إنتاج فيلم متتالي

التصوير المتتالي هو ممارسة تصوير فيلمين أو أكثر كإنتاج واحد، مما يقلل التكاليف والوقت.

الثلاثيات شائعة في صناعة الأفلام، وخاصة في أنواع الخيال العلمي والخيال والأكشن والرعب والإثارة والمغامرة . قد تختار شركات الإنتاج، إذا حقق الفيلم الأول نجاحًا ماليًا، إعطاء الضوء الأخضر لفيلم ثانٍ وثالث في نفس الوقت وتصويرهما متتاليين. في حالة تقسيم رواية طويلة إلى أجزاء متعددة لتكييفها إلى فيلم، فسيتم تصوير هذه الأجزاء عادةً متتاليين.

في صناعة الأفلام الحديثة ، أصبح التوظيف الآن قائمًا على المشروع، ومؤقتًا، و"يعتمد على فيلم وليس شركة". ^[1] جميع المشاركين في الصناعة تقريبًا هم من العاملين المستقلين ، الذين ينتقلون بسهولة من مشروع إلى آخر وليس لديهم الكثير من الولاء لأي استوديو معين، طالما أنهم يحصلون على أجر.

يختلف هذا عن نظام الاستوديو القديم ، وهو شكل من أشكال الإنتاج الضخم حيث يمتلك الاستوديو جميع وسائل الإنتاج (أي الأصول المادية القابلة لإعادة الاستخدام مثل استوديوهات الصوت والأزياء والديكورات والدعائم) ^[1] ويحمل عددًا كبيرًا من الممثلين وطاقم العمل على كشوف رواتبه بموجب عقود طويلة الأجل. في ظل النظام القديم، "كان لدى المنتج التزام بإنتاج ستة إلى ثمانية أفلام سنويًا بطاقم عمل يمكن التعرف عليه إلى حد ما". ^[1] في ظل النظام الجديد الذي حل محله بعد عام 1955، أصبح صناعة الأفلام "ترتيبًا قصير المدى لكل فيلم على حدة" حيث يتوقع من المنتج تجميع ممثلين وطاقم عمل جديدين تمامًا لكل مشروع، واستئجار وسائل الإنتاج من المقاولين حسب الحاجة فقط. ^[1]

إن ميزة النظام الحالي هي أن استوديوهات الأفلام لم تعد مضطرة إلى عناء دفع أجور لأشخاص غير مشاركين في إنتاج فيلم حالي، أو إعطاء الضوء الأخضر للأفلام بشكل متكرر للغاية حتى تتمكن من استغلال التكاليف الغارقة في مواردها البشرية بكفاءة. لقد تحولت الاستوديوهات من التركيز على "السرعة في الإنتاج" إلى "التخطيط التعاوني قبل التصوير". ^[2] ولكن الآن، عندما تريد الاستوديوهات شخصًا معينًا لفيلم ما، فقد لا يكون هذا الشخص متاحًا لأنها ملتزمة بالفعل بفيلم آخر لشركة إنتاج أخرى في تلك الفترة الزمنية المحددة. وفي المقابل، بالنسبة لكل فيلم واحد، فإن الاستوديوهات (وفي نهاية المطاف مستثمريها أو مساهميها أو داعميها) تنتهي إلى تحمل تكاليف معاملات ضخمة لأنها لا تضطر فقط إلى الحصول على الشخص المناسب بالسعر المناسب، بل وفي الوقت المناسب، وإذا لم تتمكن من الحصول على هذا الشخص، فيجب عليها أن تسارع للعثور على بديل مرضٍ. كل المخرجين والمنتجين الناجحين لديهم أعضاء معينون مفضلون من فريق العمل والممثلين يفضلون العمل معهم، ولكن هذا لا يفيد الاستوديو إذا كان الممثل المثالي أو مصمم الأزياء أو مؤلف الموسيقى محجوزًا بالكامل بالفعل. وبالمقارنة بالنظام السابق، يقضي المخرجون والنجوم "جزءًا أكبر بكثير من وقتهم في التفاوض على كل صفقة فيلم جديدة". ^[2]

لذلك، إذا حقق فيلم ما نجاحاً جيداً في شباك التذاكر ويبدو أنه أسس لصيغة رابحة مع طاقم عمل وقصة معينة، فإن إحدى الطرق لتقليل تكاليف المعاملات هذه في الأجزاء التالية هي إعادة تجميع أكبر قدر ممكن من الفريق في أقرب وقت ممكن (قبل أن يموت أي شخص أو يتقاعد أو يلتزم بصراعات جدولة محتملة أخرى) وتوقيع عقود معهم لإنتاج واحد سيتم تحريره وإصداره والترويج له كأفلام متعددة.

كما يقلل التصوير المتتالي من مشكلة تقدم الممثلين في السن بشكل واضح بين الأجزاء التالية والتي لا توجد فجوات زمنية كبيرة مكتوبة بينها. أشار جيمس كاميرون إلى هذه المشكلة باسم " تأثير الأشياء الغريبة " - حيث يلعب الشخصيات التي من المفترض أن تكون في المدرسة الثانوية ممثلون يبدو أنهم أكبر سنًا بعقد من الزمان - من أجل شرح سبب تصويره للفيلم الثاني والثالث وجزء من الفيلم الرابع من سلسلة أفاتار بالتتابع. ^[3]

كان رائد صناعة الأفلام الحديثة المتتالية هو المنتج ألكسندر سالكيند ، ^[4] الذي قرر أثناء تصوير فيلم الفرسان الثلاثة (1973) تقسيم المشروع إلى قسمين؛ تم إصدار الفيلم الثاني باسم الفرسان الأربعة (1974). ^{[5] [6]} كان الممثلون غير سعداء تمامًا لإبلاغهم بعد الحقيقة بأنهم كانوا يعملون على فيلمين، وليس فيلمًا واحدًا. ^{[5] [6]} ونتيجة لذلك، قدمت نقابة ممثلي الشاشة "بند سالكيند"، الذي ينص على أن الممثلين سيحصلون على أجر مقابل كل فيلم يصنعونه. ^{[5] [6]} استمر سالكيند وابنه إيليا في إنتاج سوبرمان وسوبرمان 2 متتاليين. ^[5]

• قائمة الأفلام التي تم إنتاجها بشكل متتالي
• قائمة الأفلام المقسمة إلى أجزاء متعددة