موسيقى صناعية

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

الموسيقى الصناعية (أو ببساطة الصناعية ) هي نوع فرعي من الموسيقى التجريبية ظهر في منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين، مستلهمًا بشكل أساسي من المجتمع الصناعي ، مع تأثره بأنواع الموسيقى الطليعية والإلكترونية المبكرة مثل الموسيقى الملموسة ، وموسيقى الشريط ، والضوضاء ، وموسيقى الكولاج الصوتي . [ 1 ] صاغ مونتي كازازا هذا المصطلح عام 1976 ، وتبنته فرقة ثروبينغ غريستل مع تأسيس شركة إندستريال ريكوردز . ومن بين رواد الموسيقى الصناعية الأوائل أيضًا نون وكاباريه فولتير . وبحلول أواخر سبعينيات القرن العشرين، ظهر فنانون آخرون مثل كلوك دي في إيه ، ونوكترنال إميشينز ، وإينستورزنده نويباوتن ، وإس بي كيه ، ونيرس وذ ووند ، وزي إي في ، إلى جانب وايت هاوس الذي صاغ مصطلح " باور إلكترونيكس " لهذا النوع الفرعي.

خلال ثمانينيات القرن العشرين، وبعد تفكك فرقة ثروبينغ غريستل، انقسمت موسيقى الإندستريال إلى مجموعة من الأنواع الفرعية التي أُطلق عليها مجتمعةً اسم " موسيقى ما بعد الإندستريال "، وشملت هذه الأنواع: إي بي إم ، ونيو بيت ، وهارد بيت ، ودارك أمبينت ، ونيو فولك ، وباور نويز ، وإندستريال دانس، وإلكترو-إندستريال، ودارك إلكترو ، وأغروتك ، وإندستريال روك ، وإندستريال ميتال ، وسايبر ميتال ، ونوي دويتشه هارت ، ومارتيال إندستريال ، وإندستريال هيب هوب ، وإندستريال تكنو . [ 2 ] وبحلول تسعينيات القرن العشرين، أصبحت عناصر من موسيقى الإندستريال متاحةً للجمهور العام بفضل شعبية فرق مثل ناين إنش نايلز ، ومينستري ، ورامشتاين ، ومارلين مانسون ، الذين أصدروا جميعًا ألبومات حققت مبيعات قياسية.

أصل الكلمة

بحسب قاموس أكسفورد الإنجليزي ، سُمّي هذا النوع الموسيقي لأول مرة عام ١٩٤٢ عندما وصفت مجلة "ذا ميوزيكال كوارترلي" سيمفونية ديمتري شوستاكوفيتش الثانية لعام ١٩٢٧ بأنها "ذروة موسيقى الصناعة". [ ٣ ] وبالمثل، في عام ١٩٧٢، وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" أعمال فردي غروفيه (وخاصة سيمفونية "الفولاذ " لعام ١٩٣٥ ) بأنها جزء من "نوع موسيقى الصناعة" الذي استخدم فيه آلات موسيقية مثل أربعة أزواج من الأحذية، ومكنستين، وجرس قاطرة، ومثقاب هوائي، وخزان هواء مضغوط. [ ٤ ] ورغم أن هذه المقطوعات لا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بما سيؤول إليه هذا النوع الموسيقي، إلا أنها تُعد أمثلة مبكرة على موسيقى مصممة لمحاكاة ضجيج الآلات وأجواء المصانع. وقد وضع الفنان الإيطالي المستقبلي لويجي روسولو أسس موسيقى الصناعة من خلال كتابه وعمله "فن الضوضاء " (١٩١٣)، الذي هدف إلى عكس "أصوات المجتمع الصناعي الحديث ". [ 5 ]

صفات

كانت موسيقى الإندستريال رد فعل على "عصرٍ بات فيه الوصول إلى المعلومات والتحكم بها أداتين أساسيتين للسلطة"، [ 6 ] وقد عُرّفت في المقام الأول بأنها انعكاس موسيقي للمجتمع ما بعد الصناعي ، مع استخدامها الواسع للتكنولوجيا المعاصرة وتضمينها للكلمات والألحان الحداثية غير التقليدية، والتي لا تُوجد عادةً في الموسيقى الشعبية . استلهم فنانو الإندستريال من الأدب والفن والفلسفة الحداثية ، والموسيقى الطليعية ، [ 6 ] رافضين بذلك تقاليد موسيقى الروك التقليدية ، حيث أرادت شركة " إندستريال ريكوردز " استخدام مصطلح "إندستريال" لاستحضار فكرة الموسيقى المُصممة لجيل جديد. وقد صرّح الفنان جينيسيس بي-أوريدج بما يلي : [ 7 ] [ 8 ]

[...] ثمة مفارقة في كلمة "صناعي" لأن هناك صناعة الموسيقى . ثم هناك النكتة التي كنا نطلقها كثيرًا في المقابلات حول إنتاجنا لألبوماتنا بكميات هائلة ، وهذا هو المعنى الصناعي. [...] وحتى ذلك الحين، كانت موسيقانا مستوحاة نوعًا ما من موسيقى البلوز والعبودية ، ورأينا أن الوقت قد حان لتحديثها لتواكب العصر الفيكتوري على الأقل - كما تعلمون، الثورة الصناعية .

تميزت موسيقى الإندستريال المبكرة، التي قدمتها فرق مثل كاباريه فولتير وثروبينغ غريستل ، باستخدام تقنيات تحرير الأشرطة، والإيقاعات الحادة، والمؤثرات الصوتية، والحلقات الصوتية المشوهة. [ 9 ] [ 10 ] عارضت فرقة ثروبينغ غريستل هياكل موسيقى الروك التقليدية المرتبطة بمشهد موسيقى البانك روك ، معلنةً أن موسيقى الإندستريال "موسيقى مضادة". [ 11 ] غالبًا ما تضمنت عروض الإندستريال المبكرة عناصر استفزازية تكسر المحرمات، مثل التشويه ، وعناصر السادية والمازوخية ، والصور أو الرموز الشمولية ، بالإضافة إلى أشكال من إساءة معاملة الجمهور ، [ 12 ] مثل قيام فرقة ثروبينغ غريستل بتوجيه أضواء عالية الطاقة نحو الجمهور. [ 13 ] [ 8 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]

أصبحت كتابات ويليام س. بوروز مصدر إلهام مفاهيمي لحركة الموسيقى الصناعية

كثيراً ما عزف الفنانون بطرق غير تقليدية، مستخدمين آلات موسيقية منزلية الصنع، مثل كريس كارتر من فرقة ثروبينغ غريستل الذي اخترع جهازاً يُدعى "غريستل-آيزر"، عزف عليه بيتر كريستوفرسون ، ويتكون من لوحة مفاتيح ذات أوكتاف واحد وعدد من أجهزة تشغيل الكاسيت التي تُشغّل أصواتاً مُسجلة مسبقاً. [ 17 ] صمّم كريس واتسون من فرقة كاباريه فولتير جهاز تشويه صوتي (فز بوكس) خصيصاً لغيتار ريتشارد إتش. كيرك ، مما أنتج نغمة فريدة . [ 18 ] [ 9 ] صنع كارتر مكبرات صوت ووحدات مؤثرات ووحدات توليف صوتية، بالإضافة إلى تعديل آلات موسيقى الروك التقليدية، لفرقة ثروبينغ غريستل. [ 19 ] عزفت فرقة كوزي فاني توتي على الغيتار باستخدام أداة انزلاق لإنتاج انزلاقات صوتية (غليساندو) ، أو ضربت الأوتار كما لو كانت آلة إيقاعية. [ 11 ] عزفت فرقة ثروبينغ غريستل أيضًا بمستوى صوت عالٍ جدًا وأنتجت ترددات فائقة العلو وترددات منخفضة جدًا في محاولة لإحداث تأثيرات مادية، واصفةً هذا النهج بـ"الموسيقى الأيضية". [ 20 ] يُعرّف موقع AllMusic الموسيقى الصناعية بأنها "أكثر أنواع موسيقى الروك والموسيقى الإلكترونية حدةً وعدوانية ". [ 1 ]

تركز فرق موسيقى الإندستريال عادةً على مواضيع مثيرة للجدل . في مقدمته لكتاب " دليل ثقافة الإندستريال " (1983)، اعتبر جون سافاج أن من أبرز سمات موسيقى الإندستريال الاستقلالية التنظيمية، وأساليب الصدمة، واستخدام آلات المزج الإلكترونية و"الموسيقى المضادة". [12] علاوة على ذلك، كان الاهتمام بدراسة "الطوائف، والحروب، وأساليب الإقناع النفسية، وجرائم القتل غير المألوفة (خاصةً التي يرتكبها الأطفال والمختلون عقليًا)، وعلم الأمراض الشرعي، وعلم الأمراض التناسلية، وسلوك معسكرات الاعتقال، وتاريخ الزي الرسمي والشارات" وسحر أليستر كراولي حاضرًا في أعمال فرقة ثروبينغ غريستل ، [ 21 ] وكذلك لدى رواد آخرين في موسيقى الإندستريال . وكانت تسجيلات وكتابات ويليام س . بوروز مؤثرة بشكل خاص على هذا المشهد، ولا سيما اهتمامه بتقنية التقطيع والتشويش كوسيلة لزعزعة السيطرة المجتمعية. [ 22 ] كان العديد من رواد موسيقى الإندستريال مهتمين بالفاشية، وإن لم يكونوا بالضرورة متعاطفين معها. [ 23 ] استُوحِيَ شعار فرقة ثروبينغ غريستل من رمز البرق الخاص بالاتحاد البريطاني للفاشيين ، [ 24 ] بينما كان شعار شركة إندستريال ريكوردز عبارة عن صورة لأوشفيتز . [ 25 ]

خلفية

العقد الثاني من القرن العشرين - العقد الثالث من القرن العشرين: الرواد

لويجي روسولو ومساعده أوغو بياتي في الاستوديو الخاص بهم في ميلانو عام 1913 مع إنتوناروموري (آلات الضوضاء)

في عام ١٩١٣، وضع الفنان الإيطالي المستقبلي لويجي روسولو أسس الفن الصناعي من خلال بيانه "فن الضوضاء " (١٩١٣)، الذي هدف إلى عكس "أصوات المجتمع الصناعي الحديث ". [ ٥ ] وفي نفس الفترة تقريبًا، بدأ استكشاف استخدام الأصوات المُسجلة كمورد موسيقي. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك عرض "باراد" ، الذي عُرض على مسرح شاتليه في باريس في ١٨ مايو ١٩١٧، من فكرة جان كوكتو ، وتصميم بابلو بيكاسو ، وتصميم رقصات ليونيد ماسين ، وموسيقى إريك ساتي . وقد أطلق كوكتو على المواد غير الموسيقية المستخدمة في العرض اسم " أصوات الخداع السمعي" ، وشملت مولدًا كهربائيًا ، وآلة مورس ، وصفارات إنذار، ومحركًا بخاريًا، ومحرك طائرة، وآلات كاتبة. [ 26 ] تضمنت مقطوعة أرسيني أفرااموف الموسيقية " سيمفونية صفارات المصانع" صفارات وصفارات سفن البحرية، وأبواق الحافلات والسيارات، وصفارات المصانع، والمدافع، وأبواق الضباب، ومدافع المدفعية، والمدافع الرشاشة، والطائرات المائية، وآلة صفارات بخارية مصممة خصيصًا لإصدار نسخ صاخبة من النشيدين الدولي والمارسييز ، وذلك لقطعة موسيقية قادها فريق باستخدام الأعلام والمسدسات عند أدائها في مدينة باكو عام 1922. [ 27 ]

في عام ١٩٢٣، ابتكر آرثر هونغر مقطوعة "باسيفيك ٢٣١" ، وهي مقطوعة موسيقية حديثة تحاكي صوت قاطرة بخارية. [ ٢٨ ] ومن الأمثلة الأخرى مقطوعة "أشجار الصنوبر في روما" الأوركسترالية لأوتورينو ريسبيغي عام ١٩٢٤ ، والتي تضمنت تشغيلًا صوتيًا لتسجيل طائر العندليب. [ ٢٦ ] وفي العام نفسه، ابتكر جورج أنثيل عملًا بعنوان "باليه ميكانيك" بآلات موسيقية شملت ١٦ بيانو ، و٣ مراوح طائرات ، و٧ أجراس كهربائية . وقد صُمم العمل في الأصل كموسيقى لفيلم دادا الذي يحمل الاسم نفسه، من تأليف دادلي مورفي وفرناند ليجيه ، ولكن في عام ١٩٢٦ عُرض لأول مرة بشكل مستقل كمقطوعة موسيقية. [ ٢٩ ] [ ٣٠ ]

في مقالٍ كتبه عام ١٩٣٧، أبدى جون كيج اهتمامًا باستخدام مواد غير موسيقية [ ٣١ ] ، وميّز بين الأصوات المُكتشفة، التي أطلق عليها اسم "الضوضاء"، والأصوات الموسيقية، ومن أمثلتها: المطر، والتشويش بين قنوات الراديو، و"شاحنة تسير بسرعة خمسين ميلاً في الساعة". في جوهر الأمر، لم يُفرّق كيج بين الأصوات، ففي رأيه، جميع الأصوات لديها القدرة على الاستخدام الإبداعي. كان هدفه هو التقاط عناصر البيئة الصوتية والتحكم بها، وتوظيف أسلوب تنظيم الصوت، وهو مصطلح مُستعار من فاريس، لإضفاء معنى على المواد الصوتية. [ ٣٢ ] بدأ كيج عام ١٩٣٩ في إنشاء سلسلة من الأعمال التي استكشفت أهدافه المعلنة، وكان أولها "المشهد الخيالي رقم ١" لآلات موسيقية تتضمن قرصين دوارين متغيري السرعة مع تسجيلات ترددية. [ ٣٣ ]

في عام 1964، سجّل جون كيل أغنية "Loop" التي تتألف بالكامل من صدى صوتي في أخدود ثابت ، وصدرت عام 1966 كأغنية منفردة نُسبت إلى فرقة "Velvet Underground "، التي اعتُبرت لاحقًا مؤثرة في موسيقى الإندستريال. [ 34 ] أُقرّ لاحقًا، بأثر رجعي، من قِبل موقع AllMusic، بأن فرقة AMM ، التي تأسست عام 1965، كانت من رواد موسيقى الإندستريال، حيث كتب الموقع أن "التجريب في الهجوم الصوتي والضوضاء والصوت العشوائي (بما في ذلك أجهزة الراديو الترانزستورية )" في ألبومهم الأول AMMMusic (1967) "سيصل إلى أطراف موسيقى الروك في أعمال فرق الإندستريال مثل Test Dept ". [ 35 ] بالإضافة إلى ذلك، أشار أليكس هندرسون من موقع AllMusic إلى ألبوم Cromagnon " Orgasm " (1969) باعتباره تمهيدًا لموسيقى الإندستريال، حيث تشبه أغنية "Caledonia" تسجيلًا لفرقة Ministry أو Revolting Cocks من عام 1989. [ 36 ]

ومن التطورات المعاصرة الأخرى أعمال فرق موسيقى الأندرجراوند والسايكديلية مثل فرقة "ذا ماذرز أوف إنفنشن" ، وفرقة "إنترسيستمز" ، وفرقة "موسيكا إليترونيكا فيفا" ، [ 37 ] [ 38 ] وفرقة "ريد كرايولا" ، [ 39 ] وفرقة " فيفتي فوت هوز " . [ 40 ] في عام 1968، ضمّنت فرقة البيتلز في ألبومها الأبيض "ذا وايت ألبوم " تأثيرات من موسيقى الكونكريت في أغنية " ريفولوشن 9 "، إلى جانب موسيقى "إلكترونيك ساوند" لجورج هاريسون، وتعاونات جون لينون الطليعية مع يوكو أونو التي كانت جزءًا من حركة فلوكسوس في نيويورك . [ 41 ]

لاحقًا، حظي مشهد موسيقى الكراوت روك الألماني بالتقدير كأحد أبرز المؤثرين، حيث اعتُرف بألبوم "كلوبفزايشن" (Klopfzeichen) لفرقة كلاستر (Kluster) الصادر عام 1970، والذي سُجّل عام 1969، باعتباره من أوائل الأعمال التي مهدت لموسيقى الإندستريال، [ 42 ] إلى جانب الأعمال المبكرة لفرقة موسيقى الكوزميش (Kluster ) التي وصفتها مجلة XLR8 بأنها "كان لها تأثير عميق على رواد موسيقى الإندستريال الأكثر إبداعًا". [ 43 ] ويرى الكاتب أليكسي مونرو أن فرقة كرافتويرك (Kraftwerk) كان لها دور بالغ الأهمية في تطور موسيقى الإندستريال، باعتبارها "أول فنانين ناجحين في دمج تمثيلات الأصوات الصناعية في الموسيقى الإلكترونية غير الأكاديمية". [ 44 ]

بالإضافة إلى ذلك، وصفت صحيفة الغارديان فرقة "سويسايد" النيويوركية ، التي أسسها آلان فيغا ومارتن ريف عام 1970، بأنها "مؤثرة بنفس القدر على مشهد موسيقى الإندستريال [...] الذي تلاها". [ 45 ] [ 44 ] [ 46 ] [ 47 ] كما وصفت صحيفة نيويورك تايمز فرقة " ذا ريزيدنتس" الأمريكية الطليعية ، التي يعود تاريخ أقدم تسجيلاتها التجريبية إلى عام 1969، بأنها "تنبأت بأشكال من موسيقى الإندستريال [...]". [ 48 ]

التأثيرات

استلهم موسيقيو العصر الصناعي الأوائل من الفن والأدب الحداثيين . وقدّرت فرقة SPK أعمال جان دوبوفيه ، ومارسيل دوشامب ، وجان بودريار ، وميشيل فوكو ، ووالتر بنيامين ، ومارشال ماكلوهان ، وفريدريك نيتشه ، وجيل دولوز ، كما استلهمت من بيان جماعة المرضى الاشتراكيين التي تحمل الاسم نفسه . [ 49 ] واستلهم كاباريه فولتير مفاهيمه من ويليام س. بوروز ، وجي جي بالارد ، وتريستان تزارا . [ 50 ] وكرّس كل من وايت هاوس وممرضة الجرح بعض أعمالهما للماركيز دي ساد ؛ كما استلهم الأخير من الكونت دي لوتريامون . [ 51 ] [ 52 ] واستلهم الفنانون من حركات الفن الطليعي والتجريدي مثل دادا ، وفلوكسوس ، والحركة الفنية الفيينية . [ 19 ]

لاحقًا، شملت قائمة الموسيقيين الذين تم الاستشهاد بهم كمصدر إلهام فرقة فيلفيت أندرغراوند ، وجوي ديفيجن ، ومارتن ديني . [ 53 ] امتلك جينيسيس بي-أوريدج، عضو فرقة ثروبينغ غريستل، مكتبة تسجيلات كاسيت لموسيقيي جوجوكة ، وكرافتويرك ، وتشارلز مانسون ، وويليام إس. بوروز. [ 54 ] كما أشاد بي-أوريدج بموسيقى الروك في الستينيات، مثل ذا دورز ، وبيرلز بيفور سواين ، وذا فغز ، وكابتن بيفهارت ، وفرانك زابا، في مقابلة أجريت معه عام 1979. [ 55 ] كما لوحظ تأثير مشهد الكراوت روك الألماني، الذي ضم فرقًا مثل فاوست ونيو !، على فناني موسيقى الإندستريال، [ 56 ] [ 57 ] إلى جانب جون كيج الذي كان مصدر إلهام مبكر لفرقة ثروبينغ غريستل. [ 58 ]

استمتع كريس كارتر أيضًا بموسيقى بينك فلويد وتانجرين دريم واستلهم منها . [ 19 ] تأثر بويد رايس بموسيقى فرق الفتيات في الستينيات وثقافة التيكي . [ 59 ] ذكر زيف كريستوفر تري (سبونتينيوس ساوند)، وجون كولترين ، ومايلز ديفيس ، وتيم باكلي ، وجيمي هندريكس ، وكابتن بيفهارت، وغيرهم، إلى جانب الموسيقى التبتية والبالية والجاوية والهندية والأفريقية ، كمؤثرين في حياته الفنية. [ 60 ] ذكرت فرقة كاباريه فولتير فرقة روكسي ميوزيك كأوائل روادها، بالإضافة إلى ألبوم ترانس-يوروب إكسبريس لفرقة كرافتويرك . [ 61 ] سجلت فرقة كاباريه فولتير أيضًا مقطوعات موسيقية تُذكّر بالموسيقى الملموسة وملحنين مثل مورتون سوبوتنيك . [ 62 ] أوصى نيرس وذ ووند بالاستماع إلى قائمة طويلة من الموسيقى غير المعروفة. [ 51 ] استعارت فرقة 23 Skidoo من أغنية On the Corner لفيللا كوتي ومايلز ديفيس . [ 63 ] استلهمت العديد من فرق موسيقى الإندستريال، بما في ذلك فرقة Einstürzende Neubauten ، من موسيقى العالم . [ 64 ]

تاريخ

الأصول: سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين

صاغ الفنان مونتي كازازا مصطلح "الموسيقى الصناعية" في سياق المشهد الموسيقي البديل عام 1976، تحت عنوان "الموسيقى الصناعية لأهل الصناعة"، والذي أصبح شعارًا لشركة التسجيلات " إندستريال ريكوردز " التي أسستها فرقة ثروبينغ غريستل. [ 65 ] [ 66 ] بدأت الموجة الأولى من الموسيقى الصناعية مع فرقة ثروبينغ غريستل، التي تأسست في يوركشاير ؛ وفرقة كاباريه فولتير ، من شيفيلد ؛ [ 67 ] وبويد رايس (الذي سجل تحت اسم نون )، من الولايات المتحدة. [ 68 ] لم يقتصر إنتاجهم على الموسيقى فحسب، بل شمل فن البريد ، وفن الأداء ، والتركيبات الفنية ، وغيرها من الأشكال الفنية. [ 69 ]

قدمت فرقة ثروبينغ غريستل أول عروضها عام 1976، [ 70 ] وبدأت كفرع موسيقي لفرقة كوم ترانسميشنز التي تتخذ من كينغستون أبون هول مقرًا لها . [ 71 ] كانت كوم في البداية فرقة روك سيكيديلية ، لكنها بدأت تصف عملها بأنه فن أدائي للحصول على منح من مجلس الفنون في بريطانيا العظمى . [ 58 ] تألفت كوم من بي-أوريدج وكوزي فاني توتي . [ 58 ] ابتداءً من عام 1972، قدمت كوم عروضًا عديدة مستوحاة من حركة فلوكسوس والحركة الفنية الفيينية . تضمنت هذه العروض أعمالًا مختلفة من الإذلال الجنسي والجسدي. [ 19 ] انضم بيتر كريستوفرسون ، الموظف لدى الفنانين التجاريين هيبنوسيس ، إلى الفرقة عام 1974، وانضم كارتر في العام التالي. [ 71 ] غيرت الفرقة اسمها إلى ثروبينغ غريستل في سبتمبر 1975، وهو اسم مشتق من كلمة عامية إنجليزية شمالية تعني الانتصاب. [ 71 ] كان أول عرض علني للفرقة، في أكتوبر 1976، مصاحبًا لمعرض بعنوان "الدعارة" ، والذي تضمن صورًا إباحية لفرقة توتي بالإضافة إلى فوط صحية مستعملة. وقد صرّح السياسي المحافظ نيكولاس فيربيرن قائلاً: "إن المال العام يُهدر هنا لتدمير أخلاق مجتمعنا"، ووصف الفرقة بأنها "مخربة للحضارة". [ 72 ] [ 73 ]

بحلول أواخر سبعينيات القرن العشرين، ظهرت فرق موسيقى صناعية مثل كلوك دي في إيه [ 74 ] ، ونوكترنال إميشينز [ 75 ] ، ووايت هاوس [ 76 ] ، ونيرس وذ ووند [ 77 ] ، وإس بي كيه [ 78 ] . كانت وايت هاوس تهدف إلى عزف "أكثر أنواع الموسيقى وحشية وتطرفًا على مر العصور"، وهو أسلوب أطلقوا عليه لاحقًا اسم " باور إلكترونيكس " [ 73 ] . شكّل ستيف ستابلتون، أحد المتعاونين الأوائل مع وايت هاوس، فرقة نيرس وذ ووند، التي جربت فن النحت الضوضائي وتركيب الأصوات [ 79 ] . وصفت كلوك دي في إيه هدفها بأنه استلهام متساوٍ من التلقائية السريالية و"نوع من موسيقى الفانك المفعمة بالحيوية، موسيقى جسدية تُثير فيك الارتعاش وتدفعك للحركة" [ 63 ]. وكما فعلت كلوك دي في إيه، دمجت فرقة 23 سكيدو الموسيقى الصناعية مع موسيقى الرقص الأمريكية الأفريقية، لكنها قدمت أيضًا ردًا على موسيقى العالم. خلال أدائهم في مهرجان WOMAD الأول عام 1982، شبّهت الفرقة نفسها بموسيقى الجاملان الإندونيسية . [ 80 ] وقّعت فرقة Leather Nun السويدية عقدًا مع شركة Industrial Records عام 1978، لتكون أول فرقة غير تابعة لشركتي TG/Cazazza تُصدر أعمالها مع هذه الشركة. [ 66 ] وحظيت أغانيهم المنفردة لاحقًا ببثّ واسع النطاق في الولايات المتحدة عبر محطات الإذاعة الجامعية . [ 81 ]

دليل مرجعي لثقافة الصناعة حول فلسفة واهتمامات تحالف مرن من الفنانين "المنحرفين" [ 82 ]

على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، كانت تجري تجارب مماثلة. ففي سان فرانسيسكو، بدأ فنان الأداء مونتي كازازا بتسجيل موسيقى الضوضاء . [ 83 ] وأصدر بويد رايس عدة ألبومات من موسيقى الضوضاء، حيث خلقت أصوات الجيتار المتكررة وحلقات التسجيلات الصوتية مزيجًا صاخبًا من الأصوات المتكررة. [ 84 ] وفي بوسطن، بدأ فريق سليب تشامبر وفنانون آخرون من مجموعة إنر-إكس-ميوزيك تجربة مزيج من الضوضاء القوية والأشكال المبكرة من موسيقى إي بي إم . وفي إيطاليا، شارك ماوريتسيو بيانكي هذا الأسلوب الجمالي في أعماله في بداية ثمانينيات القرن العشرين. [ 85 ] وفي ألمانيا، مزج فريق آينستورزنده نويباوتن آلات الإيقاع المعدنية والجيتارات وآلات غير تقليدية (مثل المطارق الهوائية والعظام) في عروض مسرحية غالبًا ما ألحقت أضرارًا بالأماكن التي عزفوا فيها. [ 86 ] كما أسس بليكسا بارجيلد ، مستلهمًا من أنطونين أرتو وشغفه بالأمفيتامينات ، حركة فنية تُعرف باسم دي جينيالين ديليتانتن. [ 87 ] يشتهر بارجيلد بشكل خاص بصراخه المزعج. [ 87 ]

في يناير 1984، قدمت فرقة "آينستورزنده نويباوتن" كونشيرتو للصوت والآلات في معهد الفنون المعاصرة (الموقع نفسه لمعرض الدعارة لفرقة "كوم" )، حيث قاموا بثقب الأرضية مما أدى في النهاية إلى اندلاع أعمال شغب. [ 88 ] حظي هذا الحدث بتغطية إعلامية واسعة في إنجلترا. [ 88 ] ومن بين الفرق الأخرى التي مارست نوعًا من موسيقى "الميتال" الصناعية (أي التي تُنتج من أصوات اصطدام المعادن ببعضها) فرق " تيست ديبت " [ 89 ] و "لايباخ " [ 90 ] و "دي كروبس" ، بالإضافة إلى "زي إي في" و"إس بي كيه". [ 64 ] استلهمت فرقة "تيست ديبت" بشكل كبير من الحركة المستقبلية الروسية ، وقامت بجولة لدعم إضراب عمال المناجم في المملكة المتحدة عامي 1984-1985 . [ 91 ] استلهمت فرقة "سكيني بابي" من مجموعة متنوعة من رواد موسيقى الميتال الصناعية، وصنعت منها مزيجًا موسيقيًا متنافرًا وغير متجانس. مارست فرقة سوانز ، من مدينة نيويورك، جمالية موسيقى الميتال، رغم اعتمادها على آلات موسيقى الروك التقليدية. [ 92 ] أما فرقة لايباخ السلوفينية ، التي تأسست في عهد يوغوسلافيا الموحدة، فقد أثارت جدلاً واسعاً بسبب استعاراتها الرمزية من الرموز الستالينية والنازية والتيتوية والدادائية والمستقبلية الروسية ، حيث ربطت بين الوطنية اليوغوسلافية وخصمها الألماني السلطوي. [ 93 ] دافع سلافوي جيجيك عن لايباخ، مُجادلاً بأنهم وجماعة الفن السلوفيني الجديدة المرتبطة بهم يمارسون تماهٍ مفرطاً مع المتعة المنحرفة الخفية التي تدعم السلطة، مما يُنتج أثراً تخريبياً وتحريرياً. [ 94 ] بعبارة أبسط، مارست لايباخ نوعاً من الدعاية السياسية التي استخدمها فنانو موسيقى الإندستريال والبانك على جانبي المحيط الأطلسي على نطاق واسع.

بعد تفكك فرقة ثروبينغ غريستل، أسس بي-أوريدج وكريستوفرسون فرقة سايكيك تي في ووقعا عقدًا مع شركة إنتاج كبرى. [ 95 ] كان ألبومهم الأول أكثر سهولة في الاستماع وأكثر لحنية من أسلوب موسيقى الإندستريال المعتاد، وتضمن أعمالًا لموسيقيين محترفين. [ 96 ] عادت أعمالهم اللاحقة إلى عناصر الكولاج الصوتي والضوضاء التي ميزت موسيقى الإندستريال في بداياتها. [ 97 ] كما استلهموا من موسيقى الفانك والديسكو . أسس بي-أوريدج أيضًا منظمة ثي تمبل أوف سايكيك يوث ، وهي منظمة شبه دينية أنتجت فن الفيديو . [ 98 ] تولى ستيفو من شركة سام بيزار ريكوردز إدارة طموحات سايكيك تي في التجارية ، وهو الذي أصدر أعمالًا للعديد من موسيقيي الإندستريال اللاحقين، بمن فيهم آينستورزنده نويباوتن، وتيست ديبت، وكاباريه فولتير. [ 99 ]

في حوالي عام ١٩٨٣، أبدى أعضاء فرقة كاباريه فولتير اهتمامًا كبيرًا بموسيقى الفانك، وبدأوا، بتشجيع من أصدقائهم من فرقة نيو أوردر ، بتطوير نوع من موسيقى الإلكتروفانك الداكنة والراقصة . [ ١٠٠ ] غادر كريستوفرسون فرقة سايكيك تي في عام ١٩٨٣ وشكّل فرقة كويل مع جون بالانس . استخدمت فرقة كويل آلات الغونغ والبولرورر في محاولة لاستحضار "طاقة المريخ" و"الطاقة المثلية". [ ١٠١ ] شكّل ديفيد تيبت ، صديق فرقة كويل، فرقة كارنت ٩٣ ، إلى جانب دوغلاس بي من فرقة ديث إن جون ، وستيفن ستابلتون ، وفريتز كاتلين من فرقة ٢٣ سكيدو ؛ وقد استلهمت كلتا الفرقتين، كويل وكارنت ٩٣، من الأمفيتامينات ومادة إل إس دي. [ ١٠٢ ] طوّر جي جي ثيرلويل ، وهو منتج مشارك مع فرقة كويل، نسخة من الكوميديا ​​السوداء في موسيقى الإندستريال، مستعيرًا من موسيقى الصالات بالإضافة إلى موسيقى الضوضاء وموسيقى الأفلام . [ 103 ] في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، ساهمت شركة التسجيلات "واكس تراكس!" التي تتخذ من شيكاغو مقراً لها، وشركة "نيتويرك " الكندية، في توسيع نطاق موسيقى الإندستريال لتشمل أنواعاً أكثر سهولة في الاستماع مثل الإلكترو-إندستريال والروك الإندستريال . [ 65 ]

أواخر الثمانينيات - التسعينيات

الانتشار

مجموعة الصناعات الكهربائية - خط التجميع الأمامي

بعد تفكك فرقة ثروبينغ غريستل في ثمانينيات القرن العشرين، انقسمت موسيقى الإندستريال إلى فروع عديدة أُطلق عليها مجتمعةً اسم " موسيقى ما بعد الإندستريال ". [ 104 ] وبينما كان صوت الإندستريال الأصلي متجذرًا في الموسيقى الطليعية والتجريبية، قدمت موسيقى ما بعد الإندستريال فروعًا أكثر سهولةً وتنوعًا، مع دمج كتابة أغاني البوب ​​التقليدية، وتأثيرات من مجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية. وقد استلهم الفنانون من موسيقى الموجة الجديدة ، والروك ، والبوب ، والهيفي ميتال ، والهيب هوب ، والجاز ، والديسكو ، والريغي ، والموسيقى المحيطة ، والموسيقى الشعبية ، وما بعد البانك ، وموسيقى الرقص الإلكترونية ، وموسيقى العصر الجديد . [ 105 ] [ 104 ]

برزت شركة التسجيلات "واكس تراكس!" في شيكاغو في الاهتمام الواسع الذي حظيت به موسيقى الإندستريال لاحقًا. أسسها جيم ناش وداني فليشر، وأصبحت مركزًا محوريًا لنوع موسيقى الروك الإندستريال الناشئ خلال أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. أصدرت "واكس تراكس!" ألبومات لفنانين مثل فرونت 242 ، وفرونت لاين أسمبلي ، وكي إم إف دي إم ، وسيستر ماشين غان . [ 106 ] [ 107 ] وشملت أنماط ما بعد الإندستريال اللاحقة: الدارك أمبينت ، والباور إلكترونيكس ، والباور نويز ، والجابانويز ، والإندستريال روك، والنيوفولك ، والإلكترو-إندستريال ، وإي بي إم ، والإندستريال هيب هوب ، والإندستريال ميتال ، والإندستريال بوب ، والمارشال إندستريال ، والفيوتشر بوب . [ 104 ]

التسعينيات - الألفية الثانية

النجاح في التيار السائد

استخدم مارلين مانسون وفرقته ، وروب زومبي بشكل بارز عناصر مرتبطة بالموسيقى الصناعية في ألبوماتهم.

في تسعينيات القرن العشرين، اقتحمت موسيقى الإندستريال التيار السائد. هذا النوع الموسيقي، الذي كان يُتجاهل أو يُنتقد سابقًا من قِبل نقاد الموسيقى، اكتسب شعبية واسعة بين شباب الطبقة المتوسطة الساخطين في الضواحي والمناطق الريفية. وبحلول ذلك الوقت، أصبح هذا النوع الموسيقي واسعًا لدرجة أن الصحفي جيمس جرير وصفه بأنه "مصطلح فضفاض لا معنى له، على غرار مصطلح الموجة الجديدة في الماضي". [ 108 ] وحققت العديد من الفرق المرتبطة بموسيقى الإندستريال نجاحًا تجاريًا خلال هذه الفترة، من بينها ناين إنش نايلز ، ومارلين مانسون ، ورامشتاين ، وأورجي .

خلال تسعينيات القرن العشرين، حازت العديد من ألبومات وأسطوانات ناين إنش نايلز ومارلين مانسون على شهادة البلاتين من قبل رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) ، بما في ذلك ألبومات ناين إنش نايلز: Broken (1992)، [ 109 ] و The Downward Spiral (1994)، [ 110 ] و The Fragile (1999) ، [ 111 ] ، وألبومات مارلين مانسون: Antichrist Superstar (1996) ، [ 112 ] و Mechanical Animals (1998). [ 113 ]

ما بعد الصناعة

ما بعد الصناعية هو نوع فرعي وحقبة من موسيقى الإندستريال ظهر في أوائل الثمانينيات، كمصطلح جامع للعديد من الأنماط والأنواع الفرعية والمزيجات المستوحاة من موسيقى الإندستريال، والتي أعقبت تفكك فرقة ثروبينغ غريستل. بينما كان صوت الإندستريال الأصلي متجذرًا في الموسيقى الطليعية والتجريبية ، قدم ما بعد الصناعية فروعًا أكثر سهولة في الوصول إليها، وأكثر تجارية وتنوعًا، مع دمج كتابة أغاني البوب ​​التقليدية، وتأثيرات من مجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية، مما أدى لاحقًا إلى انتشار العديد من الفرق الموسيقية الشهيرة خلال التسعينيات. وقد استلهم الفنانون من موسيقى الموجة الجديدة ، والروك ، والبوب ، والهيفي ميتال ، والهيب هوب ، والجاز ، والفانك ، والديسكو ، والريغي ، والموسيقى المحيطة ، والموسيقى الشعبية ، وما بعد البانك ، وموسيقى الرقص الإلكترونية ، وموسيقى العصر الجديد . [ 105 ] [ 114 ]

برزت شركة التسجيلات "واكس تراكس!" في شيكاغو في الانتشار الواسع الذي حظيت به موسيقى الإندستريال لاحقًا. أسسها جيم ناش وداني فليشر، وأصبحت مركزًا محوريًا لنوع موسيقى الروك الإندستريال الناشئ خلال أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. أصدرت "واكس تراكس!" ألبومات لفنانين مثل فرونت 242 ، وفرونت لاين أسمبلي ، وكي إم إف دي إم ، وسيستر ماشين غان . [ 106 ] [ 107 ] ومن الشركات البارزة الأخرى شركة "نيتويرك" الكندية التي تعاقدت مع فرقة "سكيني بابي" . وشملت أنماط ما بعد الإندستريال البارزة: الدارك أمبينت ، والباور نويز ، والإندستريال روك، والنيو فولك ، والإلكترو-إندستريال ، وإي بي إم ، والإندستريال هيب هوب ، والإندستريال ميتال ، والإندستريال بوب ، والنيو بيت ، [ 115 ] والمارشال إندستريال ، والفيوتشر بوب . [ 114 ]

إلكترونيات الطاقة

صاغ مصطلح "باور إلكترونيكس" في الأصل ويليام بينيت، عضو فرقة الضوضاء البريطانية "وايت هاوس" . [ 116 ] يتألف هذا النوع من موجات صوتية ثابتة وصاخبة، ومُركِّبات صوتية تناظرية تُصدر نبضات صوتية منخفضة التردد أو أصوات صرير عالية التردد، وكلمات مُشوَّهة تُصرخ، وغالبًا ما تكون كراهية ومسيئة. يتميز هذا النوع بانعدام النغمات ، فلا توجد فيه ألحان أو إيقاعات تقليدية. [ 117 ] [ 118 ] يُعد "ديث إندستريال" نوعًا فرعيًا من "باور إلكترونيكس" يرتبط بفرق مثل "ذا غراي وولفز"، [ 119 ] ولكن المصطلح أُطلق في البداية على فنانين مثل " برايتر ديث ناو" . [ 120 ] أصدرت شركة التسجيلات السويدية "كولد ميت إندستري" أعمالًا في هذا النوع الفرعي. [ 120 ]

انظر أيضاً

الحواشي

  1. 1 2 "صناعي" . AllMusic . All Media Network . تم الاسترجاع في 5 مايو 2017 .
  2. ↑ "... يستخدم الصحفيون الآن مصطلح "الصناعي" كما يستخدمون مصطلح "البلوز"."—جينيسيس بي-أوريدج، RE/Search #6/7، ص 16.
  3. ↑ "صناعي" . قاموس أكسفورد الإنجليزي ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. (يشترط الاشتراك أو عضوية المؤسسة المشاركة .)
  4. ^ هيناهان ، دونال (4 أبريل 1972). "حددت المناظر الطبيعية" . نيويورك تايمز : 46 . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2018 .
  5. براون ، باركلي ( 1981 ). "آلات الضوضاء للويجي روسولو" . آفاق الموسيقى الجديدة . 20 (1/2): 31-48 . doi : 10.2307/942398 . JSTOR 942398 . 
  6. ١ ٢ التاريخ السري لموسيقى الروك: أكثر الفرق الموسيقية تأثيرًا التي لم تسمع بها من قبل، بقلم روني ساريج
  7. ↑ RE/Search #6/7، ص 9-10.
  8. 1 2 "تسجيلات صناعية: موسيقى صناعية لأشخاص صناعيين" . شركة Brainwashed Inc. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2010 .
  9. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 168.
  10. ↑ رينولدز 2005 ، ص 170.
  11. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 230.
  12. 1 2 RE/Search #6/7، ص. 5.
  13. ↑ فورد، 8.10
  14. ↑ V.Vale. Re/Search #6/7: Industrial Culture Handbook , 1983.
  15. ↑ ستاركي، أرون (10 سبتمبر 2024). "ماذا تعني موسيقى 'الصناعية' في الواقع؟" . مجلة فار آوت . تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2025 .
  16. ↑ نيكولاس باليه، مصنع الصدمة: الثقافة البصرية للموسيقى الصناعية . كتب إنتلكت ، الصفحات 17-20
  17. ↑ رينولدز 2005 ، ص 228.
  18. ↑ رينولدز 2005 ، ص 169-170.
  19. 1 2 3 4 رينولدز 2005 ، ص 227.
  20. ↑ رينولدز 2005 ، ص 235.
  21. ↑ RE/Search #6/7، ص 9.
  22. ↑ "ساهمت هذه الأفكار في وضع بعض الإطار النظري لمجموعات موسيقى الروك الصناعي الناشئة مثل ثروبينغ غريستل، وإس بي كيه، وكاباريه فولتير، الذين جربوا جميعًا الصوت المقطع وأعادوا صياغة تسجيلات الموسيقى المحيطة." سارجنت، جاك، "المقدمة: ويليام إس. بوروز"، ذا واير 300، فبراير 2009، ص 38.
  23. ↑ RE/Search #6/7، ص 105
  24. ↑ ويب، بيتر (2007). "الموسيقى الشعبية الجديدة أم موسيقى ما بعد الصناعة" . استكشاف عوالم الموسيقى الشعبية المترابطة . دار النشر النفسية. ص 80. ISBN  978-0-415-95658-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2011 .
  25. ↑ تومسون، ديف (2000). "التسجيلات الصناعية" . موسيقى الروك البديلة . شركة هال ليونارد. ص 780. ISBN  978-0-87930-607-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2011 .
  26. 1 2 تشادابي 1996 ، ص 23 
  27. ↑ كالينان، مارتن جون . "تجسيدك صوتياً" . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2020 .
  28. ↑ ألبرايت، دانيال (محرر). الحداثة والموسيقى: مختارات من المصادر . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2004. ص 386
  29. ↑ "حول فرقة الباليه الميكانيكية" . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2015.
  30. ↑ تشادابي 1996 ، ص 23-24 
  31. ↑ غريفيثس 1995 ، ص 27 
  32. ↑ تشادابي 1996 ، ص 26 
  33. ↑ غريفيثس 1995 ، ص 20 
  34. ↑ "استماع غير مريح | صحيفة الغارديان | guardian.co.uk" . www.theguardian.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2025 .
  35. ↑ أولونيك، برايان. "مراجعة Ammmusic بقلم برايان أولونيك" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2022 .
  36. ↑ هندرسون، أليكس. "مراجعة ألبوم النشوة الجنسية بقلم أليكس هندرسون" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2022 .
  37. ↑ملاحظات الغلاف لمجموعة تسجيلات Musica_Elettronica_Viva MEV 40 (1967–2007) 80675-2 (4 أقراص مدمجة)
  38. ↑ تم تسجيل المركبة الفضائية في كولونيا عام 1967 بواسطة براينت، وكوران، ورزيوسكي، وتيتلبوم، وفاندور
  39. ↑ فريق عمل موقع بروكلين فيغان. "أفضل 50 ألبومًا من موسيقى الروك السايكدلي في صيف الحب" . بروكلين فيغان . تاريخ الاسترجاع: 12 يونيو 2025 .
  40. ↑ "سينثيديليا: موسيقى إلكترونية سيكيديلية في الستينيات" . daily.redbullmusicacademy.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2025 .
  41. ↑ من مجلة رولينج ستون، العددين 74 و75 (21 يناير و4 فبراير 1971). "جون لينون: مقابلة رولينج ستون" بقلم المحرر جان وينر
  42. ↑ "كلاستر - التعرض القسري" . www.forcedexposure.com . تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2023 .
  43. ↑ سيغال، ديف (3 سبتمبر 2007). "ما هو؟ كراوت روك" . XLR8R . تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2025 .
  44. 1 2 مونرو، ص 212
  45. ^ وايلد ، جون (31 يوليو 2008). "كنت أعتقد كل ليلة أنني سأُقتل." . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2025 . 
  46. ↑ بيتريديس، أليكسيس (18 يوليو 2016). "آلان فيغا من فرقة سويسايد: رائد موسيقى البانك الذي أعاد الشوارع إلى وجوه الناس" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 28 يوليو 2025 . 
  47. ↑ بيرمان، ستيوارت (18 يوليو 2016). "15 أغنية مستوحاة من آلان فيغا من فرقة سويسايد" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2015 .
  48. ↑ سلوتنيك، دانيال إي. (3 نوفمبر 2018). "وفاة هاردي فوكس، عضو فرقة ذا ريزيدنتس (مايبي) الطليعية، عن عمر يناهز 73 عامًا" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أبريل 2020 .
  49. ↑ RE/Search #6/7، ص 97-105.
  50. ↑ رينولدز 2005 ، ص 154-155، 171.
  51. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 242.
  52. ↑ رينولدز، سيمون (7 أبريل 2009). "فرقة سونيك يوث واقعة تحت تأثير المخدرات" . صحيفة الغارديان . غارديان نيوز آند ميديا ​​ليمتد . تاريخ الاسترجاع: 28 أكتوبر 2009 .
  53. ↑ RE/Search #6/7، ص 11-12.
  54. ↑ RE/Search #6/7، ص 19.
  55. ↑ رينولدز 2005 ، ص 225.
  56. ↑ "فاوست" . دليل الوسائط المتعددة . تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2010 .
  57. ↑ يقول، م. (10 أبريل 2008). "كلاوس دينجر : 1946-2008" . أكواروم درانكارد . تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2023 . 
  58. 1 2 3 رينولدز 2005 ، ص 226.
  59. ↑ RE/Search #6/7، ص 67.
  60. ↑ RE/Search #6/7، ص 117
  61. ↑ رينولدز 2005 ، ص 154، 159.
  62. ↑ رينولدز 2005 ، ص 156.
  63. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 243.
  64. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 485.
  65. 1 2 كيلباتريك، نانسي . الكتاب المقدس القوطي: موسوعة للميول المظلمة . نيويورك: سانت مارتن غريفين، 2004، ISBN 0-312-30696-2، ص 86.
  66. 1 2 "التسجيلات الصناعية" . غسيل الدماغ . تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2009 .
  67. ↑ RE/Search #6/7، ص 42-49.
  68. ↑ RE/Search #6/7، ص 50-67.
  69. ↑ فال وجونو 1983 .
  70. ↑ رينولدز 2005 ، ص 224.
  71. 1 2 3 RE/Search #6/7، ص 17.
  72. ↑ رينولدز 2005 ، ص 229.
  73. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 240.
  74. ↑ أنكيني، جيسون. "سيرة كلوك دي في إيه" . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2009 .
  75. ↑ توريانو، برادلي. "سيرة نوكتورنال إميشينز" . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2009 .
  76. ↑ شيفر، بيتر. "سيرة البيت الأبيض" . AllMusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2009 .
  77. ↑ رينولدز 2005 ، ص 241.
  78. ↑ RE/Search #6/7، ص 92-105.
  79. ↑ رينولدز 2005 ، ص 241-242.
  80. ↑ رينولدز 2005 ، ص 243-244.
  81. ↑ ساتون، مايكل. "سيرة الراهبة الجلدية" . AllMusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2009 .
  82. ↑ RE/Search #6/7، ص 2.
  83. ↑ RE/Search #6/7، ص 68–81.
  84. ↑ RE/Search #6/7، ص 50-67.
  85. ↑ توريانو، برادلي. "سيرة ماوريتسيو بيانكي" . AllMusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2009 .
  86. ↑ هيوي، ستيف. "السيرة الذاتية لـ Einstürzende Neubauten" . كل الموسيقى . شركة روفي . تم استرجاعه في 28 أكتوبر 2009 .
  87. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 484.
  88. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 486.
  89. ↑ بوش، جون. "سيرة قسم الاختبار" . AllMusic . شركة روفي . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2009 .
  90. ↑ مونرو، ص 222.
  91. ↑ رينولدز 2005 ، ص 489.
  92. ↑ رينولدز 2005 ، ص 487.
  93. ↑ مونرو، ص 96.
  94. ↑ سلافوي جيجيك، "لماذا لا يعتبر لايباخ و NSK فاشيين؟"، M'ARS 3–4، 1993، ص 3–4.
  95. ↑ رينولدز 2005 ، ص 474.
  96. ↑ رينولدز 2005 ، ص 474-475.
  97. ↑ رينولدز 2005 ، ص 480-481.
  98. ↑ رينولدز 2005 ، ص 476.
  99. ↑ رينولدز 2005 ، ص 477.
  100. ↑ رينولدز 2005 ، ص 478.
  101. ↑ رينولدز 2005 ، ص 481-482.
  102. ↑ رينولدز 2005 ، ص 482.
  103. ↑ رينولدز 2005 ، ص 483.
  104. 1 2 3 بارتريدج، كريستوفر؛ موبيرج، ماركوس: موسيقى الصناعية، وما بعد الصناعية، والموسيقى الشعبية الجديدة ، دليل بلومزبري للموسيقى الشعبية، بلومزبري أكاديميك 2017، ISBN 1-474-23733-9، ص 206 "منذ أوائل الثمانينيات فصاعدًا، أثرت الموسيقى الصناعية كما مثلتها فرقة ثروبينج جريستل على أنماط موسيقية أخرى واندمجت معها، مما أدى إلى ما يمكن تسميته "الأنماط ما بعد الصناعية".
  105. 1 2 وودز، كارين (مارس 1992). "المؤشر الصناعي" . سبين . المجلد 7، العدد 12. ص 43.   
  106. 1 2 وايمان، بيل (12 أغسطس 1993). "واكس تراكس ريدكس/مراقبة المخططات" . chicagoreader.com . شيكاغو ريدر . تم الاسترجاع في 21 مارس 2020 .
  107. 1 2 نارفاجا، نورم (10 أبريل 2019). "وزارة الموسيقى، كولد كيف في جولة خلف كواليس فيلم واكس تراكس الوثائقي!" . altpress.com . ألتيرناتيف برس . تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2020 .
  108. ↑ جرير، جيم (مارس 1992). "تسع بوصات من الحب" . سبين . المجلد 7، العدد 12. الصفحات 36-43 .   
  109. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - ناين إنش نايلز - بروكن" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .
  110. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - ناين إنش نايلز - ذا داونورد سبايرال" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .
  111. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - ناين إنش نايلز - ذا فراجايل" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .
  112. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - مارلين مانسون - أنتيكرايست سوبرستار" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .
  113. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - مارلين مانسون - الحيوانات الميكانيكية" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .
  114. 1 2 بارتريدج، كريستوفر؛ موبيرج، ماركوس: الموسيقى الصناعية، وما بعد الصناعية، والموسيقى الشعبية الجديدة ، دليل بلومزبري للموسيقى الشعبية، بلومزبري أكاديميك 2017، ISBN 1-474-23733-9، ص 206 "منذ أوائل الثمانينيات فصاعدًا، أثرت الموسيقى الصناعية كما مثلتها فرقة ثروبينج جريستل على أنماط موسيقية أخرى واندمجت معها، مما أدى إلى ما يمكن تسميته "الأنماط ما بعد الصناعية".
  115. ↑ "قصة موسيقى النيو بيت" . daily.redbullmusicacademy.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2025 .
  116. ↑ شيفر، بيتر. "البيت الأبيض - سيرة ذاتية" . AllMusic . شبكة All Media . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2017 .
  117. ↑ إميلي بنجامين (14 فبراير 2006). "الزاهدون في البيت الأبيض: سوزان لولي" . رسالة جونز هوبكنز الإخبارية . مؤرشفة من الأصل في 5 أبريل 2009. تم الاطلاع عليها في 16 سبتمبر 2017 .
  118. ↑ كريج دانتون (29 مارس 2009). "كيفن تومكينز، "معيب بشكل مثالي"" مغسول الدماغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2017. "
  119. ↑ ويسترهاوس، أندرو (30 أبريل 2003). "مراجعة: ألبوم تجميعي بعنوان "Transmissions of Hatred"" . موقع Aversion Online . تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2017 .
  120. ١ ٢ "Heathen Harvest - Reviews: Brighter Death Now - Necrose Evangelicum (Reissue)" . Heathen Harvest . مؤرشف من الأصل في ٢٦ مايو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٦ مارس ٢٠٠٩ .تاريخ الوصول: 17 مارس 2009.

مراجع