عبارة (موسيقى)
في نظرية الموسيقى ، العبارة ( باليونانية : φράση ) هي وحدة من المقياس الموسيقي لها حس موسيقي كامل خاص بها، [ 5] مبنية من الأشكال والزخارف والخلايا ، وتتحد لتشكيل الألحان والفترات والأقسام الأكبر . [6 ]
العبارة هي فكرة موسيقية جوهرية تنتهي بعلامة ترقيم موسيقية تسمى الإيقاع . يتم إنشاء العبارات في الموسيقى من خلال تفاعل اللحن والانسجام والإيقاع . [7 ]
تم تبني مصطلحات مثل الجملة والشعر في مفردات الموسيقى من بناء الجملة اللغوي. [8] على الرغم من أن القياس بين العبارة الموسيقية واللغوية يتم غالبًا، إلا أن المصطلح "يعتبر واحدًا من أكثر المصطلحات غموضًا في الموسيقى.... لا يوجد اتساق في تطبيق هذه المصطلحات ولا يمكن أن يكون هناك... فقط مع الألحان من النوع البسيط للغاية، وخاصة تلك الخاصة ببعض الرقصات، يمكن استخدام المصطلحات ببعض الاتساق." [9]
يُعرّف جون د. وايت العبارة بأنها "أصغر وحدة موسيقية تنقل فكرة موسيقية كاملة إلى حد ما. وتختلف العبارات في الطول وتنتهي عند نقطة سكون كامل أو جزئي، والتي تسمى الإيقاع " . [10] يحلل إدوارد كون "العبارة الموسيقية النموذجية" على أنها تتكون من " إيقاع هابط أولي ، وفترة حركة، ونقطة وصول تتميز بإيقاع هابط إيقاعي". [11] يعرّف تشارلز بوركهارت العبارة بأنها "أي مجموعة من المقاييس (بما في ذلك مجموعة من مقياس واحد، أو ربما حتى جزء من مقياس واحد) تتمتع بدرجة ما من الاكتمال البنيوي . ما يهم هو الشعور بالاكتمال الذي نسمعه في النغمات وليس التدوين على الصفحة. لكي تكون هذه المجموعة مكتملة، يجب أن يكون لها نهاية من نوع ما ... يتم تحديد العبارات من خلال الوظائف النغمية للمقياس. لا يتم إنشاؤها عن طريق التداخل أو الأداء المترابط ... لا تتكون العبارة من نغمات فحسب، بل لها أيضًا بُعد إيقاعي، وعلاوة على ذلك، تساهم كل عبارة في العمل في التنظيم الإيقاعي الكبير لهذا العمل." [12]
المدة أو الشكل
في الممارسة الشائعة، غالبًا ما تكون العبارات بطول أربعة أشرطة أو مقاييس [13] تنتهي بإيقاع محدد إلى حد ما . [14] ستنتهي العبارة بإيقاع أضعف أو أقوى، اعتمادًا على ما إذا كانت عبارة سابقة أو عبارة لاحقة، النصف الأول أو الثاني من الفترة.
ومع ذلك، فإن المدى المطلق للعبارة (المصطلح المستخدم اليوم صاغه المنظر الألماني هوجو ريمان [15] ) قابل للنقاش مثله كمثل دلالاته في اللغة، حيث يمكن أن تكون هناك حتى عبارات مكونة من كلمة واحدة (مثل "توقف!" أو "مرحبًا!"). وبالتالي، لا يمكن رسم خط فاصل صارم بين مصطلحات "العبارة"، أو "الدافع"، أو حتى النغمة المنفصلة (كتعبير عن نغمة واحدة، أو وتر واحد، أو ضجيج واحد).
وهكذا، في وجهات النظر حول نظرية الجشطالت ، فإن مصطلح "العبارة" يغلف إلى حد ما أي تعبير موسيقي يُنظر إليه على أنه جشطالت متماسك منفصل عن الآخرين، مهما كان عدد النبضات، أي الأحداث الموسيقية المميزة مثل النغمات أو الأوتار أو الضوضاء، التي قد يحتويها.
مجموعة العبارات هي "مجموعة من ثلاث عبارات أو أكثر مرتبطة ببعضها البعض دون الشعور بجزئين مثل النقطة"، أو "زوج من العبارات المتتالية حيث تكون الأولى تكرارًا للثانية أو حيث تكون العلاقة السابقة بالنتيجة غائبة لأي سبب من الأسباب". [17]
إيقاع العبارة هو الجانب الإيقاعي لبناء العبارة والعلاقات بين العبارات، و"ليس على الإطلاق مسألة محددة، بل هو شريان الحياة للموسيقى وقادر على التنوع اللانهائي. إن اكتشاف إيقاع عبارة العمل هو بوابة لفهمه وأدائه الفعال". وقد اشتهر المصطلح من خلال كتاب إيقاع العبارة في الموسيقى النغمية لويليام روثستين . [18] [ لا حاجة لمصدر أساسي ] تشمل التقنيات التداخل، والتمهيد، والتمديد، والتوسع، وإعادة التفسير، والحذف.
إن عضو العبارة هو أحد الأجزاء في العبارة التي تنقسم إلى قسمين بواسطة توقف أو قيمة نغمة طويلة، وقد يتكرر الجزء الثاني أو يتسلسل أو يتناقض مع الجزء الأول. [20] إن مقطع العبارة "هو جزء مميز من العبارة، ولكنه ليس عبارة إما لأنه لا ينتهي بإيقاع أو لأنه يبدو قصيرًا جدًا بحيث لا يمكن أن يكون مستقلاً نسبيًا". [19]
انظر أيضا
مراجع
- ^ وايت 1976، ص 44.
- ^ بنيامين، توماس؛ هورفيت، مايكل ؛ ونيلسون، روبرت (2003). تقنيات ومواد الموسيقى ، ص 252. الطبعة السابعة. تومسون شيرمر. ISBN 0495500542 .
- ^ كوبر، بول (1973). وجهات نظر في نظرية الموسيقى ، ص 48. دود، ميد، وشركاه. ISBN 0396067522 .
- ^ كوستكا وباين 1995، ص. 162.
- ^ فالك (1958)، ص. 11، [ بحاجة لمصدر كامل ] لاروس؛ مقتبس في ناتيز 1990، ص. [ بحاجة لصفحة ] .
- ^ 1980 New Grove ؛ [ بحاجة لمصدر كامل ] مقتبس في Nattiez 1990، ص. [ بحاجة لصفحة ]
- ^ بنوارد وساكر 2003، ص 89.
- ^ 1958 Encyclopédie Fasquelle ؛ [ بحاجة لمصدر كامل ] مقتبس في Nattiez 1990، ص. [ بحاجة لصفحة ] .
- ^ شتاين 2005، ص. [ الصفحة المطلوبة ] .
- ^ وايت 1976، ص 34.
- ^ وينولد، ألين (1975). "الإيقاع في موسيقى القرن العشرين"، [ الصفحة المطلوبة ] جوانب موسيقى القرن العشرين . ويتليش، جاري (المحرر). إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-049346-5 .
- ^ بوركهارت، تشارلز . "إيقاع الجملة في مقطوعة مازوركا لا بيمول الكبرى لشوبان، أوب. 59، رقم 2"؛ [ بحاجة لمصدر كامل ] مقتبس في شتاين 2005، ص. [ بحاجة لصفحة ] .
- ^ Larousse, Davie 1966, 19; [ بحاجة لمصدر كامل ] مقتبس في Nattiez 1990، ص. [ بحاجة لصفحة ] .
- ^ Larousse؛ [ بحاجة لمصدر كامل ] مقتبس في Nattiez 1990، ص. [ بحاجة لصفحة ] .
- ^ هوجو ريمان . System der musikalischen Rhythmik und Metrik (لايبزيغ، 1903) [ الصفحة مطلوبة ]
- ^ وايت 1976، ص 43-44.
- ^ وايت 1976، ص 46.
- ^ روثستين، ويليام (1990). إيقاع الطور في الموسيقى النغمية . نيويورك: شيرمر. ص. [ الصفحة المطلوبة ] . ISBN 978-0-02-872191-0.
- ^ أب كوستكا وباين 1995، ص. 158
- ^ بنوارد وساكر 2003، ص 113.
مصادر
- بنوارد، بروس؛ ساكير، مارلين (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق . المجلد الأول (الطبعة السابعة). ماكجرو هيل. رقم ISBN 978-0-07-294262-0.
- كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي (1995). التناغم اللوني (الطبعة الثالثة). ماكجرو هيل. رقم ISBN 0073000566.
- ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى (في الأصل Musicologie générale et sémiologue ، 1987). ترجم من قبل كارولين أباتي . مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-02714-5.
- شتاين، ديبوراه (2005). الموسيقى الجذابة: مقالات في تحليل الموسيقى . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-517010-5.
- وايت، جون د. (1976). تحليل الموسيقى . برنتيس هول. ISBN 0-13-033233-X.
قراءة إضافية
- كيفية فهم الموسيقى: دورة موجزة في الذكاء الموسيقي والذوق (1881) بقلم ويليام سميث بابكوك ماثيوز
- ما نسمعه في الموسيقى: دورة دراسية في تاريخ الموسيقى وتقديرها (حوالي عام 1921) بقلم آن شو فوكنر
