هنري وود

وُلد وود في شارع أكسفورد بلندن في 3 مارس 1869، ^{[ 1 ]} وهو الابن الوحيد لهنري جوزيف وود وزوجته مارثا، واسمها قبل الزواج موريس. بدأ وود الأب عمله في محل الرهونات العائلي ، ولكن بحلول وقت ولادة ابنه، كان يعمل صائغًا وبائع نظارات ومصمم نماذج هندسية، وكان مطلوبًا بشدة لنماذجه من المحركات. ^{[ 2 ]} كان المنزل مُحبًا للموسيقى: كان وود الأب عازف تشيلو هاويًا، وغنى كعازف تينور رئيسي في جوقة كنيسة سانت سيبولكر-ويذاوت-نيوجيت ، المعروفة باسم "كنيسة الموسيقيين". ^{[ 1 ]} كانت زوجته تعزف على البيانو وتغني أغاني من موطنها ويلز. شجعا اهتمام ابنهما بالموسيقى، فاشتريا له بيانو برودوود ، الذي أعطته والدته دروسًا فيه. ^{[ 4 ]} تعلم وود الصغير أيضًا العزف على الكمان والفيولا. ^{[ 5 ]}

لم يتلقَّ وود الكثير من الإلهام الديني في كنيسة القديس سيبولكر، لكنه تأثر بشدة بعزف عازف الأرغن المقيم، جورج كوبر ، الذي سمح له بالدخول إلى غرفة الأرغن وأعطاه دروسه الأولى في العزف. ^{[ 6 ]} توفي كوبر عندما كان وود في السابعة من عمره، وتلقى الصبي المزيد من الدروس من خليفته، إدوين إم. لوت، الذي لم يكن وود يكن له احترامًا كبيرًا. ^{[ 5 ]} في سن العاشرة، وبفضل تأثير أحد أعمامه، ظهر وود لأول مرة بأجر كعازف أرغن في كنيسة سانت ماري ألدرمانبري ، حيث تقاضى نصف تاج . ^{[ 2 ]} في يونيو 1883، أثناء زيارته للمعرض الدولي للمصايد في ساوث كنسينغتون مع والده، دُعي وود للعزف على الأرغن في إحدى قاعات العرض، وقد ترك انطباعًا جيدًا بما يكفي ليتم التعاقد معه لتقديم حفلات موسيقية في مبنى المعرض على مدى الأشهر الثلاثة التالية. ^{[ 8 ]} في ذلك الوقت من حياته، كان الرسم يمثل اهتمامًا قويًا له تقريبًا مثل الموسيقى، وكان يدرس في أوقات فراغه في مدرسة سليد للفنون الجميلة . ظل رسامًا هاويًا طوال حياته. ^{[ n 3 ]}

بعد تلقيه دروسًا خاصة من عالم الموسيقى إبينزر براوت ، التحق وود بالأكاديمية الملكية للموسيقى في سن السابعة عشرة، حيث درس التناغم والتأليف الموسيقي مع براوت، والعزف على الأورغن مع تشارلز ستيغال ، والعزف على البيانو مع والتر ماكفارين . ليس من الواضح ما إذا كان عضوًا في صف الغناء الذي كان يُدرّسه مانويل غارسيا ، ^{[ 4 ]} لكن من المؤكد أنه أصبح عازفًا مرافقًا له وتأثر به تأثرًا كبيرًا. ^{[ 11 ]} كما رافق وود أيضًا صف الأوبرا الذي كان يُدرّسه غوستاف ، ابن غارسيا . ^{[ 12 ]} كان طموح وود آنذاك أن يصبح مُدرّسًا للغناء، وقد أعطى دروسًا في الغناء طوال حياته. حضر دروسًا مع أكبر عدد ممكن من مُدرّسي الغناء، ^{[ 11 ]} على الرغم من أنه يقول: "أمتلك صوتًا فظيعًا. قال غارسيا إنه قادر على اختراق جدار من الطوب. في الواقع، إنه صوت قائد أوركسترا حقيقي." ^{[ 13 ]}

بعد مغادرته الأكاديمية الملكية للموسيقى عام ١٨٨٨، درّس وود الغناء بشكلٍ خاص، وسرعان ما حقق نجاحًا باهرًا، إذ اجتذب "عددًا من طلاب الغناء يفوق طاقتي على التعامل معهم" ^{[ ١٤ ]} مقابل نصف جنيه إسترليني في الساعة. ^{[ حاشية ٥ ]} كما عمل أيضًا كمُدرّب موسيقي . ووفقًا لمذكراته، فقد عمل في هذا المجال مع ريتشارد دويلي كارت خلال بروفات العرض الأول لأوبرا " حراس اليومان" في مسرح سافوي عام ١٨٨٨. ^{[ ١٥ ]} يشكّ كاتب سيرته، آرثر جاكوبس، في هذا الأمر، ويستبعد المراسلات التي زعم وود أنه أجراها مع السير آرثر سوليفان حول النوتة الموسيقية. ^{[ ١٦ ]} ويصف جاكوبس مذكرات وود بأنها "نابضة بالحياة في أسلوبها، ولكنها غير موثوقة من الناحية الواقعية". ^{[ ١٧ ]}

من المؤكد أن وود كان مدربًا موسيقيًا في دار الأوبرا الملكية الإنجليزية التابعة لكارت، حيث عمل على أوبرا سوليفان الكبرى "إيفانهو" في أواخر عام 1890 وأوائل عام 1891، وعلى أوبرا أندريه ميساجيه " لا بازوش" في الفترة 1891-1892. ^{[ 18 ]} كما عمل لدى كارت في مسرح سافوي مساعدًا لفرانسوا سيلييه في أوبرا "فتاة الناتشو" عام 1891. ^{[ 18 ]} ظل وود مُخلصًا لموسيقى سوليفان، وأصر لاحقًا على برمجة أعماله الموسيقية حتى عندما لم تعد رائجة في الأوساط الموسيقية. ^{[ 19 ]} خلال هذه الفترة، عُزفت العديد من مؤلفاته الخاصة، بما في ذلك أوراتوريو " القديسة دوروثيا" (1889)، وأوبرا خفيفة بعنوان " ديزي" (1890)، وأوبرا كوميدية من فصل واحد بعنوان "رد التحية" (1890). ^{[ 18 ]}

تذكر وود أن أول ظهور احترافي له كقائد أوركسترا كان في حفل موسيقي كورالي في ديسمبر 1887. كانت هذه التعيينات المؤقتة شائعة لعازفي الأرغن، لكنها لم تجلب له مكانة مرموقة كتلك التي حظي بها قادة الأوركسترا والملحنون البريطانيون مثل سوليفان، وتشارلز فيلييرز ستانفورد، وألكسندر ماكنزي ، أو الجيل الصاعد من قادة الأوركسترا الألمان بقيادة هانز ريختر وآرثر نيكيش . ^{[ 20 ]} كان أول عمل دائم له كقائد أوركسترا هو تعيينه عام 1889 مديرًا موسيقيًا لفرقة أوبرا صغيرة جوالة، وهي فرقة آرثر راوسبي الإنجليزية للأوبرا الجوالة. لم تكن الفرقة على مستوى عالٍ، إذ كانت تضم أوركسترا من ستة عازفين فقط، بالإضافة إلى عازفين محليين في كل مكان تُقام فيه الجولة. في نهاية المطاف، تفاوض وود على فسخ عقده، ^{[ 21 ]} وبعد عودة قصيرة إلى التدريس، حصل على وظيفة أفضل كقائد أوركسترا لفرقة كارل روزا للأوبرا عام 1891. وقاد مع تلك الفرقة عروضًا لأوبرا كارمن ، والفتاة البوهيمية ، وابنة الفوج ، وماريتانا ، وإيل تروفاتوري . ^{[ 22 ]} تبع هذا التعيين عمل مماثل مع فرقة أسسها مغنون سابقون في كارل روزا. ^{[ 23 ]}

عندما كان السيد لاغو، المدير السابق لفرقة الأوبرا الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ، يبحث عن قائد أوركسترا ثانٍ للعمل مع لويجي أرديتي لموسم لندن المقترح، رشّح غارسيا وود. ^{[ 24 ]} افتُتح الموسم في مسرح أولمبيك الذي أُعيد بناؤه حديثًا في لندن، في أكتوبر 1892، بقيادة وود للعرض البريطاني الأول لأوبرا تشايكوفسكي " يوجين أونجين" . ^{[ 25 ]} في ذلك الوقت، لم يكن يُنظر إلى قائد الأوركسترا الأوبرالي كشخصية مهمة، لكن النقاد الذين أشاروا إلى قيادة وود منحوه تقييمات جيدة. ^{[ 6 ]} لم يلقَ العمل رواجًا لدى الجمهور، وقُطِع الموسم فجأةً عندما هرب لاغو، تاركًا الفرقة دون أجر. ^{[ 27 ]} قبل تلك الكارثة، قاد وود أيضًا عروضًا لأوبرا "ماريتانا " وأجرى بروفات لأوبرا "أوبرون" و "دير فرايشوتز" . ^{[ 18 ]} بعد انهيار موسم أوبرا أولمبيك، عاد وود مرة أخرى إلى تدريس الغناء. في عام 1894، ساهم في تأليف أغنية في الأوبريت "السيدة سلافي" ^{[ 28 ]} ، كما قاد عروضًا خلال فترة عرضها التي استمرت ثلاثة أشهر في لندن. ^{[ 29 ] [ 30 ]} وباستثناء موسم في أوبرا كوميك عام 1896، اقتصرت مسيرة وود اللاحقة في قيادة الأوركسترا على قاعات الحفلات الموسيقية. ^{[ 31 ]}

في عام ١٨٩٤، حضر وود مهرجان فاغنر في بايرويت ، حيث التقى قائد الأوركسترا فيليكس موتيل ، ^{[ ٩ ]} الذي عينه لاحقًا مساعدًا له وقائدًا للجوقة في سلسلة حفلات فاغنر في قاعة كوينز هول التي شُيدت حديثًا في لندن. ^{[ ٣٢ ]} كان مدير القاعة، روبرت نيومان ، يقترح تنظيم موسم حفلات موسيقية لمدة عشرة أسابيع ، وقد أعجب بوود ودعاه لقيادة الأوركسترا. ^{[ ٣٢ ]} كانت تُقام مثل هذه الحفلات في لندن منذ عام ١٨٣٨، بقيادة قادة أوركسترا من لويس أنطوان جوليان إلى آرثر سوليفان. ^{[ ٣٣ ]} حققت حفلات سوليفان في سبعينيات القرن التاسع عشر نجاحًا باهرًا، لأنه قدم لجمهوره ما هو أكثر من مجرد الموسيقى الخفيفة المعتادة. فقد أدخل أعمالًا كلاسيكية رئيسية، مثل سيمفونيات بيتهوفن ، التي كانت عادةً ما تقتصر على الحفلات الموسيقية الأكثر تكلفة التي تقدمها الجمعية الفيلهارمونية وغيرها. ^{[ 34 ]} كان هدف نيومان هو فعل الشيء نفسه: "سأقيم حفلات موسيقية ليلية وأدرب الجمهور على مراحل سهلة. ستكون الحفلات شعبية في البداية، ثم أرفع المستوى تدريجياً حتى أخلق جمهوراً للموسيقى الكلاسيكية والحديثة." ^{[ 35 ]}

دفع تصميم نيومان على جعل حفلات البرومز جذابة للجميع إلى السماح بالتدخين خلالها، وهو أمر لم يُحظر رسميًا في البرومز حتى عام ١٩٧١. ^{[ ٣٦ ]} كانت المرطبات متوفرة في جميع أنحاء القاعة طوال فترة الحفلات، وليس فقط خلال فترات الاستراحة. ^{[ ٣٧ ]} كانت الأسعار أقل بكثير من الأسعار المعتادة للحفلات الموسيقية الكلاسيكية: كان سعر تذكرة البرومز (منطقة الوقوف) شلنًا واحدًا، والشرفة شلنين، والدائرة الكبرى (المقاعد المحجوزة) ثلاثة وخمسة شلنات. ^{[ ٣٨ ] [ حاشية ٧ ]}

كان نيومان بحاجة إلى تمويل لموسمه الأول. عرض الدكتور جورج كاثكارت، وهو طبيب أنف وأذن وحنجرة ثري ، رعايته بشرطين: أن يقود وود جميع الحفلات الموسيقية، وأن يتم خفض نغمة آلات الأوركسترا إلى معيار الديابازون الأوروبي. كانت نغمة الحفلات الموسيقية في إنجلترا أعلى بنصف نغمة تقريبًا من تلك المستخدمة في القارة الأوروبية، ورأى كاثكارت أنها تضر بأصوات المغنين. ^{[ 39 ]} وافق وود، من واقع خبرته كمعلم غناء، على ذلك. ^{[ 40 ]} ولأن أعضاء قسمي آلات النفخ النحاسية والخشبية في فرقة وود لم يكونوا راغبين في شراء آلات جديدة ذات نغمة منخفضة، استورد كاثكارت مجموعة من بلجيكا وأعارها للعازفين. بعد موسم واحد، أدرك العازفون أن النغمة المنخفضة ستُعتمد بشكل دائم، فاشتروا الآلات منه. ^{[ 39 ]}

في العاشر من أغسطس عام 1895، أقيمت أولى حفلات قاعة الملكة. ومن بين الحاضرين الذين تذكروا الافتتاح لاحقاً المغنية أغنيس نيكولز : ^{[ 41 ]}

قبيل الساعة الثامنة بقليل، رأيت هنري وود يتخذ موقعه خلف الستار في نهاية المنصة، وساعته في يده. وفي تمام الساعة الثامنة، سار بخطى سريعة نحو المنصة، بقميصه وربطة عنقه، وبدأ عزف النشيد الوطني  ... وبعد لحظات قليلة ليستقر الجمهور، عُزفت افتتاحية رينزي ، وبدأ الحفل الأول من سلسلة حفلات البروميناد الجديدة.

أما بقية البرنامج، فقد تضمنت، على حد تعبير مؤرخ حفلات البرومز، ديفيد كوكس، "في معظمها  ... تفاهات صارخة". ^{[ 42 ]} ولكن في غضون أيام، بدأ وود بتحويل التركيز من الموسيقى الخفيفة إلى الأعمال الكلاسيكية الرئيسية، مع سيمفونية شوبرت غير المكتملة ومقتطفات أخرى من أوبرا فاغنر . ^{[ 43 ]} ومن بين السيمفونيات الأخرى التي قادها وود خلال الموسم الأول، سيمفونية شوبرت الكبرى في دو الكبير ، وسيمفونية مندلسون الإيطالية ، وسيمفونية شومان الرابعة . وشملت الكونشيرتو كونشيرتو الكمان لمندلسون وكونشيرتو البيانو لشومان . ^{[ 44 ]} وخلال الموسم، قدم وود 23 عملاً جديداً، بما في ذلك العروض الأولى في لندن لأعمال ريتشارد شتراوس ، وتشايكوفسكي، وغلازونوف ، وماسينيه ، وريمسكي كورساكوف . ^{[ 45 ]} سرعان ما شعر نيومان وود بالقدرة على تخصيص كل ليلة اثنين من الموسم بشكل أساسي لفاغنر وكل ليلة جمعة لبيتهوفن، وهو نمط استمر لعقود. ^{[ 46 ]} 

لم يسمح دخل الحفلات الموسيقية بوقت كافٍ للتدريب. كان لدى وود تسع ساعات فقط للتدرب على جميع المقطوعات الموسيقية لحفلات كل أسبوع الست. ^{[ 47 ]} ولتحقيق أفضل النتائج بهذا القدر الضئيل من التدريب، طوّر وود جانبين من أسلوبه في القيادة الموسيقية، وظلّا سمة مميزة له طوال مسيرته المهنية. أولًا، كان يشتري نسخًا من أجزاء الأوركسترا ويضع عليها جميعًا تعليمات دقيقة ومفصلة للعازفين؛ ثانيًا، طوّر أسلوبًا واضحًا ومعبرًا في القيادة. كتب عازف تشيلو في الأوركسترا: "إذا شاهدته، فلن تخطئ أبدًا". ^{[ 48 ]} وكتب عازف الفيولا برنارد شور: "قد تقرأ النوتة الموسيقية من النظرة الأولى أمام الجمهور، لكنك لن تخطئ أبدًا مع تلك العصا التي أمامك". ^{[ 49 ]} بعد خمسة وثلاثين عامًا من وفاة وود، روى أندريه بريفين قصةً لأحد لاعبيه الذي تذكر أن وود "كان يخطط لكل شيء بدقة متناهية... في تمام الساعة العاشرة  صباحًا، كان يُنزل عصاه. كنت تتعلم منه كل شيء بدقة متناهية، ولكن في أقل وقت ممكن." ^{[ 50 ]}

من السمات المميزة الأخرى لقيادة وود إصراره على الضبط الدقيق للآلات الموسيقية؛ فقبل كل بروفة وحفل موسيقي، كان يتأكد من ضبط آلة كل عازف من عازفي آلات النفخ الخشبية والوترية باستخدام شوكة رنانة. ^{[ 51 ]} واستمر على هذه العادة حتى عام 1937، عندما أقنعه تميز أوركسترا بي بي سي السيمفونية بأنه لم يعد ضروريًا. ^{[ 52 ]} ولتحسين التناغم ، جرب وود توزيعًا مختلفًا للأوركسترا. وكان توزيعه المفضل هو تجميع الكمان الأول والثاني معًا على يساره، مع وضع آلات التشيلو على يمينه، وهو توزيع أصبح شائعًا منذ ذلك الحين. ^{[ 53 ]}

بين الموسمين الأول والثاني من حفلات البروميناد، أنجز وود آخر أعماله في دار الأوبرا، حيث قاد أوبرا ستانفورد الجديدة " شاموس أوبراين" في أوبرا كوميك. استمر العرض من مارس حتى يوليو 1896، مما أتاح لوود الوقت الكافي للتحضير للموسم الثاني في قاعة كوينز، الذي بدأ في نهاية أغسطس. ^{[ 54 ]} حقق الموسم نجاحًا باهرًا، ما دفع نيومان إلى تنظيم موسم شتوي من حفلات البروميناد مساء كل سبت، ولكن على الرغم من شعبيتها، لم تحقق نجاحًا ماليًا، ولم تُكرر في السنوات اللاحقة. ^{[ 55 ]}

في يناير 1897، تولى وود قيادة حفلات السيمفونية المرموقة التي تُقام عصر كل سبت في قاعة الملكة. ^{[ 17 ]} وقدّم باستمرار أعمالًا جديدة لمؤلفين موسيقيين من جنسيات عديدة، واشتهر بشكل خاص ببراعته في الموسيقى الروسية. كتب إليه سوليفان عام 1898: "لم أسمع قط أداءً أروع في إنجلترا من أداء سيمفونية تشايكوفسكي بقيادتك يوم الأربعاء الماضي". ^{[ 56 ]} وبعد خمسة وسبعين عامًا، صنّف السير أدريان بولت وود كواحد من أعظم قائدي أوركسترا تشايكوفسكي في مسيرته الطويلة. ^{[ 57 ]} كما نجح وود في دحض الاعتقاد السائد بأن الإنجليز غير قادرين على قيادة أعمال فاغنر. ^{[ 58 ]} وعندما عزف وود وأوركسترا قاعة الملكة في قلعة وندسور في نوفمبر 1898، اختارت الملكة فيكتوريا تشايكوفسكي وفاغنر لبرنامج الحفل. ^{[ 17 ]} اعتبر وود، الذي استوحى مظهره من نيكيش، قول الملكة له: "أخبرني يا سيد وود، هل أنت إنجليزي تمامًا؟" بمثابة مجاملة. ^{[ 59 ]}

في عام ١٨٩٨، تزوج وود من إحدى تلميذاته في الغناء، أولغا ميخائيلوف، وهي مطلقة تكبره ببضعة أشهر. ^{[ حاشية ٨ ]} يصف جاكوبس هذا الزواج بأنه "زواجٌ متناغمٌ تمامًا على الصعيدين المهني والشخصي". ^{[ ٦٠ ]} وبصفتها مغنية، برفقة وود كعازفٍ مرافق، نالت إشادة النقاد. ^{[ ٦١ ]}

ازدهرت حفلات التنزه خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، ولكن في عام ١٩٠٢، وجد نيومان، الذي كان يستثمر بشكل غير حكيم في العروض المسرحية، نفسه عاجزًا عن تحمل المسؤولية المالية لأوركسترا قاعة الملكة، وأُعلن إفلاسه. أنقذ الحفلات المحسن الموسيقي السير إدغار سباير ، وهو مصرفي من أصل ألماني. وفّر سباير الأموال اللازمة، وأبقى نيومان مديرًا للحفلات، وشجعه هو وود على مواصلة مشروعهما لتحسين ذائقة الجمهور. ^{[ ٦٢ ]} في بداية عام ١٩٠٢، قبل وود قيادة مهرجان شيفيلد الثلاثي السنوي في ذلك العام. واستمر ارتباطه بهذا المهرجان حتى عام ١٩٣٦، حيث غيّر تركيزه من المقطوعات الكورالية إلى المقطوعات الأوركسترالية. كتب ناقد ألماني، في مراجعة للمهرجان في منشور برليني: "شخصيتان تمثلان الآن حقبة جديدة في الحياة الموسيقية الإنجليزية - إدوارد إلجار كملحن، وهنري ج. وود كقائد أوركسترا." ^{[ ٦٣ ]}

في وقت لاحق من ذلك العام، وبسبب ضغط العمل الهائل، تدهورت صحة وود. ورغم أن ذلك كان خلال موسم حفلات البرومز، أصرّ كاثكارت على أن يحصل وود على استراحة كاملة وتغيير الأجواء. تاركًا قائد الأوركسترا، آرثر باين، ليقودها خلال غيابه، انطلق وود وزوجته في رحلة بحرية إلى المغرب، فغاب عن حفلات البرومز من 13 أكتوبر إلى 8 نوفمبر. ^{[ 64 ]}

في السنوات الأولى لحفلات البرومز، وردت شكاوى في بعض المجلات الموسيقية تفيد بأن وود كان يهمل الموسيقى البريطانية. ^{[ 65 ]} في عام 1899، حاول نيومان دون جدوى تأمين العرض الأول لمتغيرات إنيغما لإلجار لصالح وود ، ^{[ 66 ]} ولكن في العام نفسه، فوّت نيومان فرصة تقديم موسيقى ديليوس لجمهور الحفلات الموسيقية في لندن. ^{[ 67 ]} مع ذلك، وبحلول نهاية العقد الأول من القرن الجديد، لم يكن هناك شك في سمعة وود في قيادة الموسيقى البريطانية؛ فقد قدم العروض العالمية والبريطانية واللندنية الأولى لأكثر من مائة عمل بريطاني بين عامي 1900 و1910. ^{[ 64 ] [ 68 ]} في الوقت نفسه، عرّف جمهوره على العديد من الملحنين الأوروبيين. في موسم 1903، برمج سيمفونيات لبروكنر ( رقم 7 )، وسيبليوس ( رقم 1 )، ومالر ( رقم 1 ). في العام نفسه، قدّم العديد من قصائد ريتشارد شتراوس السمفونية إلى لندن، وفي عام 1905 قدّم سيمفونية شتراوس المنزلية . وقد دفع هذا الملحن إلى كتابة: "لا يمكنني مغادرة لندن دون أن أعرب عن إعجابي بالأوركسترا الرائعة التي أبدعتها يد هنري وود الماهرة في مثل هذا الوقت القصير." ^{[ 69 ]}

لم يكن إنشاء الأوركسترا التي نالت إعجاب شتراوس أمرًا يسيرًا. ففي عام ١٩٠٤، واجه وود ونيومان نظام البدلاء، الذي كان يسمح لعازفي الأوركسترا، في حال حصولهم على عرض عمل بأجر أفضل، بإرسال بديل إلى بروفة أو حفل موسيقي. وقد وصف أمين صندوق الجمعية الملكية الفيلهارمونية هذا النظام قائلًا: "يوقع العازف (أ)، الذي ترغبون به، على المشاركة في حفلكم. فيرسل (ب) (الذي لا تمانعون وجوده) إلى البروفة الأولى. ثم يرسل (ب)، دون علمكم أو موافقتكم، (ج) إلى البروفة الثانية. ولأن (ج) لم يتمكن من المشاركة في الحفل، يرسل (د)، الذي كنتم ستدفعون له خمسة شلنات ليغيب." ^{[ ٧٠ ]} بعد بروفة وجد فيها وود نفسه أمام حشد من الوجوه الغريبة تمامًا في أوركستراه، صعد نيومان إلى المنصة ليعلن: "أيها السادة، لن يكون هناك بدلاء في المستقبل؛ صباح الخير." ^{[ 71 ]} استقال أربعون عازفًا دفعة واحدة وشكلوا أوركسترا خاصة بهم: أوركسترا لندن السيمفونية . لم يكن لدى وود أي ضغينة وحضر حفلهم الأول، على الرغم من أنه لم يوافق على قيادة الأوركسترا إلا بعد 12 عامًا. ^{[ 72 ]}

كان وود متعاطفًا جدًا مع عازفي الأوركسترا العاديين، وسعى جاهدًا لتحسين أجورهم. ^{[ 73 ]} سعى لرفع مكانتهم، وكان أول قائد أوركسترا بريطاني يُصرّ على وقوف الأوركسترا لتحية التصفيق مع القائد. ^{[ 74 ]} أدخل النساء إلى أوركسترا قاعة الملكة عام 1913. ^{[ 10 ]} قال: "لا أحب أن تعزف السيدات على الترومبون أو الكونترباس، لكنهن يستطعن ​​العزف على الكمان، وهن يفعلن ذلك بالفعل." ^{[ 75 ]} بحلول عام 1918، كان لدى وود 14 امرأة في أوركستراه. ^{[ 76 ]}

قاد وود مؤلفاته وتوزيعاته الموسيقية الخاصة من حين لآخر. وقدّم فانتازيا على ألحان ويلزية وفانتازيا على ألحان اسكتلندية في ليلتين متتاليتين عام 1909. أما العمل الذي اشتهر به، فانتازيا على أغاني البحر البريطانية ، فقد ألّفه لحفل موسيقي عام 1905 احتفالاً بالذكرى المئوية لمعركة ترافالغار . وقد لاقت هذه المقطوعة استحسان الجمهور فوراً، بمزيجها من أغاني البحارة، إلى جانب مقطوعة هاندل "انظروا إلى البطل المنتصر قادماً" ومقطوعة آرني "حكمي يا بريطانيا!". عزفها في حفلات البرومز أكثر من 40 مرة، وأصبحت جزءاً أساسياً من " الليلة الأخيرة من البرومز "، الحفل الموسيقي المفعم بالحيوية الذي يُختتم به كل موسم. وظلت كذلك في عهد خلفائه، على الرغم من إعادة توزيعها في كثير من الأحيان، ولا سيما من قبل السير مالكولم سارجنت . ^{[ 77 ] [ حاشية 9 ]} ومن أبرز ما يميز الفانتازيا رقصة الهورنبايب ("جاك الفتى")؛ وقد قال وود عنها:

يدقّون بأقدامهم على إيقاع موسيقى الهورنبايب، إلى أن أُحفّز الأوركسترا على عزفٍ سريعٍ مُتسارعٍ يُطيح بكلّ من لا يُتقنون فنّ الدقّ. أُفضّل الفوز بفارق ميزانين موسيقيين، إن أمكن؛ لكنّني أحياناً أضطرّ للاكتفاء بميزان ونصف. إنّها مُتعةٌ رائعة، وأستمتع بها بقدر استمتاعهم. ^{[ 81 ]}

ومن بين أعمال وود الأخرى كانت مجموعة بورسيل ، التي تتضمن ألحانًا من أعمال بورسيل المسرحية وسوناتات الآلات الوترية، والتي قدمها وود في مهرجان أوركسترالي في زيورخ عام 1921، بالإضافة إلى نسخ أوركسترالية لأعمال مجموعة من الملحنين من ألبينيز إلى فيفالدي . ^{[ 82 ]}

عمل وود مع زوجته في العديد من الحفلات الموسيقية، وكان عازف البيانو المرافق لها في حفلاتها المنفردة. في عام 1906، قدم في مهرجان نورويتش الموسيقي سيمفونية بيتهوفن الكورالية وآلام القديس متى لباخ ، وكانت زوجته من بين المغنين. ^{[ 83 ]}

في ديسمبر 1909، وبعد مرض قصير، توفيت أولغا وود. ^{[ 84 ]} اصطحب كاثكارت وود بعيدًا ليخفف عنه مصابه. ^{[ 10 ]} عند عودته، استأنف وود عمله المعتاد، باستثناء أنه بعد وفاة أولغا، نادرًا ما كان يعزف كعازف بيانو مرافق لأي شخص آخر؛ وقد افتقد النقاد بشدة مهارته في هذا الفن. ^{[ 85 ]}

في يونيو 1911، تزوج من سكرتيرته، مورييل إيلين جريتركس (1882-1967)، وأنجب منها ابنتين. ^{[ 86 ]} وفي العام نفسه، قبل لقب فارس ، ^{[ 87 ]} ورفض منصب قائد أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية خلفًا لماهلر، إذ شعر أن من واجبه تكريس نفسه للجمهور البريطاني. ^{[ 88 ]}

خلال أوائل القرن العشرين، كان لوود تأثير كبير في تغيير عادات رواد الحفلات الموسيقية. فقبل ذلك، كان من المعتاد أن يصفق جمهور حفلات السيمفونيات أو الجوقات بعد كل حركة أو قسم. وقد ثبط وود هذا السلوك، أحيانًا بالإيماءات وأحيانًا بطلبات محددة مطبوعة في البرامج. وقد نال على ذلك إشادة واسعة في الصحافة الموسيقية والوطنية. ^{[ 89 ]} بالإضافة إلى عمله في قاعة الملكة، قاد وود فرقًا موسيقية في مهرجانات شيفيلد ونورويتش وبرمنغهام وولفرهامبتون وويستمورلاند، وفي حفلات أوركسترالية في كارديف ومانشستر وليفربول وليستر وهال . [ 9 ] وقد لُخِّصت برامجه في ^{صحيفة مانشستر غارديان} ، التي سردت عدد أعمال كل ملحن التي عُزفت في موسم حفلات البرومز عام 1911؛ وكانت الأعمال العشرة الأولى كالتالي: فاغنر (121)؛ بيتهوفن (34)؛ تشايكوفسكي (30)؛ موتسارت (28)؛ دفوراك (16)؛ ويبر (16). يوهان سيباستيان باخ (14)؛ برامز (14)؛ إلجار (14)؛ وليست ( 13). ^{[ 90 ]}

يُشير كوكس إلى موسمي حفلات البرومز لعامي 1912 و1913 باعتبارهما من أروع فترات مسيرة وود المهنية. ومن بين الذين قادوا أعمالهم الخاصة أو استمعوا إلى وود وهو يقودها: شتراوس، وديبوسي ، وريجر ، وسكريابين ، وراخمانينوف . ^{[ 10 ]} كما عُرضت مقطوعات شونبيرج الخمس للأوركسترا لأول مرة (دون حضور المؤلف)؛ ^{[ 91 ]} وخلال البروفات، حثّ وود عازفيه قائلاً: "استمروا يا سادة! هذا لا يُقارن بما ستعزفونه بعد 25 عامًا". كتب الناقد إرنست نيومان بعد العرض: "ليس من المعتاد أن يُطلق الجمهور الإنجليزي صيحات الاستهجان على الموسيقى التي لا تُعجبه، لكن ثلث الحضور في قاعة كوينز هول يوم الثلاثاء الماضي سمحوا لأنفسهم بذلك بعد عزف مقطوعات شونبيرغ الخمس للأوركسترا. ثلث آخر من الجمهور لم يُطلق صيحات الاستهجان إلا لأنه كان يضحك، أما الثلث المتبقي فبدا في حيرة من أمره، فلم يستطع الضحك أو إطلاق صيحات الاستهجان؛ لذا، يبدو أن شونبيرغ لم يحظَ بشعبية كبيرة في لندن حتى الآن." ^{[ 92 ]} مع ذلك، عندما دعا وود شونبيرغ نفسه لقيادة العرض البريطاني الثاني للعمل، في 17 يناير 1914، كان الملحن سعيدًا للغاية بالنتيجة، التي لاقت استحسانًا أكبر من العرض الأول، لدرجة أنه هنأ وود والأوركسترا بحرارة: "يجب أن أقول إنها المرة الأولى منذ غوستاف مالر التي أسمع فيها مثل هذه الموسيقى تُعزف كما يتطلبها موسيقي مثقف." ^{[ 93 ]}

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، ناقش نيومان وود وسبير ما إذا كان ينبغي استمرار حفلات البرومز كما هو مخطط لها. وبحلول ذلك الوقت، كانت قد أصبحت مؤسسة راسخة، ^{[ حاشية ١١ ]} واتفقوا على المضي قدمًا. إلا أن المشاعر المعادية لألمانيا أجبرت سبير على مغادرة البلاد واللجوء إلى الولايات المتحدة، وشُنّت حملة لحظر جميع الموسيقى الألمانية من الحفلات الموسيقية. ^{[ ٩٥ ]} أصدر نيومان بيانًا أعلن فيه أن الموسيقى الألمانية ستُعزف كما هو مخطط لها: "إن أعظم نماذج الموسيقى والفن هي كنوز عالمية لا يمكن المساس بها حتى من قِبل تحيزات الساعة وعواطفها". ^{[ ٩٦ ]} عندما غادر سبير بريطانيا، تولت دار نشر الموسيقى تشابلز مسؤولية قاعة الملكة وأوركستراها. استمرت حفلات البرومز طوال سنوات الحرب، مع عدد أقل من الأعمال الجديدة الرئيسية مقارنةً بما كان عليه الوضع سابقًا، على الرغم من أنه مع ذلك ، كانت هناك عروض أولى بريطانية لمقطوعات موسيقية لبارتوك وسترافينسكي وديبوسي. كتب مؤرخ حفلات البرومز، أتيش أورغا: "كان لا بد من إعادة جدولة الحفلات الموسيقية في كثير من الأحيان لتتزامن مع إعلان انتهاء الغارات الجوية. كانت القنابل المتساقطة والشظايا ونيران المدفعية المضادة للطائرات ودويّ المناطيد تشكل تهديدًا دائمًا. لكن [وود] حافظ على سير الأمور بسلاسة، وفي النهاية كان له دور حقيقي في رفع الروح المعنوية." ^{[ 97 ]}

مع اقتراب نهاية الحرب، تلقى وود عرضًا أغراه بشدة: دعته أوركسترا بوسطن السيمفونية ليصبح مديرها الموسيقي. ^{[ 98 ]} كان قد قاد أوركسترا برلين ونيويورك الفيلهارمونية كقائد ضيف، ^{[ 99 ]} لكنه كان يعتبر أوركسترا بوسطن الأفضل في العالم. ^{[ 18 ]} ومع ذلك، وكما قال لبولت: "كان من الصعب الرفض، لكنني شعرت أنه من واجبي الوطني البقاء في بلدي في الوقت الراهن." ^{[ 100 ]}

بعد الحرب، استمرت حفلات البرومز على غرار ما كانت عليه سابقًا. وظلت النصف الثاني من الحفلات تُقدم فيها أغانٍ مصحوبة بالبيانو بدلًا من الموسيقى الكلاسيكية الجادة. وقد رغبت شركة تشابلز، التي تولت رعاية حفلات البرومز وأنفقَت 35 ألف جنيه إسترليني للحفاظ على قاعة الملكة خلال الحرب، في الترويج للأغاني التي نشرتها الشركة. كما كانت إدارة تشابلز أقل حماسًا من وود ونيومان للترويج للأعمال الأوركسترالية الجديدة، التي لم يكن معظمها مربحًا. ^{[ 101 ]}

في عام ١٩٢١، مُنح وود الميدالية الذهبية للجمعية الملكية الفيلهارمونية، ليصبح أول قائد أوركسترا إنجليزي يحظى بهذا التكريم. ^{[ n ١٢ ]} وبحلول ذلك الوقت، بدأ موقعه كقائد أوركسترا بريطاني رائد يواجه تحديًا من منافسين شباب صاعدين. كان توماس بيتشام شخصية ذات نفوذ متزايد منذ حوالي عام ١٩١٠. لم يكن هو وود على وفاق، وتجنب كل منهما ذكر الآخر في مذكراته. ^{[ ١٠٣ ]}

كان أدريان بولت، الذي تولى بعض مسؤوليات وود في برمنغهام عام 1923 بناءً على توصيته، يكنّ لوود إعجابًا واحترامًا كبيرين. ^{[ 104 ]} ومن بين قادة الأوركسترا الشباب الآخرين، رجالٌ كانوا أعضاءً في أوركسترا وود، بمن فيهم باسيل كاميرون ويوجين جوسينز . ^{[ 105 ]} وكان مالكولم سارجنت أحد تلاميذ وود ، وقد ظهر في حفلات البرومز كملحن وقائد أوركسترا عامي 1921 و1922. ^{[ 106 ]} شجعه وود على التخلي عن فكرة احتراف العزف على البيانو والتركيز على قيادة الأوركسترا. ^{[ 107 ]} كما أظهر وود اهتمامه بمستقبل الموسيقى بتوليه قيادة أوركسترا الطلاب في الأكاديمية الملكية للموسيقى عام 1923، حيث كان يُجري معها بروفات مرتين أسبوعيًا كلما أمكن ذلك، على مدى العشرين عامًا التالية. وفي العام نفسه، قبل منصب قائد أوركسترا هال الفيلهارمونية للهواة، وكان يسافر ثلاث مرات في السنة حتى عام 1939 للتدرب وقيادة حفلاتها الموسيقية. ^{[ 108 ]}

في عام ١٩٢٥، دُعي وود لقيادة أربع حفلات موسيقية لأوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية في هوليوود بول . ونظرًا للنجاح الباهر الذي حققته هذه الحفلات، فنيًا وماليًا، دُعي وود مجددًا لقيادة الأوركسترا في العام التالي. وإلى جانب عدد كبير من المقطوعات الإنجليزية، قدّم وود أعمالًا لمؤلفين موسيقيين متنوعين مثل باخ وسترافينسكي. وقاد الأوركسترا هناك مرة أخرى عام ١٩٣٤. ^{[ ١٠٩ ]}

عند عودته إلى إنجلترا من رحلته الأولى إلى هوليوود، وجد وود نفسه في خضم نزاع بين رئيس مجلس إدارة تشابلز، ويليام بوزي، وهيئة الإذاعة البريطانية ( بي بي سي ). كان بوزي يكنّ عداءً شديدًا لبث الموسيقى، خشية أن يؤدي ذلك إلى نهاية الحفلات الموسيقية الحية. حاول منع أي شخص يرغب في الأداء في قاعة الملكة من البث لصالح بي بي سي. أثر هذا على العديد من الفنانين الذين احتاجهم وود ونيومان لحفلات البرومز. لم يُحسم الأمر حتى وفاة نيومان عام ١٩٢٦. بعد ذلك بوقت قصير، أعلن بوزي أن تشابلز لن تدعم الحفلات الموسيقية في قاعة الملكة بعد الآن. ^{[ ١١٠ ]} أثار احتمال عدم استمرار حفلات البرومز استياءً واسع النطاق، ورحب الجميع بإعلان بي بي سي أنها ستتولى إدارة حفلات البرومز، وستنظم أيضًا سلسلة حفلات سيمفونية شتوية في قاعة الملكة. ^{[ ١١١ ]}

جلب نظام هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) فوائد فورية. فقد توقف استخدام النصف الثاني من الحفلات الموسيقية للترويج لأغاني تشابل، ليحل محله موسيقى مختارة لجودتها: ففي الليلة الأولى تحت إدارة BBC، كانت أغاني النصف الثاني من تأليف شوبرت وكويلتر وباري بدلاً من أغاني تشابل. ^{[ 112 ]} أما بالنسبة لوود، فكانت الفائدة الأكبر هي أن BBC منحته ضعف وقت التدريب الذي كان يتمتع به سابقًا. فقد أصبح لديه الآن تدريب يومي وتدريبات إضافية حسب الحاجة. ^{[ 113 ]} كما سُمح له أيضًا بعازفين إضافيين عند الحاجة إلى مقطوعات موسيقية طويلة، بدلاً من إعادة توزيع العمل الموسيقي ليناسب العدد المتاح من العازفين. ^{[ 113 ]}

في عام ١٩٢٩، قام وود بمقلبٍ شهيرٍ على علماء الموسيقى والنقاد. يقول: "لقد سئمتُ منهم ، فهم دائمًا ما ينتقدون أي توزيعٍ أو عزفٍ موسيقيٍّ أقوم به... 'يُفسدون الأصل' وما إلى ذلك." ^{[ ١١٤ ]} وهكذا، قدّم وود توزيعه الموسيقيّ الخاصّ لتوكاتا وفوغا باخ في سلم ري الصغير على أنه نسخةٌ من تأليف ملحنٍ روسيٍّ يُدعى بول كلينوفسكي. ^{[ حاشية ١٣ ]} في رواية وود اللاحقة، "وقعت الصحافة وهيئة الإذاعة البريطانية في الفخّ، وقالت إنّ التوزيع الموسيقيّ رائع، وأنّ كلينوفسكي كان يتمتّع بموهبةٍ فذّةٍ في التعبير عن الألوان الموسيقية الحقيقية ، وما إلى ذلك - وقدّمت عروضًا تلو الأخرى، وطُلب منها تقديمها . " ^{[ ١١٤ ]} احتفظ وود بالسرّ لخمس سنوات قبل أن يكشف الحقيقة. ^{[ ١١٦ ]} تعاملت الصحافة مع الخدعة على أنّها مزحةٌ كبيرة؛ ودخلت صحيفة التايمز في روحها بمقالٍ ساخرٍ في رثاء كلينوفسكي الراحل. ^{[ ١١٧ ] [ حاشية ١٤ ]}

مع تحسن حياة وود العملية، بدأت حياته الأسرية بالتدهور. خلال أوائل الثلاثينيات، تباعدت علاقته بزوجته تدريجيًا، وانتهت علاقتهما بمرارة، حيث استولت مورييل على معظم أموال وود، وعاشت معظم الوقت في الخارج. ^{[ 15 ]} رفضت الطلاق منه. ^{[ 120 ]} كما تسبب الخلاف بين مورييل وود في ابتعاده عن بناتهما. ^{[ 121 ]} في عام 1934، بدأ علاقة سعيدة مع أرملة، تلميذته السابقة جيسي لينتون، التي غنت له كثيرًا في الماضي باسمها الفني جيسي غولدساك. يتذكر أحد عازفي وود: "لقد غيرته. كان يرتدي ملابس سيئة، ملابس بشعة. اشترت له جيسي بدلة سهرة جديدة، بدلًا من البدلة الخضراء المتعفنة، وارتدى قفازات صفراء ودخن سيجارًا... لقد أصبح إنسانًا." ^{[ ٥٠ ]} ولأن وود لم تكن حرة في الزواج مرة أخرى، فقد غيرت اسمها رسميًا إلى "ليدي جيسي وود"، وافترض العامة أنها زوجة وود. ^{[ ١٢٢ ]} في مذكراته، لم يذكر وود زواجه الثاني ولا علاقته اللاحقة. ^{[ ١٢٢ ] [ ١٢٣ ]}

في سنواته الأخيرة، ارتبط اسم وود بحفلات البرومز أكثر من ارتباطه بموسم الحفلات الموسيقية على مدار العام. عُيّن بولت مديرًا للموسيقى في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام ١٩٣٠. وفي هذا المنصب، سعى جاهدًا لضمان دعوة وود لقيادة عدد مناسب من حفلات الأوركسترا السيمفونية التي تُقيمها هيئة الإذاعة البريطانية خارج موسم البرومز. ^{[ ١٢٤ ]} اختارت هيئة الإذاعة البريطانية وود للتعاون مع بارتوك وبول هيندميث ، ^{[ حاشية ١٦ ]} ولأول أداء بريطاني لسيمفونية مالر الضخمة رقم ٨. [ ^{١٠٨ ] لكن} جاكوبس يُشير إلى أنه في ذخيرة الحفلات الموسيقية العامة، كان على وود الآن التنافس مع قادة أوركسترا أجانب مشهورين مثل برونو والتر ، وويليم مينجيلبيرغ ، وأرتورو توسكانيني ، "بالمقارنة بهم، كان يُنظر إليه بشكل متزايد على أنه قائد أوركسترا مُجتهد". ^{[ ١٠٨ ]}

في عام ١٩٣٦، تولى وود قيادة مهرجان شيفيلد الأخير. وشملت الأعمال الكورالية التي قادها قداس فيردي الجنائزي ، وقداس بيتهوفن المهيب ، وترنيمة تي ديوم لبيرليوز ، ووليمة بلشاصر لوالتون ، وبحضور المؤلف نفسه، عزف أجراس راخمانينوف . ^{[ ١٢٧ ]} في العام التالي، بدأ وود التخطيط لحفل موسيقي ضخم احتفالاً بمرور خمسين عامًا على مسيرته كقائد أوركسترا. وقع الاختيار على قاعة ألبرت الملكية لإقامة الحفل، نظرًا لسعتها الأكبر بكثير من قاعة الملكة. أُقيم الحفل في ٥ أكتوبر ١٩٣٨. عزف راخمانينوف الجزء المنفرد من كونشيرتو البيانو الثاني ، وقام فوغان ويليامز ، بناءً على طلب وود، بتأليف عمل كورالي قصير لهذه المناسبة: سيرينادة الموسيقى للأوركسترا وستة عشر عازفًا منفردًا. ضمّ البرنامج أيضاً مؤلفين موسيقيين آخرين مثل سوليفان، وبيتهوفن، وباخ، وباكس ، وفاغنر، وهاندل، وإلجار. وتألفت الأوركسترا من عازفين من أوركسترات لندن الثلاث: أوركسترا لندن السيمفونية، وأوركسترا لندن الفيلهارمونية ، وأوركسترا بي بي سي السيمفونية. وجمع الحفل 9000 جنيه إسترليني لصالح الجمعية الخيرية التي اختارها وود، والتي تُعنى بتوفير الرعاية الصحية للموسيقيين. ^{[ 128 ]} وفي العام نفسه، نشر وود سيرته الذاتية بعنوان " حياتي في الموسيقى" . ^{[ 108 ]}

في سبتمبر 1939، اندلعت الحرب العالمية الثانية ، وسارعت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) إلى تفعيل خططها الطارئة لنقل معظم برامجها الإذاعية من لندن إلى أماكن يُعتقد أنها أقل عرضة للقصف. ونُقلت أنشطتها الموسيقية، بما في ذلك الأوركسترا، إلى بريستول. ^{[ 129 ]} لم تسحب هيئة الإذاعة البريطانية العازفين فحسب، بل سحبت أيضًا الدعم المالي من حفلات البرومز. ومع ذلك، قرر وود المضي قدمًا في موسم 1940. واتفقت الجمعية الملكية الفيلهارمونية ورجل الأعمال كيث دوغلاس على دعم موسم مدته ثمانية أسابيع، وتم التعاقد مع أوركسترا لندن السيمفونية. وقُصّر الموسم بعد أربعة أسابيع، عندما أجبر القصف المكثف قاعة الملكة على الإغلاق. ^{[ 130 ]} أُقيمت آخر حفلة برومز في قاعة الملكة في 7 سبتمبر 1940. وفي مايو 1941، دُمرت القاعة جراء القصف. ^{[ 131 ]}

تم الاتفاق فورًا على إقامة موسم حفلات البرومز لعام ١٩٤١ في قاعة ألبرت الملكية. كانت القاعة ضعف حجم قاعة الملكة، ذات جودة صوتية متواضعة، إلا أن سلسلة الحفلات التي استمرت ستة أسابيع لاقت نجاحًا كبيرًا، وبقيت قاعة ألبرت الملكية مقرًا لحفلات البرومز. أُقنع وود، البالغ من العمر اثنين وسبعين عامًا، بتعيين قائد أوركسترا مساعد لتخفيف بعض الأعباء عنه. تولى باسل كاميرون هذه المهمة، وظل قائدًا لأوركسترا البرومز حتى تقاعده عام ١٩٦٤ عن عمر يناهز الثمانين. ^{[ ١٣٢ ]} أعادت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) أوركستراها السيمفونية إلى لندن، واستأنفت دعمها لحفلات البرومز عام ١٩٤٢؛ وانضم بولت إلى كاميرون كقائد مساعد لوود خلال ذلك الموسم. ^{[ ١٣٣ ]} في أوائل عام ١٩٤٣، تدهورت صحة وود، وبعد يومين من بدء موسم ذلك العام، انهار، وأُمر بالبقاء في الفراش لمدة شهر. ^{[ 134 ]} على الرغم من تقلبات زمن الحرب، فقد بيعت تذاكر موسم 1943 لما يقرب من 250 ألف تذكرة، بمتوسط ​​جمهور يبلغ حوالي 4000 شخص - وهو عدد يفوق بكثير ما كان يمكن أن تتسع له قاعة الملكة. ^{[ 135 ]}

على الرغم من تقدمه في السن وصعوبة السفر في زمن الحرب، أصرّ وود على الذهاب إلى المدن الإقليمية لقيادة الفرق الموسيقية، وذلك - بحسب جاكوبس - لمساعدة الفرق الموسيقية المحلية على البقاء بقدر ما كان لإرضاء الجماهير. ^{[ 108 ]} كان موسمه الأخير في عام 1944. بدأ الموسم بدايةً موفقةً وكان وود في حالة جيدة، ولكن بعد ثلاثة أسابيع، دفعت غارات القنابل الطائرة الألمانية الجديدة المدمرة الحكومة إلى إصدار أمر بإغلاق أماكن الترفيه. ^{[ 136 ]} نُقلت حفلات البرومز على الفور إلى بيدفورد، على بُعد حوالي 80 كيلومترًا ، حيث واصل وود قيادة الفرق الموسيقية. أُصيب بالمرض في أوائل أغسطس، ولم يتمكن من قيادة حفل البرومز بمناسبة الذكرى الخمسين في 10 أغسطس؛ بل منعه طبيبه حتى من الاستماع إلى بثه. توفي وود، عن عمر يناهز 75 عامًا، بعد أكثر من أسبوع بقليل في 19 أغسطس في مستشفى هيتشين في هيتشين ، هيرتفوردشاير. ^{[ 137 ]} أقيمت جنازته في المدينة في كنيسة سانت ماري ، ^{[ 138 ]} ودُفنت رفاته في كنيسة الموسيقيين في سانت سيبولكر-ويذاوت-نيوجيت. ^{[ 139 ]} 

استمر توزيعه للنشيد الوطني في الليلة الأخيرة من حفلات البرومز حتى عام 2009، عندما حل توزيع بنجامين بريتن محله في عام 2010. وفي عام 2022، عزفت أوركسترا فيلادلفيا الأمريكية توزيع وود للنشيد الوطني احتراماً للملكة إليزابيث الثانية التي توفيت مؤخراً .