رجل القرن الحادي والعشرين المصاب بالفصام

" رجل القرن الحادي والعشرين الفصامي " أغنية لفرقة الروك التقدمي كينغ كريمسون ، صدرت في أكتوبر 1969 كأغنية افتتاحية لألبومهم الأول " في بلاط الملك القرمزي" . تُعتبر هذه الأغنية، التي غالباً ما تُعدّ الأغنية المميزة للفرقة ، وصفتها مجلة رولينغ ستون بأنها "بيان هدف مدته سبع دقائق ونصف: قوة الروك، وعفوية موسيقى الجاز، ودقة الموسيقى الكلاسيكية، كلها مُسخّرة لخدمة هدف مشترك"، ومثال مبكر على موسيقى الهيفي ميتال . ^{[ 1 ]}

كتب بيتر سينفيلد كلمات أغنية "رجل القرن الحادي والعشرين الفصامي" ، وهي تتألف في معظمها من عبارات منفصلة تُقدّم سلسلة من الصور بنمط ثابت. يتألف السطر الأول من كل مقطع من عبارتين قصيرتين، بينما يُمثّل السطر الثاني صورة واحدة أكثر تحديدًا، أما السطر الثالث فهو عبارة أطول أو جملة كاملة. السطر الرابع والأخير من كل مقطع هو عنوان الأغنية. ^{[ 1 ]}

تنتقد الأغنية حرب فيتنام بكلمات مثل "محرقة جنازة السياسيين/ اغتصاب الأبرياء بنيران النابالم " و"بذرة الموت"، والتي تشير، بحسب سينفيلد، إلى "حصاد الشرور" الناتج عن استخدام العامل البرتقالي . أما عبارة "قدم القطة، مخلب حديدي" فتشير إلى الحكاية الفرنسية " القرد والقط ". ^{[ 1 ]}

قبل أداء الأغنية مباشرةً في 14 ديسمبر 1969 (والتي أُدرجت لاحقًا في الألبوم الحي Epitaph )، علّق عازف الجيتار روبرت فريب ساخرًا بأن الأغنية مُهداة إلى نائب رئيس الولايات المتحدة آنذاك سبيرو أغنيو ، "شخصية سياسية أمريكية نعرفها جميعًا ونحبها بشدة". ^{[ 2 ] [ 3 ]}

تم ابتكار صوت المقدمة الغريب بواسطة عازف آلات النفخ الخشبية ولوحة المفاتيح إيان ماكدونالد، الذي ضغط بساعده على مفاتيح آلة الأرغن القصبية التي تعمل بالمنفاخ في الاستوديو ، مما تسبب في خلل في الآلة و"أزيز" بشكل غير متوقع. ^{[ 1 ]}

تبدأ الأغنية بمقطع موسيقي ثقيل بطيء (أداجيو ) على سلم دو الصغير السداسي في إيقاع 4/4، يعزفه ماكدونالد على ساكسفون ألتو وروبرت فريب على غيتار كهربائي مشوّه، مصحوبًا بعزف جريج ليك على غيتار البيس ، حتى النغمات الثلاث الأخيرة التي يتبعها البيس. لحّن ليك النغمات الست الأولى، بينما أضاف ماكدونالد النغمات الثلاث الأخيرة الأطول - والتي تُعزف في الغالب كأوتار قوية . يتخلل المقطع الموسيقي غناء مشوّه بشدة يؤديه ليك، مصحوبًا فقط بأوتار دو الصغير السابعة المتقطعة من فريب. بعد مقطعين، تنتقل الأغنية، عبر تسارع (أكسيليراندو) على ست تكرارات للأوتار القوية الثلاثة الأخيرة من المقطع الموسيقي، إلى قسم موسيقي آلي طويل سريع (أليغرو) في إيقاع 6/8 بعنوان "مرايا". ^{[ 1 ] [ 4 ]}

تبدأ مقطوعة "مرايا" بلحن متزامن متناوب الصعود والهبوط من تأليف فريب، مع استمرار عزف الساكسفون والغيتار في انسجام تام، قبل الانتقال إلى قسم ثانٍ كتبه ماكدونالد خلال فترة انضمامه إلى فرقة الجيش بعنوان "ثلاثة وسبعون وأربعة"، والذي يتميز بعزف ساكسفون جاز مفعم بالحيوية يعلوه نغمات غيتار طويلة وممتدة. ^{[ 1 ]}

يلي ذلك عزف منفرد على الغيتار من روبرت فريب، يتميز بتنافره وشبه اللا نغمي ، والذي احتل المرتبة 82 في قائمة مجلة " غيتار وورلد " لأفضل 100 عزف منفرد على الغيتار عام 2008. ^{[ 5 ] [ 6 ]} وصنفت مجلة "لاودر ساوند " هذا العزف المنفرد في المرتبة 56 في استطلاعها لأفضل 100 عزف منفرد على الغيتار في موسيقى الروك عام 2018. ^{[ 7 ]} سجل فريب عزفه المنفرد في 4 أغسطس 1969 بتقنية العزف بالأصابع المتناوبة بين الأسفل والأعلى. ^{[ 1 ] [ 8 ]} يليه عزف منفرد مزدوج على الساكسفون الألتو من إيان ماكدونالد. كان ماكدونالد يعتقد أن محاولاته السابقة في هذا العزف المنفرد لم تكن مرضية، لذا سجله وهو في وضعية انحناء، معتقدًا أن ذلك سيضفي إحساسًا بـ"القلق" على عزفه. ^{[ 1 ]}

بعد إعادة عزف مقطوعة "ثلاثة وسبعون وأربعة"، تنتقل الأغنية مباشرةً إلى مقطع "بدء-توقف" من تأليف فريب، يتألف من مقاطع موسيقية من ستة عشر نغمة تُعزفها الغيتار والساكسفون في انسجام تام، مصحوبةً بإيقاع الطبلة الصغيرة وغيتار البيس. أوضح فريب لمجلة "غيتار بلاير" عام ١٩٧٤: "العزف كله يعتمد على النقر لأسفل ثم لأعلى. أساس تقنية العزف هو النقر لأسفل على النغمة الأساسية، ولأعلى على النغمة الثانوية. ثم يجب تعلم عكس ذلك. عادةً ما أستخدم ضربة لأسفل على النغمة الأساسية، إلا إذا أردتُ التأكيد على عبارة موسيقية بطريقة معينة أو خلق نوع من التوتر من خلال التباس النغمات، وفي هذه الحالة قد أبدأ عزفًا متواصلًا بضربة لأعلى." ^{[ ٩ ]}

بعد إعادة عزف اللحن الرئيسي والبيت الأخير، تختتم الأغنية بخاتمة فوضوية مجردة بدون إيقاع واضح، مستوحاة من أوركسترا ديوك إلينغتون . ^{[ 1 ]}

كتبت مجلة ميلودي ميكر في مراجعة عام 1969 أن الأغنية كانت "مُثيرة بشكلٍ مُذهل" وساهمت في "التأثير الهائل" لألبوم " في بلاط الملك القرمزي ". ^{[ 10 ]} وفي عام 2006، صنّف موقع بيتشفورك أغنية "رجل القرن الحادي والعشرين الفصامي" في المرتبة 104 ضمن قائمته لأعظم 200 أغنية في الستينيات، ووصفها جو تانغاري بأنها "عاصفة مدتها سبع دقائق من عزف جيتار غونزو، وإيقاعات متغيرة، وعزف ساكسفون مُزعج". ^{[ 11 ]}

وُصفت الأغنية بأنها موسيقى هيفي ميتال ، ^{[ 12 ] [ 13 ]} وجاز روك وروك تقدمي ، ^{[ 14 ]} ويُعتقد أنها أثرت على التطور اللاحق لموسيقى البروجريسيف ميتال والموسيقى الصناعية . ^{[ 15 ] [ 16 ]}

أغنية " 21st Century (Digital Boy) " لفرقة Bad Religion الصادرة عام 1990 تُشيد بأغنية "21st Century Schizoid Man"، سواء في العنوان أو من خلال دمج بعض الكلمات من الأغنية الأصلية.

استخدم مغني الراب الأمريكي كانييه ويست عينة من أغنية "21st Century Schizoid Man" في أغنية " Power " من ألبومه "My Beautiful Dark Twisted Fantasy " الصادر عام 2010. ^{[ 17 ]} رفعت شركة Declan Colgan Music Ltd، المالكة لحقوق استخدام الأغنية، دعوى قضائية ضد مجموعة Universal Music Group عام 2022، مدعيةً أن ويست استخدم العينة في الأصل دون ترخيص، وبالتالي فإن Universal مدينة لها بحقوق ملكية غير مدفوعة. ^{[ 18 ]} تمت تسوية القضية في مايو 2024. ^{[ 19 ]}

• روبرت فريب - غيتار كهربائي
• إيان ماكدونالد - ساكسفون ألتو، أورغن قصبي
• غريغ ليك – غيتار باس، غناء
• مايكل جايلز - طبول
• كلمات أغنية بيتر سينفيلد

• قائمة الأغاني المناهضة للحرب

• باكلي، بيتر (2003). الدليل الموجز لموسيقى الروك . لندن: راف جايدز. ISBN 1-85828-201-2.

• رجل القرن الحادي والعشرين الفصامي على موقع ديسكوجز (قائمة الإصدارات)