أنوشتوب

Anuṣṭubh (السنسكريتية:अनुष्टुभ्،IPA: [ ɐnuˈʂʈubʱ ] ) هو وزن ووحدة قياس، موجود في كل منالفيديوالسنسكريتيالكلاسيكي، ولكن مع اختلافات كبيرة.

أصلاً، المقطع الشعري "أنوشتوب" هو رباعية من أربعة أسطر. كل سطر، يسمى " بادا" (حرفياً "قدم")، يحتوي على ثمانية مقاطع لفظية.

يميز أرنولد ثلاثة أنواع من أنوشتوب في المدونة الفيدية: شكل حر مبكر، مع قيود قليلة جدًا باستثناء ميل عام نحو الإيقاع الخماسي (u – ux) في إيقاع ( vṛtta ) كل من الأجزاء الأربعة ؛ على سبيل المثال

ā́ yás te sar | بيراسوت | – – – – | ش – ش – |

ágne śám as | تي دهياس ‖ – – ش – | ش – ش – ‖

آيسو دييومنام | أوتا صرافة | – – – ش | ش – ش |

ā́ سيتام مار | تيسو دهاه ‖ – – – – | ش – ش – ‖ ^{[ 1 ]}

ثم تلا ذلك تطورٌ طفيفٌ ذو إيقاعٍ خماسيٍّ في بداية كلِّ بادا ؛ وأخيرًا تطور "الأنوشتوب الملحمي" (معظمه في أثارفا فيدا ) الذي يُنبئ بصيغة الشلوكا الكلاسيكية . مع أنَّ الإيقاع الخماسي في البيت الأول من هذه التراتيل لا يزال الأكثر شيوعًا (25%) من بين جميع الأنواع، إلا أنه يكاد يُعادل (23%) الإيقاع الطبيعي والمميز للبيت الأول في الأنوشتوب الملحمي ( شلوكا )، حيث اختفى الإيقاع الخماسي تمامًا من البيت الأول.

لقد ثبت أن نسبة المقاطع الطويلة (أو الثقيلة) في الأسطر المكونة من 8 مقاطع في الريجفيدا ككل في كل موضع هي كما يلي: ^{[ 2 ]}

53%، 77%، 67%، 79%، 8%، 93%، 5%، 82%

لذا، يميل النصف الأول من البيت الشعري إلى أن يكون إيقاعه خماسيًا، بينما يكون النصف الثاني إيقاعيًا في أغلب الأحيان. وفي الأبيات التي تكون فيها المقطع الثاني قصيرًا، يكون المقطع الثالث طويلًا في أغلب الأحيان. ^{[ 3 ]}

في اللغة السنسكريتية الكلاسيكية، تطورت القصيدة (أنوشتوب) إلى شكلها الملحمي المحدد المعروف باسم (شلوكا) ، كما هو موضح أعلاه، والذي يمكن اعتباره الشعر الهندي بامتياز ، حيث أنه يظهر بشكل متكرر أكثر من أي وزن شعري آخر في الشعر السنسكريتي الكلاسيكي. ^{[ 4 ]}

بحلول القرن الخامس الميلادي، اتخذت الشلوكا في شعر كاليداسا الشكل المحدود الموضح في الجدول أعلاه. يمكن لكل نصف بيت، مؤلف من 16 مقطعًا، أن يتخذ إما شكل " باثيا " (الشكل العادي) أو أحد أشكال " فيبولا " (الشكل الموسع). رُتبت أنصاف الأبيات "باثيا" و "فيبولا" في الجدول أعلاه حسب تكرارها. الشكل الأكثر شيوعًا هو " باثيا" . من بين 2579 نصف بيت مأخوذة من كاليداسا ، وبهارافي ، وماغا ، وبيلهانا ، يمثل كل شكل من الأشكال الأربعة المقبولة للشلوكا، بهذا الترتيب، النسبة التالية: 2289، 116، 89، 85؛ ^{[ 5 ]} أي أن 89% من أنصاف الأبيات تتخذ شكل "باثيا" العادي .

في الملاحم السابقة، مثل الملحمة الهندية "المهابهاراتا" ، تم العثور على فيبولا رابعة ، وهي:

| xxx –, | – u – x ||

هناك قاعدتان تنطبقان على كل شلوكا :

1. في كلتا الـ pāda s، في المقطعين 2-3، لا يُسمح بـ uu.

2. في الجزء الثاني ، في المقاطع من 2 إلى 4، لا يُسمح بـ -u-.

• أرنولد، إي في، الوزن الفيدي في تطوره التاريخي ، مطبعة جامعة كامبريدج، 1905
• هوبكنز، إي دبليو. الملحمة العظيمة للهند ، سي. سكريبنر وأولاده، نيويورك، 1901
• ماكدونالد، آن. “إعادة النظر في Mūlamadhyamakakārika: المقترحات والمشاكل النقدية للنص.” إندوتيتسوجاكو-بوكيوغاكو-كينكيو 14 (2007)، 25-55
• ماكدونيل، آرثر أ. (1927)، قواعد اللغة السنسكريتية للطلاب ، (مطبعة جامعة أكسفورد، الطبعة الثالثة، 1927) الملحق الثاني.
• ماكدونيل، آرثر أ. (1916)، قواعد اللغة الفيدية للطلاب، الملحق الثاني، ص 438. (مطبعة جامعة أكسفورد، 1916).
• أولدنبرغ ، هيرمان (2005-01-01). Prolegomena on Meter والتاريخ النصي لـ R̥gveda: Metrische und Textgeschichtliche Prolegomena، برلين، 1888 . موتيلال بانارسيداس للنشر. رقم ISBN 978-81-208-0986-4.
• شتاينر، رولاند. "Die Lehre der Anuṣṭubh bei den indischen Metrikern." Suhṛllekah ، Festgabe für Helmut Eimer . ( إنديكا وتبتيكا 28). محررون. هان ومايكل وجينز أوي هارتمان. سويستال-أودندورف (1996)، 227-248.

• المقياس الفيدي
• علم العروض السنسكريتي
• شلوكا