ديفيد بوردويل

Bordwell was also associated with a methodological approach known as neoformalism, although this approach has been more extensively written about by his wife, Kristin Thompson.^[5] Neoformalism is an approach to film analysis based on observations first made by the literary theorists known as the Russian formalists: that there is a distinction between a film's perceptual and semiotic properties (and that film theorists have generally overstated the role of textual codes in one's comprehension of such basic elements as diegesis and closure). One scholar has commented that the cognitivist perspective is the central reason why neoformalism earns its prefix (neo) and is not "traditional" formalism.^[6] Much of Bordwell's work considers the film-goer's cognitive processes that take place when perceiving the film's nontextual, aesthetic forms. This analysis includes how films guide our attention to salient narrative information, and how films partake in "defamiliarization", a formalist term for how art shows us familiar and formulaic objects and concepts in a manner that encourages us to experience them as if they were new entities.

يرفض الشكلانيون الجدد العديد من الافتراضات والمنهجيات التي تتبناها مدارس أخرى في دراسات السينما، ولا سيما المناهج التأويلية (التفسيرية)، ومن بينها التحليل النفسي اللاكاني وبعض أشكال ما بعد البنيوية . في كتاب "ما بعد النظرية: إعادة بناء دراسات السينما" ، يجادل بوردويل ومحرره المشارك نويل كارول ضد هذه المناهج، التي يزعمان أنها بمثابة "نظريات كبرى" تستخدم الأفلام لتأكيد أطر نظرية محددة مسبقًا، بدلًا من محاولة إجراء بحوث متوسطة المستوى تهدف إلى توضيح كيفية عمل الأفلام. وقد صاغ بوردويل وكارول مصطلح "نظرية SLAB" للإشارة إلى النظريات التي تستخدم أفكار سوسير ، ولاكان ، وألتوسير ، و/أو بارت .

وصل تأثير بوردويل الكبير في دراسات السينما إلى درجة أن العديد من مفاهيمه أصبحت "جزءًا من مجموعة نظرية في النقد السينمائي والأوساط الأكاديمية السينمائية". ^{[ 6 ]}

• بوردويل، ديفيد (1973). دليل الفيلم إلى La Passion de Jeanne d'Arc . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. رقم ISBN 9780253393029.
• بوردويل، ديفيد؛ طومسون، كريستين (1979). فن السينما: مقدمة . ريدينغ، ماساتشوستس: أديسون-ويسلي.| سميث، جيف (2024). الطبعة الثالثة عشرة . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 9781264296095.
• بوردويل، ديفيد (1980). السينما الانطباعية الفرنسية: ثقافة الفيلم، نظرية الفيلم، أسلوب الفيلم . نيويورك: دار نشر أرنو.إعادة طبع أطروحة الدكتوراه لعام 1974
• بوردويل، ديفيد (1981). أفلام كارل-ثيودور دراير . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
• بوردويل، ديفيد؛ ستايجر، جانيت؛ تومسون، كريستين (1985). سينما هوليوود الكلاسيكية: أسلوب الفيلم وطريقة الإنتاج حتى عام 1960. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا.
• بوردويل، ديفيد (1985). السرد في الفيلم الروائي . ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن .
• بوردويل، ديفيد (1988). أوزو وشعرية السينما . برينستون: مطبعة جامعة برينستون.
• بوردويل، ديفيد (1989). صنع المعنى: الاستدلال والبلاغة في تفسير السينما . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد .
• بوردويل، ديفيد (1993). سينما أيزنشتاين . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد .
• بوردويل، ديفيد؛ طومسون، كريستين (1994). تاريخ السينما: مقدمة . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 9780070064454.| سميث، جيف (2021). الطبعة الخامسة . رقم ISBN 9781260837476.
• بوردويل، ديفيد؛ كارول، نويل، محرران. (1996). ما بعد النظرية: إعادة بناء دراسات السينما . ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن .
• بوردويل، ديفيد (1997). في تاريخ أسلوب الفيلم . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد .
• بوردويل، ديفيد (2000). كوكب هونغ كونغ: السينما الشعبية وفن الترفيه . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد .
• بوردويل، ديفيد (2005). أشكال مرسومة في الضوء: حول الإخراج السينمائي . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
• بوردويل، ديفيد (2006). الطريقة التي تروي بها هوليوود القصة: القصة والأسلوب في الأفلام الحديثة . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
• بوردويل، ديفيد (2008). شعرية السينما . بيركلي: روتليدج.
• بوردويل، ديفيد؛ تومسون، كريستين (2011). الاهتمام بالأفلام: ملاحظات حول فن صناعة الأفلام وحرفتها وأعمالها . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
• بوردويل، ديفيد (2016). الروائيون: كيف غيّر نقاد الأربعينيات ثقافة السينما الأمريكية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
• بوردويل، ديفيد (2017). إعادة ابتكار هوليوود: كيف غيّر صناع الأفلام في الأربعينيات من القرن العشرين أسلوب سرد القصص السينمائية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
• — (2023). حبكات محيرة  : سرد القصص الشعبية وشعرية القتل . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا.

• " السينما الفنية كنمط من أنماط الممارسة السينمائية "، نقد سينمائي 4:1 (خريف 1979)؛ نُقّح لكتاب "شعرية السينما".
• «التحليل النصي، إلخ.» الملحق 5:2 / 6:1 (خريف 1981 / ربيع 1982)؛ انظر أيضًا «إعادة النظر في التحليل النصي» الملحق 7:1 (ربيع 1983) كُتب ردًا على لورانس كروفورد
• "تقليل المخاطر: آفاق الشعرية التاريخية للسينما" Iris 1:1 (1983)
• "ميزوغوتشي وتطور لغة الفيلم" في كتاب السينما واللغة ، تحرير ستيفن هيث وباتريشيا ميلينكامب (معهد الفيلم الأمريكي 1983)
• " القطع المفاجئة والنقاط العمياء " زاوية واسعة 6:1 (1984)
• " جماليات الشاشة العريضة ونقد المشهد " The Velvet Light Trap 21 (صيف 1985)
• "ملح وبطارية" (مع كريستين تومسون)، مجلة فيلم كوارترلي ، 40:2 (شتاء 1986-1987؛ من جدل بين بوردويل/تومسون وباري سولت حول سينما هوليوود الكلاسيكية وعمل سولت نفسه حول أسلوب وتكنولوجيا هوليوود الكلاسيكية
• " الاستحواذات والتجاوزات: مشاكل في مورفولوجيا السرد السينمائي " مجلة السينما 27:3 (ربيع 1988)
• "مغامرات في مرتفعات النظرية"، مجلة سكرين 29:1 (شتاء 1988)؛ مقتطف من جدل بين بوردويل/ستايجر/تومسون وباري كينج حول مراجعة كينج المكونة من جزأين لكتاب " سينما هوليوود الكلاسيكية".
• " حجة لصالح الإدراكية " مجلة آيريس 9 (ربيع 1989)؛ انظر أيضًا " حجة لصالح الإدراكية: تأملات إضافية " مجلة آيريس 11 (صيف 1990) كُتبت ردًا على دادلي أندرو
• "سينما الزخارف: الكلاسيكية الزخرفية اليابانية في حقبة ما قبل الحرب" في كتاب " اتجاهات في السينما اليابانية " ، تحرير ديفيد ديسر وآرثر نوليتي (إنديانا 1992)؛ أعيد طبعه في كتاب "شعرية السينما".
• " الإدراك والفهم: المشاهدة والنسيان في رواية ميلدريد بيرس " ، مجلة نظرية الدراما والنقد 6:2 (ربيع 1992)؛ نُقّحت لصالح كتاب "شعرية السينما".
• " إعادة النظر في تفسير الفيلم " نقد سينمائي 17:2-3 (شتاء/ربيع 1993)؛ كُتب ردًا على نقاد كتاب " صنع المعنى".
• "قوة تقليد البحث: آفاق التقدم في دراسة أسلوب الفيلم" تاريخ الفيلم 6:1 (ربيع 1994)
• "الأسلوب البصري في السينما اليابانية، 1925-1945"، تاريخ السينما 7:1 (ربيع 1995)؛ نُقّح لصالح كتاب "شعرية السينما".
• "دراسات الأفلام المعاصرة وتقلبات النظرية الكبرى" في كتاب ما بعد النظرية (جامعة ويسكونسن-ماديسون 1996)
• «التقليد، والبناء، والرؤية السينمائية» في كتاب ما بعد النظرية (جامعة ويسكونسن-ماديسون، 1996)؛ أعيد طبعه في كتاب شعرية السينما
• " المهمة الجديدة للأوراق؛ أو، ما هو الإخراج الفني ؟ " ، مجلة "مصيدة الضوء المخملي" 37 (ربيع 1996)؛ نُقّحت لكتاب " أشكال مرسومة بالضوء".
• "الجماليات في العمل: الكونغ فو، وإطلاق النار، والتعبير السينمائي" في كتاب " خمسون عامًا من الظلال الكهربائية" ، تحرير لاو كار (مجلس المدينة / مهرجان هونغ كونغ السينمائي الدولي 1997)؛ أعيد طبعه في كتاب "شعرية السينما".
• "الثراء من خلال النقص: كينغ هو واللمحة" في كتاب "تجاوز الزمن: كينغ هو وإيلين تشان" ، تحرير لو كار (المجلس الحضري / مهرجان هونغ كونغ السينمائي الدولي 1998)؛ نُقّح لكتاب "شعرية السينما".
• "الفضاءات العابرة للثقافات: نحو شعرية السينما الصينية" ملحق 20:2 (2001)
• " مستقبلات السينما " ، مجلة سابستنس 97 (2002)؛ أعيد طبعه في كتاب شعرية السينما
• "استمرارية مكثفة: الأسلوب البصري في السينما الأمريكية المعاصرة"، مجلة Film Quarterly ، المجلد 55، العدد 3 (ربيع 2002)؛ نُقّحت لصالح كتاب The Way Hollywood Tells It
• "من رمش أولاً؟ كيف يُبسّط أسلوب الفيلم التفاعل غير اللفظي" الأسلوب والقصة: مقالات تكريمًا لتوربن غرودال ، تحرير لينارد هويبيرغ وبيتر شيبيلرن (مطبعة متحف توسولانوم 2003)؛ أعيد طبعه في شعرية السينما
• " سينما سكوب: المعجزة الحديثة التي تراها بدون نظارات! " في كتاب "شعرية السينما" ؛ وهو تنقيح موسع لكتاب "المخطط والتنقيح: الإخراج والتكوين في سينما سكوب المبكرة" في كتاب "سينما سكوب بين الفن والصناعة "، تحرير جان جاك ميوزي (AFRHC 2004).
• "رودولف أرنهايم: الوضوح، البساطة، التوازن" في كتاب أرنهايم لدراسات السينما والإعلام ، تحرير سكوت هيغينز (روتليدج 2010)؛ نسخة منقحة موسعة من كتاب البساطة، الوضوح، التوازن: تكريم لرودولف أرنهايم من موقع davidbordwell.net (15 يونيو 2007)

• " كيف أصبحت الصور المتحركة هي الأفلام 1908-1920: ثلاثة عشر عامًا غيرت السينما العالمية "
• " سينما سكوب: المعجزة الحديثة التي يمكنك رؤيتها بدون نظارات! "
• " هو شياو شيان: القيود والتقاليد والاتجاهات "

• مجلة آيريس 9 (ربيع 1989) "السينما وعلم النفس المعرفي"؛ عدد حرره دادلي أندرو، ويضم مقالات لكل من بوردويل ("حجة لصالح الإدراكية")، وجوليان هوشبرغ، وفيرجينيا بروكس، وديرك إيتزن، وميشيل كولين؛ وفي العدد 11 من مجلة آيريس، يرد بوردويل على توصيف أندرو لنظرية الفيلم المعرفية ("حجة لصالح الإدراكية: تأملات إضافية")، متبوعًا برد أندرو.
• مجلة نظرية الدراما والنقد 6:2 (ربيع 1992) " العلوم المعرفية والسينما "؛ ملحق حرره إدوارد س. سمول، ويضم مقالات لبوردويل ("الإدراك والفهم: المشاهدة والنسيان في ميلدريد بيرس" )، وجوزيف أندرسون، وكالفن بريلوك، بالإضافة إلى رد نويل كارول على مراجعة وارن باكلاند لكتاب " أفلام محيرة: بدع ومغالطات في نظرية الفيلم المعاصر" (من مجلة سكرين 30:4)، وهو رد يُزعم أن محرري مجلة سكرين رفضوا نشره.
• نقد الأفلام 17:2-3 (شتاء/ربيع 1993)، "شركة تفسير الأفلام: قضايا في دراسات الأفلام المعاصرة"، عدد مخصص لصنع المعنى ، يضم مقالات من إدوارد برانيجان، وريك ألتمان، وديفيد أ. كوك، وتوماس إلساسر، وروبرت ب. راي، وروبن وود؛ ويرد بوردويل بإسهاب في النهاية ("إعادة النظر في تفسير الأفلام").
• ستايل 32:3 (خريف 1998)، " الأسلوب في السينما "، عدد حرره بوردويل، مكمل لكتاب "حول تاريخ أسلوب الفيلم" ويضم مقالات بقلم نويل كارول، وليا جاكوبس، وتشارلز أوبراين، وسكوت هيغينز

حبكات محيرة

• بيتز، فيليس م. (ربيع 2024). "[مراجعة بدون عنوان]". كلوز  : مجلة التحقيق . 42 (1): 111-112 .