فيهويلا

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Vihuela" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( أبريل 2021 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

فيهويلا

فيويلا، إعادة إنتاجها بواسطة خليل جبران في منتصف القرن العشرين
تصنيف	آلة وترية ( مقطوعة )
تصنيف هورنبوستيل-ساكس	321.322 ( كوردوفون مركب )
متطور	منتصف القرن الخامس عشر
الأدوات ذات الصلة
الآلات الوترية المقوسة والمقطوعة
عينة صوتية
فيويلا تعزف أغنية "جامايكا" من مسرحية "المعلم الراقص" لبلاي فورد (حوالي عام 1670)

الفيويلا ( النطق الإسباني: [biˈwela] ) هي آلة وترية إسبانية من القرن الخامس عشر، على شكل جيتار (شكل رقم ثمانية يوفر القوة والقدرة على الحمل) ولكنها مضبوطة مثل العود . تم استخدامها في إسبانيا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر كمعادل للعود في إيطاليا ولها ذخيرة كبيرة. كان هناك عادة خمسة أو ستة ^{[ بحاجة لمصدر ]} أوتار مزدوجة.

تم ابتكار نسخة مقوسة من آلة vihuela de arco (arco التي تعني القوس) في إسبانيا وصُنعت في إيطاليا منذ عام 1480. وكانت إحدى النتائج المترتبة على ذلك هي تطبيق عبارة vihuela de mano بعد ذلك على الآلة الأصلية التي يتم نتفها. أصبح مصطلح vihuela "viola" بالإيطالية ("viole" بالفرنسية؛ "viol" بالإنجليزية)، وكان من المقرر أن تعمل آلة vihuela de arco المقوسة كنموذج أولي في أيدي الحرفيين الإيطاليين لعائلة " da gamba " من الآلات الوترية المقوسة ذات النغمات، كما تم تطويرها بدءًا من عام 1480. جعلت النغمات الموروثة من vihuela من هذه الآلات أسهل في العزف على اللحن من عائلة rebec (سلائف عائلة " da braccio ")، وبالتالي أصبحت شائعة في موسيقى الحجرة.

كانت آلة الفيويلا ، كما كانت تُعرف في الإسبانية، تُسمى فيولا دي ما في الكاتالونية ، وفيولا دا مانو في الإيطالية، وفيولا دي ماو في البرتغالية . الاسمان مترادفان وظيفيًا وقابلان للتبادل. في شكلها الأكثر تطورًا، كانت الفيويلا آلة على شكل جيتار بستة أوتار مزدوجة (دورات مقترنة) مصنوعة من الأمعاء . تم ضبط الفيويلا بشكل مماثل لعود عصر النهضة المعاصر ؛ رباعيات وثالث رئيسي واحد (44344، تقريبًا مثل ضبط الجيتار الحديث ، باستثناء الوتر الثالث، الذي تم ضبطه بنصف نغمة أقل).

تطورت آلات الفيويلا المقطوعة، والتي كانت في الأساس عبارة عن أعواد ذات ظهر مسطح، في منتصف القرن الخامس عشر، في مملكة أراغون ، الواقعة في شمال شرق شبه الجزيرة الأيبيرية (إسبانيا). وفي إسبانيا والبرتغال وإيطاليا، كانت الفيويلا مستخدمة على نطاق واسع بحلول أواخر القرن الخامس عشر وحتى أواخر القرن السادس عشر. وفي النصف الثاني من القرن الخامس عشر، بدأ بعض عازفي الفيويلا في استخدام القوس، مما أدى إلى تطوير آلة الفيويل .

كانت هناك عدة أنواع مختلفة من الفيويلا (أو طرق لعب مختلفة على الأقل):

• Vihuela de mano: 6 أو 5 دورات يتم العزف عليها بالأصابع
• فيويلا دي بينولا: تعزف باستخدام ريشة
• فيولا دي أركو: يتم العزف عليها بالقوس (سلف فيولا دا جامبا )

ضبط 6 دورات فيهويلا دي مانو (44344):

• GCFADG
• سي اف بي ♭ دي جي سي

على الرغم من تلاشي الاستخدام السائد للفيويلا، إلا أن آثار الموسيقى المتعددة الأصوات المعقدة التي كانت تشكل ذخيرتها في أواخر القرن السادس عشر، إلى جانب الآلة الأساسية الأخرى في عصر النهضة الإسبانية والبرتغالية، وهي القيثارة ذات الأوتار المتقاطعة ، يمكن سماع كليهما في موسيقى مارياتشي المكسيكية. أحفاد الفيويلا الذين لا يزالون يُعزفون هم آلات الفيولا كامبانيكا من البرتغال . وقد تولى الجيتار الباروكي اللاحق (يُشار إليه أحيانًا أيضًا باسم الفيويلا أو البيغويلا) الكثير من مكانة الفيويلا ودورها ووظيفتها . حاليًا، تُستخدم الفيويلا على نطاق واسع في موسيقى مارياتشي المكسيكية، حيث يظهر صوتها المميز في العروض المنفردة. بالإضافة إلى ذلك، تُستخدم الفيويلا لأداء الموسيقى المبكرة ، باستخدام نسخ حديثة من الآلات التاريخية. اليوم، تنحدر آلات مثل التيبل من الفيويلا التي تم جلبها إلى أمريكا في القرن السادس عشر.

كانت أجسام الفيويلا تُصنع بشكل خفيف من ألواح أو قطع خشبية رقيقة مسطحة، مثنية أو منحنية حسب الحاجة. وقد ميزتها طريقة التصنيع هذه عن بعض الأنواع السابقة من الآلات الوترية التي كانت أجسامها (إن لم تكن الآلة بأكملها بما في ذلك الرقبة) تُنحت من كتلة واحدة صلبة من الخشب. كما كانت ظهر وجوانب العود الشائع تُصنع أيضًا من قطع ، وهي عبارة عن أعمدة متعددة منحنية أو منحنية يتم ربطها ولصقها معًا لتشكيل وعاء، مصنوع من خشب السرو مع قمة من خشب التنوب أو الأرز.

تم تصنيع آلات الفيولا (والفيولا دا غامبا) بأحجام مختلفة، كبيرة وصغيرة، وهي عائلة من الآلات. تم نشر موسيقى الثنائي لآلات الفيولا التي تم ضبطها على درجة واحدة، أو ثالثة ثانوية، أو رابعة، أو خامسة منفصلة، ​​بالإضافة إلى الضبط المتناغم.

كان المظهر المادي لجيتار الفيويلا متنوعًا ومتعددًا؛ فلم يكن هناك سوى القليل من التوحيد القياسي وعدم وجود إنتاج ضخم. وبشكل عام، كانت جيتار الفيويلا تشبه إلى حد كبير الجيتارات الحديثة. كان الجيل الأول من جيتار الفيويلا، منذ منتصف القرن الخامس عشر فصاعدًا، به قطع حادة عند الخصر، تشبه تلك الموجودة في الكمان. أما الجيل الثاني من جيتار الفيويلا، الذي بدأ في وقت ما حوالي عام 1490، فقد اتخذ شكل الجسم المنحني الأملس على شكل الرقم ثمانية المألوف الآن. واستمر بناء نماذج القطع الحادة عند الخصر حتى أوائل القرن السادس عشر إلى منتصفه، جنبًا إلى جنب مع النمط اللاحق. كان للعديد من جيتار الفيويلا المبكرة أعناق طويلة للغاية، بينما كان للبعض الآخر أعناق أقصر. كما تنوعت الزخارف العلوية وعدد وشكل وموضع فتحات الصوت والمنافذ والورود المثقوبة وما إلى ذلك بشكل كبير. كما تم استخدام أكثر من بضعة أنماط من صناديق الأوتاد أيضًا.

كانت آلات الفيويلا ذات أوتار معوية مزخرفة بطريقة مشابهة للعود ، وذلك عن طريق أوتار معوية متحركة وملفوفة ومربوطة. ومع ذلك، كانت آلات الفيويلا تحتوي عادةً على عشرة أوتار، في حين أن العود يحتوي على سبعة فقط. وعلى عكس القيثارات الحديثة، التي غالبًا ما تستخدم أوتارًا من الفولاذ والبرونز، كانت آلات الفيويلا ذات أوتار معوية، وعادةً في دورات مقترنة. تنتج أوتار الأمعاء صوتًا مختلفًا تمامًا عن المعدن، ويوصف عمومًا بأنه أكثر نعومة وحلاوة. يمكن وتر آلة الفيويلا ذات الستة دورات بإحدى طريقتين: باستخدام 12 وترًا في 6 أزواج، أو 11 وترًا في المجموع إذا تم استخدام فطر شانتيريل غير مقترن واحد في الدورة الأولى (أو أعلى درجة). كانت أوتار شانتيريل غير المقترنة شائعة في جميع آلات العود ، والفيهويلا، والقيثارات المبكرة (الأخرى) (كل من جيتارات عصر النهضة والقيثارات الباروكية ).

كان أول شخص ينشر مجموعة من الموسيقى للفيويلا هو الملحن الإسباني لويس دي ميلان ، مع مجلده بعنوان Libro de música de vihuela de mano intitulado El maestro لعام 1536 المخصص للملك جون الثالث ملك البرتغال . إن الجهاز التدويني المستخدم في جميع كتب موسيقى الفيويلا هذه وغيرها هو تابلاتور رقمي (يُطلق عليه أيضًا "تابلاتور العود")، وهو أيضًا النموذج الذي صُنعت منه "تابلاتور الجيتار" الحديث. يمكن أداء الموسيقى بسهولة عن طريق إعادة الضبط على ضبط العود والفيويلا الكلاسيكي (44344). نظام التابلاتور المستخدم في جميع هذه النصوص هو التابلاتور "الإيطالي"، حيث يتم الإشارة إلى الحنق المتوقفة بالأرقام ويمثل أدنى خط من المدرج أعلى درجة (أو وتر)، يشبه عنق الآلة في وضع العزف؛ يستخدم كتاب ميلان أيضًا أرقامًا للإشارة إلى توقف الدورات، ولكن بشكل استثنائي فإن السطر العلوي من الموظفين هو الذي يمثل الدورة ذات أعلى درجة، كما هو الحال في التابلاتشر "الفرنسية".

الكتب الموسيقية المطبوعة للفيويلا والتي نجت، حسب الترتيب الزمني، هي:

• المايسترو [1] للويس دي ميلان (1536)
• Los seys libros del Delphin [2] بقلم لويس دي نارفايز (1538)
• Tres Libros de Música [3] لألونسو مودارا (1546)
• سيلفا دي سيريناس [4] بقلم إنريكيز دي فالديرابانو (1547)
• Libro de Música de Vihuela [5] بقلم دييغو بيسادور (1552)
• Orphénica Lyra [6] بقلم ميغيل دي فوينلانا (1554)
• البارناسو [7] لإستيفان داكا (1576)

هناك ثلاثة جزر فيهويلا تاريخية متبقية: ^[2]

• فيهويلا "غوادالوبي" في متحف جاكيمارت-أندريه
• آلة "الشامبور" في مدينة الموسيقى ^[3]
• بقايا القديسة ماريانا دي خيسوس (1618–1645)، محفوظة في Iglesia de la Compañia de Jesús de Quito .

لا تزال الإصدارات الحديثة من آلة الفيويلا تُصنع. ومن بين المؤدين المهرة في العزف على آلة الفيويلا الملحن الاسكتلندي روبرت ماكيلوب ، ^[4] وعازف العود الإنجليزي جوليان بريم ^[5] والفنان الأمريكي هوبكنسون سميث .

• فيويلا مكسيكية

• رونالد سي. بورسيل: مجموعة موسيقى الجيتار الكلاسيكي والعود والفيويلا ، Belwin-Mills Publishing Corp.، ميلفيل، نيويورك، 1976، 116 صفحة، LC: 75-42912 (بدون رقم ISBN) ("يوجد أكثر من 100 فنان مدرج بالإضافة إلى ما يقرب من 400 ملحن و400 تسجيل فردي.")
• إيان وودفيلد: التاريخ المبكر للفيولا ، مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج، 1984 (يتضمن الكثير من تاريخ الفيولا المبكر؛ الفيولا هي آلات فيولا مقوسة)

^ الكلمتان vihuela و viola مرتبطتان من الناحية اللغوية. ^[6]

• دلفين (مع عينات صوتية من فيويلا)
• جمعية فيهويلا
• ليكس ايزنهاردت، عازف فيهويليست
• lutesandguitars.co.uk ستيفن باربر وساندي هاريس، صناع العود والباحثين
• vihuelademano.com ألكسندر باتوف، صانع وباحث في مجال الفيويلا
• كابيلا كايراسكو وكاميراتا كايراسكو، المخرج إليجيو لويس كوينتيرو
• مجلة غولدبرغ: Los dos rinacimintos de la vihuela: عودة الفيهويلا إلى الظهور في القرن العشرين
• يمكن العثور على العديد من صور آلات الفيويلا الإسبانية بين صور الآلات في صفحات العود الخاصة بـ Wayne Cripps.
• liuteriadinsieme.it تم أرشفته في 29 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine Liuteria d'insieme: صناع العود والباحثون
• صور فيويلا