ليوناردو دافنشي

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 46 صور
الموسوعة الحرة

ليوناردو دي سير بييرو دا فينشي ( 15 أبريل 1452 - 2 مايو 1519) كان عالمًا موسوعيًا إيطاليًا من عصر النهضة العليا ، نشط كرسام، ومهندس، وعالم، ومنظّر، ونحات، ومهندس معماري. [ 3 ] في حين أن شهرته في البداية استندت إلى إنجازاته كرسام، فقد اشتهر أيضًا بدفاتره ، التي دوّن فيها رسومات وملاحظات حول مواضيع متنوعة، بما في ذلك التشريح، وعلم الفلك، وعلم النبات، ورسم الخرائط، والرسم، وعلم الأحياء القديمة . يُعتبر ليوناردو على نطاق واسع عبقريًا جسّد المثل الإنسانية لعصر النهضة ، [ 4 ] وقد ساهمت أعماله الجماعية في تطوير الفن الأوروبي إلى حد لم ينافسه فيه إلا معاصره الأصغر مايكل أنجلو . [ 3 ] [ 4 ]

وُلد خارج إطار الزواج لأبٍ كاتب عدل ناجح وأمٍ من الطبقة الدنيا في فينشي أو بالقرب منها، وتلقى تعليمه في فلورنسا على يد الرسام والنحات الإيطالي أندريا ديل فيروكيو . بدأ مسيرته المهنية في المدينة، ثم أمضى فترة طويلة في خدمة لودوفيكو سفورزا في ميلانو. لاحقًا، عمل في فلورنسا وميلانو مجددًا، وكذلك لفترة وجيزة في روما ، جاذبًا خلال كل ذلك عددًا كبيرًا من المقلدين والطلاب. بدعوة من فرانسيس الأول ، أمضى سنواته الثلاث الأخيرة في فرنسا، حيث توفي عام 1519. منذ وفاته، لم يخلُ أي وقت من إنجازاته واهتماماته المتنوعة وحياته الشخصية وفكره التجريبي من إثارة الاهتمام والإعجاب، [ 3 ] [ 4 ] مما جعله شخصيةً بارزةً في الثقافة .

يُعتبر ليوناردو دافنشي أحد أعظم الرسامين في تاريخ الفن الغربي ، ويُنسب إليه الفضل في تأسيس عصر النهضة العليا. [ 3 ] على الرغم من فقدان العديد من أعماله ، وقلة عدد أعماله الرئيسية المنسوبة إليه - بما في ذلك العديد من الأعمال غير المكتملة - فقد أبدع بعضًا من أكثر اللوحات تأثيرًا في الفن الغربي . [ 3 ] تُعدّ لوحة الموناليزا أشهر أعماله، وتُعتبر أشهر لوحة فردية في العالم. [ 5 ] أما لوحة العشاء الأخير فهي أكثر اللوحات الدينية انتشارًا على مرّ العصور، كما تُعتبر رسمته للرجل الفيتروفي أيقونة ثقافية. في عام 2017، بيعت لوحة سالفاتور موندي ، المنسوبة كليًا أو جزئيًا إلى ليوناردو، [ 6 ] في مزاد علني مقابل 450.3 مليون دولار أمريكي  ، مسجلةً بذلك رقمًا قياسيًا جديدًا لأغلى لوحة بيعت في مزاد علني.

اشتهر ببراعته التكنولوجية ، فقد ابتكر آلات طائرة، ونوعًا من المركبات القتالية المدرعة ، والطاقة الشمسية المركزة، وآلة حساب النسب التي يمكن استخدامها في آلة الجمع ، [ 7 ] [ 8 ] والهيكل المزدوج . لم يُبنَ سوى عدد قليل نسبيًا من تصاميمه، أو حتى لم يكن من الممكن تنفيذها عمليًا خلال حياته، إذ كانت المناهج العلمية الحديثة في علم المعادن والهندسة لا تزال في بداياتها خلال عصر النهضة . مع ذلك، دخلت بعض اختراعاته الصغيرة عالم التصنيع دون ضجة، مثل آلة لف البكرات الآلية وآلة اختبار قوة شد الأسلاك. حقق اكتشافات مهمة في علم التشريح ، والهندسة المدنية، وديناميكا الموائع ، والجيولوجيا، والبصريات ، وعلم الاحتكاك ، لكنه لم ينشر نتائج أبحاثه، ولم يكن لها تأثير مباشر يُذكر على العلوم اللاحقة. [ 9 ]

سيرة

الحياة المبكرة (1452-1472)

الميلاد والخلفية

سجل معمودية ليوناردو دافنشي

وُلد ليوناردو دا فينشي، واسمه الكامل ليوناردو دي سير بييرو دا فينشي [ ب ] ("ليوناردو، ابن سير بييرو من فينشي")، [ 10 ] [ 11 ] [ د ] في 15 أبريل 1452 في بلدة فينشي الواقعة على تلال توسكانا ، أو بالقرب منها ، في إيطاليا، على بُعد حوالي 35 كيلومترًا (22 ميلًا) من فلورنسا . [ 12 ] [ 13 ] [ هـ ] وُلد ليوناردو خارج إطار الزواج من بييرو دا فينشي (سير بييرو دا فينشي دانتونيو دي سير بييرو دي سير غيدو؛ 1426-1504)، [ 17 ] وهو كاتب عدل فلورنسي ، [ 12 ] وكاترينا دي ميو ليبي ( حوالي 1434-1494 )، من الطبقة الدنيا. [ 18 ] [ 19 ] [ و ] ولا يزال مكان ميلاد ليوناردو غير مؤكد. الرواية التقليدية، المستقاة من تراث شفوي محلي سجله المؤرخ إيمانويل ريبتي ، [ 22 ] هي أنه وُلد في أنكيانو ، وهي قرية ريفية صغيرة كانت توفر خصوصية كافية لولادته غير الشرعية، مع أنه لا يزال من المحتمل أنه وُلد في منزل في فلورنسا كان يملكه سير بييرو على الأرجح. [ 23 ] [ أ ] تزوج والدا ليوناردو كلٌ على حدة في العام التالي لميلاده. كاترينا - التي تظهر لاحقًا في مذكرات ليوناردو باسم "كاترينا" أو "كاتيلينا" فقط - تُعرف عادةً بأنها كاترينا بوتي ديل فاكا، التي تزوجت من الحرفي المحلي أنطونيو دي بييرو بوتي ديل فاكا، الملقب بـ" لاكاتابريغا " ، أي " المشاغب " . [ 18 ] [ 22 ] بعد أن خُطب لها في العام السابق، تزوج سير بييرو من ألبييرا أمادوري، وبعد وفاتها عام 1464، تزوج ثلاث مرات أخرى. [ 22 ] [ 24 ] [ g ] من جميع زيجاته، كان لليوناردو في النهاية 16 أخًا وأختًا غير أشقاء (نجا منهم 11 من الطفولة) [ 25 ] كانوا أصغر منه بكثير (وُلد آخرهم عندما كان ليوناردو في السادسة والأربعين من عمره) [ 25 ] ولم يكن على اتصال كبير بهم. [ h ]

صورة لمبنى من الحجر الخشن ذي نوافذ صغيرة، محاط بأشجار الزيتون
المكان المحتمل لميلاد ليوناردو ومنزل طفولته في أنكيانو ، فينشي ، إيطاليا

لا يُعرف الكثير عن طفولة ليوناردو، ويكتنفها الغموض، ويعود ذلك جزئيًا إلى سيرته الذاتية الواردة في كتاب " حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين " (1550) الذي ألفه مؤرخ الفن جورجيو فاساري في القرن السادس عشر، والذي غالبًا ما تكون سيرته غير موثقة . [ 28 ] [ 29 ] تشير سجلات الضرائب إلى أنه بحلول عام 1457 على الأقل، كان يعيش في منزل جده لأبيه، أنطونيو دا فينشي، [ 12 ] ولكن من المحتمل أنه قضى السنوات التي سبقت ذلك في رعاية والدته في فينشي، إما في أنشيانو أو كامبو زيبي في أبرشية سان بانتاليوني. [ 30 ] [ 31 ] يُعتقد أنه كان مقربًا من عمه، فرانشيسكو دا فينشي، [ 3 ] ولكن من المرجح أن والده كان يقيم في فلورنسا معظم الوقت. [ 12 ] أسس سير بييرو، المنحدر من سلالة طويلة من كُتّاب العدل، مقرًا رسميًا في فلورنسا بحلول عام 1469 على الأقل، وحقق نجاحًا باهرًا في مسيرته المهنية. [ 12 ] على الرغم من تاريخ عائلته العريق، لم يتلق ليوناردو سوى تعليم أساسي وغير رسمي في الكتابة والقراءة والرياضيات (باللغة العامية)؛ ربما لأن مواهبه الفنية لُوحظت مبكرًا، فقررت عائلته تركيز اهتمامها على هذا الجانب. [ 12 ]

في وقت لاحق من حياته، دوّن ليوناردو أقدم ذكرياته، الموجودة الآن في مخطوطة الأطلسي . [ 32 ] أثناء كتابته عن طيران الطيور، تذكر عندما كان رضيعًا أن طائرًا من نوع الحدأة جاء إلى مهده وفتح فمه بذيله؛ ولا يزال المعلقون يتجادلون حول ما إذا كانت هذه الحكاية ذكرى حقيقية أم خيالًا. [ 33 ]

ورشة عمل فيروكيو

لوحة تصوّر يسوع عارياً إلا من مئزر، واقفاً في مجرى مائي ضحل وسط منظر طبيعي صخري، بينما على يمينه، يقوم يوحنا المعمدان، الذي يمكن تمييزه من خلال الصليب الذي يحمله، بسكب الماء على رأس يسوع. ملاكان راكعان على اليسار. فوق يسوع تظهر يدا الله، وحمامة تنزل.
معمودية المسيح (1472-1475) بريشة فيروكيو وليوناردو،معرض أوفيزي

في منتصف ستينيات القرن الخامس عشر الميلادي، انتقلت عائلة ليوناردو إلى فلورنسا، التي كانت آنذاك مركز الفكر والثقافة الإنسانية المسيحية. [ 34 ] في سن الرابعة عشرة تقريبًا، [ 26 ] أصبح ليوناردو مساعدًا (غارزوني) في ورشة أندريا ديل فيروكيو ، الذي كان أبرز رسامي ونحاتي فلورنسا في عصره. [ 34 ] تزامن ذلك تقريبًا مع وفاة أستاذ فيروكيو، النحات العظيم دوناتيلو . [ i ] أصبح ليوناردو متدربًا في سن السابعة عشرة، واستمر في التدريب لمدة سبع سنوات. [ 36 ] من بين الرسامين المشهورين الآخرين الذين تدربوا في الورشة أو ارتبطوا بها: غيرلاندايو ، وبيروجينو ، وبوتيتشيلي ، ولورينزو دي كريدي . [ 37 ] [ 38 ] تلقى ليوناردو تدريبًا نظريًا ومجموعة واسعة من المهارات التقنية، [ 39 ] بما في ذلك الرسم الهندسي، والكيمياء، وعلم المعادن، وتشكيل المعادن، وصب الجبس، وصناعة الجلود، والميكانيكا، والنجارة، بالإضافة إلى المهارات الفنية في الرسم والتلوين والنحت والنمذجة. [ 40 ] [ j ]

كان ليوناردو معاصرًا لبوتيتشيلي، وجيرلاندايو، وبيروجينو، الذين كانوا جميعًا أكبر منه سنًا بقليل. [ 41 ] وقد يكون التقى بهم في ورشة فيروكيو أو في أكاديمية ميديشي الأفلاطونية . [ 37 ] تزيّنت فلورنسا بأعمال فنانين مثل ماساتشيو ، معاصري دوناتيلو ، الذي تميزت لوحاته الجدارية التصويرية بالواقعية والعاطفة، وجيبيرتي ، الذي أظهرت لوحته "بوابات الجنة" ، المتلألئة بورق الذهب ، فن الجمع بين تركيبات الشخصيات المعقدة والخلفيات المعمارية المفصلة. أجرى بييرو ديلا فرانشيسكا دراسة مفصلة عن المنظور ، [ 42 ] وكان أول رسام يجري دراسة علمية للضوء. كان لهذه الدراسات، بالإضافة إلى رسالة ليون باتيستا ألبيرتي " دي بيكتورا" ، تأثير عميق على الفنانين الشباب، ولا سيما على ملاحظات ليوناردو وأعماله الفنية. [ 35 ] [ 43 ]

أُنجزت معظم اللوحات في ورشة فيروكيو على يد مساعديه. ووفقًا لفاساري، تعاون ليوناردو مع فيروكيو في لوحته " معمودية المسيح " ( حوالي 1472-1475 )، حيث رسم الملاك الصغير الذي يحمل رداء يسوع بمهارة تفوق مهارة أستاذه بكثير، لدرجة أن فيروكيو، كما يُزعم، ترك فرشاته ولم يرسم بعدها أبدًا [ 1 ] (وهذا الادعاء الأخير يُرجح أنه غير صحيح). [ 15 ] طُبقت تقنية الألوان الزيتية الجديدة على أجزاء من العمل الذي رُسم في معظمه بتقنية التمبرا ، بما في ذلك المنظر الطبيعي، والصخور التي تظهر من خلال مجرى الجبل البني، وجزء كبير من شخصية يسوع، مما يُشير إلى بصمة ليوناردو. [ 44 ] إضافةً إلى ذلك، ربما كان ليوناردو نموذجًا لعملين من أعمال فيروكيو: تمثال داود البرونزي في بارجيلو، ورئيس الملائكة رافائيل في لوحة "طوبيا والملاك" . [ 15 ]

يروي فاساري قصة ليوناردو في شبابه: صنع فلاح محلي لنفسه درعًا دائريًا وطلب من سير بييرو أن يرسمه له. استلهم ليوناردو من قصة ميدوسا ، فرسم لوحة لوحش ينفث نارًا كانت مرعبة للغاية لدرجة أن والده اشترى درعًا آخر ليقدمه للفلاح، وباع درع ليوناردو لتاجر تحف فنية فلورنسي مقابل 100 دوكات ، والذي بدوره باعه لدوق ميلانو . [ ‡ 2 ]

الفترة الفلورنسية الأولى (1472 - حوالي 1482)

عبادة المجوس حوالي 1478-1482 ، [ د 1 ] أوفيزي ، فلورنسا

بحلول عام ١٤٧٢، في سن العشرين، تأهل ليوناردو كمعلم في نقابة القديس لوقا ، وهي نقابة الفنانين والأطباء، [ ك ] ولكن حتى بعد أن جهز له والده ورشة عمل خاصة به، ظل تعلقه بفيروكيو قويًا لدرجة أنه استمر في التعاون معه والعيش معه. [ ٣٧ ] [ ٤٥ ] أقدم عمل معروف ومؤرخ لليوناردو هو رسم بالحبر والقلم لوادي نهر أرنو يعود لعام ١٤٧٣ (انظر أدناه). [ ٣٨ ] [ ٤٦ ] [ ل ] ووفقًا لفاساري، كان ليوناردو الشاب أول من اقترح جعل نهر أرنو قناة ملاحية بين فلورنسا وبيزا . [ ٤٧ ]

في يناير 1478، تلقى ليوناردو تكليفًا مستقلًا برسم لوحة مذبح لكنيسة القديس برنارد في قصر سيغنوريا، مبنى بلدية فلورنسا ، [ 48 ] مما يدل على استقلاليته عن مرسم فيروكيو. ويزعم أحد كُتّاب سيرته الأوائل، المعروف باسم أنونيمو غاديانو ، أنه في عام 1480 كان ليوناردو يعيش مع آل ميديشي، وكان يعمل غالبًا في حديقة ساحة سان ماركو في فلورنسا ، حيث كانت تجتمع أكاديمية أفلاطونية حديثة تضم فنانين وشعراء وفلاسفة نظمتها عائلة ميديشي. [ 15 ] [ م ] وفي مارس 1481، تلقى تكليفًا من رهبان دير سان دوناتو في سكوبيتو برسم لوحة "عبادة المجوس" . [ 49 ] لم يُكمل أي من هذين التكليفين الأوليين، إذ تُركا عندما ذهب ليوناردو لعرض خدماته على دوق ميلانو، لودوفيكو سفورزا . كتب ليوناردو رسالةً إلى سفورزا وصف فيها إنجازاته المتنوعة في مجالي الهندسة وتصميم الأسلحة، وذكر فيها أنه يجيد الرسم. [ 38 ] [ 50 ] وأحضر معه آلةً وتريةً فضيةً - إما عودًا أو قيثارةً - على شكل رأس حصان. [ 50 ]

زار ليوناردو، برفقة ألبرتي، منزل آل ميديتشي، ومن خلالهم تعرف على فلاسفة الإنسانية القدامى، وكان من أبرزهم مارسيليو فيتشينو ، أحد دعاة الأفلاطونية المحدثة ؛ وكريستوفورو لاندينو ، كاتب شروح على الكتابات الكلاسيكية؛ ويوحنا أرغيروبولوس ، مدرس اللغة اليونانية ومترجم أرسطو . كما ارتبط بالأكاديمية الأفلاطونية لآل ميديتشي معاصر ليوناردو، الشاعر والفيلسوف الشاب اللامع بيكو ديلا ميراندولا . [ 41 ] [ 43 ] [ 51 ] وفي عام 1482، أُرسل ليوناردو سفيراً من قبل لورينزو دي ميديتشي إلى لودوفيكو إيل مورو ، الذي حكم ميلانو بين عامي 1479 و1499. [ 41 ] [ 15 ]

الفترة الميلانية الأولى (حوالي 1482-1499)

عذراء الصخور ، حوالي 1483-1493 ، [ د 2 ] نسخة متحف اللوفر

عمل ليوناردو في ميلانو من عام 1482 حتى عام 1499. وكُلِّف برسم لوحة " عذراء الصخور" لصالح أخوية الحبل بلا دنس، ولوحة "العشاء الأخير" لدير سانتا ماريا ديلي غراتسي . [ 52 ] في ربيع عام 1485، سافر ليوناردو إلى المجر (نيابةً عن سفورزا) للقاء الملك ماتياس كورفينوس ، وكلفه برسم لوحة "مادونا" . [ 53 ] في عام 1490، استُدعي ليوناردو كمستشار، إلى جانب فرانشيسكو دي جورجيو مارتيني ، لموقع بناء كاتدرائية بافيا [ 54 ] [ 55 ] ، وقد أُعجب بتمثال ريجيسولي الفروسي ، فترك رسمًا تخطيطيًا له. [ 56 ] عمل ليوناردو في العديد من المشاريع الأخرى لصالح سفورزا، مثل إعداد العربات الاستعراضية والمواكب للمناسبات الخاصة؛ رسمٌ ونموذجٌ خشبيٌّ لمسابقة تصميم قبة كاتدرائية ميلانو ؛ [ 57 ] ونموذجٌ لنصبٍ تذكاريٍّ فروسيٍّ ضخمٍ لسلف لودوفيكو، فرانشيسكو سفورزا . كان هذا النصب سيتجاوز في حجمه التمثالين الفروسيين الكبيرين الوحيدين في عصر النهضة، وهما تمثال غاتاميلاتا لدوناتيلو في بادوا وتمثال بارتولوميو كوليوني لفيروكيو في البندقية، وأصبح يُعرف باسم غران كافالو . [ 38 ] أكمل ليوناردو نموذجًا للحصان ووضع خططًا تفصيليةً لصبّه ، [ 38 ] ولكن في نوفمبر 1494، أعطى لودوفيكو المعدن لصهره ليُستخدم في صنع مدفعٍ للدفاع عن المدينة من شارل الثامن ملك فرنسا . [ 38 ]

تشير المراسلات المعاصرة إلى أن ليوناردو ومساعديه كُلِّفوا من قِبَل دوق ميلانو برسم قاعة " سالا ديلي آس" في قلعة سفورزا ، حوالي عام 1498. [ 58 ] وقد تحوّل المشروع إلى زخرفة خداعية جعلت القاعة الكبرى تبدو وكأنها عريشة مصنوعة من أغصان متشابكة لست عشرة شجرة توت، [ 59 ] وتضمنت مظلتها متاهة معقدة من الأوراق والعقد على السقف. [ 60 ]

الفترة الفلورنسية الثانية (1500-1508)

العذراء والطفل مع القديسة حنة والقديس يوحنا المعمدان ، حوالي 1499-1508 ، المعرض الوطني ، لندن

عندما أُطيح بلودوفيكو سفورزا على يد فرنسا عام 1500، فرّ ليوناردو من ميلانو إلى البندقية ، برفقة مساعده سالاي وصديقه عالم الرياضيات لوكا باتشولي . [ 62 ] في البندقية، عمل ليوناردو مهندسًا معماريًا وعسكريًا، وابتكر أساليب للدفاع عن المدينة ضد الهجمات البحرية. [ 37 ] عند عودته إلى فلورنسا عام 1500، استضافته رهبان السرفيت في دير سانتيسيما أنونزياتا ، ووُفرت له ورشة عمل، حيث ابتكر ليوناردو، وفقًا لفاساري، رسمًا أوليًا للعذراء والطفل مع القديسة حنة والقديس يوحنا المعمدان ، وهو عمل نال إعجابًا كبيرًا لدرجة أن "الرجال والنساء، صغارًا وكبارًا" توافدوا لرؤيته "كما لو كانوا ذاهبين إلى مهرجان مهيب". [ 3 ] [ n ]

في تشيزينا عام ١٥٠٢، انضم ليوناردو إلى خدمة تشيزاري بورجيا ، نجل البابا ألكسندر السادس ، حيث عمل مهندسًا معماريًا وعسكريًا، وجال في أنحاء إيطاليا برفقة راعيه. [ ٦٢ ] رسم ليوناردو خريطة لحصن تشيزاري بورجيا، ومخططًا لمدينة إيمولا ، سعيًا منه لكسب رعايته. وما إن رآها تشيزاري حتى عيّن ليوناردو كبير مهندسيه المعماريين والعسكريين. وفي وقت لاحق من العام نفسه، أنتج ليوناردو خريطة أخرى لراعيه، لوادي كيانا في توسكانا، ليمنحه رؤية أوضح للأرض وموقعًا استراتيجيًا أفضل. وقد رسم هذه الخريطة بالتزامن مع مشروعه الآخر المتمثل في بناء سد من البحر إلى فلورنسا، لتوفير إمدادات المياه اللازمة لتشغيل القناة على مدار العام.

ترك ليوناردو خدمة بورجيا وعاد إلى فلورنسا في أوائل عام 1503، [ 64 ] حيث انضم مجددًا إلى نقابة القديس لوقا في 18 أكتوبر من ذلك العام. وبحلول الشهر نفسه، كان ليوناردو قد بدأ العمل على صورة لليزا ديل جيوكوندو ، النموذج الذي استوحى منه لوحة الموناليزا ، [ 65 ] [ 66 ] والتي استمر في العمل عليها حتى أواخر حياته. في يناير 1504، كان عضوًا في لجنة شُكّلت للتوصية بمكان وضع تمثال داود لمايكل أنجلو. [ 67 ] ثم أمضى عامين في فلورنسا يصمم ويرسم جدارية معركة أنغياري لصالح مجلس السيادة، [ 62 ] بينما صمم مايكل أنجلو اللوحة المكملة لها، معركة كاسكينا . [ o ]

في عام ١٥٠٦، استُدعي ليوناردو إلى ميلانو من قِبَل شارل الثاني دامبواز ، الحاكم الفرنسي المؤقت للمدينة. [ ٧٠ ] هناك، اتخذ ليوناردو تلميذًا آخر، هو الكونت فرانشيسكو ميلزي ، ابن أحد نبلاء لومبارديا ، والذي يُعتبر تلميذه المُفضّل. [ ٣٧ ] رغب مجلس فلورنسا في عودة ليوناردو سريعًا لإتمام لوحة "معركة أنغياري" ، لكنه مُنح إذنًا بناءً على طلب لويس الثاني عشر ، الذي فكّر في تكليف الفنان برسم بعض الصور الشخصية. [ ٧٠ ] ربما يكون ليوناردو قد بدأ مشروعًا لتمثال فروسي لدامبواز؛ [ ٧١ ] لا يزال نموذج شمعي يُنسب إليه موجودًا، وهو المثال الوحيد الباقي من منحوتات ليوناردو، لكن هذه النسبة ليست مقبولة على نطاق واسع . كان ليوناردو حرًا في متابعة اهتماماته العلمية. [ 70 ] كان العديد من أبرز تلاميذ ليوناردو يعرفونه أو عملوا معه في ميلانو، [ 37 ] بمن فيهم برناردينو لويني ، وجيوفاني أنطونيو بولترافيو ، وماركو دوجيونو . في عام 1507، كان ليوناردو في فلورنسا لتسوية نزاع مع إخوته حول تركة والده الذي توفي عام 1504.

الفترة الميلانية الثانية (1508-1513)

بحلول عام 1508، كان ليوناردو قد عاد إلى ميلانو، حيث كان يعيش في منزله الخاص في بورتا أورينتال في أبرشية سانتا بابيلا. [ 72 ]

في عام 1512، كان ليوناردو يعمل على خطط لنصب تذكاري فروسي لجيان جياكومو تريفولزيو ، لكن هذا المشروع أُحبط بسبب غزو تحالف من القوات السويسرية والإسبانية والبندقية، والذي طرد الفرنسيين من ميلانو. بقي ليوناردو في المدينة، وقضى عدة أشهر في عام 1513 في فيلا فابريو دادا التابعة لعائلة ميديشي . [ 73 ]

روما وفرنسا (1513-1519)

طوفان كارثي رسمه ليوناردو بالطباشير الأسود قرب نهاية حياته (جزء من سلسلة من 10، مقترنة بوصف مكتوب في دفاتره) [ 74 ]

في مارس 1513، تولى جيوفاني، ابن لورينزو دي ميديشي ، البابوية (ليون العاشر)؛ فسافر ليوناردو إلى روما في سبتمبر من ذلك العام، حيث استقبله شقيق البابا، جوليانو . [ 73 ] من سبتمبر 1513 إلى 1516، أمضى ليوناردو معظم وقته في فناء بلفيدير بالقصر الرسولي ، حيث كان مايكل أنجلو ورافائيل يعملان بنشاط. [ 72 ] كان ليوناردو يتقاضى راتباً شهرياً قدره 33 دوكات، ووفقاً لفاساري، قام بتزيين سحلية بحراشف مغموسة في الزئبق . [ 75 ] كلفه البابا برسم لوحة ذات موضوع غير معروف، لكنه ألغاها عندما شرع الفنان في تطوير نوع جديد من الورنيش . [ 75 ] [ ص ] مرض ليوناردو، فيما يُحتمل أن يكون أولى جلطاته الدماغية المتعددة التي أدت إلى وفاته. [ 75 ] مارس علم النبات في حدائق الفاتيكان ، وكُلِّف بوضع خطط لتجفيف مستنقعات بونتيني التي اقترحها البابا . [ 76 ] كما قام بتشريح الجثث ، ودوّن ملاحظاتٍ لرسالةٍ حول الأحبال الصوتية ؛ [ 77 ] وقدّم هذه الملاحظات إلى مسؤولٍ على أمل استعادة رضا البابا، لكنه لم ينجح. [ 75 ]

رسم لقصر أمبواز ( حوالي 1518 ) المنسوب إلى فرانشيسكو ميلزي

في أكتوبر 1515، استعاد الملك فرانسيس الأول ملك فرنسا مدينة ميلانو. [ 49 ] [ q ] في 21 مارس 1516، تلقى أنطونيو ماريا بالافيتشيني، السفير الفرنسي لدى الكرسي الرسولي ، رسالةً أُرسلت من ليون قبل أسبوع من المستشار الملكي غيوم غوفييه، سيد بونيفيه ، تتضمن تعليمات الملك الفرنسي بمساعدة ليوناردو في انتقاله إلى فرنسا وإبلاغ الفنان بأن الملك ينتظر وصوله بفارغ الصبر. كما طُلب من بالافيتشيني طمأنة ليوناردو بأنه سيحظى باستقبال حافل في البلاط، من قِبل الملك ووالدته لويز من سافوي . [ 79 ] انضم ليوناردو إلى خدمة فرانسيس في وقت لاحق من ذلك العام، ومُنح حق استخدام قصر كلوس لوسيه بالقرب من مقر إقامة الملك في قصر أمبواز الملكي . وكان فرانسيس يزوره باستمرار، ورسم مخططات لمدينة قلعة ضخمة كان الملك ينوي تشييدها في رومورانتان . كما صنع أسدًا ميكانيكيًا، كان يسير خلال موكب احتفالي نحو الملك، وعندما يُضرب بعصا سحرية، ينفتح صدره ليكشف عن باقة من الزنابق. [ 80 ] [ ‡3 ] [ r ]

رافق ليوناردو خلال هذه الفترة صديقه وتلميذه فرانشيسكو ميلزي، وكان يتقاضى معاشًا قدره 10,000 سكودي . [ 72 ] في وقت ما، رسم ميلزي صورة لليوناردو ؛ أما الصور الأخرى المعروفة من حياته فهي رسم تخطيطي لمساعد مجهول على ظهر إحدى دراسات ليوناردو ( حوالي 1517 ) [ 82 ] ورسم لجوفاني أمبروجيو فيجينو يصور ليوناردو مسنًا وذراعه اليمنى ملفوفة بقطعة قماش. [ 83 ] [ s ] يؤكد هذا الأخير، بالإضافة إلى سجل زيارة لويس داراجون في أكتوبر 1517 ، [ t ] رواية إصابة يد ليوناردو اليمنى بالشلل عندما كان في الخامسة والستين من عمره، [ 86 ] مما قد يفسر سبب تركه أعمالًا مثل الموناليزا غير مكتملة. [ 84 ] [ 87 ] [ 88 ] استمر في العمل بقدرة ما حتى مرض في النهاية وأصبح طريح الفراش لعدة أشهر. [ 86 ] 

موت

موت ليوناردو دافنشي ، بريشة إنجرس ، 1818 [ u ]

توفي ليوناردو في كلوس لوسيه في الثاني من مايو عام ١٥١٩ عن عمر يناهز ٦٧ عامًا، ربما إثر سكتة دماغية. [ ٨٩ ] [ ٨٨ ] [ ٩٠ ] وكان فرانسيس الأول قد أصبح صديقًا مقربًا له. يصف فاساري ليوناردو وهو ينوح على فراش الموت، غارقًا في الندم، قائلًا: "لقد أساء إلى الله والناس بتقصيره في ممارسة فنه كما ينبغي". [ ٩١ ] ويذكر فاساري أنه في أيامه الأخيرة، استدعى ليوناردو كاهنًا ليعترف بذنوبه ويتناول القربان المقدس . [ ٤ ] كما يسجل فاساري أن الملك حمل رأس ليوناردو بين ذراعيه وهو يحتضر، مع أن هذه الرواية قد تكون أقرب إلى الأسطورة منها إلى الحقيقة. [ ٥ ] [ ٦ ] ووفقًا لوصيته، سار ستون متسولًا يحملون الشموع خلف نعش ليوناردو. [ 51 ] [ w ] كان ميلزي الوريث الرئيسي والوصي، وقد ورث، بالإضافة إلى المال، لوحات ليوناردو وأدواته ومكتبته ومقتنياته الشخصية. كما ورث كل من سالاي، تلميذ ليوناردو ورفيقه لفترة طويلة، وخادمه باتيستا دي فيلانيس، نصف كروم العنب الخاصة بليوناردو . [ 93 ] وحصل إخوته على أرض، بينما حصلت خادمته على عباءة مبطنة بالفرو. وفي 12 أغسطس 1519، دُفن جثمان ليوناردو في كنيسة القديس فلورنتين الجماعية في قصر أمبواز. [ 94 ]

بعد حوالي 20 عامًا من وفاة ليوناردو، نقل الصائغ والنحات بينفينوتو تشيليني عن فرانسيس قوله: "لم يولد في العالم رجل آخر يعرف بقدر ما عرفه ليوناردو، ليس فقط عن الرسم والنحت والعمارة، بل لأنه كان فيلسوفًا عظيمًا جدًا." [ 95 ]

عند وفاته عام 1524، كان سالاي يمتلك لوحة يشار إليها باسم جوكوندا في جرد ممتلكاته بعد وفاته؛ وقد تم تقييمها بمبلغ 505 ليرة، وهو تقييم مرتفع بشكل استثنائي للوحة صغيرة. [ 96 ]

الحياة الشخصية

القديس يوحنا المعمدان حوالي 1507-1516 ، [ d 3 ] متحف اللوفر. يُعتقد أن ليوناردو قد استخدم سالاي كنموذج. [ 97 ]

على الرغم من آلاف الصفحات التي تركها ليوناردو في دفاتر الملاحظات والمخطوطات، إلا أنه نادراً ما أشار إلى حياته الشخصية. [ 2 ]

خلال حياة ليوناردو، اجتذبت قدراته الإبداعية الاستثنائية، وجماله الجسدي الفائق، ورشاقته المتناهية، كما وصفها فاساري ، [ ‡ 5 ] ، بالإضافة إلى جميع جوانب حياته الأخرى، فضول الآخرين. ومن بين هذه الجوانب حبه للحيوانات، والذي يُرجح أنه شمل نباتيته ، ووفقًا لفاساري، عادته في شراء الطيور المحبوسة وإطلاقها. [ 98 ] [ ‡ 6 ]

كان لليوناردو العديد من الأصدقاء الذين اشتهروا في مجالاتهم أو لأهميتهم التاريخية، بمن فيهم عالم الرياضيات لوكا باتشولي ، [ 99 ] الذي تعاون معه في كتاب "النسبة الإلهية" في تسعينيات القرن الخامس عشر. ويبدو أن ليوناردو لم تكن له علاقات وثيقة بالنساء باستثناء صداقته مع سيسيليا غاليراني والأختين إستي، بياتريس وإيزابيلا . [ 100 ] وأثناء رحلةٍ مرّ بها عبر مانتوا ، رسم صورةً لإيزابيلا، ويبدو أنها استُخدمت في رسم لوحةٍ فُقدت الآن. [ 37 ]

دخل سالاي ، أو إيل سالاينو ("النجس الصغير"، أي الشيطان)، منزل ليوناردو عام ١٤٩٠ كمساعد. وبعد عام واحد فقط، دوّن ليوناردو قائمة بأخطائه، واصفًا إياه بـ"اللص، والكاذب، والعنيد، والشره"، بعد أن سرق أموالًا وأشياء ثمينة في خمس مناسبات على الأقل، وأنفق ثروة على الملابس. [ ١٠١ ] ومع ذلك، عامله ليوناردو بتسامح كبير، وبقي في منزله طوال الثلاثين عامًا التالية. [ ١٠٢ ] رسم سالاي لوحات تحت اسم أندريا سالاي، ولكن على الرغم من أن فاساري يدّعي أن ليوناردو "علّمه الكثير عن الرسم"، [ ٣ ] إلا أن أعماله تُعتبر عمومًا أقل قيمة فنية من أعمال تلاميذ آخرين لليوناردو، مثل ماركو دوجيونو وبولترافيو .

إلى جانب الصداقة، أبقى ليوناردو حياته الخاصة طي الكتمان. وقد كانت ميوله الجنسية موضوعًا للسخرية والتحليل والتكهنات. بدأ هذا التوجه في منتصف القرن السادس عشر، ثم عاد للظهور في القرنين التاسع عشر والعشرين، ولا سيما على يد سيغموند فرويد في كتابه "ليوناردو دافنشي: ذكريات من طفولته" . [ 103 ] ولعلّ أكثر علاقات ليوناردو حميمية كانت مع تلميذيه سالاي وميلزي . وقد وصف ميلزي، في رسالةٍ لإبلاغ إخوة ليوناردو بوفاته، مشاعر ليوناردو تجاه تلميذيه بأنها مشاعر حب وعاطفة جياشة. ومنذ القرن السادس عشر ، يُزعم أن هذه العلاقات كانت ذات طبيعة جنسية أو إيروتيكية. ويُصرّح والتر إيزاكسون في سيرته الذاتية عن ليوناردو برأيه صراحةً بأن العلاقة مع سالاي كانت حميمة ومثلية. [ 104 ]

في عام ١٤٧٦، عندما كان ليوناردو في الرابعة والعشرين من عمره، تشير سجلات المحكمة إلى أنه اتُهم هو وثلاثة شبان آخرين باللواط في حادثة تورط فيها رجل معروف بممارسة الدعارة. رُفضت التهم لعدم كفاية الأدلة، وهناك تكهنات بأن أحد المتهمين، ليوناردو دي تورنابوني، كان قريبًا للورينزو دي ميديشي، وقد مارست العائلة نفوذها لضمان إسقاط التهم. [ ١٠٥ ] منذ ذلك التاريخ، كُتب الكثير عن ميوله الجنسية المثلية المفترضة [ ١٠٦ ] ودورها في فنه، لا سيما في ازدواجية الجنس والإثارة الجنسية التي تجلت في لوحتي القديس يوحنا المعمدان وباخوس ، وبشكل أكثر وضوحًا في الرسومات الإباحية. [ ١٠٧ ] [ ٩٧ ] [ x ]

لوحات فنية

على الرغم من التقدير والإعجاب المتزايدين بليوناردو كعالم ومخترع، إلا أن شهرته طوال ما يقارب أربعمائة عام استندت إلى إنجازاته كرسام. وقد اعتُبرت حفنة من الأعمال التي تم توثيقها أو نسبتها إليه من بين روائع الفن. وتشتهر هذه اللوحات بخصائص متنوعة قلدها الطلاب على نطاق واسع، وناقشها الخبراء والنقاد باستفاضة. وبحلول تسعينيات القرن الخامس عشر، كان ليوناردو قد وُصف بالفعل بأنه رسام "إلهي". [ 109 ]

من بين الصفات التي تجعل أعمال ليوناردو فريدة من نوعها: تقنياته المبتكرة في وضع الطلاء؛ ومعرفته الدقيقة بعلم التشريح والضوء وعلم النبات والجيولوجيا؛ واهتمامه بعلم الفراسة وكيفية تعبير البشر عن مشاعرهم من خلال تعابيرهم وإيماءاتهم؛ واستخدامه المبتكر للشكل البشري في التكوين التصويري؛ واستخدامه لتدرجات لونية دقيقة . تجتمع كل هذه الصفات في أشهر لوحاته، وهي الموناليزا ، والعشاء الأخير ، وعذراء الصخور .

الأعمال المبكرة

يُعتقد أن لوحة البشارة التي تعود إلى الفترة ما بين 1472 و1476 ، [ d 4 ] Uffizi ، هي أقدم عمل رئيسي كامل موجود لليوناردو.

لفت ليوناردو الأنظار لأول مرة بعمله على لوحة معمودية المسيح ، التي رسمها بالتعاون مع فيروكيو. ويبدو أن لوحتين أخريين تعودان إلى فترة عمله في ورشة فيروكيو، وكلاهما من سلسلة البشارة . إحداهما صغيرة، طولها 59 سم (23  بوصة) وارتفاعها 14 سم (5.5 بوصة) . وهي لوحة تُوضع أسفل لوحة أكبر، وهي لوحة للورينزو دي كريدي انفصلت عنها. أما الأخرى فهي عمل أكبر بكثير، طولها 217 سم (85 بوصة) . [ 110 ] في كلتا لوحتي البشارة، استخدم ليوناردو ترتيبًا رسميًا، على غرار لوحتين شهيرتين لفرا أنجيليكو لنفس الموضوع، حيث تظهر مريم العذراء جالسة أو راكعة على يمين اللوحة، ويقترب منها من اليسار ملاك جانبي، يرتدي ثوبًا فاخرًا متدفقًا، وله جناحان مرفوعان ويحمل زهرة زنبق. وعلى الرغم من أنها نُسبت سابقًا إلى غيرلاندايو، إلا أن العمل الأكبر يُنسب الآن عمومًا إلى ليوناردو. [ 111 ]    

في اللوحة الأصغر، تُشيح مريم ببصرها وتضم يديها في إيماءة ترمز إلى الخضوع لإرادة الله. أما في اللوحة الأكبر، فلا تبدو مريم خاضعة. فالفتاة، التي قاطعها هذا الرسول غير المتوقع أثناء قراءتها، تضع إصبعها في إنجيلها لتُعلّم الموضع، وترفع يدها في إيماءة رسمية للتحية أو الدهشة. [ 35 ] تبدو هذه الشابة الهادئة وكأنها تتقبل دورها كأم الله ، لا باستسلام بل بثقة. في هذه اللوحة، يُقدّم ليوناردو الشاب الوجه الإنساني للعذراء مريم، مُدركًا دور البشرية في تجسّد الله.

لوحات من ثمانينيات القرن الخامس عشر

القديس جيروم في البرية (غير مكتملة) حوالي 1480-1490 ، [ د 5 ] الفاتيكان

في ثمانينيات القرن الخامس عشر، تلقى ليوناردو دافنشي تكليفين هامين للغاية، وبدأ عملاً آخر كان ذا أهمية رائدة من حيث التكوين. لم يُكمل اثنان من الأعمال الثلاثة، أما الثالث فقد استغرق وقتاً طويلاً لدرجة أنه خضع لمفاوضات مطولة بشأن إتمامه ودفع مستحقاته.

إحدى هذه اللوحات كانت "القديس جيروم في البرية" ، التي يربطها بورتولون بفترة عصيبة من حياة ليوناردو، كما يتضح من مذكراته: "ظننت أنني أتعلم كيف أعيش، لكنني كنت أتعلم كيف أموت فقط". [ 37 ] على الرغم من أن اللوحة بالكاد بدأت، إلا أن تكوينها واضح وغير مألوف. [ z ] يحتل جيروم ، في هيئة تائب ، منتصف اللوحة، موضوعًا بشكل مائل قليلاً، ويُرى من الأعلى نوعًا ما. يتخذ شكله الراكع شكل شبه منحرف، مع ذراع ممدودة إلى الحافة الخارجية للوحة، ونظره متجه في الاتجاه المعاكس. يشير ج. واسرمان إلى الصلة بين هذه اللوحة ودراسات ليوناردو التشريحية. [ 112 ] يمتد رمزه في المقدمة، وهو أسد ضخم يشكل جسده وذيله حلزونًا مزدوجًا عبر قاعدة مساحة اللوحة. السمة اللافتة الأخرى هي المنظر الطبيعي المرسوم للصخور الوعرة التي تظهر عليها صورة ظلية للشخصية.

يظهر العرض الجريء لتكوين الشخصيات، وعناصر المناظر الطبيعية، والدراما الشخصية أيضًا في تحفته الفنية العظيمة غير المكتملة، " عبادة المجوس" ، التي كُلِّف بها من رهبان دير سان دوناتو أ سكوبيتو. وهي لوحة معقدة، يبلغ حجمها حوالي 250 × 250 سنتيمترًا. وقد أنجز ليوناردو العديد من الرسومات والدراسات التحضيرية، بما في ذلك رسم تفصيلي بمنظور خطي للعمارة الكلاسيكية المدمرة التي تُشكِّل جزءًا من الخلفية. في عام 1482، ذهب ليوناردو إلى ميلانو بناءً على طلب لورينزو دي ميديشي لكسب ودّ لودوفيكو إيل مورو، فتمّ التخلي عن اللوحة. [ 15 ]

سيدة مع قاقم ، ج. 1489–1491 ، [ د 6 ] متحف تشارتوريسكي ، كراكوف ، بولندا

ثالث أهم أعمال هذه الفترة هي لوحة " عذراء الصخور" ، التي كُلِّف ليوناردو برسمها في ميلانو لصالح أخوية الحبل بلا دنس. كان من المقرر أن تُنجز اللوحة، بمساعدة الأخوين دي بريديس ، لتملأ مذبحًا كبيرًا ومعقدًا . [ 113 ] اختار ليوناردو تصوير لحظة منسوبة إلى قصص غير موثقة من طفولة المسيح، حين التقى يوحنا المعمدان الرضيع ، تحت حماية ملاك، بالعائلة المقدسة على طريق مصر. تُظهر اللوحة جمالًا مهيبًا، حيث تجثو الشخصيات الرشيقة في خشوع حول الطفل المسيح في منظر طبيعي بري من الصخور المتساقطة والمياه المتدفقة. [ 114 ] على الرغم من أن اللوحة كبيرة الحجم، حوالي 200 × 120 سنتيمترًا، إلا أنها ليست معقدة كلوحة التي طلبها رهبان سان دوناتو، إذ تضم أربع شخصيات فقط بدلًا من حوالي خمسين، ومنظرًا طبيعيًا صخريًا بدلًا من التفاصيل المعمارية. أُنجزت اللوحة في النهاية. في الواقع، أُنجزت نسختان من اللوحة: بقيت إحداهما في كنيسة الأخوية، بينما أخذ ليوناردو الأخرى إلى فرنسا. إلا أن الإخوة لم يتسلموا لوحتهم، ولم يتسلم آل دي بريدي أجرهم، إلا في القرن التالي. [ 38 ] [ 62 ]

تُعدّ لوحة "السيدة ذات القاقم" من أبرز لوحات ليوناردو في هذه الفترة ، ويُعتقد أنها تُصوّر سيسيليا غاليراني ( حوالي 1483-1490 )، عشيقة لودوفيكو سفورزا. [ 115 ] [ 116 ] تتميز اللوحة بوضعية الشخصية، حيث يميل رأسها بزاوية مختلفة تمامًا عن جذعها، وهو أمر غير مألوف في ذلك الوقت الذي كانت فيه العديد من الصور الشخصية لا تزال تُصوّر بشكل جانبي صارم. يحمل القاقم دلالة رمزية واضحة، إما تتعلق بالشخصية المرسومة، أو بلودوفيكو الذي كان ينتمي إلى وسام القاقم المرموق . [ 115 ]

لوحات من تسعينيات القرن الخامس عشر

العشاء الأخير ، [ د 7 ] دير سانتا ماريا ديلي غراتسي ، ميلانو ( حوالي 1492–1498 )

تُعدّ لوحة " العشاء الأخير " أشهر لوحات ليوناردو دافنشي في تسعينيات القرن الخامس عشر ، وقد طُلبت خصيصًا لقاعة الطعام في دير سانتا ماريا ديلا غراتسي في ميلانو. تُصوّر اللوحة العشاء الأخير الذي تناوله يسوع مع تلاميذه قبل أسره وموته، وتُظهر اللحظة التي قال فيها يسوع: "سيخونني واحد منكم"، والفزع الذي أثاره هذا التصريح. [ 38 ]

لاحظ الكاتب ماتيو بانديلو ليوناردو أثناء عمله، وكتب أنه في بعض الأيام كان يرسم من الفجر حتى الغسق دون أن يتوقف لتناول الطعام، ثم يتوقف عن الرسم لثلاثة أو أربعة أيام متتالية. [ 117 ] كان هذا الأمر يفوق استيعاب رئيس الدير، الذي لاحقه حتى طلب ليوناردو من لودوفيكو التدخل. يصف فاساري كيف أن ليوناردو، الذي كان قلقًا بشأن قدرته على تصوير وجهي المسيح والخائن يهوذا بشكل كافٍ ، أخبر الدوق أنه قد يضطر إلى استخدام رئيس الدير كنموذج له. [ 7 ]

حظيت اللوحة بإشادة واسعة باعتبارها تحفة فنية في التصميم والتجسيد، [ ‡ 8 ] لكنها تدهورت بسرعة، حتى وصفها أحد المشاهدين في غضون مئة عام بأنها "مدمرة تمامًا". [ 118 ] استخدم ليوناردو، بدلًا من تقنية الفريسكو الموثوقة، تقنية التمبرا على طبقة أساسية من الجص ، مما أدى إلى سطح عرضة للعفن والتقشر. [ 119 ] على الرغم من ذلك، لا تزال اللوحة واحدة من أكثر الأعمال الفنية انتشارًا؛ فقد تم إنتاج نسخ لا حصر لها منها باستخدام وسائط فنية متنوعة.

وفي نهاية هذه الفترة، في عام 1498، تم رسم زخرفة ليوناردو بتقنية الخداع البصري لقاعة ديلي آسي لدوق ميلانو في قلعة سفورزيسكو .

لوحات من القرن السادس عشر

في عام ١٥٠٥، كُلِّف ليوناردو برسم لوحة " معركة أنغياري " في قاعة الخمسمائة ( Salone dei Cinquecento) بقصر فيكيو ( Palazzo Vecchio ) في فلورنسا. ابتكر ليوناردو تكوينًا ديناميكيًا يصور أربعة رجال يمتطون خيول حرب هائجة، يخوضون معركة للسيطرة على راية، في معركة أنغياري عام ١٤٤٠. وكُلِّف مايكل أنجلو برسم الجدار المقابل لتصوير معركة كاسكينا . تدهورت لوحة ليوناردو بسرعة، ولم يُعرف منها اليوم إلا نسخة رسمها روبنز . [ ١٢٠ ]

الموناليزا أو لا جيوكوندا ج. 1503-1516 ، [ د 8 ] اللوفر ، باريس

من بين أعمال ليوناردو دافنشي في القرن السادس عشر، تبرز لوحة صغيرة تُعرف باسم الموناليزا أو لا جيوكوندا ، أي الضاحكة. وفي عصرنا الحالي، تُعتبر هذه اللوحة، بلا منازع، أشهر لوحة في العالم. وتكمن شهرتها، على وجه الخصوص، في الابتسامة الغامضة التي تعلو وجه المرأة، ولعلّ غموضها يعود إلى الظلال الدقيقة التي تُحيط بزوايا فمها وعينيها، بحيث يتعذر تحديد طبيعة الابتسامة بدقة. وقد أُطلق على هذا الغموض الذي اشتهرت به اللوحة اسم " سفوماتو " ، أو "دخان ليوناردو". وكتب فاساري أن الابتسامة "كانت آسرة لدرجة أنها بدت إلهية أكثر منها بشرية، واعتُبرت من الأمور العجيبة أنها كانت نابضة بالحياة كابتسامة صاحبة اللوحة الأصلية". [ ‡ 9 ]

من السمات الأخرى للوحة: الفستان البسيط، حيث لا تتنافس فيه العينان واليدان مع أي تفاصيل أخرى؛ والخلفية الطبيعية الدرامية، التي يبدو فيها العالم في حالة تغير مستمر؛ والألوان الهادئة؛ والأسلوب الفني السلس للغاية، باستخدام ألوان زيتية تُوضع بطريقة تشبه التمبرا ، وتُمزج على السطح بحيث لا يمكن تمييز ضربات الفرشاة. [ 121 ] وقد ذكر فاساري أن جودة اللوحة ستجعل حتى "أكثر الفنانين ثقةً ... ييأسون ويفقدون الأمل". [ 10 ] إن حالة الحفظ المثالية وعدم وجود أي أثر للترميم أو إعادة الطلاء أمر نادر في لوحة خشبية من هذا التاريخ. [ 122 ]

في لوحة "العذراء والطفل مع القديسة حنة" ، يعود التكوين الفني ليُجسّد موضوع الشخصيات في منظر طبيعي، وهو ما وصفه واسرمان بأنه "جميلٌ بشكلٍ يخطف الأنفاس" [ 123 ] ، ويُذكّرنا بلوحة القديس جيروم من خلال وضع الشخصية بزاوية مائلة. ما يُميّز هذه اللوحة هو وجود شخصيتين مائلتين متراكبتين. مريم تجلس على ركبة والدتها، القديسة حنة، وتنحني للأمام لتُمسك بالمسيح الطفل وهو يلعب بخشونة، رمزًا لتضحيته الوشيكة. [ 38 ] هذه اللوحة، التي نُسخت مرات عديدة، أثّرت في مايكل أنجلو ورافائيل وأندريا ديل سارتو ، [ 124 ] ومن خلالهم بونتورمو وكوريجيو . وقد تبنّى الرسامان الفينيسيان تينتوريتو وفيرونيزي اتجاهات التكوين هذه بشكل خاص .

الرسومات

محارب عتيق من الجانب ، حوالي عام 1472. المتحف البريطاني، لندن
صورة شخصية يُفترض أنها لليوناردو دافنشي ( حوالي 1510 ) في المكتبة الملكية في تورينو ، إيطاليا

كان ليوناردو رسامًا غزير الإنتاج، إذ دوّن في مذكراته رسومات تخطيطية صغيرة ورسومات تفصيلية تسجّل كل ما يسترعي انتباهه. وإلى جانب هذه المذكرات، توجد العديد من الدراسات التحضيرية للوحات، بعضها يُمكن اعتباره تحضيريًا لأعمالٍ مُحددة مثل " عبادة المجوس" و "عذراء الصخور" و "العشاء الأخير" . [ 125 ] أقدم رسم مؤرخ له هو " منظر طبيعي لوادي أرنو" ، عام 1473، والذي يُظهر النهر والجبال وقلعة مونتيلوبو والأراضي الزراعية الممتدة خلفها بتفاصيل دقيقة. [ 37 ] [ 125 ] [ aa ]

من بين رسوماته الشهيرة: الرجل الفيتروفي ، وهو دراسة لنسب جسم الإنسان؛ ورأس ملاك ، للوحة "عذراء الصخور" في متحف اللوفر ؛ ودراسة نباتية لنجمة بيت لحم ؛ ورسم كبير (160  ×  100  سم) بالطبشور الأسود على ورق ملون للوحة " العذراء والطفل مع القديسة حنة والقديس يوحنا المعمدان" في المعرض الوطني بلندن. [ 125 ] يستخدم هذا الرسم تقنية التظليل الدقيقة "سفوماتو" ، على غرار لوحة الموناليزا . يُعتقد أن ليوناردو لم يرسم لوحة مستوحاة منه، وأقرب ما يكون إلى أعماله هو لوحة " العذراء والطفل مع القديسة حنة" في متحف اللوفر. [ 126 ]

تتضمن الرسومات الأخرى المثيرة للاهتمام العديد من الدراسات التي تُعرف عمومًا باسم "الرسوم الكاريكاتورية"، لأنها، على الرغم من مبالغتها، تبدو وكأنها تستند إلى ملاحظة نماذج حية. يذكر فاساري أن ليوناردو كان يبحث عن وجوه مثيرة للاهتمام في الأماكن العامة لاستخدامها كنماذج لبعض أعماله. [ 7 ] هناك العديد من الدراسات لشباب وسيمين، غالبًا ما يرتبطون بسالاي، يتمتعون بميزة وجه نادرة ومحبوبة، تُعرف باسم "الملامح اليونانية". [ ab ] غالبًا ما تُقارن هذه الوجوه بوجه المحارب. [ 125 ] يُصوَّر سالاي في كثير من الأحيان بزي تنكري. من المعروف أن ليوناردو صمم ديكورات لمواكب احتفالية قد تكون مرتبطة بهذه الأزياء. تُظهر رسومات أخرى، غالبًا ما تكون دقيقة، دراسات عن الأقمشة. وقد شهدت قدرة ليوناردو على رسم الأقمشة تطورًا ملحوظًا في أعماله المبكرة. ومن الرسومات الأخرى التي تم إعادة إنتاجها بكثرة رسمة مروعة رسمها ليوناردو في فلورنسا عام 1479 تُظهر جثة برناردو بارونسيلي ، الذي تم شنقه بتهمة قتل جوليانو ، شقيق لورينزو دي ميديشي، في مؤامرة باتزي . [ 125 ] وقد سجل ليوناردو في ملاحظاته ألوان الرداء الذي كان يرتديه بارونسيلي عند وفاته.

على غرار المهندسين المعماريين المعاصرين دوناتو برامانتي (مصمم فناء بلفيدير ) وأنطونيو دا سانغالو الأكبر ، جرب ليوناردو تصاميم للكنائس ذات التخطيط المركزي، والتي يظهر بعضها في يومياته، على شكل مخططات ورسومات، على الرغم من أن أياً منها لم يُنفذ قط. [ 41 ] [ 127 ]

المجلات والملاحظات

لم تعترف النزعة الإنسانية في عصر النهضة بأي ثنائية حصرية بين العلوم والفنون، وتُعتبر دراسات ليوناردو في العلوم والهندسة أحيانًا مثيرة للإعجاب ومبتكرة بقدر أعماله الفنية. [ 38 ] سُجّلت هذه الدراسات في 13000 صفحة من الملاحظات والرسومات، التي تمزج بين الفن والفلسفة الطبيعية (التي تُعدّ نواة العلوم الحديثة). وقد أُنجزت هذه الدراسات ووُثّقت يوميًا طوال حياة ليوناردو وأسفاره، حيث كان يُجري ملاحظات مستمرة للعالم من حوله. [ 38 ] تُظهر ملاحظات ليوناردو ورسوماته نطاقًا واسعًا من الاهتمامات والشواغل، بعضها عادي كقوائم البقالة والأشخاص المدينين له، وبعضها الآخر مثير للاهتمام كتصاميم الأجنحة والأحذية للمشي على الماء. وتشمل هذه الدراسات تركيبات للوحات، ودراسات للتفاصيل والأقمشة، ودراسات للوجوه والمشاعر، وللحيوانات، والأطفال، والتشريح، ودراسات نباتية، وتكوينات صخرية، ودوامات، وآلات حربية، وآلات طيران، وهندسة معمارية. [ 38 ]

صفحة تُظهر دراسة ليوناردو لجنين في الرحم ( حوالي 1510 )، المكتبة الملكية، قلعة وندسور

أُسندت هذه الدفاتر - التي كانت في الأصل أوراقًا متفرقة من أنواع وأحجام مختلفة - إلى حد كبير إلى فرانشيسكو ميلزي، تلميذ ليوناردو ووريثه، بعد وفاة أستاذه. [ 128 ] وكان من المقرر نشرها، وهي مهمة بالغة الصعوبة نظرًا لنطاقها الواسع وأسلوب ليوناردو الفريد في الكتابة. [ 129 ] نُسخت بعض رسومات ليوناردو على يد فنان ميلاني مجهول الهوية من أجل أطروحة مُخطط لها عن الفن ( مخطوطة هويغنز ، حوالي 1570 ). [ 130 ] بعد وفاة ميلزي عام 1570، انتقلت المجموعة إلى ابنه، المحامي أورازيو، الذي لم يُبدِ في البداية اهتمامًا كبيرًا بالمذكرات. [ 128 ] في عام 1587، أخذ ليليو غافاردي، وهو مُعلم في منزل ميلزي، 13 مخطوطة إلى بيزا؛ وهناك، عاتب المهندس المعماري جيوفاني ماجنتا غافاردي على أخذه المخطوطات بطريقة غير مشروعة وأعادها إلى أورازيو. بعد أن امتلك أورازيو العديد من هذه الأعمال، أهدى المجلدات إلى ماجنتا. انتشر خبر هذه الأعمال المفقودة لليوناردو، فاستعاد أورازيو سبعًا من المخطوطات الثلاث عشرة، والتي سلمها بعد ذلك إلى بومبيو ليوني لنشرها في مجلدين؛ أحدهما هو المخطوطة الأطلسية . أما الأعمال الستة الأخرى فقد وُزعت على عدد قليل من الأشخاص. [ 131 ] بعد وفاة أورازيو، باع ورثته ما تبقى من ممتلكات ليوناردو، وبذلك بدأت عملية تشتتها. [ 132 ]

وجدت بعض أعماله طريقها إلى مجموعاتٍ رئيسية مثل المكتبة الملكية في قلعة وندسور ، ومتحف اللوفر ، والمكتبة الوطنية الإسبانية ، ومتحف فيكتوريا وألبرت ، ومكتبة أمبروزيانا في ميلانو، التي تضمّ مخطوطة أطلانتيكوس المكونة من 12 مجلدًا، والمكتبة البريطانية في لندن، التي نشرت مختارات من مخطوطة أروندل (BL Arundel MS 263) على الإنترنت. [ 133 ] كما عُرضت أعماله في قاعة هولكهام ، ومتحف متروبوليتان للفنون ، وفي مجموعات خاصة لدى جون نيكولاس براون الأول وروبرت ليمان . [ 128 ] وتُعدّ مخطوطة ليستر العمل العلمي الرئيسي الوحيد لليوناردو المملوك ملكية خاصة؛ وهي مملوكة لبيل غيتس وتُعرض مرة واحدة سنويًا في مدن مختلفة حول العالم.

معظم كتابات ليوناردو مكتوبة بخط اليد المعكوس . [ 46 ] [ 134 ] ولأن ليوناردو كان يكتب بيده اليسرى، فمن المرجح أنه كان من الأسهل عليه الكتابة من اليمين إلى اليسار. [ 135 ] [ ac ] استخدم ليوناردو مجموعة متنوعة من الاختزالات والرموز، وذكر في ملاحظاته أنه كان ينوي إعدادها للنشر. [ 134 ] في كثير من الحالات، يُغطى موضوع واحد بالتفصيل بالكلمات والصور على صفحة واحدة، مما ينقل معلومات لا تضيع حتى لو نُشرت الصفحات بترتيب غير صحيح. [ 138 ] سبب عدم نشرها خلال حياة ليوناردو غير معروف. [ 38 ]

العلوم والاختراعات

Rhombicuboctahedron كما نشر في التناسب الإلهي لباسيولي (1509)

كان منهج ليوناردو في العلوم قائمًا على الملاحظة: فقد سعى إلى فهم الظواهر من خلال وصفها وتصويرها بأدق التفاصيل، ولم يُركز على التجارب أو التفسيرات النظرية. ولأنه لم يتلقَّ تعليمًا رسميًا في اللاتينية والرياضيات، تجاهل معظم الباحثين المعاصرين ليوناردو العالم، مع أنه تعلّم اللاتينية بنفسه. وقد لُوحظت ملاحظاته الدقيقة في مجالات عديدة، كما في قوله: "Il sole non si muove" ("الشمس لا تتحرك"). [ 139 ]

في تسعينيات القرن الخامس عشر، درس الرياضيات على يد لوكا باتشولي، وأعدّ سلسلة من الرسومات للأجسام الصلبة المنتظمة في شكل هيكلي لتُحفر كلوحات لكتاب باتشولي " النسبة الإلهية" (Divina proportione )، الذي نُشر عام 1509. [ 38 ] أثناء إقامته في ميلانو، درس الضوء من قمة جبل مونتي روزا . [ 70 ] تُعتبر كتاباته العلمية في دفتر ملاحظاته عن الأحافير مؤثرة في علم الأحافير المبكر . [ 140 ]

تشير محتويات يومياته إلى أنه كان يخطط لسلسلة من الرسائل في مواضيع متنوعة. ويُقال إنه اطلع على رسالة متماسكة في علم التشريح خلال زيارة قام بها سكرتير الكاردينال لويس داراغون عام 1517. [ 141 ] جُمعت جوانب من أعماله في دراسات التشريح والضوء والمناظر الطبيعية للنشر بواسطة ميلزي، ونُشرت لاحقًا بعنوان "رسالة في الرسم" في فرنسا وإيطاليا عام 1651 وألمانيا عام 1724، [ 142 ] مع نقوش مستوحاة من رسومات الرسام الكلاسيكي نيكولا بوسان . [ 4 ] ووفقًا لأراس، فإن هذه الرسالة، التي صدرت في فرنسا 62 طبعة خلال 50 عامًا، جعلت ليوناردو يُنظر إليه على أنه "رائد الفكر الأكاديمي الفرنسي في الفن". [ 38 ]

على الرغم من أن تجارب ليوناردو اتبعت مناهج علمية، إلا أن تحليلاً حديثاً وشاملاً لليوناردو كعالم من قبل فريتجوف كابرا يجادل بأن ليوناردو كان نوعاً مختلفاً جوهرياً من العلماء عن غاليليو ونيوتن وغيرهم من العلماء الذين تبعوه، حيث أنه، كـ" رجل عصر النهضة "، دمج في نظرياته وفرضياته الفنون، وخاصة الرسم. [ 143 ]

علم التشريح وعلم وظائف الأعضاء

دراسة تشريحية للذراع ( حوالي 1510 )
رسم ليوناردو الفيزيولوجي للدماغ البشري والجمجمة ( حوالي 1510 )

بدأ ليوناردو دراسته لتشريح جسم الإنسان على يد فيروكيو، الذي كان يشترط على طلابه اكتساب معرفة عميقة بهذا الموضوع. وبصفته فنانًا، سرعان ما برع في التشريح الطبوغرافي ، فرسم العديد من الدراسات للعضلات والأوتار وغيرها من السمات التشريحية الظاهرة .

بصفته فنانًا ناجحًا، مُنح ليوناردو دافنشي إذنًا بتشريح الجثث البشرية في مستشفى سانتا ماريا نوفا في فلورنسا، ولاحقًا في مستشفيات ميلانو وروما. بين عامي 1510 و1511، تعاون في دراساته مع الطبيب ماركانتونيو ديلا توري ، أستاذ التشريح في جامعة بافيا . [ 144 ] أنجز ليوناردو أكثر من 240 رسمًا تفصيليًا، وكتب حوالي 13000 كلمة في رسالة عن التشريح. [ 145 ] لم يُنشر سوى جزء صغير من المادة المتعلقة بالتشريح في كتاب ليوناردو " رسالة في الرسم " . [ 129 ] خلال الفترة التي كان فيها ميلزي يُرتب المادة في فصول للنشر، قام علماء التشريح والفنانون، بمن فيهم فاساري وسيليني وألبريشت دورر ، بفحصها ، ورسموا منها لوحات. [ 129 ]

تتضمن رسومات ليوناردو التشريحية العديد من الدراسات للهيكل العظمي البشري وأجزائه وعضلاته وأوتاره. درس الوظائف الميكانيكية للهيكل العظمي والقوى العضلية المؤثرة عليه بطريقة مهدت لظهور علم الميكانيكا الحيوية الحديث . [ 146 ] رسم القلب والجهاز الوعائي ، والأعضاء التناسلية ، وغيرها من الأعضاء الداخلية، مقدماً بذلك أحد أوائل الرسومات العلمية للجنين في الرحم . [ 125 ] تُعد هذه الرسومات والتعليقات متقدمة للغاية على عصرها، ولو نُشرت لكانت بلا شك قد أسهمت إسهاماً كبيراً في العلوم الطبية. [ 145 ]

لاحظ ليوناردو عن كثب وسجل تأثيرات التقدم في السن والعواطف البشرية على وظائف الأعضاء، ودرس بشكل خاص تأثيرات التقدم في السن. ورسم العديد من الشخصيات التي تعاني من تشوهات ملحوظة في الوجه أو علامات مرض. [ 38 ] [ 125 ] كما درس ليوناردو ورسم تشريح العديد من الحيوانات، فقام بتشريح الأبقار والطيور والقرود والدببة والضفادع، وقارن في رسوماته بنيتها التشريحية ببنية الإنسان. كما أجرى دراسات على الخيول. [ 125 ]

ساعدت عمليات التشريح التي أجراها ليوناردو وتوثيقه للعضلات والأعصاب والأوعية الدموية في وصف فسيولوجيا وميكانيكا الحركة. حاول تحديد مصدر "الانفعالات" وكيفية التعبير عنها. وجد صعوبة في دمج النظام والنظريات السائدة حول الأخلاط الجسدية ، لكنه في النهاية تخلى عن هذه التفسيرات الفسيولوجية لوظائف الجسم. لاحظ أن الأخلاط لا تتواجد في تجاويف الدماغ أو بطيناته . وثّق أن الأخلاط لا توجد في القلب أو الكبد، وأن القلب هو الذي يُحدد الجهاز الدوري. كان أول من عرّف تصلب الشرايين وتليف الكبد . صنع نماذج لبطينات الدماغ باستخدام الشمع المذاب، وبنى شريانًا أبهريًا زجاجيًا لمراقبة دوران الدم عبر الصمام الأبهري باستخدام الماء وبذور العشب لمراقبة أنماط التدفق. [ 147 ]

الهندسة والاختراعات

تصميم لآلة طائرة ( حوالي 1488 )، عُرض لأول مرة في مخطوطة طيران الطيور
مروحة هوائية ( حوالي 1489 ) ، توحي بطائرة هليكوبتر، من مخطوطة الأطلسي

خلال حياته، حظي ليوناردو بتقدير كبير كمهندس. وبنفس النهج العقلاني والتحليلي الذي دفعه إلى تمثيل جسم الإنسان ودراسة علم التشريح، درس ليوناردو وصمم العديد من الآلات والأجهزة. ورسم "تشريحها" ببراعة لا مثيل لها، مُنتجًا بذلك الشكل الأول للرسم التقني الحديث، بما في ذلك تقنية "العرض المُفصّل" المُتقنة، لتمثيل المكونات الداخلية. وتملأ تلك الدراسات والمشاريع المُجمّعة في مخطوطاته أكثر من 5000 صفحة. [ 148 ] في رسالة بتاريخ 1482 إلى حاكم ميلانو، لودوفيكو إيل مورو ، كتب أنه قادر على ابتكار جميع أنواع الآلات لحماية المدينة وللحصار. وعندما فرّ من ميلانو إلى البندقية عام 1499، وجد عملاً كمهندس، وابتكر نظامًا من المتاريس المتحركة لحماية المدينة من الهجوم. وفي عام 1502، وضع مخططًا لتحويل مجرى نهر أرنو، وهو مشروع عمل عليه أيضًا نيكولو مكيافيلي . [ 149 ] [ 150 ] واصل ليوناردو التفكير في إنشاء قنوات في سهول لومبارديا أثناء وجوده بصحبة لويس الثاني عشر [ 70 ] ، وفي نهر اللوار وروافده بصحبة فرانسيس الأول. [ 151 ] تتضمن مذكرات ليوناردو عددًا كبيرًا من الاختراعات، العملية منها وغير العملية. وتشمل هذه الاختراعات آلات موسيقية ، وفارسًا ميكانيكيًا ، ومضخات هيدروليكية، وآليات كرنك قابلة للعكس، وقذائف هاون مزودة بزعانف، ومدفعًا بخاريًا . [ 37 ] [ 38 ]

رسومات ليوناردو لعربة حربية ذات منجل ومركبة قتالية

كان ليوناردو مفتونًا بظاهرة الطيران طوال معظم حياته، فأنتج العديد من الدراسات، بما في ذلك مخطوطة طيران الطيور ( حوالي 1505 )، بالإضافة إلى مخططات لعدة آلات طائرة، مثل طائرة ذات أجنحة خافقة وآلة ذات دوار حلزوني . [ 38 ] في فيلم وثائقي بثته القناة الرابعة البريطانية عام 2003 بعنوان "آلات أحلام ليوناردو" ، تم تفسير وتصنيع تصاميم مختلفة لليوناردو، مثل المظلة والقوس والنشاب العملاق . [ 152 ] [ 153 ] وقد أثبتت بعض هذه التصاميم نجاحها، بينما لم يحالف التوفيق البعض الآخر عند اختبارها. وبالمثل، قام فريق من المهندسين ببناء عشر آلات صممها ليوناردو في المسلسل التلفزيوني الأمريكي " Doing DaVinci" عام 2009 ، بما في ذلك مركبة قتالية وعربة ذاتية الدفع .

كشفت الأبحاث التي أجراها مارك فان دن بروك عن نماذج أولية قديمة لأكثر من مئة اختراع تُنسب إلى ليوناردو دافنشي. وتشير أوجه التشابه بين رسومات ليوناردو التوضيحية وتصاميمه من العصور الوسطى، ومن اليونان وروما القديمتين، والإمبراطوريتين الصينية والفارسية، ومصر، إلى أن جزءًا كبيرًا من اختراعات ليوناردو قد تم تصوره قبل حياته. تمثلت ابتكارات ليوناردو في دمج وظائف مختلفة من مسودات موجودة ووضعها في مشاهد توضح فائدتها. ومن خلال إعادة صياغة الاختراعات التقنية، ابتكر شيئًا جديدًا. [ 154 ]

في مذكراته، ذكر ليوناردو لأول مرة "قوانين" الاحتكاك الانزلاقي عام ١٤٩٣. [ ١٥٥ ] وقد استلهم بحثه في الاحتكاك جزئيًا من دراسته للحركة الدائمة ، والتي استنتج بشكل صحيح أنها غير ممكنة. [ ١٥٦ ] لم تُنشر نتائجه قط، ولم تُكتشف قوانين الاحتكاك من جديد إلا عام ١٦٩٩ على يد غيوم أمونتونس ، الذي يُنسب إليه هذا العلم عادةً. [ ٧ ] وبفضل هذا الإسهام، اختاره دنكان داوسون كأول رجل من بين ٢٣ "رجلًا من رجال علم الاحتكاك" . [ ١٥٧ ]

إرث

تمثال خارج أوفيزي ، فلورنسا، بواسطة لويجي بامبالوني (1791-1847)

على الرغم من افتقاره للتدريب الأكاديمي الرسمي، [ 158 ] يعتبر العديد من المؤرخين والباحثين ليوناردو دافنشي المثال الأبرز لـ" العبقري الشامل " أو "رجل عصر النهضة"، وهو شخص يتمتع بـ"فضول لا ينضب" و"خيال إبداعي خارق". [ 159 ] ويُعتبر على نطاق واسع أحد أكثر الأفراد تنوعًا في المواهب على مر التاريخ. [ 160 ] ووفقًا لمؤرخة الفن هيلين غاردنر ، فإن نطاق وعمق اهتماماته كانا غير مسبوقين في التاريخ المسجل، و"يبدو لنا عقله وشخصيته خارقين ، بينما كان هو نفسه غامضًا ومنعزلًا". [ 159 ] يفسر الباحثون نظرته للعالم على أنها قائمة على المنطق، على الرغم من أن الأساليب التجريبية التي استخدمها كانت غير تقليدية في عصره. [ 161 ]

بلغت شهرة ليوناردو في حياته حدًّا جعل ملك فرنسا يحمله معه كغنيمة، ويُقال إنه سانده في شيخوخته واحتضنه حتى وفاته. لم يخفت الاهتمام بليوناردو وأعماله قط. لا تزال الحشود تصطف لرؤية أشهر أعماله الفنية، ولا تزال القمصان تحمل أشهر رسوماته، ويستمر الكتّاب في الإشادة به كعبقري، بينما يتكهنون بحياته الخاصة، وكذلك بما كان يؤمن به شخص بهذه الذكاء. [ 38 ]

يتجلى الإعجاب المستمر الذي حظي به ليوناردو من الرسامين والنقاد والمؤرخين في العديد من الإشادات المكتوبة الأخرى. كتب بالداساري كاستيليوني ، مؤلف كتاب "إل كورتيجيانو " ( النبيل )، عام 1528: "...ينظر رسام آخر من أعظم رسامي هذا العالم إلى هذا الفن الذي لا يُضاهى فيه..." [ 162 ] بينما كتب كاتب السيرة المعروف باسم "أنونيمو غاديانو"، حوالي عام 1540 : "كانت عبقريته نادرة وعالمية لدرجة أنه يمكن القول إن الطبيعة صنعت معجزة من أجله..." [ 163 ] ويفتتح فاساري، في كتابه " حياة الفنانين " (1568)، فصله عن ليوناردو: [ 11 ]

في الأحوال العادية، يولد العديد من الرجال والنساء بمواهب استثنائية؛ ولكن في بعض الأحيان، وبطريقة تتجاوز الطبيعة، يُرزق شخص واحد بجمالٍ ورونقٍ وموهبةٍ فائقةٍ تجعله يتفوق على غيره بكثير، فتبدو جميع أفعاله مُلهمة، بل إن كل ما يفعله ينبع بوضوح من الله لا من مهارة بشرية. وقد أقرّ الجميع بأن هذا ينطبق على ليوناردو دافنشي، الفنان ذو الجمال الجسدي الفائق، الذي أظهر رقةً لا متناهيةً في كل ما فعله، والذي صقل عبقريته ببراعةٍ فائقةٍ حتى أنه حلّ جميع المشكلات التي درسها بسهولةٍ تامة.

شهد القرن التاسع عشر إعجابًا خاصًا بعبقرية ليوناردو، ما دفع هنري فوسلي إلى الكتابة عام 1801: "هكذا كان فجر الفن الحديث، عندما برز ليوناردو دافنشي ببراعة فاقت كل ما سبقها من تفوق: تجسيدًا لجميع العناصر التي تشكل جوهر العبقرية..." [ 164 ] ويتردد صدى هذا الكلام لدى إيه إي ريو الذي كتب عام 1861: "لقد تفوق على جميع الفنانين الآخرين بفضل قوة ونبل مواهبه." [ 165 ]

بحلول القرن التاسع عشر، أصبح نطاق دفاتر ليوناردو معروفًا، وكذلك لوحاته. كتب هيبوليت تين في عام 1866: "ربما لا يوجد في العالم مثال آخر لعبقرية شاملة إلى هذا الحد، عاجزة عن الإشباع، مليئة بالتوق إلى اللانهائي، راقية بالفطرة، متقدمة جدًا على عصرها والقرون اللاحقة." [ 166 ]

كتب مؤرخ الفن برنارد بيرنسون في عام 1896:

ليوناردو هو الفنان الوحيد الذي يمكن القول عنه بكل دقة: لم يلمس شيئًا إلا وحوّله إلى تحفة فنية خالدة. سواء أكان مقطعًا عرضيًا لجمجمة، أو بنية عشبة، أو دراسة للعضلات، فقد حوّلها، بإحساسه المرهف بالخط والضوء والظل، إلى قيم نابضة بالحياة. [ 167 ]

استمر الاهتمام بعبقرية ليوناردو دون انقطاع؛ إذ يدرس الخبراء كتاباته ويترجمونها، ويحللون لوحاته باستخدام تقنيات علمية، ويتجادلون حول نسبتها إليه، ويبحثون عن أعمال سُجلت ولكن لم يُعثر عليها قط. [ 168 ] قالت ليانا بورتولون، في كتاباتها عام 1967:

بسبب تعدد اهتماماته التي دفعته إلى استكشاف كل مجال من مجالات المعرفة... يمكن اعتبار ليوناردو، عن حق، عبقريًا عالميًا بامتياز، بكل ما يحمله هذا المصطلح من دلالات مقلقة. لا يزال الإنسان اليوم يشعر بعدم الارتياح أمام العبقرية، كما كان يشعر في القرن السادس عشر. لقد مرت خمسة قرون، ومع ذلك ما زلنا ننظر إلى ليوناردو بإجلال. [ 37 ]

مكتبة إلمر بيلت في فينسيانا هي مجموعة خاصة في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس . [ 169 ]

يضم متحف ليوناردو في فينشي مجموعة كبيرة من النماذج المبنية على أساس رسومات ليوناردو

استند الكاتب والتر إيزاكسون، مؤلف القرن الحادي والعشرين، في جزء كبير من سيرته الذاتية عن ليوناردو دافنشي [ 105 ] على آلاف من مذكراته، دارسًا ملاحظاته الشخصية ورسوماته وتدويناته المالية وتأملاته، وهو الرجل الذي يعتبره أعظم المبتكرين. وقد فوجئ إيزاكسون باكتشاف جانب "مرح ومبهج" في شخصية ليوناردو، إلى جانب فضوله اللامحدود وعبقريته الإبداعية. [ 170 ]

بمناسبة الذكرى الخمسمائة لوفاة ليوناردو دافنشي، أقام متحف اللوفر في باريس أكبر معرض فردي لأعماله على الإطلاق، بعنوان "ليوناردو" ، وذلك بين نوفمبر 2019 وفبراير 2020. ضم المعرض أكثر من 100 لوحة ورسمة ودفتر ملاحظات. وشملت المعروضات إحدى عشرة لوحة أنجزها ليوناردو خلال حياته. خمس من هذه اللوحات مملوكة لمتحف اللوفر، إلا أن لوحة الموناليزا لم تُعرض نظراً للإقبال الكبير عليها من زوار المتحف، وهي لا تزال معروضة في قاعته. أما لوحة "الرجل الفيتروفي" ، فقد عُرضت بعد معركة قانونية مع مالكها، غاليري ديل أكاديميا في البندقية. كما لم تُعرض لوحة "سالفاتور موندي " لأن مالكها السعودي لم يوافق على تأجيرها. [ 173 ] [ 174 ]

تُعتبر لوحة الموناليزا ، التي تُعدّ تحفة ليوناردو دافنشي الفنية ، أشهر لوحة بورتريه على الإطلاق. [ 3 ] [ 175 ] أما لوحة العشاء الأخير فهي أكثر اللوحات الدينية انتشارًا على مرّ العصور، [ 159 ] كما تُعتبر رسمة الرجل الفيتروفي لليوناردو دافنشي رمزًا ثقافيًا . [ 176 ]

بعد أكثر من عقد من التحليل لسلسلة نسب ليوناردو دافنشي الجينية ، والذي أجراه أليساندرو فيزوزي وأغنيس ساباتو، تم التوصل إلى نتائج في منتصف عام 2021. وقد تبين أن للفنان 14 قريبًا ذكرًا على قيد الحياة. ويمكن أن يساعد هذا العمل أيضًا في تحديد صحة الرفات التي يُعتقد أنها تعود إلى ليوناردو. [ 177 ]

موقع الرفات

يقع قبر ليوناردو دافنشي في كنيسة القديس هوبير في قصر أمبواز، حيث تشير لوحة إلى أنه الموقع المفترض لرفاته.

على الرغم من أن ليوناردو دُفن بالتأكيد في كنيسة القديس فلورنتان الجماعية في قصر أمبواز في 12 أغسطس 1519، إلا أن مكان رفاته الحالي غير واضح. [ 178 ] [ 179 ] تضرر جزء كبير من قصر أمبواز خلال الثورة الفرنسية ، مما أدى إلى هدم الكنيسة عام 1802. [ 178 ] دُمرت بعض القبور خلال عملية الهدم، مما أدى إلى تشتت العظام المدفونة هناك، وبالتالي أصبح مكان رفات ليوناردو موضع جدل؛ بل ربما يكون أحد البستانيين قد دفن بعضها في زاوية الفناء. [ 178 ]

في عام ١٨٦٣، تلقى المفتش العام للفنون الجميلة، أرسين هوساي، تكليفًا إمبراطوريًا بالتنقيب في الموقع، فاكتشف هيكلًا عظميًا غير مكتمل، يرتدي أحد أصابعه خاتمًا برونزيًا، وله شعر أبيض، وشظايا حجرية تحمل النقوش "EO" و"AR" و"DUS" و"VINC"، والتي فُسِّرت على أنها تُشكِّل اسم "ليوناردو فينشي". [ ٩٤ ] [ ١٧٨ ] [ ١٨٠ ] تتوافق أسنان الجمجمة الثمانية مع شخص في نفس العمر تقريبًا، ويُصوِّر درع فضي عُثر عليه بالقرب من العظام الملك فرانسيس الأول بدون لحية ، وهو ما يتوافق مع مظهر الملك خلال فترة إقامة ليوناردو في فرنسا. [ ١٨٠ ] 

افترض هوساي أن الجمجمة الكبيرة بشكل غير عادي كانت مؤشراً على ذكاء ليوناردو؛ ويصف المؤلف تشارلز نيكول هذا بأنه " استنتاج فراسة مشكوك فيه". [ 178 ] في الوقت نفسه، أشار هوساي إلى بعض المشكلات في ملاحظاته، بما في ذلك أن القدمين كانتا متجهتين نحو المذبح الرئيسي ، وهي ممارسة مخصصة عادةً لعامة الناس ، وأن الهيكل العظمي الذي يبلغ طوله 1.73 متر (5.7 قدم) بدا قصيرًا جدًا. [ 180 ] كتبت مؤرخة الفن ماري مارغريت هيتون في عام 1874 أن الطول مناسب لليوناردو. [ 181 ] يُزعم أن الجمجمة قُدمت لنابليون الثالث قبل إعادتها إلى قصر أمبواز، حيث أُعيد دفنها في كنيسة القديس هوبير في عام 1874. [ 180 ] [ 182 ] تشير لوحة فوق القبر إلى أن محتوياته يُفترض فقط أنها تخص ليوناردو. [ 179 ] 

وقد طُرحت نظرية لاحقة مفادها أن طي ذراع الهيكل العظمي اليمنى فوق الرأس قد يتوافق مع شلل يد ليوناردو اليمنى. [ 83 ] [ 89 ] [ 180 ] وفي عام 2016، أُعلن عن إجراء اختبارات الحمض النووي لتحديد صحة هذه النسبة. [ 182 ] سيتم مقارنة الحمض النووي للبقايا مع عينات جُمعت من أعمال ليوناردو وأحفاد أخيه غير الشقيق دومينيكو؛ [ 182 ] وقد يُجرى أيضًا تسلسل الحمض النووي . [ 183 ]

في عام ٢٠١٩، نُشرت وثائق تكشف أن هوساي احتفظ بالخاتم وخصلة من شعره. في عام ١٩٢٥، باع حفيده الأكبر هاتين القطعتين إلى جامع تحف أمريكي. بعد ستين عامًا، اقتناهما أمريكي آخر، ما أدى إلى عرضهما في متحف ليوناردو في فينشي ابتداءً من ٢ مايو ٢٠١٩، في الذكرى الخمسمائة لوفاة الفنان. [ ٩٤ ] [ ١٨٤ ]

انظر أيضاً

ملحوظات

عام

  1. 1 2 انظر نيكول (2005 ، ص 17-20) وبامباخ (2019 ، ص 24) لمزيد من المعلومات حول الخلاف وعدم اليقين المحيط بمكان ميلاد ليوناردو بالضبط.
  2. 1 2
    • / ˌliːəˈnɑːrdoʊdəˈvɪntʃi , ˌliːoʊ - , ˌleɪ .​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ oʊ -/ LEE -ə- NAR -doh də VIN -chee، LEE -oh-، LAY -oh-
    • بالإيطالية: [ leoˈnardo di ˌsɛr ˈpjɛːro da (v)ˈvintʃi ]ⓘ
  3. ↑ في هذا الاسم الإيطالي من عصر النهضة ، يشيراسم دا فينشي إلى مكان الميلاد أو الأبوة ، وليس اسم عائلة ؛ ويُشار إلى الشخص بشكل صحيح بالاسم الأول ، ليوناردو.
  4. ↑ يشير تضمين لقب ser (اختصار للكلمة الإيطالية messer أو messere ، وهو لقب مجاملة يسبق الاسم الأول) إلى أن والد ليوناردو كان رجلاً نبيلاً (نبيلاً منخفض الرتبة).
  5. ↑ يروي مذكرات جده لأبيه، السير أنطونيو، رواية دقيقة: "وُلد لي حفيد، ابن السير بييرو ، في الخامس عشر من أبريل، يوم سبت، في الساعة الثالثة من الليل." [ 14 ] [ 15 ] ويذكر السير أنطونيو أن ليوناردو عُمِّد في اليوم التالي على يد بييرو دي بارتولوميو في رعية سانتا كروتشي . [ 16 ]
  6. ↑ يُرجّح أن تكون كاترينا عبدةً من الشرق الأوسط، أو على الأقل من منطقة البحر الأبيض المتوسط، أو حتى من أصل صيني. ووفقًا لناقد الفن أليساندرو فيزوزي ، مدير متحف ليوناردو في فينشي ، توجد أدلة على أن بييرو امتلك عبدةً تُدعى كاترينا. [ 20 ] تُظهر إعادة بناء إحدى بصمات أصابع ليوناردو نمطًا يُطابق 60% من الأشخاص ذوي الأصول الشرق أوسطية، مما يُشير إلى احتمال وجود دماء شرق أوسطية لدى ليوناردو. إلا أن سيمون كول، الأستاذ المشارك في علم الجريمة والقانون والمجتمع بجامعة كاليفورنيا في إرفاين، يُفنّد هذا الادعاء قائلًا: "لا يُمكن التنبؤ بعرق شخص ما من خلال هذه الحوادث، خاصةً إذا اقتصر الأمر على إصبع واحد فقط". وفي الآونة الأخيرة، وبعد بحثٍ مُعمّق في أرشيفات وسجلات مُهمَلة في إيطاليا، عثر المؤرخ مارتن كيمب على أدلة تُشير إلى أن والدة ليوناردو كانت شابةً محلية تُدعى كاترينا دي ميو ليبي. [ 21 ]
  7. ↑ انظر Kemp & Pallanti (2017 ، ص 65-66) للحصول على جدول مفصل حول زيجات سير بييرو.
  8. ↑ لم يكتب ليوناردو قط عن والده، باستثناء ملاحظة عابرة عن وفاته بالغ فيها في تقدير عمره بثلاث سنوات. [ 26 ] تسبب أشقاء ليوناردو له في مشاكل بعد وفاة والده بسبب نزاع على ميراثهم. [ 27 ]
  9. ↑ يمكن ملاحظة التأثير الإنساني لتمثال داود لدوناتيلو في لوحات ليوناردو المتأخرة، وخاصة يوحنا المعمدان . [ 35 ] [ 34 ]
  10. ↑ تم وصف "الفنون المتنوعة" والمهارات التقنية لورش العمل في العصور الوسطى وعصر النهضة بالتفصيل في نص القرن الثاني عشر بعنوان " On Divers Arts" لثيوفيلوس بريسبيتر وفي نص أوائل القرن الخامس عشر بعنوان "Il Libro dell'Arte " لسينينو سينيني .
  11. ↑ يُستنتج انضمام ليوناردو إلى النقابة في هذا الوقت من سجل الدفعات المقدمة إلى شركة سان لوكا في سجل الشركة، Libro Rosso A، 1472–1520، Accademia di Belle Arti. [ 15 ]
  12. ↑ كتب على ظهر الورقة: "أنا سعيد، فأنا أبقى مع أنتوني"، ربما في إشارة إلى والده.
  13. ↑ كتب ليوناردو لاحقًا في هامش إحدى مذكراته: "آل ميديشي صنعوني وآل ميديشي دمروا حياتي." [ 37 ]
  14. ↑ في عام 2005، أعيد اكتشاف الاستوديو أثناء ترميم جزء من مبنى شغلته إدارة الجغرافيا العسكرية لمدة 100 عام. [ 63 ]
  15. ↑ كلا العملين مفقودان. تُعرف تركيبة لوحة مايكل أنجلو بالكامل من نسخة أرسطو دا سانغالو، 1542. [ 68 ] أما لوحة ليوناردو، فلا تُعرف إلا من رسومات تحضيرية وعدة نسخ من الجزء الأوسط، وأشهرها، وربما أقلها دقة، نسخة بيتر بول روبنز . [ 69 ]
  16. ↑ نُقل عن البابا ليو العاشر قوله: "هذا الرجل لن ينجز أي شيء على الإطلاق! إنه يفكر في النهاية قبل البداية!" [ 75 ]
  17. ↑ لا يوجد أساس وثائقي للادعاء المتكرر بأن ليوناردو كان حاضرًا في الاجتماع بين فرانسيس الأول وليو العاشر، الذي عُقد في بولونيا في الفترة من 11 إلى 14 ديسمبر 1516. [ 78 ]
  18. ↑ لا يُعرف سبب صنع الأسد الميكانيكي، ولكن يُعتقد أنه استقبل الملك عند دخوله ليون ، وربما استُخدم في محادثات السلام بين ملك فرنسا والبابا ليو العاشر في بولونيا. وقد أُعيد بناء الأسد بشكل افتراضي وهو معروض في متحف بولونيا. [ 81 ]
  19. ↑ تم التعرف عليها من خلال تشابهها مع الصورة الذاتية المفترضة لليوناردو. [ 84 ]
  20. ↑ "... السيد لوناردو فينشي [ كذا ] ... رجل عجوز ذو لحية رمادية يزيد عمره عن 70 عامًا ... عرض على صاحب السعادة ثلاث لوحات ... والذي، نظرًا لأنه كان يعاني آنذاك من شلل جزئي في يده اليمنى، لم يكن من المتوقع منه أي عمل جيد آخر." [ 85 ]
  21. في يوم وفاة ليوناردو، أصدر الملك مرسومًا ملكيًا في سان جيرمان أون لاي ، التي تبعد يومين عن كلوس لوسيه. وقد اعتُبر هذا دليلًا على أن الملك فرانسيس لم يكن حاضرًا عند وفاة ليوناردو، إلا أن المرسوم لم يُوقّع من قِبل الملك . [ 92 ]
  22. ↑ تم تصوير هذا المشهد في لوحات رومانسية من قبل إنجرس وميناجو وغيرهم من الفنانين الفرنسيين، بالإضافة إلى أنجليكا كوفمان .
  23. ↑ كان من المقرر أن يحصل كل واحد من الفقراء الستين على نصيبه وفقًا لوصية ليوناردو. [ 51 ]
  24. ↑ يذكر مارتن كيمب أنه "من الواضح أن ليوناردو، سواء كان نشطًا أم لا، كان مثليًا. لكن السؤال هو: كيف نتعامل مع هذه المعلومة؟ هل يتجلى ذلك بوضوح في فنه؟ هل يُعدّ هذا أسلوبًا تفسيريًا رئيسيًا؟ على مرّ سنوات من دراسة ليوناردو، لا أمانع في اعتبار الميول الجنسية مفتاحًا لفهمه، لكنني لم أجدها مفيدة بشكل خاص." [ 108 ]
  25. ↑ تمت مناقشة هذه الصفات لأعمال ليوناردو في هارت (1970 ، ص 387-411).
  26. ↑ كانت اللوحة، التي تعود ملكيتها في القرن الثامن عشر إلى أنجليكا كوفمان ، قد قُطِّعت لاحقًا. عُثر على الجزأين الرئيسيين في متجر للخردة ومتجر لتصليح الأحذية، ثم جُمِعا. [ 112 ] من المحتمل أن تكون الأجزاء الخارجية من اللوحة مفقودة.
  27. ↑ هذا العمل موجود الآن في مجموعة أوفيزي ، الرسم رقم 8P.
  28. ↑ يتميز "الملامح اليونانية" بخط مستقيم متصل من الجبهة إلى طرف الأنف، مع ارتفاع جسر الأنف بشكل استثنائي. وهي سمة مميزة للعديد منالتماثيل اليونانية الكلاسيكية .
  29. ↑ كما كان يرسم بيده اليسرى، وكانت ضرباته المتقاطعة "مائلة من اليسار إلى اليمين - وهي الضربة الطبيعية لفنان أعسر". [ 136 ] وكان يكتب أحيانًا بالطريقة التقليدية بيده اليمنى. [ 137 ] 
  30. ↑ بيعت لوحة "سالفاتور موندي"  لليوناردو دافنشي، التي تصور السيد المسيح ممسكًا بكرة، بسعر قياسي عالمي بلغ 450.3 مليون دولار أمريكي في مزاد كريستيز بنيويورك، بتاريخ 15 نوفمبر 2017. [ 171 ] وكان أعلى سعر بيع معروف لأي عمل فني سابقًا 300 مليون دولار أمريكي، للوحة " إنترتشينج " للفنان ويليم دي كونينغ ، والتي بيعت بشكل خاص في سبتمبر 2015. [ 172 ] أما أعلى سعر دُفع سابقًا لعمل فني في مزاد علني فكان للوحة " نساء الجزائر" لبابلو بيكاسو ،والتي بيعت مقابل 179.4مليون دولار أمريكي في مايو 2015 في مزاد كريستيز بنيويورك. [ 172 ] 

تواريخ الأعمال

  1. ↑ عبادة المجوس
  2. ↑ عذراء الصخور (نسخة متحف اللوفر)
  3. ↑ القديس يوحنا المعمدان
  4. ↑ البشارة
  5. ↑ القديس جيروم في البرية
  6. ↑ سيدة مع قاقم
  7. ↑ العشاء الأخير
  8. ↑ موناليزا

مراجع

الاقتباسات

مبكر

حديث

  1. ↑ «صورة ليوناردو حوالي 1515-1518» . مؤسسة المجموعة الملكية . مؤرشفة من الأصل في 23 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليها في 26 سبتمبر 2020 .
  2. 1 2 Zöllner 2019 ، ص. 20.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 كيمب 2003 .
  4. 1 2 3 4 هايدنرايش 2020 .
  5. ↑ ليتشفيلد، جون (1 أبريل 2005). "نقل الموناليزا" . صحيفة الإندبندنت . لندن. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2016.
  6. ↑ زولنر 2019 ، ص 250.
  7. ↑ كابلان، إيريز (1996). "نسخة روبرتو غواتيلي المثيرة للجدل من آلة الجمع لليوناردو دافنشي" . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2013 .
  8. ↑ كابلان، إي. (أبريل 1997). "حكايات". حوليات معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات لتاريخ الحوسبة . 19 (2): 62-69 . doi : 10.1109/MAHC.1997.586074 . ISSN 1058-6180 . 
  9. ↑ كابرا 2007 ، ص 5-6.
  10. ↑ براون 1998 ، ص 7.
  11. ↑ كيمب 2006 ، ص. 1.
  12. 1 2 3 4 5 6 براون 1998 ، ص. 5.
  13. ↑ نيكول 2005 ، ص 17 . 
  14. ↑ فيزوزي 1997 ، ص 13.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 أوتينو ديلا تشيزا 1967 ، ص. 83.
  16. ↑ نيكول 2005 ، ص 20 . 
  17. ↑ بامباخ 2019 ، ص 16، 24.
  18. 1 2 ماراني 2003 ، ص. 13.
  19. ↑ بامباخ 2019 ، ص 16.
  20. ↑ هوبر، جون (12 أبريل 2008). "دراسة إيطالية تزعم أن والدة دافنشي كانت عبدة" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2015 .
  21. ↑ ألبرج، داليا (21 مايو 2017). "أرشيفات توسكان تكشف أسرار والدة ليوناردو الغامضة" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2019 .
  22. 1 2 3 بامباخ 2019 ، ص 24.
  23. ↑ نيكول 2005 ، ص 18 . 
  24. ^ كيمب وبالانتي 2017 ، ص. 65.
  25. 1 2 كيمب وبالانتي 2017 ، ص 65-66.
  26. 1 2 والاس 1972 ، ص. 11.
  27. ↑ ماجنانو 2007 ، ص 138.
  28. ↑ براون 1998 ، ص. 1، 5.
  29. ↑ ماراني 2003 ، ص 12.
  30. ↑ براون 1998 ، ص 175.
  31. ↑ نيكول 2005 ، ص 28 . 
  32. ↑ نيكول 2005 ، ص 30 ، 506 . 
  33. ↑ نيكول 2005 ، ص 30. انظر ص 506 للاطلاع على النص الإيطالي الأصلي. 
  34. 1 2 3 روسي 1977 ، ص. 13.
  35. 1 2 3 هارت 1970 ، ص 127-133.
  36. ↑ باتشي، مينا (1978) [1963]. الفنانون العظماء: دافنشي . ترجمة تانغي، ج. نيويورك: فانك وواغنالز.
  37. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 بورتولون 1967 .
  38. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Arasse 1998 .
  39. ↑ روسي 1977 ، ص 27.
  40. ↑ مارتينديل 1972 .
  41. 1 2 3 4 روسي 1977 ، ص 9-20.
  42. ^ بييرو ديلا فرانشيسكا، من منظور الرسم (De Prospectiva Pingendi)
  43. 1 2 راشوم، إيلان (1979). عصر النهضة، موسوعة مصورة .
  44. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 88.
  45. ↑ والاس 1972 ، ص 13.
  46. 1 2 بوليدورو، ماسيمو (2019). "عقل ليوناردو دافنشي، الجزء الأول". مجلة المتشكك . 43 (2). مركز الاستفسار: 30-31 .
  47. ↑ والاس 1972 ، ص 15.
  48. ^ كلارك، كينيث. كيمب ، مارتن (2015-11-26). ليوناردو دافنشي (نسخة جديدة منقحة ). لندن: البطريق. ص. 45. ردمك   978-0-14-198237-3.
  49. 1 2 Wasserman 1975 ، ص 77-78.
  50. 1 2 والاس 1972 ، ص 53-54.
  51. 1 2 3 ويليامسون 1974 .
  52. ↑ كيمب 2011 .
  53. ^ فرانز يواكيم فيرسبول . مايكل أنجلو بوناروتي وليوناردو دا فينشي: Republikanischer Alltag und Künstlerkonkurrenz in Florenz zwischen 1501 und 1505. Wallstein، Göttingen 2007، ISBN 9783835302167، ص. 151 (الألمانية).
  54. ↑ سكوفيلد، ريتشارد. "أماديو، برامانتي، وليوناردو وقبة كاتدرائية ميلانو" . أكاديمية ليوناردو فينشي . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2022 .
  55. ^ باربيري، إزيو. كاتانيزي ، فيليبو (يناير 2020). "ليوناردو في (تقريره مع) بافيا: تحقق من مستنداته" . Annuario dell'Archivio di Stato di Milano . مؤرشفة من الأصلي في 7 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 9 أغسطس 2022 .
  56. ↑ كارلو بيدريتي، ليوناردو دافنشي: رسومات الخيول والحيوانات الأخرى من المكتبة الملكية في قلعة وندسور. جونسون ريبرينت/إتش بي جيه، 1984، رقم ISBN 9780384452824.
  57. ↑ والاس 1972 ، ص 79.
  58. ^ موفيت ، جون ف. (1990). ""Sala delle Asse" ليوناردو والأصول البدائية للهندسة المعمارية" . آرتي لومباردا (92/93 (1-2)). Vita e Pensiero – Publicazioni dell'Università Cattolica del Sacro Cuore: 76– 90. JSTOR 43132702 . مؤرشفة من الأصلي في 16 أغسطس 2023 . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2023 .  
  59. ↑ روجيرو، روكي (6 أكتوبر 2021). "الحلقة 142 - قاعة ليوناردو دافنشي للعظام" (صوتي) . Rockyruggiero.com . إحياء الفن والتاريخ، إعادة بناء عصر النهضة. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2021 .
  60. ↑ "Segui il Restauro" [ اتبع الترميم ] . كاستيلو سفورزيسكو – سالا ديلي آسي (باللغة الإيطالية). أرشفة من الأصلي في 16 أكتوبر 2018 . تم الاسترجاع في 19 أكتوبر 2018 .
  61. ↑ والاس 1972 ، ص 65.
  62. 1 2 3 4 أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 85.
  63. ↑ أوين، ريتشارد (12 يناير 2005). "اكتشاف: الاستوديو الذي التقى فيه ليوناردو بالموناليزا" . صحيفة التايمز . لندن. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2010 .
  64. ↑ والاس 1972 ، ص 124.
  65. ↑ «الموناليزا - اكتشاف هايدلبرغ يؤكد هويتها» . جامعة هايدلبرغ . مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2010 .
  66. ^ ديليوفين ، فنسنت (15 يناير 2008). "تيليماتين". مجلة تلفزيونية . تلفزيون فرنسا 2.
  67. ↑ كوفلان، روبرت (1966). عالم مايكل أنجلو: 1475-1564 . وآخرون. كتب تايم-لايف. ص 90 . 
  68. ↑ غولدشيدر، لودفيغ (1967). مايكل أنجلو: لوحات، منحوتات، عمارة . دار فايدون للنشر. رقم ISBN 978-0-7148-1314-1.
  69. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص 106-107.
  70. 1 2 3 4 5 والاس 1972 ، ص 145.
  71. ^ “أكاديميا ليوناردي فينشي”. مجلة دراسات ليوناردو وببليوغرافيا فينسيانا . الثامن : 243 – 244. 1990.
  72. 1 2 3 أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 86.
  73. 1 2 والاس 1972 ، ص 149-150.
  74. ↑ والاس 1972 ، ص 151.
  75. 1 2 3 4 5 والاس 1972 ، ص 150.
  76. ↑ أوهليغ، كريستوف بي جيه، محرر. (2005). الإدارة المتكاملة لموارد الأراضي والمياه عبر التاريخ . كتب حسب الطلب. ص 33. ISBN  978-3-8334-2463-2.
  77. ↑ جيليت، هنري سامبسون (2017). ليوناردو دافنشي: رائد العلوم . برابهات براكاشان. ص 84. مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2019 . 
  78. ^ لورينزا ، دومينيكو (2004). "ليوناردو نيلا روما دي ليون العاشر". ليتورا فينسيانا (باللغة الإيطالية). الثالث والأربعون . جيونتي.
  79. ^ سامر، يناير (2009). "دعوة الملك". في بيدريتي، كارلو (محرر). ليونارد دي فينشي وآخرون (بالفرنسية). سي بي إديزيوني. ص 29 – 33. 
  80. ↑ والاس 1972 ، ص 163، 164.
  81. ↑ "إعادة بناء أسد ليوناردو السائر" (بالإيطالية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2010 .
  82. ↑ براون، مارك (1 مايو 2019). "رسم تخطيطي جديد لليوناردو دافنشي سيُعرض في لندن" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2019 .
  83. 1 2 ستريكلاند، آشلي (4 مايو 2019). "ما سبب إعاقة يد ليوناردو دافنشي؟" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2019 .
  84. 1 2 ماكماهون، باربرا (1 مايو 2005). "شلل دافنشي ترك الموناليزا غير مكتملة"« . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2019 .
  85. ↑ والاس 1972 ، ص 163.
  86. 1 2 لورينزي، روسيلا (10 مايو 2016). "هل تسببت سكتة دماغية في وفاة ليوناردو دافنشي؟" . سيكر . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2019 .
  87. ↑ سابلاكوغلو، ياسمين (4 مايو 2019). "صورة ليوناردو دافنشي قد تكشف سبب عدم إكماله لوحة الموناليزا" . لايف ساينس . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2019 .
  88. 1 2 لازيري، د.؛ روسي، س. (3 مايو 2019). "شلل اليد اليمنى لليوناردو دافنشي (1452-1519): رؤى جديدة بمناسبة الذكرى الخمسمائة لوفاته" . مجلة الجمعية الملكية للطب . 112 (8): 330-333 . doi : 10.1177/0141076819848115 . PMC 6699018. PMID 31051083 .  
  89. 1 2 شارلييه، فيليب ؛ ديو، سوداميني. "علامة جسدية على آثار السكتة الدماغية على هيكل ليوناردو دافنشي العظمي؟" مؤرشف في 15 أبريل 2017 في Wayback Machine . علم الأعصاب . 4 أبريل 2017؛ 88 (14): 1381-1382.
  90. ↑ إيان تشيلفرز (2003). قاموس أكسفورد الموجز للفن والفنانين . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 354. ISBN  978-0-19-953294-0.
  91. ↑ أنطونينا فالنتين. ليوناردو دافنشي: السعي المأساوي نحو الكمال. نيويورك: دار فايكنغ للنشر، 1938، 533.
  92. ↑ وايت، ليوناردو: العالم الأول
  93. ↑ كيمب 2011 ، ص 26.
  94. ١ ٢ ٣ هيئة تحرير صحيفة فلورنتين (٢ مايو ٢٠١٩). "شعر يُعتقد أنه يعود لليوناردو معروض في متحف فينشي" . صحيفة فلورنتين . مؤرشف من الأصل في ٤ مايو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٤ مايو ٢٠١٩ .
  95. ^ جاسكا ونيكولو ولوسيرتيني 2004 ، ص. 13 . 
  96. ↑ روسيتر، نيك (4 يوليو 2003). "هل هذا سر ابتسامتها؟" . صحيفة ديلي تلغراف . لندن. مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2003. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2007 .
  97. 1 2 بيدريتي، كارلو، أد. (2009). ليوناردو دافنشي: الملاك المتجسد وسالاي = الملاك في الجسد وسالاي . فولينيو (بيروجيا): كارتي وبيانكي. ص. 201. ردمك  978-88-95686-11-0. OCLC 500794484 . 
  98. ↑ ماككوردي، إدوارد (1928). "عقل ليوناردو دافنشي". في: النباتية الأخلاقية لليوناردو دافنشي. مؤرشف في 27 فبراير 2009 في أرشيف الإنترنت
  99. ↑ بامباخ 2003 .
  100. ↑ كارترايت آدي، جوليا. بياتريس ديستي، دوقة ميلانو، 1475-1497. جي إم دينت، 1899؛ كارترايت آدي، جوليا. إيزابيلا ديستي، ماركيزة مانتوا، 1474-1539. جي إم دينت، 1903.
  101. ↑ ليوناردو، المخطوطة ج. 15v . معهد فرنسا. ترجمة ريختر.
  102. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 84.
  103. ^ سيغموند فرويد، Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci ، (1910).
  104. ↑ Isaacson 2017 ، ص 129-138.
  105. 1 2 إسحاقسون 2017 .
  106. ↑ جونز، جوناثان (26 مارس 2021). "ليوناردو، مُغازل النساء: لماذا لا نستطيع تقبّل أن دافنشي كان مثليًا؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2021 .
  107. ↑ مايكل روك، اقتباس من كتاب "الصداقات المحرمة" ، الصفحات 148 و298، N120.
  108. ^ آنا فينيل هونيجمان. "يونيفرسال ليوناردو" . ارتنت . تم الاسترجاع 11 مايو 2025 .
  109. ^ أراس 1998 ، ص 11-15.
  110. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص 88 ، 90.
  111. ↑ ماراني 2003 ، ص 338.
  112. 1 2 Wasserman 1975 ، ص 104–106.
  113. ↑ واسرمان 1975 ، ص 108.
  114. ↑ «العذراء الغامضة» . المعرض الوطني، لندن . مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2007 .
  115. ١ ٢ "سيدة دافنشي مع قاقم من بين "كنوز" بولندا - حدث - Culture.pl" . مؤرشف من الأصل في ١ ديسمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ١٨ نوفمبر ٢٠١٧ .
  116. ↑ كيمب، م. السيدة ذات القاقم في معرض حوالي عام 1492: الفن في عصر الاستكشاف . واشنطن-نيو هيفن-لندن. ص 271. 
  117. ↑ واسرمان 1975 ، ص 124.
  118. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 97.
  119. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 98.
  120. ↑ سيراسيني، ماوريتسيو (2012). "الحياة السرية للوحات" (محاضرة) . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2016 .
  121. ↑ واسرمان 1975 ، ص 144.
  122. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 103.
  123. ↑ واسرمان 1975 ، ص 150.
  124. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 109.
  125. 1 2 3 4 5 6 7 8 بوبهام، إيه إي (1946). رسومات ليوناردو دافنشي .
  126. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 102.
  127. ↑ هارت 1970 ، ص 391-392.
  128. 1 2 3 والاس 1972 ، ص 169.
  129. 1 2 3 كيلي، كينيث د. (1964). " تأثير ليوناردو دافنشي على تشريح عصر النهضة" . تاريخ الطب . 8 (4): 360-370 . doi : 10.1017/s0025727300029835 . ISSN 0025-7273 . PMC 1033412. PMID 14230140 .   
  130. ↑ بين، جاكوب؛ ستامبفل، فيليس (1965). رسومات من مجموعات نيويورك 1: عصر النهضة الإيطالية . غرينتش، كونيتيكت: متحف متروبوليتان للفنون. ص 81-82 . 
  131. ↑ ماجور، ريتشارد هنري (1866). علم الآثار: أو مختارات متنوعة تتعلق بالعصور القديمة، المجلد 40، الجزء 1. لندن: الجمعية. الصفحات 15-16 . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2019 . 
  132. ↑ كالدير، ريتشي (1970). ليوناردو وعصر العين . نيويورك: سيمون وشوستر. ص 275. ISBN  978-0-671-20713-7.
  133. ↑ "رسومات ليوناردو" . تقليب الصفحات . المكتبة البريطانية . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2007 .
  134. 1 2 دافنشي، ليوناردو (1971) [1960]. تايلور، باميلا. تايلور، فرانسيس هنري (محرران). دفاتر ليوناردو دافنشي . نيويورك: المكتبة الأمريكية الجديدة . ص. س. رقم ISBN  978-0-486-22572-2.
  135. ↑ ليفيو، ماريو (2003) [2002]. النسبة الذهبية: قصة فاي، الرقم الأكثر إثارة للدهشة في العالم ( الطبعة الأولى بغلاف ورقي). مدينة نيويورك: برودواي بوكس . ص 136. ISBN   0-7679-0816-3أُرشف من المصدر الأصلي في 13 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 22 ديسمبر 2018 .
  136. ↑ والاس 1972 ، ص 31.
  137. ↑ سياشيا، كريس (15 أبريل 2019). "تحليل جديد لخط يد دافنشي يُظهر أنه كان يستخدم كلتا يديه بمهارة" . فوكس نيوز . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2019 .
  138. ↑ قلعة وندسور، المكتبة الملكية، الصفحات RL 19073v–74v و RL 19102.
  139. ↑ كوك، ثيودور أندريا (1914). منحنيات الحياة . لندن: كونستابل وشركاه المحدودة. ص 390 . 
  140. ↑ باوكون، أ. (2010). " كتاب دافنشي: جمال الآثار الكسورية". في: مجلة أكتا جيولوجيكا بولونيكا، ص 60(1). متاح من الصفحة الرئيسية للمؤلف. مؤرشف في 11 مايو 2019 على موقع Wayback Machine.
  141. ↑ أومالي؛ سوندرز (1982). ليوناردو عن جسم الإنسان . نيويورك: منشورات دوفر.
  142. ^ أوتينو ديلا كييزا 1967 ، ص. 117.
  143. ^ كابرا 2007 ، ص .
  144. ↑ "ليوناردو دافنشي" . بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2022 .
  145. 1 2 ألاستير سوك ، "ليوناردو دافنشي: تشريح فنان" ، صحيفة ديلي تلغراف ، 28 يوليو 2013. مؤرشف في 2 ديسمبر 2019 في Wayback Machine ، تم الوصول إليه في 29 يوليو 2013.
  146. ↑ ماسون، ستيفن ف. (1962). تاريخ العلوم . نيويورك: كولير بوكس. ص 550 . 
  147. ↑ جونز، روجر (2012). " ليوناردو دافنشي: عالم التشريح" . المجلة البريطانية للممارسة العامة . 62 (599): 319. doi : 10.3399/bjgp12X649241 . ISSN 0960-1643 . PMC 3361109. PMID 22687222 .   
  148. ↑ غوارنييري، م. (2019). "إعادة النظر في ليوناردو". مجلة IEEE للإلكترونيات الصناعية . 13 (3): 35-38 . Bibcode : 2019IIEM...13c..35G . doi : 10.1109/MIE.2019.2929366 . hdl : 11577/3310853 . S2CID 202729396 . 
  149. ↑ ماسترز، روجر (1996). مكيافيلي، ليوناردو وعلم القوة .
  150. ↑ ماسترز، روجر (1998). الثروة نهر: حلم ليوناردو دافنشي ونيكولو مكيافيلي الرائع بتغيير مسار تاريخ فلورنسا . سيمون وشوستر. ISBN 978-0-452-28090-8.
  151. ↑ والاس 1972 ، ص 164.
  152. ↑ "آلات أحلام ليوناردو (فيلم تلفزيوني 2003)" . IMDb . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2018 .
  153. ↑ معرض المكتبة البريطانية على الإنترنت ، مؤرشف في 21 نوفمبر 2019 في Wayback Machine (تم استرجاعه في 10 أكتوبر 2013)
  154. ^ مارك فان دن بروك (2019). ليوناردو دافنشي أرواح الاختراع. بحث عن آثار . هامبورغ: A.TE.M. رقم ISBN 978-3-00-063700-1.
  155. ↑ هاتشينغز، إيان م. (15 أغسطس 2016). "دراسات ليوناردو دافنشي عن الاحتكاك" . التآكل . 360-361 : 51-66 . doi : 10.1016/j.wear.2016.04.019 .
  156. ↑ إسحاقسون 2017 ، ص 194-197.
  157. ↑ داوسون، دنكان (1 أكتوبر 1977). "رجال علم الاحتكاك: ليوناردو دافنشي (1452-1519)". مجلة تكنولوجيا التشحيم . 99 (4): 382-386 . doi : 10.1115/1.3453230 .
  158. ^ بوليدورو ، ماسيمو (2019). "عقل ليوناردو دافنشي، الجزء الثاني". المستفسر المتشكك . 43 (3): 23-24 .
  159. 1 2 3 غاردنر، هيلين (1970). الفن عبر العصور . ص 450-56 . 
  160. ↑ انظر الاقتباسات من المؤلفين التاليين، في قسم "الشهرة والسمعة": فاساري، بولترافيو، كاستيليوني، "أنونيمو" غاديانو، بيرنسن، تاين، فوسلي، ريو، بورتولون.
  161. ↑ روسي 1977 ، ص 8.
  162. ^ كاستيليوني ، بالداساري (1528). "ايل كورتيجيانو" (باللغة الإيطالية).
  163. ^ “Anonimo Gaddiani”، بالتفصيل في Libro di Antonio Billi ، 1537–1542
  164. ↑ فوسلي، هنري (1801). محاضرات . المجلد الثاني.
  165. ↑ ريو، إيه إي (1861). "الفن المسيحي" (بالفرنسية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2021 .
  166. ^ تاين ، هيبوليت (1866). "رحلة إلى إيطاليا" (باللغة الإيطالية). باريس، هاشيت وآخرون . تم الاسترجاع في 19 مايو 2021 .
  167. ↑ بيرنسون، برنارد (1896). الرسامون الإيطاليون في عصر النهضة .
  168. ↑ هينبيرغر، ميليندا. "مقال في مجلة آرت نيوز حول الدراسات الحالية في حياة ليوناردو وأعماله" . آرت نيوز أونلاين. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2010 .
  169. ↑ مارمور، ماكس. "مكتبة إلمر بيلت في فينسيانا". جامع الكتب ، 38، العدد 3 (خريف 1989): 1-23.
  170. ↑ إيتالي، هليل (7 يناير 2018). "كتب غير روائية: سيرة ذاتية تُكرّم الجوانب "المرحة والمبهجة" لعبقرية دافنشي". ريتشموند تايمز ديسباتش . أسوشيتد برس. ص. G6. 
  171. ↑ كرو، كيلي (16 نوفمبر 2017). "بيع لوحة ليوناردو دافنشي "سالفاتور موندي" مقابل 450.3 مليون دولار" . صحيفة وول ستريت جورنال . ISSN 0099-9660 . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2017 . 
  172. بيعت لوحة ليوناردو دافنشي "سالفاتور موندي" بسعر قياسي بلغ 450.3 مليون دولار. (مؤرشفة في 1 يناير 2023 على موقع Wayback Machine ، فوكس نيوز، 16 نوفمبر 2017)
  173. ↑ "حياة ليوناردو دافنشي غير المدروسة كرسام" . مجلة ذا أتلانتيك . 1 ديسمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2019 .
  174. ^ "يحتوي معرض اللوفر على معظم لوحات دافنشي التي تم تجميعها على الإطلاق" . أليتيا. 1 ديسمبر 2019 مؤرشفة من الأصلي في 29 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2019 .
  175. ↑ تيرنر 1993 ، ص 3.
  176. ↑ يُشار إلى رسمة الرجل الفيتروفي بأنها "أيقونية" في المواقع الإلكترونية التالية وغيرها الكثير: الرجل الفيتروفي (أرشيف 2 أكتوبر 2020 على موقع Wayback Machine) ، كلاسيكيات الفنون الجميلة (أرشيف 9 سبتمبر 2017 على موقع Wayback Machine) ، صور رئيسية في تاريخ العلوم ؛ الفضول والاختلاف (أرشيف 30 يناير 2009 على موقع Wayback Machine ) ، "الجارديان: شيفرة دافنشي الحقيقية" (أرشيف 3 أغسطس 2020 على موقع Wayback Machine).
  177. ↑ تيرنر، بن (6 يوليو 2021). "ربما يكون العلماء قد حلوا لغز الحمض النووي لدافنشي" . لايف ساينس . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2021 .
  178. 1 2 3 4 5 نيكول 2005 ، ص. 502 . 
  179. 1 2 إسحاقسون 2017 ، ص. 515.
  180. 1 2 3 4 5 مونتارد، نيكولاس (30 أبريل 2019). "هل دخل ليونارد دي فينشي حقًا إلى قصر أمبواز؟" [ هل دُفن ليوناردو دا فينشي حقًا في شاتو دامبواز؟ ] . غرب فرنسا (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 30 أبريل 2019 . تم الاسترجاع في 4 مايو 2019 .
  181. ↑ هيتون 1874 ، ص 204 ، "يتوافق الهيكل العظمي، الذي بلغ طوله خمسة أقدام وثماني بوصات، مع طول ليوناردو دافنشي. ربما كانت الجمجمة بمثابة نموذج للصورة التي رسمها ليوناردو لنفسه بالطبشور الأحمر قبل وفاته ببضع سنوات." 
  182. 1 2 3 كنابتون، سارة (5 مايو 2016). "تحليل الحمض النووي للوحات ليوناردو دافنشي لحل لغز خطير" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2017 .
  183. ↑ نيومان، ليلي هاي (6 مايو 2016). "باحثون يخططون لتسلسل جينوم ليوناردو دافنشي الذي يعود تاريخه إلى 500 عام" . مجلة سلات . مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2019 .
  184. ↑ ميسيا، هادا؛ روبنسون، ماثيو (30 أبريل 2019). "سيخضع شعر ليوناردو دافنشي لاختبار الحمض النووي" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2019 .

المراجع

مبكر

  • أنونيمو جاديانو (ج. 1530). "ليوناردو دافنشي". كوديسي ماجليابيشيانو .في كتاب "حياة ليوناردو دافنشي" (حياة الفنانين) . لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي . 2019. الصفحات 103-114 . ISBN  978-1-60606-621-8.
  • جيوفيو، باولو (ج. ١٥٢٧). “حياة ليوناردو دافنشي”. إلوجيا فيروسروم إليستريوم .في كتاب "حياة ليوناردو دافنشي" (حياة الفنانين) . لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي . 2019. الصفحات 103-114 . ISBN  978-1-60606-621-8.
  • فاساري، جورجيو (1965) [1568]. "حياة ليوناردو دافنشي". سير الفنانين . ترجمة جورج بول. دار بنغوين كلاسيكس. ISBN 978-0-14-044164-2.
  • — — (1991) [1568]. سير الفنانين . سلسلة كلاسيكيات أكسفورد العالمية. ترجمة بيتر بوندانيلا؛ جوليا كونواي بوندانيلا. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-283410-X.

حديث

الكتب

المجلات والمقالات الموسوعية

للمزيد من القراءة

للاطلاع على قوائم المراجع الشاملة، انظر كيمب (2003) وبامباخ (2019 ، الصفحات 442-579). 

عام

أعمال