عفريت الماء

"عفريت الماء" ( بالتشيكية : Vodník ؛ نُشرت في البداية بواسطة N. Simrock بعنوان The Water-Fay باللغة الإنجليزية ) هي قصيدة سيمفونية ، Op.  107 (B. 195)، كتبها أنتونين دفوراك في عام 1896.

استُلهمت قصيدة "عفريت الماء" من قصيدةٍ وُجدت في مجموعةٍ شعريةٍ نشرها كارل يارومير إربن تحت عنوان "كيتيس" . وقد استُلهمت أربعٌ من القصائد الستّ التي ألّفها دفوراك من أعمالٍ شعريةٍ وُجدت في تلك المجموعة.

يروي فودنيك قصة في أربعة أجزاء عن عفريت مائي مؤذٍ يحبس الأرواح الغارقة في أكواب شاي مقلوبة. ^{[ 1 ]}

1. يجلس عفريت الماء على شجرة حور بجانب البحيرة، يغني للقمر ويخيط معطفاً أخضر وحذاءً أحمر لحفل زفافه الذي سيُقام قريباً.
2. أخبرت أم ابنتها عن حلم رأت فيه أنها تُلبس ابنتها أثوابًا بيضاء ترفرف كزبد الماء ، وأن دموعًا تخفي حول عنقها حزنًا عميقًا. شعرت الأم أن هذا الحلم كان نذير شؤم، فحذرت ابنتها من الذهاب إلى البحيرة. ورغم تحذيرات الأم، انجذبت الابنة إلى البحيرة كأنها مسكونة، وذهبت إليها لتغسل ملابسها. وما إن ألقت بأول ثوب في الماء، حتى انهار الجسر الذي كانت تجلس عليه. وبينما كان الماء يغمرها، اختطفها عفريت الماء الشرير الذي يسكن هناك.
3. يأخذها إلى قلعته تحت الماء ويتزوجها، ويقدم جراد البحر الأسود كرفقاء للعريس والأسماك كوصيفات. بعد ولادة طفلهما الأول، تغني له الزوجة المختطفة تهويدة، مما يثير غضب عفريت الماء. تحاول تهدئته وتتوسل إليه أن يسمح لها بالنزول إلى الشاطئ لزيارة والدتها مرة واحدة. يوافق بثلاثة شروط: ألا تعانق أي شخص، ولا حتى والدتها؛ وأن تترك الطفل رهينة؛ وأن تعود مع دقات أجراس صلاة الغروب.
4. كان لقاء الأم وابنتها حزينًا للغاية، ولكنه كان مليئًا بالحب. عند حلول المساء، أبقت الأم المكلومة ابنتها في مكانها ومنعتها من الذهاب حتى مع دقات الأجراس. غضب عفريت الماء، وهجر مخبئه في البحيرة، وطرق الباب بقوة آمرًا الفتاة بالذهاب معه لأن عشاءه يجب أن يُجهز. عندما طلبت منه الأم أن يذهب ويأكل ما لديه من عشاء في مخبئه، طرق الباب مرة أخرى قائلًا إن فراشه يحتاج إلى ترتيب. طلبت منه الأم مجددًا أن يتركهما وشأنهما، فقال العفريت إن طفلتهما جائعة وتبكي. عند هذا التوسل، طلبت منه الأم أن يحضر الطفلة إليهما. في نوبة غضب عارمة، عاد العفريت إلى البحيرة، ووسط العاصفة العاتية، سُمعت صرخات تخترق الروح. انتهت العاصفة بضجة مدوية أيقظت الأم وابنتها. عندما فتحت الأم الباب، وجدت رأسًا صغيرًا بلا جسد وجسدًا صغيرًا بلا رأس ملقيين في دمائهما على عتبة كوخها.

تم تأليف المقطوعة لآلة البيكولو، واثنين من الفلوت، واثنين من الأوبوا، والهورن الإنجليزي، واثنين من الكلارينيت، وكلارينيت الباص، واثنين من الباسون، وأربعة هورن، واثنين من البوق، وثلاثة ترومبونات (ألتو، وتينور، وباص)، والتوبا، والتيمباني، والطبلة الكبيرة، والصنج، والمثلث، والتام تام، والآلات الوترية.

تتبع مقطوعة دفوراك السيمفونية، المكتوبة على شكل روندو ، [ ^{2 ] أبيات} إربن المكتوبة بدقة ملحوظة؛ ففي كثير من المواضع، يتطابق النص حرفيًا مع موسيقى دفوراك. ^{[ 3 ]} ولعل هذا يعود إلى أن دفوراك استنبط ألحانه من تلحين كلمات إربن. وبهذه الطريقة، أنتج دفوراك سبعة ألحان، معظمها من أربعة أسطر موسيقية، لهذه القصيدة السيمفونية.

يُقدَّم عفريت الماء أولاً بموسيقى من أربعة أسطر تبدأ بثلاث نغمات متكررة. وتُثبت هذه التكرارات الثلاثة أهميتها البالغة للقطعة الموسيقية بأكملها: فمعظم الألحان الأخرى تبدأ بثلاث تكرارات، وتُضفي الطبول إيقاعًا ثلاثيًا على المقطع الذي ترغب فيه الفتاة بالذهاب إلى البحيرة، وتدق أجراس الكنيسة ثلاث مرات في تمام الساعة الثامنة، ويطرق عفريت الماء الباب ثلاث مرات.

ثانيًا، تُقدَّم الابنة بلحنٍ جميلٍ وبريء، حيث يضفي المثلث بريقًا متألقًا على عينيها. ومع أن هذا اللحن قد يبدو جميلًا، إلا أن أساسه هو نفس التكرار الثلاثي الذي شكّل أساس لحن العفريت. يكمن الاختلاف الكبير في طريقة العزف: يُعزف لحن العفريت بأسلوب ستاكاتو، حيث تكون النغمات الثلاث قصيرة ومميزة، بينما يُعزف لحن الفتاة بأسلوب ليجاتو، حيث تُعزف النغمات الثلاث طويلة، وتنساب بسلاسةٍ فوق بعضها.

يُقدّم اللحن الثالث الأم من خلال لحن تشويقي في سلم سي الصغير، مما يزيد من حزن الجو. يبدأ لحنها مرة أخرى بثلاث نغمات، لكن إيقاعها معكوس. يتشكل التشويق من خلال التلوين اللحني في اللحن الثانوي. لاحقًا، يستخدم دفوراك هذين اللحنين بشكل معكوس، كما لو أن اللحن الثانوي يصبح اللحن الرئيسي، والرئيسي يصبح ثانويًا. ^{[ 4 ]}

في المقطع التالي، ينتقل دفوراك من السلم الصغير إلى سلم سي الكبير ليُشير إلى حالة ذهن الابنة المُستمرة وهي تتجه إلى البحيرة. في هذا المقطع، أُعطيت آلة التيمباني دورًا هامًا، حيث تعزف منفردة، وإن كان صوتها أقل حدة من بقية الأوركسترا. ^{[ 5 ]} تُعزف التيمباني مجددًا التكرارات الثلاثية، لكن دفوراك يُضيف إليها تنويعًا. ينتقل من ثلاث نغمات ثُمانية إلى خمس نغمات سداسية عشرية، ذهابًا وإيابًا. ربما أراد دفوراك إظهار السحر الذي تُعاني منه الابنة، لكن من المؤكد أن هذا التغيير يجعل نهاية العالم الوشيكة أكثر وضوحًا مما لو استخدم النغمات الثلاث الأصلية فقط. ينتهي هذا المقطع بتباطؤ (ritardando)، ليُهيئ المستمع لدوامة سريعة ومفاجئة في آلات الكمان عند حدوث الكسر.

يبدأ المقطع التالي بتناغم مفاجئ بين نغمات مي-دو-صول، عندما تصطدم الفتاة بالماء. ثم يعود دفوراك إلى مقام سي الصغير لعزف لحن عفريت الماء، ويسرع الإيقاع إلى حركة أليغرو فيفو حيوية ، تصور المياه المتدفقة وهي تغمر الفتاة، حيث يستخدم دفوراك في ذلك الأسلوب الروسي المتمثل في سلم موسيقي تنازلي كامل النغمات ^{[ 6 ] [ 7 ]} ، بالإضافة إلى بهجة عفريت الماء الشيطانية. ^{[ 8 ]}

تم تأليف مقطوعة "عفريت الماء" لآلات البيكولو، وفلوتين، وأوبوا، وكور أنجلي، وثلاثة كلارينيت، وباسونتين، وأربعة هورن، وبوقين، وثلاثة ترومبونات، وتوبا (مع جزء توبا ثانٍ اختياري)، وتيمباني، وطبلة كبيرة، وصنجات، ومثلث، وتام تام، وأجراس أنبوبية، وآلات وترية. ^{[ 9 ]}

عُرض العمل لأول مرة علنًا في لندن من قبل أوركسترا قاعة الملكة ، بقيادة هنري وود في 14 نوفمبر 1896. ^{[ 9 ]} وقد عُرض بشكل شبه علني في 1 يونيو 1896 في معهد براغ الموسيقي بقيادة أنتونين بينويتز . ^{[ 10 ]}

بمناسبة العرض الأول النمساوي في فيينا من قبل أوركسترا فيينا الفيلهارمونية بقيادة هانز ريختر في 22 نوفمبر 1896، طُلب من الدكتور روبرت هيرشفيلد كتابة ملاحظات البرنامج. وبهذه المناسبة، كتب دفوراك رسالةً يوضح فيها نواياه وحلوله الموسيقية لترجمة قصيدة إربن إلى موسيقى. ^{[ 11 ]}

• Allegro vivace : عفريت الماء (المزامير) وحده.
• Andante sostenuto : الفتاة (الكلارينيت) ووالدتها (الكمان)، التي تخبر الفتاة عن حلم سيء وتحذرها من الاقتراب من البحيرة.
• Allegro vivo : تتجاهل الفتاة التحذير (الكمان والأوبوا) وتسقط في البحيرة، وفي أيدي عفريت الماء.
• Andante mesto come prima : بؤس العالم تحت الماء.
• Un poco più lento e molto الهادئ : تغني الفتاة تهويدة لطفلها (الفلوت والمزمار).
• أندانتي : يطلب منها عفريت الماء أن تتوقف عن الغناء بغضب، ويحدث بينهما شجار، ينتهي بالسماح للفتاة بزيارة والدتها، ولكن عليها أن تعود قبل أجراس صلاة الغروب.
• Lento assai : تعود الفتاة إلى منزل والدتها (آلات التشيلو والترومبون)، حيث يكون لهما لقاء حزين.
• Allegro vivace : العاصفة على البحيرة، ثم تُسمع أجراس الكنيسة، وبعد ذلك طرق على الباب، وفي النهاية دوي عالٍ عندما يلقي العفريت بالطفل الميت على الباب.
• أندانتي سوستينوتو : نقيق الضفادع (بيكولو وفلوت)، أنين الأم بشأن ذلك الجمعة المشؤومة (كور أنجلي وكلارينيت باس)، حزن الأم الشديد (أوبوا وتشيلو وباس). اختفاء عفريت الماء الغامض في أعماق البحيرة.

• كلافام، جون، محرر. ستانلي سادي، "دفوراك، أنتونين"، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين (لندن: ماكميلان، 1980)، 20 مجلدًا. ISBN 0-333-23111-2
• كلافام، جون، "دفوراك، الموسيقي والحرفي"، (لندن: فابر آند فابر المحدودة / نيويورك: مطبعة سانت مارتن 1966)
• وودسايد، ماري س.، اللحن الرئيسي في روسيا: استخدام غلينكا لمقياس النغمة الكاملة © (مطبعة جامعة كاليفورنيا 1990)

• عفريت الماء : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية