاهد دراميًا وجعلها جريئة، ولكن دون أن تكون مثيرة للاشمئزاز. حاولتُ التحكم في ذلك من خلال أسلوب تصويري للمشاهد... كانت الكوميديا ​​وسيلة أخرى استخدمتها للتحكم. لطالما استمتعتُ بكتابة وإخراج الكوميديا ​​- في الواقع، كنتُ أشعر براحة أكبر في العمل بأسلوب كوميدي منه بأسلوب درامي - ولذلك استخدمتُ الكوميديا ​​أيضًا لتعديل نبرة المشهد. ^{[ 7 ]}

بدأ التصوير في أبريل 1970. تقول باربرا لي إن أكثر مشاهدها التي لا تُنسى كان عندما كانت شخصيتها عارية على الشاطئ، تتناول عصير برتقال ممزوجًا بمادة LSD من حبيبها (ريتشارد راست). عندما تم تصوير المشهد، أعطاها راست عصير برتقال ممزوجًا بمادة LSD حقيقية. وكتبت: "كنت تحت تأثير المخدر بشدة أمام الكاميرا". ^{[ 9 ]}

قال روثمان في عام 1977: "الشيء الوحيد الذي أعتبره قديماً في مشهد الإجهاض هو حقيقة أن القانون قد تغير. لن يكون موقف بريسيلا مختلفاً لو صنعت الفيلم اليوم." ^{[ 10 ]}

وأضاف روثمان: "حاولنا أن نجعل الموسيقى تعكس طبيعة المشهد. أردنا أن تكون على النمط الأكثر شيوعًا في ذلك الوقت، لأننا اعتقدنا أن هذا سيجعل الفيلم أكثر ملاءمة للوقت الحالي، وأردنا أن يكون مناسبًا دراميًا." ^{[ 2 ]}

حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا هائلًا، وهو ما اعترفت روثمان بأنه فاجأها، خاصةً مع توافد الرجال بأعداد غفيرة لمشاهدته. كان الأمر لغزًا بالنسبة لي. لم أكتشف إلا لاحقًا أن الممرضة شخصية مثيرة للغاية في معظم تخيلات الرجال. كان هناك سوق واسع للأفلام التي تتناول قضايا المرأة، وجمهور متفاعل للغاية، ليس فقط من الرجال. لم يكن فيلم " طالبات التمريض " مُصممًا خصيصًا للرجال، فقد حضرت العديد من النساء لمشاهدته. ^{[ 11 ]}

ساعد الفيلم في ترسيخ مكانة شركة New World Pictures كشركة إنتاج وأطلق سلسلة من الأفلام المماثلة حول الشابات اللواتي يخضن مغامرات أثناء قيامهن بعمل مألوف: ^{[ 4 ]}

• الممرضات – ممرضات الخدمة الخاصة (1971)، ^{[ 12 ]} ممرضات الاتصال الليلي (1972)، الممرضات الشابات (1973)، ممرضات كاندي سترايب (1974)؛
• المعلمون – المعلمون الطلاب (1973)، معلمو المدرسة الصيفية (1974)؛
• مضيفات الطيران – طيري لي (1973)؛
• عارضات الأزياء – عارضات أزياء غلاف المجلة (1975)؛
• الممثلات – هوليوود بوليفارد (1976).

تقول روثمان إن كورمان أراد إنتاج جزء ثانٍ لكنها لم تكن مهتمة:

لقد قلت كل ما أردت قوله عن طالبات التمريض، ولذا استعان بمجموعة من المخرجين الذكور لإنتاج الأجزاء اللاحقة. لم أشاهدها قط، لذا لا أستطيع الجزم إن كانت تتضمن أي أفكار نسوية. لكن الدرس الذي استخلصه روجر من نجاح فيلمي هو أنه بالإمكان إنتاج أفلام استغلالية تتناول قضايا اجتماعية مثيرة للجدل، بما فيها النسوية، ولذلك شجع مخرجيه على فعل ذلك. ^{[ 7 ]}

ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن الفيلم "يبدو وكأنه مجرد حلقة تجريبية متأخرة لمسلسل The Interns ، مليئة بالحماس المفرط وسرد ضعيف"، ولكنه "ليس سيئاً كما يبدو. فالذوق العام يسود، ويضبط الأمور، وينجح في جعل الشخصيات والعلاقات الفردية قابلة للتصديق بشكل متقطع". ^{[ 13 ]}

كتبت صحيفة "ديلي فارايتي " أن الفيلم "عمل معاصر جيد يُعرض مع فيلم آخر، ويتناول التجارب الرومانسية المختلفة لأربع ممرضات مبتدئات. مستوى التمثيل متوسط ​​في أحسن الأحوال، مما يُضعف من قيمة الفيلم الذي يُعتبر متقن الصنع... الإخراج الجسدي لستيفاني روثمان ممتاز... إنه فيلم استغلالي بلا شك، ولكن بعيدًا عن هذه الجوانب، سيجد الجمهور العام عمقًا مفاجئًا." ^{[ 14 ]}

في سنوات لاحقة، كتبت بام كوك أن "فيلم Student Nurses ، عند مشاهدته اليوم، يُعد إنجازًا رائعًا. فهو لافت للنظر ليس فقط لجودة إنتاجه العالية، بل أيضًا لخطابه الراقي حول سياسات السبعينيات - وكلاهما أمران لا يُتوقعان بالضرورة من فيلم استغلالي. ومن الأمور غير المتوقعة أيضًا مشاهد الخيال الناتجة عن تعاطي المخدرات، والتي تتماشى أكثر مع سينما الفن الأوروبية منها مع قواعد الاستغلال المبتذلة. ولا يزال لإدراج روثمان لمشهد إجهاض صريح نسبيًا، مقترنًا بمشاهد لإحدى الممرضات تمارس الجنس العابر، تأثير قوي." ^{[ 15 ]}

وصفت مجلة فيلمينك الفيلم بأنه "عملٌ رائعٌ للغاية في مجال الاستغلال النسوي"، إذ "يحتوي على كل ما طلبه كورمان وأكثر: عُري، صراعٌ بين الشخصيات، ممثلون جذابون، مواقف اجتماعية تقدمية، وجهة نظر يسارية، قليلٌ من الحركة وكثيرٌ من الجنس. الشخصيات الأربع الرئيسية مختلفة، لكن كل واحدةٍ منها مسؤولةٌ عن مصيرها وتدعم الأخرى؛ فهي تُدرك أهمية الصداقة، والعلاقة الحميمة الجيدة، والعمل الذي يُؤمّن لها مستقبلاً مهنياً، وتتخذ قراراتها بنفسها، وتخوض معاركها الخاصة، وتُدافع عن مواقفها". وأضافت المجلة أن حبكة الإجهاض "مشهدٌ بارزٌ لم ينل حقه من النقد حتى الآن". ^{[ 4 ]}