الطباعة

الطباعة هي عملية إنشاء أعمال فنية عن طريق الطباعة ، عادةً على الورق ، ولكن أيضًا على القماش والخشب والمعادن وغيرها من الأسطح. عادةً ما تغطي "الطباعة التقليدية" عملية إنشاء المطبوعات باستخدام تقنية معالجة يدوية فقط، بدلاً من إعادة إنتاج التصوير الفوتوغرافي لعمل فني مرئي يتم طباعته باستخدام آلة إلكترونية ( طابعة ) ؛ ومع ذلك، هناك بعض التداخل بين الطباعة التقليدية والرقمية، بما في ذلك الطباعة بالريسوغراف .

يتم إنشاء المطبوعات عن طريق نقل الحبر من مصفوفة إلى ورقة أو مادة أخرى، من خلال مجموعة متنوعة من التقنيات. تشمل الأنواع الشائعة من المصفوفات: الألواح المعدنية للنقش والحفر وتقنيات الطباعة الغائرة ذات الصلة ؛ الحجر أو الألومنيوم أو البوليمر للطباعة الحجرية ؛ كتل الخشب للنقش على الخشب والنقوش الخشبية ؛ ومشمع الأرضيات للنقش على الخشب . تُستخدم الشاشات المصنوعة من الحرير أو الأقمشة الاصطناعية في عملية الطباعة على الشاشة . تتم مناقشة الأنواع الأخرى من ركائز المصفوفة والعمليات ذات الصلة أدناه.

باستثناء حالة الطباعة الأحادية ، تتمتع جميع عمليات الطباعة بالقدرة على إنتاج مضاعفات متطابقة من نفس العمل الفني، وهو ما يسمى بالطباعة. تعتبر كل طباعة منتجة عملاً فنيًا "أصليًا"، ويشار إليها بشكل صحيح باسم "الانطباع"، وليس "نسخة" (وهذا يعني طباعة مختلفة تنسخ الأولى، وهو أمر شائع في الطباعة المبكرة). ومع ذلك، يمكن أن تختلف الانطباعات بشكل كبير، سواء عن قصد أم لا. صانعو الطباعة الرئيسيون هم فنيون قادرون على طباعة "انطباعات" متطابقة يدويًا. تُعرف الطباعة التي تنسخ عملًا فنيًا آخر، وخاصة اللوحة، باسم "الطباعة المكررة".

تشكل الطبعات المتعددة المطبوعة من نفس المصفوفة طبعة واحدة . منذ أواخر القرن التاسع عشر، كان الفنانون يوقعون عمومًا على الطبعات الفردية من طبعة واحدة وغالبًا ما يرقمون الطبعات لتشكيل طبعة محدودة؛ ثم يتم تدمير المصفوفة بحيث لا يمكن إنتاج المزيد من الطبعات. يمكن أيضًا طباعة الطبعات في شكل كتاب، مثل الكتب المصورة أو كتب الفنانين .

فيديوهات خارجية
الطباعة: النقش على الخشب والنقوش، Smarthistory

تنقسم تقنيات الطباعة عمومًا إلى الفئات الأساسية التالية:

• النقش البارز ، حيث يتم تطبيق الحبر على السطح الأصلي للمصفوفة، في حين تكون الأخاديد المنحوتة أو المزاحة خالية من الحبر. تشمل تقنيات النقش البارز النقش على الخشب أو النقش على الخشب ، والنقش على الخشب ، والنقش على الخشب ، والنقش على المعدن .
• الحفر الغائر ، حيث يتم ضخ الحبر في الأخاديد أو التجاويف الموجودة على سطح المصفوفة. وتشمل تقنيات الحفر الغائر الكولاجرافي ، والحفر ، والحفر ، والنقش المائل ، والحفر المائي .
• الطباعة المستوية ، حيث تحتفظ المصفوفة بسطحها الأصلي، ولكن يتم تحضيرها و/أو حبرها خصيصًا للسماح بنقل الصورة. تشمل تقنيات الطباعة المستوية الطباعة الحجرية والطباعة الأحادية والتقنيات الرقمية.
• الاستنسل ، حيث يتم ضغط الحبر أو الطلاء من خلال شاشة أو مادة مُجهزة بعناصر مقطوعة، بما في ذلك الطباعة على الشاشة ، والريسوغراف ، والبوشوار .

هناك نوع من الطباعة خارج هذه المجموعة وهو الطباعة باللزوجة . قد تشمل الطباعة المعاصرة الطباعة الرقمية ، أو الوسائط الفوتوغرافية، أو مزيجًا من العمليات الرقمية والتصويرية والتقليدية.

يمكن أيضًا دمج العديد من هذه التقنيات، وخاصة داخل نفس العائلة. على سبيل المثال، يُشار عادةً إلى مطبوعات رامبرانت باسم "الحفر" للراحة، ولكنها غالبًا ما تتضمن أعمالًا في الحفر والطباعة الجافة أيضًا، وأحيانًا لا تحتوي على أي حفر على الإطلاق.

يُعد النقش على الخشب، وهو نوع من الطباعة البارزة ، أقدم تقنية طباعة. ربما تم تطويره لأول مرة كوسيلة لطباعة الأنماط على القماش، وبحلول القرن الخامس تم استخدامه في الصين لطباعة النصوص والصور على الورق. ^[1] تطورت نقوش الصور على الورق على الخشب حوالي عام 1400 في أوروبا، وبعد ذلك بقليل في اليابان. ^[2] هاتان هما المنطقتان اللتان استُخدم فيهما النقش على الخشب على نطاق واسع كعملية بحتة لصنع صور بدون نص.

يقوم الفنان إما برسم تصميم مباشرة على لوح من الخشب ، أو ينقل الرسم المنجز على الورق إلى لوح من الخشب. تقليديا، يسلم الفنان العمل بعد ذلك إلى فني، والذي يستخدم بعد ذلك أدوات نحت حادة لنحت أجزاء الكتلة التي لن تتلقى الحبر. [ ^3] في التقليد الغربي، يتم بعد ذلك حبر سطح الكتلة باستخدام براير ؛ ومع ذلك في التقليد الياباني، يتم حبر الكتل الخشبية بفرشاة. ^[4] ثم يتم وضع ورقة ، ربما رطبة قليلاً، فوق الكتلة. ثم يتم فرك الكتلة بفرشاة أو ملعقة ، أو يتم تمريرها عبر آلة طباعة . إذا كانت الطباعة ملونة، يمكن استخدام كتل منفصلة لكل لون ، أو يمكن استخدام تقنية تسمى الطباعة الاختزالية.

الطباعة المختزلة هي اسم يستخدم لوصف عملية استخدام كتلة واحدة لطباعة عدة طبقات من الألوان على طبعة واحدة. يمكن لكل من النقش على الخشب والنقش على الخشب استخدام الطباعة المختزلة. وعادةً ما تتضمن هذه العملية قطع كمية صغيرة من الكتلة، ثم طباعة الكتلة عدة مرات على أوراق مختلفة قبل غسل الكتلة، وقطع المزيد وطباعة اللون التالي فوقها. وهذا يسمح للون السابق بالظهور. ويمكن تكرار هذه العملية عدة مرات. وتتمثل مزايا هذه العملية في أن هناك حاجة إلى كتلة واحدة فقط، وأن المكونات المختلفة للتصميم المعقد سوف تصطف بشكل مثالي. أما العيب فهو أنه بمجرد انتقال الفنان إلى الطبقة التالية، لا يمكن عمل المزيد من المطبوعات.

هناك نوع آخر من الطباعة على الخشب وهو تقنية cukil، التي اشتهرت بها جماعة Taring Padi السرية في جاوة بإندونيسيا. تشبه ملصقات Taring Padi عادةً ملصقات الرسوم المتحركة المطبوعة بشكل معقد والمضمنة برسائل سياسية. تُنقش الصور - التي تشبه عادةً سيناريو معقدًا بصريًا - على سطح خشبي يسمى cukilan، ثم تُغطى بحبر الطابعة قبل الضغط عليها على وسائط مثل الورق أو القماش. ^[5]

تم تطوير هذه العملية في ألمانيا في ثلاثينيات القرن الخامس عشر من خلال النقش الذي يستخدمه الصاغة لتزيين الأعمال المعدنية. يستخدم النقاشون أداة فولاذية صلبة تسمى الإزميل لقطع التصميم على سطح لوحة معدنية، مصنوعة تقليديًا من النحاس. النقش باستخدام الإزميل مهارة صعبة التعلم بشكل عام.

تأتي أدوات الحفر بأشكال وأحجام متنوعة تنتج أنواعًا مختلفة من الخطوط. ينتج الإزميل جودة خط فريدة ومميزة تتميز بمظهرها الثابت والمتعمد وحوافها النظيفة. تُستخدم أدوات أخرى مثل أدوات النقش الميزوتينتي، والروليت (أداة ذات عجلة ذات أسنان دقيقة) والمصقولات (أداة تستخدم لجعل الأشياء ناعمة أو لامعة عن طريق الفرك) لتأثيرات النسيج.

لصنع طبعة، يتم حبر اللوحة المنقوشة بالكامل، ثم يتم مسح الحبر عن السطح، تاركًا الحبر فقط في الخطوط المنقوشة. ثم يتم وضع اللوحة في آلة طباعة عالية الضغط مع ورقة من الورق (غالبًا ما يتم ترطيبها لتليينها). تلتقط الورقة الحبر من الخطوط المنقوشة، مما يؤدي إلى إنشاء طبعة. يمكن تكرار العملية عدة مرات؛ عادةً يمكن طباعة عدة مئات من الطبعات (النسخ) قبل أن تظهر على لوحة الطباعة علامات تآكل كبيرة، باستثناء عند استخدام الطباعة الجافة ، والتي تعطي خطوطًا أضحل بكثير.

في القرن العشرين، تم إحياء النقش الحقيقي كشكل فني جاد من قبل فنانين بما في ذلك ستانلي ويليام هايتر الذي أصبح معرضه 17 في باريس ومدينة نيويورك بمثابة نقطة جذب لفنانين مثل بابلو بيكاسو وألبرتو جياكوميتي وموريسيو لاسانسكي وجوان ميرو .

الحفر هو جزء من عائلة الحفر الغائر . في الحفر الخالص، يتم تغطية لوحة معدنية (عادةً من النحاس أو الزنك أو الفولاذ) بأرضية شمعية أو أكريليك . ثم يرسم الفنان عبر الأرضية بإبرة حفر مدببة، مما يؤدي إلى كشف المعدن. ثم يتم حفر اللوحة عن طريق غمسها في حمام من مادة الحفر (مثل حمض النيتريك أو كلوريد الحديديك ). "تلتصق" مادة الحفر بالمعدن المكشوف، تاركة وراءها خطوطًا في اللوحة. ثم يتم تنظيف الأرضية المتبقية من اللوحة، وتكون عملية الطباعة بعد ذلك هي نفسها تمامًا كما هو الحال في النقش .

على الرغم من أن أول حفر مؤرخ كان بواسطة ألبرشت دورر في عام 1515، إلا أنه يُعتقد أن العملية اخترعها دانييل هوبفر ( حوالي  1470-1536 ) من أوغسبورغ، ألمانيا، الذي زين الدروع بهذه الطريقة، وطبق الطريقة على صناعة الطباعة. ^[6] سرعان ما تحدى الحفر النقش باعتباره الوسيلة الأكثر شيوعًا لصناعة الطباعة. كانت ميزته العظيمة هي أنه على عكس النقش الذي يتطلب مهارة خاصة في تشغيل المعادن، فإن الحفر سهل التعلم نسبيًا بالنسبة للفنان المدرب على الرسم.

تتميز المطبوعات المحفورة بأنها خطية بشكل عام وغالبًا ما تحتوي على تفاصيل دقيقة وخطوط محيطية. ويمكن أن تتنوع الخطوط من ناعمة إلى غير واضحة. والنقش المحفور عكس النقش على الخشب حيث تظل الأجزاء المرتفعة من النقش فارغة بينما تحتفظ الشقوق بالحبر.

الشكل غير السام من الحفر الذي لا ينطوي على حمض هو الحفر الكهربائي .

الميزوتينت هو نوع من النقش الغائر حيث يتم تشكيل الصورة من تدرجات دقيقة من الضوء والظل. الميزوتينت - من الكلمة الإيطالية mezzo ("نصف") و tinta ("نغمة") - هو شكل من أشكال الطباعة "بطريقة داكنة"، والتي تتطلب من الفنانين العمل من الغامق إلى الفاتح. لإنشاء الميزوتينت، يتم خشونة سطح لوحة الطباعة النحاسية بالتساوي في جميع أنحاءها بمساعدة أداة تُعرف باسم الهزاز؛ ثم يتم تشكيل الصورة عن طريق تنعيم السطح بأداة تُعرف باسم الملمع. عند الحبر، ستحتفظ المناطق الخشنة من اللوحة بمزيد من الحبر وتطبع بشكل أغمق، بينما تحتفظ المناطق الأكثر نعومة من اللوحة بالحبر أقل أو لا تحتوي على حبر، وستطبع بشكل أفتح أو لا تطبع على الإطلاق. ومع ذلك، من الممكن إنشاء الصورة عن طريق خشونة اللوحة بشكل انتقائي فقط، وبالتالي العمل من الفاتح إلى الداكن.

تشتهر تقنية الميزوتينت بجودة درجات ألوانها الفاخرة: أولاً، لأن السطح الخشن الناعم المتساوي يحتفظ بالكثير من الحبر، مما يسمح بطباعة ألوان صلبة عميقة؛ وثانيًا لأن عملية تنعيم الملمس باستخدام الإزميل والصقل والمكشطة تسمح بتطوير تدرجات دقيقة في الدرجة اللونية.

اخترع لودفيج فون سيجن (1609-1680) طريقة طباعة الميزوتينت. وقد استُخدمت هذه الطريقة على نطاق واسع في إنجلترا منذ منتصف القرن الثامن عشر، لإعادة إنتاج اللوحات الزيتية وخاصة الصور الشخصية.

تقنية تستخدم في الحفر الغائر . مثل الحفر، تتضمن تقنية الحفر المائي تطبيق حمض لعمل علامات على لوحة معدنية. بينما تستخدم تقنية الحفر إبرة لعمل خطوط تحتفظ بالحبر، تعتمد تقنية الحفر المائي التقليدية على صمغ الصنوبر المسحوق المقاوم للأحماض في الأرض لخلق تأثير لوني. يتم وضع الصمغ في غبار خفيف بواسطة كابينة مروحة، ثم يتم طهي الصمغ حتى يتماسك على اللوحة. في هذا الوقت، يمكن تلميع الصمغ أو خدشه للتأثير على صفاته اللونية. يتم التحكم في التباين اللوني من خلال مستوى التعرض للحامض على مناطق كبيرة، وبالتالي يتم تشكيل الصورة من خلال أقسام كبيرة في كل مرة.

يستخدم صناع المطبوعات المعاصرون أيضًا في بعض الأحيان الأسفلت المرشوش بالهواء أو طلاء الرش ، بالإضافة إلى تقنيات غير سامة أخرى، لتحقيق الطباعة المائية بسبب صناديق الراتينج التي تشكل خطر نشوب حريق. ^[7]

استخدم غويا تقنية الطباعة المائية في معظم مطبوعاته.

نوع من النقش، يتم باستخدام نقطة حادة، بدلاً من إزميل على شكل حرف V. في حين أن الخطوط المنقوشة ناعمة جدًا وحوافها صلبة، فإن خدش النقطة الجافة يترك نتوءًا خشنًا على حواف كل خط. يمنح هذا النتوء المطبوعات ذات النقطة الجافة جودة خطوط ناعمة بشكل مميز، وأحيانًا ضبابية. نظرًا لأن ضغط الطباعة يدمر النتوء بسرعة، فإن النقطة الجافة مفيدة فقط للإصدارات الصغيرة جدًا؛ ما لا يقل عن عشرة أو عشرين طبعة. وللتغلب على هذا، والسماح بعمليات طباعة أطول، تم استخدام الطلاء الكهربائي (يُسمى هنا التغطية الفولاذية) منذ القرن التاسع عشر لتقوية سطح اللوحة.

يبدو أن هذه التقنية اخترعها Housebook Master ، وهو فنان من جنوب ألمانيا في القرن الخامس عشر، وكانت جميع مطبوعاته مطبوعة بتقنية الطباعة الجافة فقط. ومن بين أشهر فناني الطباعة القديمة، أنتج ألبرشت دورر ثلاث مطبوعات بتقنية الطباعة الجافة قبل التخلي عن هذه التقنية؛ واستخدمها رامبرانت كثيرًا، ولكن عادةً بالتزامن مع الحفر والنقش.

الطباعة الحجرية هي تقنية اخترعها ألويس سينفيلدر عام 1798 وتعتمد على التنافر الكيميائي بين الزيت والماء . يتم استخدام سطح مسامي، عادة ما يكون من الحجر الجيري ؛ يتم رسم الصورة على الحجر الجيري باستخدام وسط دهني. يتم وضع حمض، مما يؤدي إلى نقل التصميم المحمي بالشحم إلى الحجر الجيري، مما يترك الصورة "محروقة" على السطح. ثم يتم وضع الصمغ العربي ، وهو مادة قابلة للذوبان في الماء، لإغلاق سطح الحجر غير المغطى بوسيط الرسم. يتم ترطيب الحجر، مع بقاء الماء فقط على السطح غير المغطى ببقايا الرسم القائمة على الشحم؛ ثم يتم "لف" الحجر، مما يعني وضع حبر الزيت باستخدام بكرة تغطي السطح بالكامل؛ نظرًا لأن الماء يطرد الزيت الموجود في الحبر، فإن الحبر يلتصق فقط بالأجزاء الدهنية، مما يؤدي إلى حبر الصورة بشكل مثالي. يتم وضع ورقة جافة على السطح، ويتم نقل الصورة إلى الورق عن طريق ضغط آلة الطباعة. تتميز الطباعة الحجرية بقدرتها على التقاط تدرجات دقيقة في التظليل والتفاصيل الصغيرة جدًا.

تلتقط الليثوغرافيا الضوئية صورة بواسطة عمليات تصويرية على ألواح معدنية، في حين تتم الطباعة بنفس الطريقة تقريبًا التي تتم بها الطباعة الحجرية.

تنتج الطباعة الحجرية ذات النصف لون صورة توضح جودة تشبه التدرج اللوني.

Mokulito هو شكل من أشكال الطباعة الحجرية على الخشب بدلاً من الحجر الجيري. اخترعه سيشي أوزاكو في سبعينيات القرن العشرين في اليابان وكان يُطلق عليه في الأصل اسم Mokurito. ^[8]

تُنتج الطباعة على الشاشة (المعروفة أحيانًا باسم "الطباعة الحريرية" أو "الطباعة الحريرية") مطبوعات باستخدام تقنية الاستنسل القماشي؛ حيث يتم دفع الحبر ببساطة عبر الاستنسل على سطح الورق، وغالبًا ما يتم ذلك بمساعدة ممسحة. بشكل عام، تستخدم التقنية نسيجًا "شبكيًا" طبيعيًا أو صناعيًا مشدودًا بإحكام عبر "إطار" مستطيل، تمامًا مثل القماش المشدود. يمكن أن يكون القماش حريرًا أو نايلونًا أحادي الخيوط أو بوليسترًا متعدد الخيوط أو حتى من الفولاذ المقاوم للصدأ. ^[9] في حين تتطلب الطباعة على الشاشة التجارية غالبًا أجهزة ميكانيكية عالية التقنية ومواد معايرة، فإن صانعي المطبوعات يقدرونها لنهج "افعلها بنفسك"، والمتطلبات الفنية المنخفضة والنتائج عالية الجودة. الأدوات الأساسية المطلوبة هي ممسحة، وقماش شبكي، وإطار، واستنسل. على عكس العديد من عمليات الطباعة الأخرى، لا يلزم وجود آلة طباعة، حيث أن الطباعة على الشاشة هي في الأساس طباعة استنسل.

يمكن تكييف الطباعة على الشاشة للطباعة على مجموعة متنوعة من المواد، من الورق والقماش والقماش الخشن إلى المطاط والزجاج والمعادن. وقد استخدم الفنانون هذه التقنية للطباعة على الزجاجات، وعلى ألواح الجرانيت، وعلى الجدران مباشرة، ولإعادة إنتاج الصور على المنسوجات التي قد تتشوه تحت ضغط المطابع.

الطباعة الأحادية هي نوع من أنواع الطباعة التي تتم عن طريق الرسم أو الطلاء على سطح أملس غير ماص. كان السطح أو المصفوفة تاريخيًا عبارة عن لوحة حفر نحاسية، ولكن في العمل المعاصر يمكن أن يختلف من الزنك أو الزجاج إلى الزجاج الأكريليكي. ثم يتم نقل الصورة إلى ورقة من الورق عن طريق ضغط الاثنين معًا، عادةً باستخدام آلة طباعة. يمكن أيضًا إنشاء الطباعة الأحادية عن طريق حبر سطح كامل ثم إزالة الحبر باستخدام الفرش أو الخرق لإنشاء صورة طرحية، على سبيل المثال إنشاء أضواء من حقل من الألوان غير الشفافة. قد تكون الأحبار المستخدمة زيتية أو مائية. مع الأحبار الزيتية، قد يكون الورق جافًا، وفي هذه الحالة تكون الصورة أكثر تباينًا، أو قد يكون الورق رطبًا، وفي هذه الحالة تكون الصورة ذات نطاق أكبر بنسبة 10 بالمائة من النغمات.

على عكس الطباعة الأحادية ، تنتج الطباعة الأحادية طباعة فريدة، أو طباعة أحادية، لأن معظم الحبر يُزال أثناء الضغط الأولي. على الرغم من أن عمليات إعادة الطباعة اللاحقة ممكنة في بعض الأحيان، إلا أنها تختلف كثيرًا عن الطباعة الأولى وتعتبر عمومًا أقل جودة. تسمى الطباعة الثانية من اللوحة الأصلية "طباعة شبحية" أو "طباعة متشابهة". غالبًا ما تُستخدم الإستنسل والألوان المائية والمذيبات والفرش وأدوات أخرى لتزيين طباعة أحادية. غالبًا ما يتم تنفيذ الطباعة الأحادية بشكل عفوي ودون رسم تخطيطي أولي.

تعد الطباعة الأحادية النمط الطريقة الأكثر تصويرًا بين تقنيات الطباعة، وهي طباعة فريدة من نوعها وهي في الأساس لوحة مطبوعة. تتمثل السمة الرئيسية لهذه الوسيلة في عفويتها ودمجها بين الطباعة والرسم ووسائط الرسم. ^[10]

الطباعة الأحادية هي شكل من أشكال الطباعة التي تستخدم مصفوفة مثل الخشب أو الحجر المطبوع أو لوحة النحاس، ولكنها تنتج انطباعات فريدة. تُعرف الانطباعات الفريدة المتعددة المطبوعة من مصفوفة واحدة أحيانًا باسم الإصدار المتغير. هناك العديد من التقنيات المستخدمة في الطباعة الأحادية، بما في ذلك الكولاج والكولاج والإضافات المرسومة يدويًا وشكل من أشكال التتبع حيث يتم وضع حبر سميك على طاولة ووضع الورق على الحبر ورسم الجزء الخلفي من الورقة، ونقل الحبر إلى الورق. يمكن أيضًا عمل مطبوعات أحادية عن طريق تغيير نوع ولون ولزوجة الحبر المستخدم لإنشاء مطبوعات مختلفة. يمكن استخدام تقنيات الطباعة التقليدية، مثل الطباعة الحجرية والنقش على الخشب والنقش الغائر، لعمل مطبوعات أحادية.

قد تستخدم المطبوعات متعددة الوسائط عمليات طباعة تقليدية متعددة مثل الحفر أو النقش على الخشب أو الطباعة البارزة أو الطباعة الحريرية أو حتى الطباعة الأحادية في إنشاء المطبوعة. وقد تتضمن أيضًا عناصر من فن الكولاج أو المناطق المرسومة، وقد تكون فريدة من نوعها، أي مطبوعات لمرة واحدة وغير مطبوعة. غالبًا ما تكون المطبوعات متعددة الوسائط مطبوعات تجريبية وقد تُطبع على أسطح غير عادية وغير تقليدية.

تشير المطبوعات الرقمية إلى الصور المطبوعة باستخدام الطابعات الرقمية مثل الطابعات النافثة للحبر بدلاً من آلة الطباعة التقليدية. يمكن طباعة الصور على مجموعة متنوعة من المواد بما في ذلك الورق أو القماش أو القماش البلاستيكي.

الأحبار القائمة على الصبغة هي أحبار عضوية (وليس معدنية ) يتم إذابتها وخلطها في سائل. ورغم أن أغلبها اصطناعية، مشتقة من البترول ، إلا أنه يمكن تصنيعها من مصادر نباتية أو حيوانية. والأصباغ مناسبة تمامًا للمنسوجات حيث تخترق الصبغة السائلة الألياف وترتبط بها كيميائيًا. وبسبب الاختراق العميق، يجب أن تفقد طبقات أخرى من المادة لونها قبل أن يظهر البهتان. ومع ذلك، فإن الأصباغ ليست مناسبة للطبقات الرقيقة نسبيًا من الحبر الموضوعة على سطح الطباعة.

الصبغة هي مادة دقيقة مطحونة، لا تذوب عند خلطها أو طحنها في سائل لصنع الحبر أو الطلاء، بل تظل مشتتة أو معلقة في السائل. تصنف الصبغات على أنها غير عضوية (معدنية) أو عضوية (صناعية). ^[11] تتمتع الأحبار القائمة على الصبغة بثبات أطول بكثير من الأحبار القائمة على الصبغة. ^[12]

Giclée (/ʒiːˈkleɪ/ zhee-KLAY أو /dʒiːˈkleɪ/)، هي كلمة جديدة صاغها عام 1991 صانع المطبوعات جاك دوجان ^[13] للمطبوعات الرقمية المصنوعة على طابعات نفث الحبر. ارتبطت في الأصل بالطابعات المبكرة القائمة على الصبغة، وهي الآن تشير في كثير من الأحيان إلى المطبوعات القائمة على الصبغة. ^[14] تستند الكلمة إلى الكلمة الفرنسية gicleur، والتي تعني "فوهة". اليوم، تُسمى المطبوعات الفنية الجميلة المنتجة على آلات نفث الحبر كبيرة الحجم باستخدام نموذج الألوان CcMmYK عمومًا "Giclée".

في الفن، التصوير بالرقائق المعدنية هو تقنية طباعة تتم باستخدام طابعة رقائق آيوا، التي طورتها فيرجينيا أ. مايرز من عملية ختم الرقائق المعدنية التجارية . تستخدم هذه التقنية رقائق الذهب ورقائق الأكريليك في عملية الطباعة.

الطباعة المباشرة على الملابس (DTG) هي عملية طباعة على المنسوجات باستخدام تقنية نفث الحبر المائي المتخصصة. عادةً ما تحتوي طابعات DTG على أسطوانة مصممة لتثبيت الملابس في وضع ثابت، ويتم نفث أو رش أحبار الطابعة على المنسوجات بواسطة رأس الطباعة.

يطبق صناع المطبوعات اللون على مطبوعاتهم بطرق مختلفة عديدة. تتضمن بعض تقنيات التلوين لفافة السطح الإيجابية، ولفافة السطح السلبية، و A la poupée . غالبًا ما يتم تطبيق اللون في صناعة المطبوعات التي تتضمن الحفر، أو الطباعة على الشاشة ، أو النقش على الخشب، أو النقش على الخشب باستخدام ألواح أو كتل أو شاشات منفصلة أو باستخدام نهج اختزالي. في تقنيات ألوان الألواح المتعددة، يتم إنتاج عدد من الألواح أو الشاشات أو الكتل، كل منها يوفر لونًا مختلفًا. سيتم حبر كل لوح أو شاشة أو كتلة منفصلة بلون مختلف وتطبيقها في تسلسل معين لإنتاج الصورة بأكملها. في المتوسط، يتم إنتاج حوالي ثلاث إلى أربع ألواح، ولكن هناك مناسبات قد يستخدم فيها صانع المطبوعات ما يصل إلى سبع ألواح. سيتفاعل كل تطبيق للوحة أخرى من اللون مع اللون المطبق بالفعل على الورق، ويجب وضع ذلك في الاعتبار عند إنتاج فصل الألوان. غالبًا ما يتم تطبيق الألوان الأفتح أولاً، ثم الألوان الداكنة على التوالي حتى الأغمق.

النهج الاختزالي لإنتاج الألوان هو البدء بقطعة من الخشب أو مادة اللينو التي تكون إما فارغة أو مع نقش بسيط. عند كل طباعة للون، يقوم صانع الطباعة بعد ذلك بقطع المزيد من مادة اللينو أو الخشب لإزالة المزيد من المواد ثم وضع لون آخر وإعادة الطباعة. كل إزالة متتالية للينو أو الخشب من الكتلة ستكشف اللون المطبوع بالفعل للمشاهد للطباعة. غالبًا ما يُستشهد ببيكاسو باعتباره مخترع الطباعة الاختزالية، على الرغم من وجود أدلة على استخدام هذه الطريقة قبل 25 عامًا من طباعة بيكاسو على مادة اللينو. ^[15]

يتم استخدام مفهوم اللون الطرحي أيضًا في الطباعة الأوفست أو الرقمية ويوجد في برامج البتات أو المتجهات في CMYK أو مساحات الألوان الأخرى.

في عمليات الطباعة التي تتطلب أكثر من تطبيق للحبر أو أي وسيلة أخرى، تنشأ مشكلة تتعلق بكيفية ترتيب مناطق الصورة بشكل صحيح لاستقبال الحبر في كل تطبيق. والمثال الأكثر وضوحًا على ذلك هو صورة متعددة الألوان حيث يتم تطبيق كل لون في خطوة منفصلة.

يُطلق على عملية ترتيب نتائج كل خطوة في عملية الطباعة متعددة الخطوات اسم "التسجيل". ويؤدي التسجيل الصحيح إلى وضع المكونات المختلفة للصورة في أماكنها الصحيحة. ولكن لأسباب فنية، فإن التسجيل غير السليم لا يعني بالضرورة إتلاف الصورة. وكان من المعروف عن آندي وارهول أنه يستخدم التسجيل غير السليم عمدًا.

قد يختلف هذا بشكل كبير من عملية إلى أخرى. ويتضمن ذلك طباعة مصفوفات بألوان مختلفة (ثلاثة أو أربعة ألوان عمومًا) على التوالي على الورق في محاذاة صحيحة لتوفير الطباعة بالألوان.

الملابس الواقية مهمة جدًا لصانعي المطبوعات الذين يعملون في الحفر والطباعة الحجرية (أحذية مغلقة الأصابع وسراويل طويلة). بينما كان صانعو المطبوعات في الماضي يضعون ألواحهم داخل وخارج حمامات الأحماض بأيديهم العارية، يستخدم صانعو المطبوعات اليوم قفازات مطاطية. كما يرتدون أجهزة تنفس صناعية للحماية من الأبخرة الكاوية. يتم بناء معظم حمامات الأحماض بأغطية تهوية فوقها.

يجب أن تحتوي أجهزة التنفس والأقنعة الواقية على مرشحات للجسيمات، وخاصةً في حالة الطباعة المائية. وكجزء من عملية الطباعة المائية، غالبًا ما يتعرض صانع المطبوعات لمسحوق الراتينج . ويشكل الراتينج خطرًا صحيًا خطيرًا، وخاصة بالنسبة لصانعي المطبوعات الذين اعتادوا في الماضي حبس أنفاسهم ببساطة ^[16] باستخدام كابينة الطباعة المائية.

ستدوم المطبوعات الحديثة على ورق محمي من الشمس والرطوبة لفترة طويلة بشكل لا يصدق. المطبوعات المصنوعة باستخدام ورق قلوي وخالٍ من الأحماض أحدث لها عمر متوقع يزيد عن 1000 عام لأفضل ورق و500 عام للدرجات المتوسطة. عندما يتعلق الأمر بالمطبوعات القديمة، تعتمد حالة الطباعة إلى حد كبير على التقنية المستخدمة في صنع الورق. قد تكون المطبوعات التي يبلغ عمرها عدة مئات من السنين في حالة أفضل من المطبوعات التي يقل عمرها عن 50 عامًا. ^[17] ستتحول العديد من المطبوعات القديمة إلى اللون الأصفر أو البني بمرور الوقت بسبب الأحماض الموجودة في الورق وأي ورق تغليف أو دعم. للحفاظ على المطبوعات القديمة / استعادتها، قد يكون الغسيل وإزالة الحموضة والمعالجة بعوامل تقليل البقع أمرًا ضروريًا. ^[18] علاوة على ذلك، إذا تم تأطير المطبوعة، فإن حصائر الصور ذات الدرجة الأرشيفية أو الحفظ ضرورية لأن الأحماض الموجودة داخل الحصائر القديمة أو غير المكلفة ستهاجم المطبوعة حتى إذا تم إنتاج المطبوعة باستخدام ورق خالٍ من الأحماض. يمكن أن تكون المطبوعات الملونة عرضة للبهتان اعتمادًا على نوع الأحبار المستخدمة. يجب أن يقتصر إضاءة المطبوعات الحساسة على 50 لوكس (5 شمعة قدم ) أو أقل ويمكن تجهيز الأضواء الاصطناعية بأكمام أو أنابيب ترشيح الأشعة فوق البنفسجية . ^[19]

يجب أيضًا الحفاظ على المطبوعات على جلود الحيوانات ( الرق ) عند مستوى رطوبة يتراوح بين 25% و40%. ^[20] المطبوعات على الحرير حساسة بشكل خاص لأي ضوء بما في ذلك ومضات الكاميرا. ^[21]

• ما هي الطباعة؟ من متحف الفن الحديث
• بامبر جاسكوين : كيفية التعرف على المطبوعات: دليل كامل للعمليات اليدوية والميكانيكية من الطباعة على الخشب إلى الطباعة بالحبر النفاث ( ISBN 0-500-28480-6 ) 

• أ. هايات مايور (1971). المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة (ملف PDF كامل) . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 9780870991080.
• بيث جرابوفسكي وبيل فيك، "صناعة الطباعة: دليل كامل للمواد والعمليات". برنتيس هول، 2009. ISBN 0-205-66453-9 
• دونا أندرسون، تجربة الطباعة. ورسستر، ماساتشوستس: ديفيس للنشر، 2009. ISBN 978-0-87192-982-2 
• مطبوعات جيل سوندرز وروزي مايلز الآن: الاتجاهات والتعريفات متحف فيكتوريا وألبرت (1 مايو 2006) ISBN 1-85177-480-7 
• أنتوني جريفثس، المطبوعات وصناعة المطبوعات ، مطبعة المتحف البريطاني، الطبعة الثانية، 1996 ISBN 0-7141-2608-X 
• ليندا هالتس، الطباعة في العالم الغربي: تاريخ تمهيدي. ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن، 1996. ISBN 978-0-299-13700-7 
• كارول واكس ، الميزوتينت: التاريخ والتقنية (هاري إن. أبرامز، 1990)
• جيمس واتروس، قرن من الطباعة الأمريكية. ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن، 1984. ISBN 0-299-09680-7 
• ويليام إيفينز الابن، المطبوعات والاتصالات البصرية. كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد، 1953. ISBN 0-262-59002-6 
• دونالد ساف وديلي ساسيلوتو. الطباعة: التاريخ والعملية . نيويورك: هولت، رينهارت، ووينستون، 1978. ISBN 978-0030856631 

تاريخ الطباعة؛ القواميس

• متحف الفن الحديث، نيويورك: ما هي المطبوعة؟
• تومسون، ويندي. "الصورة المطبوعة في الغرب: التاريخ والتقنيات". في التسلسل الزمني لتاريخ الفن. نيويورك: متحف المتروبوليتان للفنون، 2000 – . (أكتوبر 2003)
• قاموس أندريه بيجوين؛ قاموس ضخم من المصطلحات، يتعلق بالطباعة أكثر من إنشاء الصورة
• معجم آخر – للطبعات الحديثة
• تقييم صحة المطبوعات التي رسمها الفنانون الأساتذة بقلم المؤرخ الفني ديفيد رود Cycleback
• شرح تقنيات الطباعة