ستيفاني روثمان

وُلدت روثمان في باترسون، نيو جيرسي ، ونشأت في لوس أنجلوس بعد انتقال عائلتها إليها عام ١٩٤٥. ^{[ ١ ]} درست علم الاجتماع في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس لمدة عامين قبل أن تنتقل إلى جامعة كاليفورنيا، بيركلي . ^{[ ٤ ]} تقول إنها أصبحت مهتمة بصناعة الأفلام بعد مشاهدة فيلم "الختم السابع " (١٩٥٧)، "الذي لا يزال فيلمي المفضل على الإطلاق... لم أكن أعرف حينها كيف أصبح مخرجة أفلام. لم أكن أعتقد حتى أن ذلك ممكن. عندما شاهدته، فكرت في نفسي: "هذا ما أريد فعله. أريد أن أصنع فيلمًا كهذا". أفلام عميقة، على الطراز الأوروبي، [تضحك] أفلام قصيرة. أردت أن أكون كاتبة ومخرجة." ^{[ ٥ ]}

بين عامي 1960 و1963، درست روثمان صناعة الأفلام في جامعة جنوب كاليفورنيا ، حيث التقت بزوجها، المخرج تشارلز س. شوارتز . وتلقت التوجيه من رئيس قسم السينما، برنارد كانتور. ^{[ 5 ]} أصبحت أول امرأة تحصل على زمالة نقابة المخرجين الأمريكية ، التي تُمنح سنويًا لمخرج فيلم طلابي. هذا، إلى جانب مؤهلاتها الأكاديمية، أهّلها للحصول على عرض عمل من روجر كورمان عام 1964، للعمل كمساعدته. (اختارها كورمان على متقدمة أخرى، والتي أصبحت فيما بعد زوجته جولي ). ^{[ 6 ]}

"كان من النادر أن يجد أي شخص لا يملك صلات عائلية وظيفة في صناعة السينما، سواء داخل نطاق اختصاص النقابات العمالية أو خارجه"، كما تذكر روثمان لاحقًا. "وكان من النادر جدًا أن تُوظف امرأة. فقد كان من المعتاد استبعادنا من جميع أنواع العمل تقريبًا خلف الكاميرا." ^{[ 7 ]}

عمل روثمان في وظائف متنوعة مع كورمان، في أفلام مثل " كرة الشاطئ" (1965)، و "رحلة إلى الكوكب ما قبل التاريخ" (1965)، و "ملكة الدم" (1966). ^{[ 8 ]} روثمان:

لقد قمت بكل شيء: كتابة مشاهد جديدة، واستكشاف مواقع التصوير، واختيار الممثلين، وإخراج مشاهد جديدة، وتحرير النسخ النهائية. لقد كان وقتًا حافلًا ومثيرًا. لم يُعلّمني روجر هذه المهارات، بل تعلمتها في معهد السينما. لكنه شاركني خبرته الواسعة، وقدّم لي نقدًا بنّاءً، والأهم من ذلك، معلومات حول كيفية تنظيم العمل بكفاءة في موقع التصوير لضمان تصوير الفيلم في الموعد المحدد. كانت الجداول الزمنية التي وضعها أقصر بكثير من تلك التي تضعها الاستوديوهات الكبرى. ولأنه كان يستخدم أمواله الخاصة، لم يرغب روجر في أن يتجاوز الفيلم الجدول الزمني أو الميزانية. كما علّمني درسًا قيّمًا في علم النفس: كان يشجعني، ويعبّر باستمرار عن ثقته في قدراتي، ولذلك كنت أسعى جاهدًا لتقديم أفضل ما لديّ من عمل. ^{[ 7 ]}

طلب كورمان من روثمان إعادة تصوير أجزاء كبيرة من الفيلم الذي تحوّل إلى فيلم " حمام الدم " (1966). تتذكر قائلة: "صوّرتُ حوالي 30 دقيقة إضافية من اللقطات الأصلية، وانتهى الأمر بما يمكنني وصفه فقط... خليط غير متجانس". وتضيف ضاحكة: "التعاون غير المقصود هو وصف أدقّ للأمر. ^{[ 5 ]} ". وتتشارك هي وجاك هيل في إخراج الفيلم.

أعجب كورمان بعملها لدرجة أنه منحها أول وظيفة إخراج كاملة لها في فيلم " إنه عالم البيكيني" (الذي صُوّر عام 1965 ولكن لم يُعرض حتى عام 1967)، والذي موّله هو. ^{[ 9 ]} ومع ذلك، لم تستمتع بالتجربة:

أُصبتُ باكتئاب شديد بعد إخراج فيلم "عالم البيكيني" . انتابتني مشاعر متضاربة للغاية بشأن الاستمرار في الإخراج إذا كان هذا كل ما سأتمكن من فعله. لذا، دخلتُ في نوع من التقاعد لعدة سنوات، إلى أن أصبحتُ أرغب في صناعة الأفلام أكثر من أي شيء آخر في العالم. ^{[ 10 ]}

حاولت روثمان إيجاد عمل في مكان آخر لكنها لم تتمكن من ذلك. عادت إلى صناعة الأفلام في فيلم كورمان الكوميدي Gas-sss (1970)، حيث عملت كمساعدة إنتاج. ^{[ 11 ]} "لقد استمتعت كثيراً بالعمل في ذلك الفيلم. أحببته حقاً." ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٧٠، أسس كورمان شركته الجديدة للإنتاج والتوزيع " نيو وورلد بيكتشرز" ، وكلف روثمان بكتابة وإخراج فيلمها الثاني " الممرضات المتدربات " (١٩٧٠)، الذي يتناول مغامرات أربع طالبات تمريض شابات. ^{[ ٨ ]} ورغم تصنيفه كفيلم استغلالي، مُنحت روثمان حرية إبداعية لاستكشاف قضايا سياسية واجتماعية تهمها، كالإجهاض والهجرة. ^{[ ٧ ]} حقق فيلم " الممرضات المتدربات " نجاحًا كبيرًا، مما أدى إلى ظهور سلسلة من أفلام "الممرضات" وساهم في ترسيخ مكانة "نيو وورلد" كقوة تجارية مؤثرة.

تقول روثمان إنها عندما صنعت الفيلم، لم تكن تدرك أنه فيلم "استغلالي" حتى قرأت مراجعة تصفه على هذا النحو:

لم أسمع بهذا المصطلح من قبل. لم يستخدمه روجر قط. وهكذا علمتُ أنني صنعتُ فيلمًا استغلاليًا. ثم أجريتُ بعض الأبحاث لأعرف ماهية الأفلام الاستغلالية، وتاريخها، وما إلى ذلك، وعرفتُ حينها أن هذا ما كنتُ أفعله، لأنني كنتُ أصنع أفلامًا منخفضة الميزانية تتجاوز الحدود، إذ كانت تعرض مشاهد أكثر تطرفًا مما يُعرض في أفلام الاستوديوهات الكبرى، وكان نجاحها يعتمد على الدعاية، لأنها لم تكن تضم نجومًا. كان الأمر محبطًا بالنسبة لي، لكنني في الوقت نفسه قررتُ أن أصنع أفضل الأفلام الاستغلالية التي أستطيع. إذا كان هذا هو قدري، فسأحاول أن أفعل ذلك. ^{[ 5 ]}

رفضت روثمان عرض كورمان لإخراج جزء ثانٍ من فيلم "ممرضات طالبات " وفيلم "بيت الدمى الكبير " (1971) الذي يتناول قصة امرأة في السجن ، ^{[ 13 ]} لعدم حماسها لأي من المشروعين. وبدلاً من ذلك، أخرجت فيلم "مصاص الدماء المخملي" (1971) لشركة "نيو وورلد"، والذي حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، رغم فشله تجاريًا. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

غادرت روثمان وزوجها كورمان في أوائل سبعينيات القرن الماضي للمساعدة في تأسيس شركة دايمنشن بيكتشرز . لم تحصل هناك على حرية إبداعية أكبر أو فرصة لترك مجال أفلام الاستغلال، إلا أنها حصلت على المزيد من المال وامتلكت حصة صغيرة في الشركة. ^{[ 16 ]}

قال روثمان إن روجر كورمان "كان يدفع للناس أجوراً زهيدة للغاية، وكان علينا أنا وتشارلز أن نكسب قوتنا. عُرض علينا أجر أفضل في شركة دايمنشن بيكتشرز، فانتقلنا إليها. كان الدافع وراء ذلك اقتصادياً، وليس أيديولوجياً. روجر متقدم فكرياً، لكنه أكثر حذراً فيما يتعلق بالمال." ^{[ 5 ]}

أخرجت روثمان ثلاثة أفلام لشركة دايمنشن، هي: زواج جماعي (1972)، جزيرة تيرمينال (1973)، وفتيات العمل (1974). كما كتبت سيناريو فيلم ما وراء أطلانتس (1973)، وأشرفت على إعادة مونتاج فيلم خطايا آدم وحواء للسوق الأمريكية، وكان لها دور إبداعي في فيلم السكر الحلو . ^{[ 12 ]}

ركزت الأفلام التي أخرجها روثمان - وخاصة فيلم "الزواج الجماعي " - على الرغبة الأنثوية والذكورية على حد سواء. وقد صرح روثمان في مقابلة أجريت معه عام 1973 بما يلي:

لقد سئمتُ تمامًا من التقليد السائد في الفن الغربي الذي يُصوّر النساء عاريات دائمًا بينما يُصوّر الرجال عراة. لن أُلبس النساء وأُعرّي الرجال - فهذا سيكون نوعًا من الانتقام المُعذّب. لكنني سأُعرّي الرجال بالتأكيد، والنتيجة على الأرجح ستكون بيئة أكثر صحة، لأن تصوير فئة من الناس لفئة أخرى في وضع ضعيف وهشّ وأكثر خضوعًا هو أمر مُشوّه دائمًا. ^{[ 17 ]}

زعم المخرج والمؤرخ السينمائي فريد أولين راي لاحقًا أن أفضل الأفلام التي أنتجتها شركة دايمنشن كانت من إنتاج روثمان وسوارتز داخل الشركة. ^{[ 18 ]} روثمان:

لم يكن لي دائمًا حرية اختيار مواضيع الفيلم، لكنني كنت أتحكم في طريقة تناولها ومعالجتها. في هذا الصدد، لم أشعر بأي قيود أو تضييق. بالطبع، كانت هناك توقعات معينة لدى الجمهور كان لا بد من تلبيتها، لا سيما فيما يتعلق بالعُري والعنف. ولأنني كنت أُنتج أفلامًا استغلالية بممثلين غير معروفين، كان عليّ إظهار عُري أكثر مما يُشاهد عادةً في أفلام الاستوديوهات الكبرى، ولكن أقل مما يُشاهد في الأفلام الإباحية الخفيفة التي كانت تُعرض آنذاك. علاوة على ذلك، كان عليّ الالتزام بحدود ما هو مسموح به في فيلم مصنف للكبار فقط (أي، لا شعر عانة، لا أعضاء تناسلية، لا تمثيل للجماع)، وهو ما يبدو معتدلًا جدًا بمعايير اليوم، ولكنه لم يكن كذلك في ذلك الوقت. وبسبب هذه المشاهد، كان عليّ أيضًا اختيار ممثلين يتمتعون بجاذبية كبيرة، مما يعني أنني لم أتمكن أحيانًا من اختيار أفضل الممثلين، وهو ما اعتبرته قيدًا خطيرًا للغاية آنذاك، ولا يزال يُزعجني حتى الآن [في عام 2010]. ^{[ 19 ]}

تقول روثمان إنها تأثرت بأعمال جان كوكتو وجورج فرانجو . ^{[ 20 ]}

غادرت روثمان وسوارتز شركة دايمنشن عام 1975. وكادت أن تُخرج فيلمًا لشركة AIP كان من المقرر أن يُنتجه لو أركوف، لكن المشروع لم يُكتب له النجاح. ^{[ 12 ]} حاولت الخروج من مجال أفلام الاستغلال، لكنها واجهت صعوبات.

كان لديّ وكلاء جيدون، وبذلنا معًا جهدًا كبيرًا لتأمين فرص عمل لي، لكننا اكتشفنا مرارًا وتكرارًا أنني كنت أعاني من وصمة العار بسبب الأفلام التي أخرجتها. المفارقة أنني أخرجتها لأثبت أنني أمتلك المهارات اللازمة لإخراج أفلام أكثر طموحًا، لكن لم يمنحني أحد الفرصة. ثم كان هناك سبب آخر، ما يُعرف بـ"الفيل في الغرفة": كوني امرأة. لم يخبرني أحد بذلك صراحةً، لكنني كنت أعلم غالبًا بشكل غير مباشر أن هذا هو السبب الحاسم وراء رفض العديد من المنتجين مقابلتي. إذا بدا هذا مبالغًا فيه، فتذكروا أنني عملت في صناعة السينما الأمريكية من عام 1965 إلى عام 1974، وكنت في بعض تلك السنوات المرأة الوحيدة التي تُخرج أفلامًا روائية طويلة. ^{[ 19 ]}

ثم أوضحت الأمر لاحقاً:

لم أتمكن من الحصول على أي عمل في التلفزيون. لم يكن أحد ليوافق حتى على مقابلتي... أما بالنسبة للأفلام الروائية، فقد دعتني إحدى المديرات التنفيذيات في شركة MGM لمقابلتها، وكان ذلك في زمنٍ كان فيه عدد المخرجات السينمائيات قليلاً جداً. ذهبتُ وقابلتها، فقالت لي: "كنا في اجتماعٍ لمناقشة القصة أمس. كنا نُجهز سيناريو جديداً لمخرجةٍ مبتدئة نرغب في التعاون معها، وكنا نتحدث عن رغبتنا في أن يكون الفيلم عن مصاصي الدماء. شيءٌ، كما تعلمين، مثل فيلم " مصاصة الدماء المخملية" الذي أخرجته ستيفاني روثمان." كان ردي عندما سمعت ذلك: "حسناً، إذا كنتم تريدون فيلماً عن مصاصي الدماء مثل الذي أخرجته ستيفاني روثمان، فلماذا لا تستعينون بستيفاني روثمان نفسها؟" ^{[ 5 ]}

باعت روثمان سيناريو فيلم " كار هوبس "، الذي تم تصويره لاحقًا باسم "ستار هوبس" (1978)، لكنه خضع لتغييرات جذرية دفعت روثمان إلى سحب اسمها منه. تُروى قصصٌ عن قيامها بإعادة تصوير أجزاء من فيلم "روبي" (1977)، لكن روثمان تنفي ذلك. ^{[ 21 ]} وقد صرّح كورتيس هارينغتون بأنها صوّرت بعض المشاهد الإضافية للعرض التلفزيوني. ^{[ 22 ]} وقّعت روثمان عقدًا لثلاثة أفلام مع أحد المنتجين، لكن لم يُنتج أي فيلم. ^{[ 14 ]}

في عام 1978، صرّحت روثمان بأنها لا تزال تأمل في "إخراج فيلم سينمائي ضخم. لا أفقد الأمل أبدًا... إذا ثابرت بما فيه الكفاية، سيأتي دوري". ^{[ 23 ]} ومع ذلك، لم يُذكر اسمها في أي فيلم روائي طويل بعد عام 1978. ^{[ 17 ]}

ثم تأملت لاحقاً:

على مدى السنوات العشر التالية، حاولتُ إيجاد عمل في صناعة أفلام أكثر طموحًا. تعاونتُ مع زوجي في كتابة معالجتين وسيناريوهين جريئين لاقيا استحسانًا، لكنهما لم يُباعا. بعتُ بعض حقوق السيناريوهات والنصوص بمفردي. تلقيتُ عروضًا قليلة لصناعة المزيد من أفلام الاستغلال، لكنني لم أكن سعيدةً بصناعتها، ولم أرغب في تكرار نفسي. بعد عقدٍ من الزمن بالكاد أكسب قوتي، استسلمتُ. ^{[ 19 ]}

انتهى الأمر بروثمان بترك مجال العمل. تقول: "لعدة سنوات، أدرتُ نقابةً صغيرةً لمجموعة من أساتذة جامعة كاليفورنيا ، حيث كنتُ أقوم بأعمال الضغط لصالحهم وأكتب نشرةً سياسيةً تتناول قضايا العمل التي تهمهم. ثم، انطلاقاً من ميراثٍ صغير، بدأتُ الاستثمار في العقارات التجارية." ^{[ 19 ]}

تقول روثمان إنها تنظر إلى مسيرتها المهنية من منظور:

شعور بالرضا والندم. ندم على عدم تمكني من إخراج المزيد من الأفلام. ندم على عدم تمكني من إخراج أفلام تمنحني منصة أوسع للعمل من الناحية المالية، ومن ناحية عدم وجود التزامات معينة تجاه جمهور محدد، لأتمكن ببساطة من إخراج فيلم عزيز على قلبي بكل معنى الكلمة. ليس أن الأفلام التي أخرجتها تخلو من جوانب عزيزة على قلبي، بل أعني أنها ليست الأفلام الكاملة التي كنت أتمنى إخراجها. ^{[ 5 ]}

• Outlaw Mama – سيناريو من تأليف روثمان تم الإعلان عنه في عام 1971 لإنتاجه من قبل شركة نيو وورلد ^{[ 25 ]}
• ماما سويت لايف – مشروع تم الإعلان عنه لشركة دايمنشن ولكنه لم يتم إنتاجه ^{[ 18 ]}