ويندل ديترلين

كان فيندل ديترلين (حوالي 1550 - 1599)، ويُعرف أحيانًا باسم فيندل ديترلين الأكبر تمييزًا له عن ابنه، رسامًا ألمانيًا من المدرسة التكلفية ، وطابعًا، ومنظرًا معماريًا . ^{[ 1 ]} فُقدت معظم لوحاته الآن، وهو معروف ^{[ 2 ]} بكتابه عن الزخرفة المعمارية، "أركيتكتورا" ، الذي نُشرت طبعته النهائية في نورمبرغ عام 1598.

وُلد ديترلين في بفولندورف بفورتمبيرغ ، وكان اسمه الأصلي غراب، ويُحتمل أنه كان ينتمي إلى عائلة فنانين في شوابيا . ^{[ 3 ]} قضى معظم حياته في ستراسبورغ (ستراسبورغ آنذاك)، حيث تزوج من كاتارينا سبروير في 12 نوفمبر 1570، ومن المعروف أنه رسم جداريات لبرودرهوف ، مقر إقامة الأسقف، عام 1575، ولكن ذُكر لاحقًا في هاغناو عام 1583 وفي أوبركيرش عام 1589. كما عمل على مشاريع كبيرة في شتوتغارت لبعض الوقت (انظر أدناه). ^{[ 4 ]} توفي في ستراسبورغ .

في ستراسبورغ، عمل ديترلين على تزيين مبنى نوير باو (مبنى غرفة التجارة والصناعة حاليًا ) عام ١٥٨٩. وبين عامي ١٥٩٠ و١٥٩٢، عمل في شتوتغارت على تنفيذ لوحة جدارية ضخمة (طولها ٥٧ مترًا وعرضها ٢٠ مترًا) في سقف القاعة العلوية من مبنى نويس لوستهاوس ، وهو مبنى شيده الدوق لودفيغ من فورتمبيرغ لأغراض الترفيه. وإلى جانب السقف، قام ديترلين برسم جدران القاعة. بعد أن أعيد بناء مسرح عصر النهضة عدة مرات، واستُبدل بالكامل تقريبًا عام 1845 بمسرح هوفتياتر الجديد (الذي دُمر في حريق عام 1902، عندما تم الكشف عن بعض بقايا المبنى الأصلي)، ^{[ 5 ]} لم يتبق شيء من اللوحات التي كانت في القاعة، ولكنها مُصوَّرة في نقش يعود لعام 1619 للفنان والنقاش فريدريش برنتل المقيم في ستراسبورغ ، والذي يُظهر الجزء الداخلي من الغرفة الكبيرة. ^{[ 6 ]}

تُعرف لوحات أخرى له من خلال نقوش ماتيوس غروتر وحفيده بارثولوميوس ديترلين. ويبدو أن أسلوبه، الذي يتميز بـ"التقصير المبالغ فيه"، متأثر بنماذج شمال إيطاليا، مثل جداريات جوليو رومانو في مانتوا، عبر وسطاء ألمان. ^{[ 4 ]}

لوحته الوحيدة الباقية هي لوحة قيامة لعازر (في قاعة الفنون الحكومية كارلسروه )، موقعة ومؤرخة عام 1582 أو 1587.

نُشرت أطروحة ديترلين المعمارية "Architectvra: Von Außtheilung, Symmetria vnd Proportion der Fünff Seulen" لأول مرة في جزأين منفصلين عامي 1593 و1594، ثم في طبعة موحدة وموسعة عام 1598. وصف الكتاب الأنماط الكلاسيكية وخصائصها واستخدامها الأمثل، كما جرت العادة في مثل هذه الكتب. مع ذلك، أبدى ديترلين اهتمامًا أقل بنسب الأنماط من اهتمامه بزخارفها. ووفقًا للمؤرخ المعماري توربيورن فولتون، فإن ديترلين يتعامل مع الأنماط "كأساس أو ذريعة لتطوير خيال زخرفي غريب أكثر من كونها أمثلة تعليمية للزخرفة المعمارية الكلاسيكية". ^{[ 7 ]} ومثل غيره من المنظرين، نسب ديترلين صفات ذكورية وأنثوية إلى الأنماط. ولإضفاء زخرفة مناسبة عليها تتوافق مع هذه الصفات، استعار من أشكال زخرفية أقدم، بما في ذلك الزخارف القوطية . اعتمد ديترلين على العديد من النماذج القديمة، ومثل غيره من ممثلي عصر النهضة الشمالية (مثل هانز فريدمان دي فريس )، ملأ أسطح تصاميمه بالزخارف الحلزونية والشريطية والأشكال الجوهرية والزخارف الغريبة . كان لديترلين معاصرون من شمال أوروبا قاموا بدورهم بدمج العناصر القوطية في تصاميمهم، لكنه تميز بدرجة مزجه بين عناصر ذات أصول مختلفة. فبينما أبقى الآخرون العناصر القوطية منفصلة بوضوح عن أشكال عصر النهضة، كان ديترلين يغطي عناصر عصر النهضة بزخارف قوطية أو يسمح لأحدهما بالاندماج في الآخر. ^{[ 8 ]}

• قائمة الرسامين الألمان