المقياس الفيدي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يشير مصطلح "الوزن الشعري الفيدي" إلى الوزن الشعري في الأدب الفيدي. وتُعدّ دراسة الوزن الشعري الفيدي، إلى جانب دراسة الوزن الشعري ما بعد الفيدي، جزءًا من "تشانداس "، أحد فروع "فيدانغا" الستة . [ 1 ]

ملخص

الأوزان الفيدية الرئيسية السبعة [ 2 ]
متر بنية المقطععدد الآيات [ 3 ]أمثلة [ 4 ]
غاياتري 8 8 82447ريجفيدا 7.1.1-30، 8.2.14 [ 5 ]
أوشنيه 8 8 12341ريجفيدا 1.8.23-26 [ 6 ]
أنوشتوب8 8 8 8855ريجفيدا 8.69.7-16، 10.136.7 [ 7 ]
بريهاتي 8 8 12 8181ريجفيدا 5.1.36، 3.9.1-8 [ 8 ]
بانكتي 8 8 8 8 + 8312ريجفيدا 1.80–82. [ 9 ]
تريشتوب11 11 11 114253ريجفيدا 4.50.4، 7.3.1-12 [ 10 ]
جاغاتي 12 12 12 121318ريجفيدا 1.51.13، 9.110.4-12 [ 11 ]

بالإضافة إلى هذه السبعة، هناك أربعة عشر وزنًا أقل شيوعًا تعتمد على المقاطع ( Varna-vritta أو Akshara-chandas ): [ 12 ]

8. أتيجاجاتي (13x4); 9. شكري (14×4)؛ 10. أتيسكاري (15x4); 11. أشتي (16x4);
12. أتياشتي (17x4); 13. ذريتي (18x4); 14. اتذريتي (19x4); 15. كريتي (20x4);
16. براكريتي (21x4); 17. اكريتي (22x4): 18. فيكريتي (23x4)؛ 19. شانكريتي (24 × 4)؛
20. اتكريتي (25x4); 21. أوتكريشيتي (26 × 4).

ملاحظة: جميع العدادات لها عدة أنواع (من 2 إلى 30 حسب الحالة).

وهناك أيضًا الوزن المسمى داندكا وهو الاسم العام الذي يطلق على الأوزان الأخرى من هذه الفئة التي تتجاوز مقياس (26 × 4) أوتكريتي ( داندكا هو رقم 22 في القائمة التي جمعها إتش إتش ويلسون [ 13 ] ).

توجد عدة أوزان شعرية ثانوية أخرى في الفيدا، وفيما يلي مثالان عليها:

فيراج : 4 أسطر من 10 مقاطع لفظية. [ 14 ]
كاكوب : 3 أسطر من 8، 12، 8 مقاطع لفظية. [ 15 ]

تطوير

قام إي في أرنولد بتصنيف ترانيم الريجفيدا إلى أربع فترات، جزئياً على أساس اللغة وجزئياً على أساس الوزن الشعري. [ 16 ]

في الفترة المبكرة، التي يسميها "الشعرية"، عندما تكون أسماء الشعراء الأفراد معروفة في كثير من الأحيان، يتم استخدام مجموعة متنوعة من الأوزان، بما في ذلك، على سبيل المثال، نسخة من عشرة مقاطع من تريشتوب ؛ كما تظهر بعض قصائد هذه الفترة في كثير من الأحيان إيقاعًا يامبيًا (ᴗ – ᴗ –) في القسم الثاني من أوزان تريشتوب وجاغاتي.

أما الفترة الثانية، وهي الفترة "العادية"، فتتميز بإيقاعات أكثر انتظاماً.

تُظهر الفترة الثالثة، "الكريتيكية"، تفضيلًا للإيقاع الكريتي (– ᴗ –) في المقاطع من 5 إلى 7 من triṣṭubh و jagatī بعد وقفة المقطع الرابع.

تحتوي الفترة الأخيرة، التي تسمى "الشعبية"، على العديد من الترانيم التي تظهر أيضًا في مجموعة أثارفافيدا ؛ في هذه الفترة أيضًا يميل أنوشتوب إلى الشكل الذي كان عليه في الفترة الملحمية، مع إيقاع تروكاي (ᴗ – – x) في السطرين 1 و3.

وزن غاياتري

أقصر الأوزان الشعرية الفيدية وأكثرها قدسية هو وزن غاياتري، [ 17 ] المعروف أيضًا باسم وزن سافيتري . يتألف البيت الشعري من ثلاثة أقسام ثمانية المقاطع ( بادا ). [ 17 ] [ 18 ] فيما يلي مثال على بداية ترنيمة ريجفيدية مكتوبة بوزن غاياتري:

ديفاناغاري

ابتكارات جديدة في إندرميدغاثينو للصناعات الدوائية

IAST

إندرام معرف جاثينو براد إندرام أركبهير أركيناه. indraṃ vāṇīr anūṣata.

ترجمة Rigveda 1.7.1 بواسطة فريتس ستال [ 18 ]

لقد أنشد المنشدون بصوت عالٍ لإندرا ، وغنى المغنون أغانيهم لإندرا، وصدحت أصوات الموسيقيين لإندرا.

الإيقاعات الموسيقية: / – ᴗ – – / ᴗ – ᴗ ᴗ / / – ᴗ – – / ᴗ – ᴗ – / / – – – – / ᴗ – ᴗ – /

/ DUM دا DUM DUM / دا DUM دا دا / / DUM دا DUM DUM / دا DUM دا DUM / / DUM DUM DUM DUM / دا DUM دا DUM /

يُعتبر وزن غاياتري من أرقى وأقدس الأوزان الفيدية، وهو وزن لا يزال جزءًا من الثقافة الهندوسية الحديثة كجزء من اليوغا وترانيم التأمل عند شروق الشمس. [ 19 ]

يتألف النمط العام لقصيدة غاياتري من ثلاثة أبيات، كل بيت منها ثماني مقاطع صوتية. يختلف طول المقاطع، لكن الإيقاع يميل إلى أن يكون خماسيًا (ᴗ – ᴗ –)، لا سيما في الخاتمة (المقاطع الأربعة الأخيرة) لكل بيت. مع ذلك، يوجد نمط نادر، يُستخدم مثلاً في ريجفيدا 8.2.1–39، حيث تكون الخاتمة خماسية (– ᴗ – x). [ 20 ] وهناك خاتمة أخرى تُوجد أحيانًا (خاصة في البيت الأول من البيت) وهي (ᴗ ᴗ ᴗ x). ويمكن أن يكون المقطع الأخير من البيت طويلًا أو قصيرًا على حد سواء.

يشكل بحر غاياتري حوالي 25% من ريجفيدا بأكملها. [ 21 ] والبحر الوحيد الأكثر شيوعًا في ريجفيدا من غاياتري هو بحر تريشتوبه . ويتميز تركيب غاياتري والبحر الفيدي الآخر بمرونة أكبر من البحر الفيدي اللاحق. [ 22 ]

أحد أشهر أبيات غاياتري هو غاياتري مانترا ، وهو مأخوذ من الكتاب 3.62.10 (الترنيمة الأخيرة من الكتاب الثالث) من ريجفيدا.

عند ترتيل الريج فيدا، جرت العادة أن يُتلى المقطعان الأولان من غاياتري دون فاصل بينهما، وفقًا لنص الساميتا المُستخدم عمومًا . مع ذلك، ووفقًا لماكدونيل، "لا يوجد ما يدعو للاعتقاد بأن المقطع الثاني في النص الأصلي كان أكثر فصلًا عن الثالث منه عن الأول". [ 23 ] [ 24 ] أما عند ترتيل مانترا غاياتري ، فيُعتاد التوقف بعد كل مقطع . تجدر الإشارة إلى أن بنية 3×8 مقاطع صوتية تُشير إلى الأسطر الثلاثة الأخيرة من مانترا غاياتري (بدءًا من tat savitur vareṇyaṃ). السطر الأول، oṃ bhūr bhuvaḥ svaḥ، هو مقدمة لاستحضار المانترا للعمل على ثلاثة مستويات (الجسدي والعقلي والروحي). [ 25 ]

عندما يكون هناك وقفة، يمكن اعتبار المقطع القصير في نهاية السطر طويلاً، وفقًا لمبدأ brevis in longo .

على الرغم من شيوع وزن غاياتري في الريجفيدا، إلا أنه اندثر مبكراً ولا يوجد في الشعر السنسكريتي في العصر الكلاسيكي. ويوجد وزن مماثل مكون من 3 مقاطع × 8 في النصوص الأفيستية لإيران القديمة. [ 23 ]

مقياس جاغاتي

يتكون وزن جاغاتي من 12 مقطعًا لفظيًا، ومخططه العام هو: [ 26 ]

/ x – x – / x ᴗ ᴗ – / ᴗ – ᴗ x /

حيث x = مقطع لفظي، سواء كان طويلاً أو قصيراً. أحياناً في النصف الأول من السطر، يمكن استبدال ᴗ – بـ – ᴗ أو العكس.

يقسم مؤلفون آخرون الخط بشكل مختلف. على سبيل المثال، يقسمه إي في أرنولد إلى ثلاثة "أعضاء" على النحو التالي: [ 27 ]

/ x – x – / x ᴗ ᴗ / – ᴗ – ᴗ x

ويطلق على القسم المركزي اسم "الفاصل"، لأنه عند هذه النقطة ينقطع الإيقاع اليامبي الرئيسي للافتتاحية.

أول ترنيمة في الريجفيدا تستخدم كلمة "jagatī" بالكامل هي 1.55، والتي تكون مقاطعها الأولى كما يلي:

ديفاناغاري

لا داعي للقلق بشأن المواد العضوية. لا داعي للقلق بشأن ما يجب أن تفعله الكنائس الرائعة

IAST

divaś cid asya varimā vi papratha indraṃ na mahnā pṛthivī cana prati. bhīmas tuviṣmāñ carṣaṇibhya ātapaḥ śiśīte vajraṃ tejase na vaṃsagaḥ.

ترجمة ريجفيدا 1.55.1 بقلم رالف تي إتش غريفيث

مع أن اتساع السماء والأرض قد بسطتاهما، فلن تضاهيهما السماء ولا الأرض في عظمة إندرا. رهيبٌ وقويٌّ جدًّا، يُلحق الويل بالبشر، يشحذ صاعقته كالثور.

الإيقاعات الموسيقية: / ᴗ – ᴗ – / ᴗ ᴗ ᴗ – / ᴗ – ᴗ ᴗ / / – – ᴗ – / – ᴗ ᴗ – / ᴗ – ᴗ ᴗ / / – – ᴗ – / – – ᴗ – / ᴗ – ᴗ – /

/ دا دوم دا دوم / دا دا دا دوم / دا دوم دا دا / / DUM DUM دا دوم / DUM دا دا دوم / دا دوم دا دا / / DUM DUM دا دوم / DUM DUM دا دوم / دا دوم دا دوم / / دا دوم دا دوم / DUM DUM دا دوم / دا دوم دا دوم /

عادة ما يكون هناك فاصل بين الكلمات ( قصور ) بعد المقطع الخامس، ولكن في بعض الأحيان بعد المقطع الرابع. [ 26 ]

أظهرت دراسة حديثة شملت جميع الأسطر المكونة من 12 مقطعًا تقريبًا في الريجفيدا النسب المئوية التالية للمقاطع الطويلة (الثقيلة) في كل موضع في السطر، مما يؤكد أن الموضع السادس يكون دائمًا قصيرًا (خفيفًا): [ 28 ]

51%، 87%، 51%، 95%، 67%، 10%، 37%، 97%، 3%، 98%، 1%، 83%

لذا، تشير الإحصائيات إلى أن الوزن الشعري هو كالتالي: - / x – x – / – ᴗ ᴗ – / ᴗ – ᴗ x /

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات
  1. ↑ جيمس لوشتيفيلد (2002)، "شانداس" في الموسوعة المصورة للهندوسية، المجلد 1: صباحًا، دار روزن للنشر، رقم ISBN 0-8239-2287-1، الصفحة 140
  2. ↑ تاتيانا ج. إليزارينكوفا (1995). لغة وأسلوب الريشيين الفيديين . مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص 111-121 . ISBN  978-0-7914-1668-6.
  3. ↑ شارما 2000 ، ص 232.
  4. ↑ ويلسون 1841 ، الصفحات 418-422.
  5. ↑ أرنولد 1905 ، ص 10، 48.
  6. ↑ أرنولد 1905 ، ص 48.
  7. ↑ أرنولد 1905 ، ص 11، 50 مع الملاحظة ii(أ).
  8. ↑ أرنولد 1905 ، ص 48، 66 مع الملاحظة 110 (أ).
  9. ↑ ماكدونيل (1916)، ص 440.
  10. ↑ أرنولد 1905 ، ص 48 مع الجدول 91، 13 مع الملاحظة 48، 279 مع جدول ماندالا السابع.
  11. ↑ أرنولد 1905 ، الصفحات 12 مع الملاحظة 46، 13 مع الملاحظة 48، 241-242 مع الملاحظة 251.
  12. ↑ يتبع الترقيم الوارد أدناه ترقيم HH Wilson في العمل المذكور، الصفحات 422-426.
  13. ↑ ويلسون 1841 ، ص 426.
  14. ↑ رالف تي إتش غريفيث، ترانيم الريج فيدا، الملحق الثاني. الوزن الشعري، 1896. قائمة بالأوزان الشعرية الفيدية المختلفة، انظر « فيراج ». تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-11-2021  . .
  15. ↑ رالف تي إتش غريفيث، ترانيم الريج فيدا، الملحق الثاني. الوزن الشعري، 1896. قائمة بالأوزان الشعرية الفيدية المختلفة، انظر « كاكوب أو كاكوب ». تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-11-2021  . .
  16. ↑ أرنولد، إي في، الوزن الفيدي في تطوره التاريخي ، مطبعة جامعة كامبريدج، 1905؛ ص 12-13، 48.
  17. 1 2 ويلك ومويبوس 2011 ، ص 392-394.
  18. 1 2 فريتس ستال (2014). جيرالد جيمس لارسون وإليوت دويتش (محرران). التفسير عبر الحدود: مقالات جديدة في الفلسفة المقارنة . مطبعة جامعة برينستون. ص 217-219 . ISBN  978-1-4008-5927-6.
  19. ^ ويلك ومويبوس 2011 ، ص 393-394.
  20. ↑ ماكدونيل، أ.أ. قواعد اللغة الفيدية للطلاب ، ص 439.
  21. ↑ تاريخ الأدب السنسكريتي ، آرثر ماكدونيل، مطبعة جامعة أكسفورد/أبلتون وشركاه، صفحة 56
  22. ↑ ستيفاني جاميسون؛ جويل بريرتون (2014). الريجفيدا: مجموعة من 3 مجلدات . مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 71-75 . ISBN  978-0-19-972078-1.
  23. 1 2 ماكدونيل، أ.أ. قواعد اللغة الفيدية للطلاب ، ص 438.
  24. ↑ انظر الآن أيضًا Gunkel و Ryan (2018).
  25. ↑ ويليامز، مونير (1899). قاموس سنسكريتي-إنجليزي، [...]، طبعة جديدة . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 1039. {{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  26. 1 2 كيبارسكي، ب. (2018). "الأصول الهندو-أوروبية للوزن السداسي اليوناني" . في هاكشتاين، أ.، وجونكل، د. (2018). اللغة والوزن (ص 77-128). بريل؛ ص 91-92.
  27. ↑ أرنولد، إي في (1905) الوزن الفيدي في تطوره التاريخي ، مطبعة جامعة كامبريدج؛ ص 13.
  28. ↑ غونكل، ديتر وريان، كيفن (2011). "تجنب الفواصل والقياس في الريجفيدا". في وقائع المؤتمر السنوي الثاني والعشرين لجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس حول اللغات الهندية الأوروبية ، تحرير جاميسون، إس دبليو؛ ميلشيرت، إتش سي؛ فاين، بي؛ ص 57.
المراجع

للمزيد من القراءة

  • مولر، ف. ماكس، الترانيم الفيدية، الجزء الأول ( الكتب المقدسة للشرق ، المجلد 32)
  • ميليوس، كلاوس (1983) Geschichte der altindischen Literatur ، فيسبادن.
  • أولدنبرغ، هـ. مقدمة في الوزن وتاريخ نص الريجفيدا ، برلين 1888. ترجمة في جي بارانجبي وإم إيه مهيندال، موتيلال بانارسيداس 2005 ISBN 81-208-0986-6
  • van Nooten, B. und G. Holland, Rig Veda, a metrically returned text , Department of Sanskrit and Indian Studies, Harvard University, Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts and London, England, 1994.