ميلودي ميكر

كانت مجلة ميلودي ميكر مجلة موسيقية أسبوعية بريطانية، وهي من أوائل المجلات الموسيقية الأسبوعية في العالم؛ وفقًا لناشرها، آي بي سي ميديا ، كانت الأقدم. ^{[ 2 ]} في يناير 2001، تم دمجها في "منافستها القديمة" ^{[ 2 ]} (والمنشور الشقيق لشركة آي بي سي ميديا) نيو ميوزيكال إكسبريس (NME) .

تأسست مجلة "ميلودي ميكر" عام 1926 على يد الملحن والناشر لورانس رايت ، المولود في ليستر ، لتكون المجلة الرسمية لشركته لنشر الموسيقى، وغالبًا ما كانت تروج لأغانيه الخاصة. ^{[ 3 ]} بعد شهرين، تحولت إلى مجلة شاملة، موجهة بشكل عام إلى موسيقيي فرق الرقص، تحت عنوان " ميلودي ميكر وبريتش ميترونوم" . كانت تصدر شهريًا من قبو المبنى رقم 19 في شارع دنمارك بلندن ^{[ 4 ]} (ثم انتقلت لاحقًا إلى المبنى رقم 93 في شارع لونغ آكر )، وكان أول رئيس تحرير لها عازف الطبول وقائد فرقة الرقص إدغار جاكسون (1895-1967). ^{[ 5 ] [ 6 ]}

استحدث جاكسون عمودًا عن موسيقى الجاز ، اكتسب مصداقيةً أكبر بعد أن تولى سبايك هيوز إدارته عام ١٩٣٠. ثم تطور هذا العمود لاحقًا إلى "ركن الجاز"، الذي حرره سنكلير تريل ، ثم ماكس جونز ، أحد أبرز دعاة موسيقى الجاز البريطانيين. وكانت المجلة تنشر تقارير دورية عن فعاليات موسيقى الجاز في الولايات المتحدة، كما أجرت أول مقابلة بريطانية مع لويس أرمسترونغ في يوليو ١٩٣٢ أثناء زيارته للولايات المتحدة. ^{[ ٤ ]}

استحوذت دار أودهامز للنشر على المجلة عام 1928، وتم تغيير شكلها إلى صحيفة أسبوعية من 16 صفحة عام 1933. ^{[ 7 ]} انضم راي سونين إلى فريق العمل عام 1939، وترقى إلى منصب محرر الأخبار، ثم شغل منصب مدير التحرير لمدة 10 سنوات حتى عام 1951. بعد ذلك، انضم سونين إلى مجلة نيو ميوزيكال إكسبريس . ^{[ 8 ]}

تأخرت مجلة "ميلودي ميكر " ( MM ) في تغطية موسيقى الروك أند رول ، وتراجعت مكانتها لصالح مجلة "نيو ميوزيكال إكسبريس " ( NME ) التي بدأت عام 1952. أطلقت "ميلودي ميكر" قائمتها الأسبوعية للأغاني المنفردة (أفضل 20 أغنية) في 7 أبريل 1956، ^{[ 9 ]} وقوائم ألبومات في نوفمبر 1958، بعد عامين من نشر مجلة "ريكورد ميرور" أول قائمة ألبومات بريطانية . ^{[ 10 ]} منذ عام 1964، تفوقت المجلة على منافسيها في تناولها للموسيقى والموسيقيين كموضوع للدراسة الجادة بدلاً من مجرد الترفيه. وقدّم مراسلون مثل كريس ويلش وراي كولمان منظورًا كان مقتصرًا سابقًا على فناني الجاز، تناولوا به صعود فرق الروك والبوب ​​المحلية المتأثرة بالموسيقى الأمريكية، موسعين بذلك نطاق النقد الموسيقي . ^{[ 11 ]}

في السادس من مارس عام ١٩٦٥، دعت مجلة "ميكس آند ميل" (MM) إلى ^تكريم فرقة البيتلز من قبل الدولة البريطانية. وقد تحقق ذلك بالفعل في الثاني عشر من يونيو من العام نفسه، حيث مُنح جميع أعضاء الفرقة الأربعة (هاريسون، لينون، مكارتني، وستار ^{) عضوية وسام} الإمبراطورية ^{البريطانية . وبحلول} أواخر الستينيات ، استعادت ^" ميكس آند ميل" مكانتها، مستهدفةً شريحةً عمريةً أكبر من شريحة المراهقين التي كانت تستهدفها ^مجلة "إن إم إي" (NME ). وامتلكت " ميكس آند ميل" إعلاناتٍ أوسع نطاقًا وأكثر تخصصًا؛ حيث كانت الفرق الموسيقية التي سرعان ما اشتهرت تُعلن عن حاجتها إلى موسيقيين. كما خصصت صفحاتٍ لاهتماماتٍ "أقلية" مثل موسيقى الفولك والجاز، بالإضافة إلى مراجعاتٍ تفصيليةٍ للآلات الموسيقية.

أظهر استطلاع رأي أجرته مجلة "ميلودي ميكر" عام 1968 أن جون بيل هو أفضل منسق موسيقي إذاعي، وهو ما اعتبره جون والترز عاملاً ربما ساعد بيل في الاحتفاظ بوظيفته على الرغم من المخاوف التي أبدتها إذاعة بي بي سي راديو 1 بشأن أسلوبه واختياراته الموسيقية. ^{[ 15 ]}

ابتداءً من منتصف الستينيات، كان نقاد مثل ويلش وريتشارد ويليامز ومايكل واتس وستيف ليك من بين أوائل الصحفيين البريطانيين الذين سلطوا الضوء فكرياً على فناني الموسيقى الشعبية مثل ستيلي دان وكات ستيفنز وليد زيبلين وبينك فلويد وهنري كاو .

بحلول أوائل سبعينيات القرن العشرين، كانت مجلة " ميلودي ميكر " تُعتبر "مجلة الموسيقيين" وارتبطت بموسيقى الروك التقدمي. مع ذلك، غطّت المجلة أيضًا أخبار نجوم البوب ​​المراهقين مثل فرقة " أوزموندز" وفرقة "جاكسون 5 " وديفيد كاسيدي . كما قدّمت المجلة الموسيقية الأسبوعية تغطية مبكرة ومتعاطفة مع موسيقى الغلام روك . كتب ريتشارد ويليامز أولى المقالات عن فرقة "روكسي ميوزيك" ، بينما كتب روي هولينغورث أول مقال احتفى فيه بفرقة " نيويورك دولز" بأسلوب موسيقى ما قبل البانك، وذلك أثناء عمله كمراسل لمجلة " ميلودي ميكر " في نيويورك.

بدأ أندرو مينز الكتابة لمجلة ميلودي ميكر عام ١٩٧٠. وخلال تلك الفترة، كان غزير الإنتاج، وتولى مسؤولية تغطية موسيقى الفولك. استمر في العمل مع المجلة حتى عام ١٩٧٣. ثم كتب لاحقًا لصحيفة أريزونا ريبابليك . كما عمل ككاتب مستقل، وكتب لمجلات سينغ آوت!، وبيلبورد ، وجازيز ، وريثم ، وسونغلاينز ، وغيرها. وفي سنواته الأخيرة ، اتجه إلى كتابة القصص الخيالية. ^{[ ١٦ ]}

في يناير 1972، كتب مايكل "ميك" واتس، الكاتب البارز في الصحيفة، ^{[ 17 ]} مقالًا عن ديفيد بوي، ساهم بشكل كبير في إحياء مسيرة المغني الفنية الراكدة. ^{[ 18 ]} خلال المقابلة، قال بوي: "أنا مثلي الجنس، ولطالما كنت كذلك، حتى عندما كنت ديفيد جونز." ^{[ 19 ]} وجاء عنوان المقال "يا لك من شيء جميل"، وسرعان ما أصبح جزءًا من أساطير موسيقى البوب. وعزا بوي نجاحه لاحقًا إلى هذه المقابلة، مصرحًا: "نعم، مجلة ميلودي ميكر هي التي صنعتني. كان ذلك المقال الذي كتبه ميك واتس." ^{[ 20 ]} وخلال فترة عمله في الصحيفة، قام واتس أيضًا بجولات فنية وأجرى مقابلات مع فنانين من بينهم سيد باريت ، ووايلون جينينغز ، وبينك فلويد، وبوب ديلان ، وبروس سبرينغستين .

استقطب راي كولمان، محرر مجلة ميلودي ميكر، كارولين كون في منتصف سبعينيات القرن الماضي، وسرعان ما جعلت من مهمتها إبراز مكانة الموسيقيات على الساحة الفنية. بين عامي 1974 و1976، أجرت مقابلات مع ماغي بيل ، وجوان أرماتريدينغ ، ولينزي دي بول ، وتويغي . ثم كرست جهودها للترويج لموسيقى البانك روك. ^{[ 21 ]}

في عام ١٩٧٨، عاد ريتشارد ويليامز - بعد فترة عمل في شركة آيلاند ريكوردز - إلى الصحيفة كمحرر جديد، وحاول توجيه ميلودي ميكر نحو مسار جديد، متأثرًا بما كان يفعله بول مورلي وإيان بنمان في مجلة NME . استقطب جون سافاج (الذي كان يعمل سابقًا في مجلة ساوندز )، وكريس بون، وماري هارون لتقديم تغطية فكرية لفرق ما بعد البانك مثل غانغ أوف فور ، وبير أوبو ، وجوي ديفيجن ، ولموسيقى الموجة الجديدة بشكل عام. أما فيفيان غولدمان ، التي كانت تعمل سابقًا في NME وساوندز ، فقد حسّنت تغطية الصحيفة لموسيقى الريغي والسول ، مُعيدًا إليها التغطية المتميزة لهذين النوعين الموسيقيين التي كانت تتمتع بها الصحيفة في أوائل السبعينيات.

نشأ توتر داخلي، لا سيما بين ويليامز وكولمان، الذي أصبح رئيس التحرير آنذاك، والذي أراد أن تلتزم الصحيفة بموسيقى الروك "المحافظة" التي استمرت في دعمها خلال حقبة البانك. كان كولمان مصراً على أن تبدو الصحيفة "مثل صحيفة ديلي تلغراف " (المشهورة بتصميمها الكلاسيكي)، لكن ويليامز أرادها أن تبدو أكثر عصرية. فكلف ويليامز بتصميم محدّث، لكن كولمان رفضه.

في عام ١٩٨٠، وبعد إضرابٍ أدى إلى توقف الصحيفة (إلى جانب مجلة NME ) عن النشر لفترة، غادر ويليامز مجلة MM . رقّى كولمان مايكل أولدفيلد من فريق التصميم إلى محررٍ يومي، وأعادها لفترةٍ إلى وضعها السابق، حيث حلّت أخبار تغيير تشكيلة فرقة جيثرو تول محلّ مقالاتٍ عن آندي وارهول ، وغانغ أوف فور ، وفاكتوري ريكوردز على الغلاف. انتقل العديد من الصحفيين، مثل كريس بون وفيفيان غولدمان، إلى مجلة NME ، بينما انضم جون سافاج إلى مجلة The Face الجديدة . غادر كولمان في عام ١٩٨١، وتمّ تحديث تصميم الصحيفة، لكنّ المبيعات والمكانة كانتا في أدنى مستوياتهما خلال أوائل الثمانينيات، مع هيمنة مجلة NME .

بحلول عام 1983، أصبحت المجلة أكثر شعبية وتوجهاً نحو موسيقى البوب، ويتجلى ذلك في شعارها العصري "MM"، وأغلفة منتظمة لفرق مثل دوران دوران، واختيارها لألبوم " Touch " لفرقة يوريثميكس كأفضل ألبوم في العام. لكن الأمور كانت على وشك التغيير. ففي فبراير 1984، عُيّن آلان جونز ، وهو كاتب في الصحيفة منذ عام 1974، رئيساً للتحرير: متجاهلاً التعليمات بوضع فرقة كاجاجوجو على الغلاف، افتتح المجلة بمقال عن فرقة ذا سميثز الصاعدة .

في عام ١٩٨٦، شهدت مجلة MM انتعاشًا ملحوظًا بوصول مجموعة من الصحفيين، من بينهم سيمون رينولدز وديفيد ستابس ، اللذان كانا يديران مجلة موسيقية هاوية تُدعى Monitor من جامعة أكسفورد ، وكريس روبرتس من مجلة Sounds ، الذين رسّخوا مكانة MM كمنصة أكثر فردية وفكرية. وقد تجلّى هذا بوضوح بعد "حروب الهيب هوب" في مجلة NME ، حيث انقسمت الآراء بين عشاق موسيقى السود التقدمية مثل Public Enemy و Mantronix، وبين محبي موسيقى الروك البيضاء التقليدية، وانتهى الأمر بانتصار الأخيرين ورحيل كتّاب مثل مارك سينكر وبيبا كوبف (كما كان يُعرف كريس بون آنذاك)، وبروز أندرو كولينز وستيوارت ماكوني ، اللذين دفعا NME نحو توجه أكثر شعبية.

بينما واصلت مجلة MM تخصيص معظم مساحتها لموسيقى الروك والإيندي (ولا سيما تغطية إيفريت ترو لمشهد موسيقى الجرونج الناشئ في سياتل )، فقد غطت أيضًا موسيقى الهاوس والهيب هوب والبوست روك والريف والتريب هوب . وانطلق اثنان من كتّاب المجلة ، بوش وبن تيرنر، لتأسيس مجلة Muzik الشهرية لموسيقى الرقص التابعة لشركة IPC Media . وحتى في منتصف التسعينيات، عندما جلبت موسيقى البريت بوب جيلًا جديدًا من القراء إلى الصحافة الموسيقية، ظلت أقل شعبية من منافسيها، حيث واصل كتّاب أصغر سنًا مثل سيمون برايس وتايلور باركس تقليد الثمانينيات في تحطيم الأيقونات والنقد اللاذع. ونشرت المجلة انتقادات لاذعة لفرقتي Ocean Colour Scene و Kula Shaker ، وسمحت بنشر آراء مخالفة حول فرقتي Oasis و Blur في وقت كانتا تحظيان فيه بإشادة بقية الصحافة.

في عام 1993، قدموا مراجعة سلبية لفرقة روك فرنسية تُدعى دارلين، واصفين موسيقاهم بأنها "موسيقى ثراش ميتال سخيفة". ^{[ 22 ]} تحولت دارلين لاحقًا إلى ثنائي الموسيقى الإلكترونية دافت بانك .

انضم الصحفي الأسترالي أندرو مولر إلى مجلة MM في عام 1990 وأصبح محرر قسم المراجعات بين عامي 1991 و1993، ثم رفض في النهاية منصب محرر قسم المقالات وغادر المجلة في عام 1993. ثم انتقل إلى مجلة NME تحت إدارة رئيسه السابق ستيف ساذرلاند، الذي غادر مجلة MM في عام 1992. ^{[ 23 ]}

احتفظت المجلة بقسمها الكبير للإعلانات المبوبة ، وظلت المرجع الأول للموسيقيين الراغبين في تشكيل فرقة. تشكلت فرقة سويد من خلال إعلانات نُشرت في المجلة. كما واصلت MM نشر مراجعات للمعدات الموسيقية وأشرطة تجريبية من القراء ، على الرغم من أن هذه الأشرطة غالبًا ما كانت تختلف أسلوبيًا عن بقية محتوى المجلة، مما ضمن مبيعاتها للموسيقيين المستقلين الذين لم يكونوا ليُبدوا اهتمامًا كبيرًا بالصحافة الموسيقية لولا ذلك.

في أوائل عام ١٩٩٧، غادر آلان جونز ليتولى تحرير مجلة "أنكت" . وخلفه مارك ساذرلاند، الذي كان يعمل سابقًا في مجلتي "إن إم إي" و "سماش هيتس "، والذي حقق بذلك "حلم طفولته" ^{[ ٢٤ ]} وبقي محررًا للمجلة لمدة ثلاث سنوات. غادر العديد من الكتّاب المخضرمين، وانتقل الكثير منهم إلى " أنكت" ، بينما غادر سيمون برايس، كما يُزعم، بسبب اعتراضه على قرار يقضي بأن تكون تغطية فرقة "أويسس" إيجابية. ودخلت مبيعات المجلة، التي كانت أصلًا أقل بكثير من مبيعات "إن إم إي"، في انخفاض حاد.

في عام 1999، أعيد إطلاق مجلة MM كمجلة فاخرة، لكنها أغلقت في العام التالي، واندمجت مع مجلة الموسيقى الأخرى التابعة لشركة IPC Media ، وهي NME ، التي استقطبت بعض صحفييها ونقادها الموسيقيين. ^{[ 25 ]}

1926: إدغار جاكسون

1930: بي. ماثيسون بروكس

1940: راي سونين

1949: بات براند

1962: جاك هاتون

1970: راي كولمان

1978: ريتشارد ويليامز

1980: مايكل أولدفيلد

1984: ألان جونز

1997: مارك ساذرلاند

• ساوندز (تأسست عام 1970 على يد موظفين سابقين في شركة MM)
• قائمة ألبومات ميلودي ميكر البريطانية التي احتلت المركز الأول

• الموقع الرسمي لـ " Melody Makers: The Bible of Rock n' Roll " (المعروف أيضًا باسم " Melody Makers: You Should Have Been There ") - وهو فيلم وثائقي طويل عن المجلة.