بوق باروكي

السبب الأهم لاستخدام البوق الباروكي هو إتاحة ضبط بديل للنغمات الصعبة. تكون سلسلة النغمات التوافقية في معظمها مضبوطة، لكن توجد بعض النغمات غير المتناغمة. من المعتاد أن يقوم عازفو البوق الطبيعي بضبط النغمات عن طريق تحريك شفاههم (انظر البوق الطبيعي )، لكن العازفين الذين ينتقلون من البوق الحديث ليسوا معتادين على تحريك شفاههم إلى هذا الحد، مما يدفعهم إلى استخدام البوق الباروكي.

تتمحور أنظمة العزف في تلك الفترة حول التناغم الطبيعي والتناغم المتوسط . تتطلب سلسلة التوافقيات للبوق ضغطًا أقل على الشفاه في هذه الأنظمة مقارنةً بالعزف بنظام التناغم المتساوي الذي اعتاد عليه العازفون المعاصرون.

عادةً ما تُعزف النغمتان الفا ^{الثانية} (f2) واللا الثانية (a2 ⁾ غير المتناغمتين (المكتوبتان نسبةً إلى النغمة الأساسية دو) لفترة وجيزة فقط. كان مؤلفو موسيقى الباروك، مثل باخ وهاندل ، حريصين على عدم مطالبة عازفي البوق بالإطالة في عزف هاتين ^{النغمتين} . أما النغمات الأخرى غير المتناغمة (سي بيمول ^{في كلا الأوكتافين) فهي أقل استخدامًا، بينما النغمة التوافقية الحادية عشرة} أقرب إلى فا دييز (F#) وعادةً ما تُعزف على هذا الأساس. وفي سياق نظام التوزيع الموسيقي المتوسط ، تكون النغمة التوافقية الحادية عشرة متناغمة تقريبًا.

يبلغ طول أنبوب البوق الطبيعي ضعف طول أنبوب البوق الحديث، مما يجعل التوافقيات فيه متقاربة أكثر، وبالتالي يزداد احتمال عزف نغمة خاطئة. ولكن في الوقت نفسه، يكاد يكون من المستحيل عزف نغمة تتعارض مع التناغم، وهذا التأثير يُشابه إلى حد كبير الزخرفة التعبيرية .

يؤدي ضبط النغمات عن طريق تحريك الشفاه إلى زيادة فرصة تفويت نغمة، لكن الصوتيات المحسنة للبوق المصنوع بدون الحاجة إلى فتحات تهوية تعوض هذا الفرق إلى حد ما.

هناك رأي شائع مفاده أنه في عصر التسجيلات، يفضل قادة الفرق الموسيقية عادةً أن يتمتع عازفو البوق بدقة في درجة الصوت والضبط بدلاً من الصوت الأصيل، مما يؤدي إلى استخدام العازفين للبوق الباروكي، وهو حل وسط بين البوق الطبيعي والبوق الحديث.

صُنعت بعض أبواق الباروك باستخدام أساليب التصنيع الحديثة، وليس بتقنية الطرق اليدوي التي استخدمها حرفيون بارعون مثل شنايتزر، وهاس، وهاينلين، وإيهي، وغيرهم. وتشير الأدلة، على سبيل المثال، إلى أن عيوب تجويف الأبواق الأصلية في المتاحف قد تُسهّل عزف نغمات معينة، مما يُتيح عزف النغمات النشاز بسهولة أكبر. وتغيب هذه الخاصية عن الآلات المصنّعة في المصانع، ذات التجويف الهندسي المثالي، أو المصنوعة من الذهب والفضة.

تشمل عيوب التجويف (على سبيل المثال لا الحصر) عدم اكتمال لحام الأنابيب ذات اللحامات المتداخلة والوصلات التلسكوبية. تمثل كل وصلة من الوصلات الخمس - وصلة الأنبوب المنحني أو المدبب بالياردة الأولى؛ والياردة الأولى بالقوس البعيد؛ والقوس البعيد بالياردة الثانية؛ والياردة الثانية بالقوس القريب؛ والقوس القريب بقسم الجرس - "نقطة اختناق"، حيث يتقلص الأنبوب العلوي ليتداخل مع الحلقة السفلية المتوسعة. تشير الاضطرابات الصوتية الطفيفة الناتجة إلى مزيد من تآكل صلابة سلسلة التوافقيات، وبالتالي توفر مرونة أكبر للعازف. تجدر الإشارة إلى أن هذه الوصلات تُثبّت بالاحتكاك دون استخدام اللحام. ^{[ 6 ]}

"من الناحية الصوتية، فإن إدخال فتحات تهوية عقدية، والتي يجب وضعها بالنسبة للطول الإجمالي للأنابيب، يستلزم استخدام منزلقات ضبط (عادة ما تكون مصنوعة من أنابيب مسحوبة آليًا)، وأقواس خلفية منفصلة، ​​و"أذرع" وأنابيب فم لمفاتيح مختلفة؛ مما يعني جدرانًا وأقواسًا أكثر سمكًا واختلافات في القطر الداخلي والمخروطية في الأماكن غير المناسبة؛ مما يستلزم التعويض بأنبوب نفخ مخروطي، الأمر الذي يغير صوتيات الجرس، وما إلى ذلك." ^{[ 7 ]}

يختلف صوت البوق الباروكي بشكل ملحوظ عن صوت البوق الحديث ذي المكبس، إذ يتميز بصوت أكثر كتمًا. ويكمن الاختلاف الأكبر في أنه ليس عاليًا كالبوق الحديث عند العزف عليه منفردًا في غرفة عادية، بل هو مصمم للعزف في الكاتدرائيات. ^{[ 8 ]}

يُمسك البوق الباروكي بكلتا اليدين مع توجيهه للأسفل. تدعم اليد اليسرى جسم الآلة، بينما توضع اليد اليمنى فوق الثقوب. يجب أن يكون الظهر والكتفان مستقيمين، ولكن دون توتر، ويجب أن تكون وضعية الجسم مريحة للسماح بتدفق الهواء بحرية. ^{[ 8 ]}

عند فتح فتحة التهوية، تُنشئ عقدة ، أو موضعًا على طول عمود الهواء المهتز، حيث تكون تغيرات الضغط في أدنى مستوياتها. وهذا يُحدث نقلًا موسيقيًا - ففي حالة فتحة تهوية واحدة للإبهام، يتم تحريك سلسلة التوافقيات الكاملة للبوق لأعلى بمقدار رابعة.

يستخدم العازفون في أوروبا القارية في الغالب نسخًا حديثة ذات فتحة واحدة، مثل "موديل تار" من إنتاج شركة إيوالد ماينل لصناعة الآلات الموسيقية في ألمانيا، ^{[ 9 ]} حيث تُغطى هذه الفتحة عادةً بإبهام اليد اليمنى. وفي أغلب الأحيان، تبقى الفتحة مغطاة، مما يسمح للآلة بالعزف على مفتاحها الأصلي، سواء كان سي بيمول ، أو دو، أو ري، أو مي بيمول ، أو فا. ولعزف التوافقيات الحادية عشرة والثالثة عشرة غير المتناغمة (المُشار إليها بـ f2 ^و a2 ⁾ ، على سبيل المثال، يفتح العازف فتحة تهوية الإبهام ويعزف f2 ^و a2 ^{باعتبارهما} التوافقيات الثامنة والعاشرة من السلسلة الجديدة.

يميل العازفون البريطانيون إلى تفضيل أبواق الباروك بثلاثة أو أربعة ثقوب، مما يسمح للعازف بإجراء عمليات نقل نصف درجة ونفخ نغمة دو عالية سهلة نسبيًا. ^{[ 10 ]}

من الأمثلة على البوق الباروكي متعدد الثقوب بوق ياغرترومبيت الملفوف الذي صنعه هيلموت فينكه ، ^{[ 11 ]} والذي استخدمته فرقة كونسنتوس ميوزيكوس فيينا في العديد من تسجيلاتها المبكرة. مع ذلك، فقد هذا النموذج شعبيته بين فرق الآلات الموسيقية القديمة، ونادرًا ما يُستخدم في الوقت الحاضر.