رقم العمل

في الموسيقى ، يُعرف رقم العمل (أوبوس) بأنه "رقم العمل" الذي يُخصص لتأليف موسيقي ، أو لمجموعة من المؤلفات، للدلالة على الترتيب الزمني لنشر المؤلف لهذا العمل. تُستخدم أرقام العمل للتمييز بين المؤلفات ذات العناوين المتشابهة؛ ويُختصر المصطلح إلى "Op." للعمل الواحد، أو "Opp." عند الإشارة إلى أكثر من عمل. ^{[ 1 ]} لا تُشير أرقام العمل بالضرورة إلى الترتيب الزمني للتأليف. على سبيل المثال، غالبًا ما تُرقّم منشورات أعمال المؤلف المبكرة ( التي تُكتب "Op. posth.") بعد أعمال أخرى، حتى وإن كانت من أوائل أعماله المكتملة. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

للدلالة على الموقع المحدد لعمل موسيقي معين ضمن فهرس موسيقي ، يُقرن رقم العمل (أوبوس) برقم أساسي ؛ على سبيل المثال، سوناتا بيتهوفن للبيانو رقم 14 في سلم دو دييز الصغير (1801، الملقبة بسوناتا ضوء القمر ) هي "أوبوس 27، رقم 2"، ويشير رقم العمل هذا إلى أنها قطعة موسيقية مصاحبة لـ "أوبوس 27، رقم 1" (سوناتا البيانو رقم 13 في سلم مي بيمول الكبير، 1800-1801)، واللتان تحملان نفس رقم العمل، [4] وكلاهما يحمل عنوانًا فرعيًا "سوناتا شبه فانتازيا"، وهما العملان الوحيدان من هذا النوع في جميع سوناتات بيتهوفن الـ 32 للبيانو. علاوة على ذلك، فإن سوناتا البيانو، أوبوس 27، رقم 1، هي قطعة موسيقية مصاحبة لـ "أوبوس 27، رقم 1" ( سوناتا البيانو رقم 13 في سلم مي بيمول الكبير ، 1800-1801)، والتي تحمل نفس رقم العمل، ^{[ 4 ]} وكلاهما يحمل عنوانًا فرعيًا "سوناتا شبه فانتازيا" ، وهما العملان الوحيدان من هذا النوع في جميع سوناتات بيتهوفن الـ 32 للبيانو. 27 رقم 2، في سلم دو دييز الصغير، مصنفة أيضًا باسم "سوناتا رقم 14"، لأنها السوناتا الرابعة عشرة التي ألفها لودفيج فان بيتهوفن . ^{[ 5 ]}

نظراً لعدم اتساق أو انعدام تخصيص أرقام الأعمال الموسيقية من قبل المؤلفين، لا سيما خلال العصر الباروكي (1600-1750) ^{[ 6 ]} والعصر الكلاسيكي (1750-1820) ^{[ 7 ]} ، فقد طور علماء الموسيقى أنظمة ترقيم أخرى؛ ^{[ 8 ]} من بينها فهرس أعمال باخ (Bach-Werke-Verzeichnis ) (رقم BWV) وفهرس أعمال كوشل (Köchel-Verzeichnis ) (رقما K وKV)، اللذان يرقمان أعمال يوهان سيباستيان باخ وولفغانغ أماديوس موزارت ، على التوالي. ^{[ 1 ] [ 9 ]}

في العصر الكلاسيكي ، كانت الكلمة اللاتينية opus (عمل، جهد)، ^{[ 9 ] [ 10 ]} وجمعها opera ^{[ 8 ]} تُستخدم لتحديد وتصنيف وفهرسة عمل فني. ^{[ 11 ]}

بحلول القرنين الخامس عشر والسادس عشر، استخدم الملحنون الإيطاليون كلمة "أوبوس" للدلالة على مقطوعة موسيقية محددة، بينما استخدمها الملحنون الألمان للدلالة على مجموعات موسيقية. ^{[ 12 ]} وفي الممارسة التأليفية، يعود ترقيم الأعمال الموسيقية ترتيبًا زمنيًا إلى القرن السابع عشر في إيطاليا، وخاصة في البندقية . ^{[ 13 ]} وفي الاستخدام الشائع، تُستخدم كلمة "أوبوس" لوصف أفضل أعمال الفنان، ويُطلق عليها اسم "ماغنوم أوبوس" . ^{[ 14 ] [ 15 ]}

في اللغة اللاتينية، ترتبط كلمتا opus (مفرد) و opera (جمع) بكلمتي opera (مفرد) و operae (جمع)، اللتين اشتُقت منهما الكلمتان الإيطاليتان opera (مفرد) و opere (جمع)، واللتان تعنيان "عمل". ^{[ 8 ] [ 16 ]} في اللغة الإنجليزية المعاصرة، أصبحت كلمة opera تُشير تحديدًا إلى النوعين الموسيقيين الدراميين: الأوبرا والباليه ، اللذين نشآ في إيطاليا. ^{[ 17 ]} ونتيجةً لذلك، يُتجنب استخدام صيغة الجمع opera لكلمة opus في اللغة الإنجليزية. ^{[ أ ]} مع ذلك، لا تزال هذه الصيغة شائعة في لغات أخرى، مثل الألمانية . ^{[ 18 ] [ 19 ]}

في الفنون، يشير رقم العمل (أوبوس) عادةً إلى عمل موسيقي ، وهي ممارسة شائعة منذ القرن السابع عشر عندما كان المؤلفون الموسيقيون يُعرّفون أعمالهم برقم أوبوس. في القرن الثامن عشر، كان الناشرون يُخصّصون عادةً أرقام أوبوس عند نشر مجموعات من المؤلفات المتشابهة، عادةً في مجموعات من ثلاثة أو ستة أو اثني عشر عملاً. ونتيجةً لذلك، لم تكن أرقام أوبوس عادةً مُرتبة ترتيبًا زمنيًا، وغالبًا ما كانت المؤلفات غير المنشورة لا تحمل رقم أوبوس، وحدثت فجوات في الترقيم وتكرارات متسلسلة عندما أصدر الناشرون طبعات مُعاصرة لأعمال مؤلف موسيقي، كما هو الحال في مجموعات الرباعيات الوترية لجوزيف هايدن ولودفيج فان بيتهوفن ؛ فمجموعة هايدن رقم 76، رباعيات إردودي (1796-1797)، تتألف من ست رباعيات منفصلة مُرقمة بالتسلسل من رقم 1  إلى رقم 6 من العمل 76؛ ^{[ 20 ]} بينما مجموعة بيتهوفن رقم 76... 59، الرباعيات راسوموفسكي (1805-1806)، تتألف من الرباعية الوترية رقم 7، والرباعية الوترية رقم 8، والرباعية الوترية رقم 9. ^{[ 21 ]}

منذ حوالي عام 1800، اعتاد الملحنون على تخصيص رقم أوبوس لكل عمل أو مجموعة أعمال عند نشرها. وبعد عام 1900 تقريبًا، أصبحوا يميلون إلى تخصيص رقم أوبوس لكل مقطوعة موسيقية سواء نُشرت أم لا. ^{[ 22 ]} ومع ذلك، لم تكن الممارسات متسقة أو منطقية تمامًا دائمًا. على سبيل المثال، في بداية مسيرته المهنية، قام بيتهوفن بترقيم مؤلفاته بشكل انتقائي (بعضها نُشر بدون أرقام أوبوس)، ومع ذلك، في السنوات اللاحقة، نشر أعمالًا مبكرة بأرقام أوبوس عالية. ^{[ 23 ]} وبالمثل، مُنحت بعض الأعمال التي نُشرت بعد وفاته أرقام أوبوس عالية من قِبل الناشرين، على الرغم من أن بعضها كُتب في بداية مسيرة بيتهوفن المهنية. منذ وفاته عام 1827 ، ^{[ 24 ]} تم فهرسة المؤلفات غير المرقمة ووضع علامة عليها بالاختصار الألماني WoO ( Werk ohne Opuszahl )، والذي يعني "عمل بدون رقم أوبوس". ^{[ 25 ] [ ب ]} تم فعل الشيء نفسه مع الملحنين الآخرين الذين استخدموا أرقام الأوبوس.

تُعدّ ممارسة ترقيم الأعمال الموسيقية المنشورة بعد الوفاة ("Op. posth.") جديرة بالذكر في حالة فيليكس مندلسون (1809-1847)؛ فبعد وفاته، نشر ورثته العديد من المؤلفات الموسيقية بأرقام أعمال لم يُحددها مندلسون. نشر مندلسون في حياته سيمفونيتين ( السيمفونية رقم 1 في سلم دو الصغير، مصنف 11 ؛ والسيمفونية رقم 3 في سلم لا الصغير، مصنف 56 )، بالإضافة إلى سيمفونيته الكانتاتية " أغنية الرب" ، مصنف 52، والتي حُسبت بعد وفاته كسيمفونيته رقم 2؛ ومع ذلك، فقد كتب سيمفونيات بين السيمفونيتين رقم 1 و2، والتي سحبها لأسباب شخصية وتأليفية؛ ومع ذلك، نشر ورثة مندلسون هذه السيمفونيات (وفهرسوها) تحت اسم السيمفونية رقم 4 في سلم لا الكبير، مصنف 1. 90 إيطالي ، ومثل السيمفونية رقم 5 في مقام ري الكبير، العمل 107 الإصلاح .

رغم أن العديد من أعمال أنطونين دفوراك (1841-1904) حظيت بأرقام أوبوس، إلا أن هذه الأرقام لم تكن دائمًا مرتبطة منطقيًا بترتيب كتابة أو نشر الأعمال. ولتحقيق مبيعات أفضل، فضّل بعض الناشرين، مثل ن. سيمروك ، تقديم الملحنين الأقل خبرة على أنهم راسخون في مجالهم، وذلك بمنح بعض أعماله المبكرة نسبيًا أرقام أوبوس أعلى بكثير مما تستحقه من حيث الترتيب الزمني. وفي حالات أخرى، منح دفوراك أرقام أوبوس أقل لأعماله الجديدة ليتمكن من بيعها لناشرين آخرين خارج نطاق التزاماته التعاقدية. وبهذه الطريقة، قد يحدث أن يُمنح رقم الأوبوس نفسه لأكثر من عمل من أعماله. فعلى سبيل المثال، تم تخصيص رقم الأوبوس 12، تباعًا، لخمسة أعمال مختلفة (أوبرا، ومقدمة موسيقية ، ورباعية وترية، وعملان بيانو منفصلان). وفي حالات أخرى، مُنح العمل نفسه ما يصل إلى ثلاثة أرقام أوبوس مختلفة من قبل ناشرين مختلفين. كما أن ترقيم سيمفونياته التسلسلي قد شابه بعض الالتباس: (أ) فقد رُقّمت في البداية حسب ترتيب النشر، وليس التأليف؛ (ب) نُشرت السيمفونيات الأربع الأولى بعد السيمفونيات الخمس الأخيرة؛ (ج) لم تُنشر السيمفونيات الخمس الأخيرة حسب ترتيب التأليف. نُشرت سيمفونية العالم الجديد في الأصل برقم 5، ثم عُرفت لاحقًا برقم 8، وأُعيد ترقيمها نهائيًا إلى رقم 9 في الطبعات النقدية التي نُشرت في خمسينيات القرن العشرين.

من الأمثلة الأخرى على استخدام الملحنين غير المتسق تاريخيًا لأرقام الأعمال (أوبوس) حالات سيزار فرانك (1822-1890)، وبيلا بارتوك (1881-1945)، وألبان بيرغ (1885-1935)، الذين قاموا بترقيم مؤلفاتهم في البداية، ثم توقفوا عن ذلك. كما كان كارل نيلسن (1865-1931) وبول هيندميث (1895-1963) غير متسقين في مناهجهم. أما سيرجي بروكوفييف (1891-1953) فكان متسقًا، حيث كان يُخصص رقمًا لكل عمل موسيقي قبل تأليفه؛ وعند وفاته، ترك أعمالًا مجزأة ومخططة، ولكنها مرقمة. عند مراجعة عمل موسيقي، كان بروكوفييف أحيانًا يُخصص رقمًا جديدًا للمراجعة؛ وهكذا فإن السيمفونية رقم 4 هي عبارة عن عملين منفصلين مرتبطين موضوعيًا: السيمفونية رقم 4، العمل 1. 47، التي كُتبت عام 1929؛ والسيمفونية رقم 4، العمل 112، وهي تنقيح واسع النطاق كُتب عام 1947. وبالمثل، اعتمادًا على الطبعة، فإن النسخة الأصلية من سوناتا البيانو رقم 5 في سلم دو الكبير، مُفهرسة إما كعمل 38 أو كعمل 135.

على الرغم من استخدامها بطريقة طبيعية إلى حد ما من قبل عدد من الملحنين المهمين في أوائل القرن العشرين، بما في ذلك أرنولد شوينبيرج (1874-1951) وأنطون ويبرن (1883-1945)، أصبحت أرقام الأوبوس أقل شيوعًا في الجزء الأخير من القرن العشرين.

لإدارة استخدامات أرقام الأعمال غير المتسقة  - وخاصة من قبل مؤلفي موسيقى عصر الباروك (1600-1750) وعصر الموسيقى الكلاسيكية (1720-1830)  - قام علماء الموسيقى بتطوير أنظمة أرقام فهرسة شاملة وغير مبهمة لأعمال مؤلفين مثل:

• يوهان سيباستيان باخ  - تم فهرسة أعماله برقم BWV ؛ وهو رقم Bach-Werke-Verzeichnis الذي خصصه فولفغانغ شميدر ؛ ومع ذلك، تستخدم المصادر القديمة أحيانًا أرقام S.
• ديتريش بوكستيهود  - مفهرسة برقم BuxWV ، ورقم عمل Buxtehude-Werke-Verzeichnis .
• مارك أنطوان شاربنتييه  – تم تحديده برقم H وفقًا لكتالوج HW Hitchcock الشامل.
• فريدريك شوبان  – طُبقت أربعة أنظمة فهرسة: (1) أرقام B ، من تصميم موريس جيه إي براون ؛ (2) أرقام KK ، من تصميم كريستينا كوبيلانسكا ؛ (3) حروف العمل ( A ، C ، D ، E ، P ، و S )، من تصميم جوزيف ميخال تشومينسكي؛ و(4) أرقام WN في الطبعة الوطنية لأعمال شوبان . وبشكل عام، حددت أنظمة فهرسة الموسيقى البديلة هذه المقطوعات الموسيقية التي لم يقم الملحن بترقيمها.
• كلود ديبوسي  – تم تحديده برقم L ، وفقًا لفهرس فرانسوا ليسور الشامل.
• أنتونين دفوراك  - تم تحديده برقم B ، وفقًا لفهرس جارميل بورغهاوزر الشامل؛ مما حل مشاكل أرقام الأعمال المختلفة والمكررة التي خصصها ناشرو موسيقى دفوراك.
• جوزيف هايدن  – تم تحديده برقم هوبوكين ، وفقًا لفهرس عام 1957 الذي وضعه أنتوني فان هوبوكين . على الرغم من أنه خصص أرقام هوبوكين للرباعيات الوترية ، إلا أن هذه المؤلفات تُعرف عادةً بأرقام أوبوس.
• فرانز ليست  – تم تحديده برقم S ، وفقًا لكتالوج موسيقى ليست (1960)، بقلم همفري سيرل .
• Wolfgang Amadeus Mozart  - تم تحديده إما برقم K أو برقم KV ( Köchel-Verzeichnis nummer )، وفقًا لنظام كتالوج Ludwig Ritter von Köchel .
• نيكولو باغانيني  - تم تحديده برقم MS ، وفقًا لكتالوج تيماتيكو لعام 1982 ، بواسطة موريتي وسورينتو .
• دومينيكو سكارلاتي  – تم تحديده بثلاثة أنظمة فهرسة؛ (1) أرقام L ، وفقًا لفهرس 1906 لأليساندرو لونغو ؛ (2) أرقام K وأرقام Kk ، وفقًا لفهرس 1953 لرالف كيركباتريك ؛ و(3) أرقام P ، وفقًا لفهرس 1967 لجورجيو بيستيلي .
• فرانز شوبرت  – تم تحديده برقم D ، وفقًا لفهرس أوتو إريك دويتش .
• موريس رافيل  – تم تحديده برقم M ، وفقًا لكتالوج مارسيل مارنات لعام 1986 .
• هنري بورسيل  – تم تحديده برقم Z ، وفقًا للفهرس الذي وضعه فرانكلين ب. زيمرمان .
• أنطونيو فيفالدي  - تم تحديده برقم عربة سكن متنقلة ، وفقًا لكتالوج Ryom-Verzeichnis بواسطة Peter Ryom .
• غوستاف هولست  – تم تحديده برقم كتالوج H ، وفقًا لكتالوج موضوعي لموسيقى غوستاف هولست من تأليف إيموجين هولست .

تُعرف الآلات الموسيقية الكبيرة التي تنتجها شركات صناعة الأرغن الأنبوبي ، مثل سي بي فيسك وكاسافان فرير، بأرقامها التسلسلية (أوبوس). وتتميز هذه الممارسة بأن هذه الأرقام قد تشير أحيانًا إلى مشاريع قيد التنفيذ بدلًا من الآلات المكتملة. وبالتالي، وبحسب ممارسات الشركة، قد يشير رقم أوبوس معين إلى مشروع تم إلغاؤه، أو إلى عملية ترميم بدلًا من بناء آلة جديدة كليًا.

• WoO