أمبروجيو بيرجوجنوني

أمبروجيو بورغونوني (المعروف أيضًا باسم أمبروجيو دا فوسانو ، أمبروجيو دي ستيفانو دا فوسانو ، أمبروجيو ستيفاني دا فوسانو أو إيل بيرجونوني أو أمبروجيو إيغوجني ، ^[1] ج.  1470 ق - 1523/1524) كان رسامًا إيطاليًا من عصر النهضة نشط في وبالقرب من ميلانو .

على الرغم من أنه كان معاصرا تقريبا لليوناردو دافنشي ، إلا أنه رسم بأسلوب أقرب إلى الفن اللومباردي ما قبل عصر النهضة لفينتشينزو فوبا وبرناردينو زينالي . تاريخ ميلاده ووفاته غير معروفين؛ ويقال إنه ولد في فوسانو ، في بيدمونت ، ويعزى تسميته إلى انتمائه الفني إلى المدرسة البورغندية . ^[2]

ترتبط شهرته بشكل أساسي بعمله في مجمع Certosa di Pavia ، الذي يتألف من كنيسة ودير الكارثوسيين . ومن غير المرجح أنه صمم في عام 1473 الواجهة الشهيرة لـ Certosa نفسها. عمل هناك لمدة ثماني سنوات بدءًا من عام 1486، بالتعاون مع شقيقه برناردينو بيرجوجنوني ، عندما قدم تصميمات شخصيات العذراء والقديسين والرسل لمقاعد الجوقة، المنفذة في تارسيا أو الأعمال الخشبية المطعمة بواسطة بارتولوميو بولا، حتى عام 1494، عندما عاد إلى ميلانو . يمكن على الأرجح أن تُنسب صورة واحدة معروفة فقط، وهي مذبح في كنيسة سانت أوستورجيو، إلى فترة من حياته المهنية قبل عام 1486. ^​​[3]

لمدة عامين بعد عودته إلى ميلانو، عمل في كنيسة سان ساتيرو . ومنذ عام 1497، عمل لبعض الوقت في تزيين كنيسة إنكوروناتا في لودي المجاورة باللوحات . والوثائق المتعلقة به منذ ذلك الحين شحيحة. في عام 1508، رسم لكنيسة في بيرغامو ؛ وفي عام 1512، ظهر توقيعه في وثيقة عامة لميلانو؛ وفي عام 1524 - وهذا هو آخر سجل موثوق لدينا - رسم سلسلة من اللوحات الجدارية التي توضح حياة القديس سيسينيوس في رواق سان سيمبليسيانو في ميلانو. يُعتبر بورجونوني رسامًا موهوبًا بشكل متواضع يتمتع بشخصية مميزة. وهو يحتل مكانة مثيرة للاهتمام في أكثر فترات الفن الإيطالي إثارة للاهتمام. ^[3]

يحتوي المعرض الوطني في لندن على عدد من أعماله: أجزاء منفصلة من لافتة حريرية مرسومة لشيرتوزا، وتحتوي على رؤوس مجموعتين راكعتين من الرجال والنساء، ومذبح كبير لزفاف القديسة كاترين ، رسمت لكنيسة ريبكينو بالقرب من بافيا . ^[3]

ولكن للحكم على قواه الحقيقية ومثله العليا الغريبة، ونظامه في التلوين الخافت والواضح، سواء في اللوحات الجدارية أو التيمبيرا أو الزيتية؛ وأنواعه النحيلة الشاحبة إلى حد ما، والتي لا تخلو من شيء يذكرنا بالفن الشمالي في عاطفيته التوتونية وكذلك إخلاصه في رسم البورتريه؛ والصراع بين حبه الغريزي للهدوء والسكينة مع طاقة قسرية ومستعارة إلى حد ما في الشخصيات حيث تكون الطاقة مطلوبة، ومحافظته في مسألة الخلفيات التاريخية والمتنوعة بدقة للحكم على هذه الصفات للسيد كما هي، من الضروري أولاً دراسة السلسلة الكبيرة من اللوحات الجدارية والمذابح في سيرتوزا، ثم تلك البقايا من اللوحات الجدارية والمذابح اللاحقة في ميلانو ولودي، والتي نجد فيها تأثير ليوناردو والوقت الجديد يختلطان مع ميوله الأولى، ولكن لا يطردانها. ^[3]

ويقال أن برناردينو لويني كان أحد تلاميذه. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• 
  جيان جالياتسو فيسكونتي (1351–1402)، مع أبنائه الثلاثة، يقدم نموذجًا لشيرتوسا دي بافيا إلى العذراء ( شيرتوسا دي بافيا ).
• 
  مادونا والطفل ( لندن ، المعرض الوطني )
• 
  القديس أمبروز والقديسين (شيرتوسا دي بافيا)
• 
  الزواج الصوفي للقديسة كاترين من الإسكندرية والقديسة كاترين من سيينا (لندن، المعرض الوطني؛ من سيرتوزا دي بافيا)

• معرض الفن على شبكة الإنترنت

• اللوحات الإيطالية: مدرسة شمال إيطاليا، كتالوج مجموعة يحتوي على معلومات عن بيرجوني وأعماله (انظر الفهرس؛ اللوحات 33-45).